Зміст:
* ... Я не боровся - я працював (творчий шлях Леоніда Парфьонова)
* «Абетка» Леоніда Парфьонова
* Леонід Парфенов: "Не хочу, щоб мене вважали гадом" (інтерв'ю)
* Думки про Л. Парфьонова та його передачі «Намедни»
* Особиста думка
* Список використаної літератури
... Я НЕ БОРОВСЯ - Я РАБОТАЛ (творчий шлях Леоніда Парфьонова)

ПАРФЬОНОВ Леонід Геннадійович. Член Ради директорів і Правління ВАТ "Телекомпанія" НТВ ", автор і ведучий програми" Намедни "(НТВ).
Народився 26 січня 1960 року в м. Череповці Вологодської області.
У 1983 році закінчив факультет журналістики Ленінградського державного університету (ЛДУ) ім. А.А. Жданова.
Публікувався в періодичній центральної печатки (журнал "Огонек", газети "Правда", "Радянська культура"), в газеті "Вологодський комсомолець".
З 1983 року працював кореспондентом у газеті "Вологодський комсомолець", потім на Вологодському обласному телебаченні. У 1985 році, працюючи на Вологодському ТБ, провів телеінтерв'ю з опальним в той час музичним критиком Артемієм Троїцьким. В інтерв'ю визнавалося право рок-музики на існування поряд з іншими видами культури. У статті письменника Василя Бєлова, що з'явилася після цієї події в місцевій пресі, стаття була названа "ідеологічною провокацією проти радянського народу".
У 1986 році був одним з організаторів рок-фестивалю в Череповці.
З 1986 року працював спеціальним кореспондентом Головної редакції молодіжних програм ЦТ Держтелерадіо СРСР. Працював в програмах "Світ і молодь", "Прес-клуб". У 1987 році разом з Андрієм Разбаш створив трьохсерійний документальний фільм "Діти XX з'їзду", що вийшов на екрани ЦТ тільки в 1988 році. У фільмі автор виступає як дослідник епохи "відлиги" та покоління "шістдесятників. Фільм був придбаний телекомпаніями дев'яти країн світу (на ці гроші Парфенов купив квартиру). З 1988 року працював на" Авторському телебаченні "(ATV). З 1990 по 1991 рік випускав на ATV щотижневу авторську програму неполітичних новин "Намедни". Разом з тележурналістом Кірою Прошутінской в 1990 році вів репортаж з першого засідання Міжрегіональної депутатської групи (МДГ). Створив "блискучий", на думку критиків, репортаж-інтерв'ю з публіцистом та письменником Анатолієм Стріляний.
У 1992-1993 рр.. на замовлення Інституту вивчення колишнього СРСР і радіостанції "Свобода" створив в рамках проекту "Президенти СНД: спроби створення іміджу" на ТО "Підсумки" цикл передач "Портрет на фоні". Були створені телепортрети лідера грузинського воєнізованого формування "Мхедріоні" Джаби Іоселіані, віце-президента РФ Олександра Руцького, президентів держав СНД Н. Назарбаєва, А. Акаєва, голови парламенту Латвії А. Горбунова, голови РСПП РФ А. Вольського. У 1993 році створив цикл телепортрети епохи 1990-х рр.. (Алли Пугачової, Бориса Гребенщикова, Мусліма Магомаєва і Богдана Титомира). У відповідь на закиди у відсутності в програмі власної позиції Парфенов заявив: "Я вважаю вищою похвалою, якщо мене запитують: а як ви самі ставитеся до Руцкой? Це означає, що за сорок хвилин я жодного разу ніде не проговорився ... Програма називається" Портрет на тлі "- портрет героя, а не мій" (1).
У 1992 році разом з Костянтином Ернстом та Ігорем Угольникова створив продюсерську фірму "Майстер-ТВ" для виробництва програм "Портрет на фоні", "Оба-на" і "Матадор". Проте в 1993 році фірма припинила своє існування. На думку Ернста і Парфьонова, це сталося через фінансові зловживання директора фірми Світлани Попової.
З листопада 1993 року працював у штаті комерційної телекомпанії "НТВ" (ТОО "Телекомпанія" НТВ "). Свій перехід у штат нової телекомпанії Парфенов пояснив не стільки політичними, скільки економічними мотивами:" ... Мене ніхто в "Останкіно" не переслідував, але сьогодні, в тій економічній і політичній ситуації, в якій знаходиться "Останкіно", вибирати не доводиться "(2).
З жовтня 1995 року разом з Євгеном Кисельовим ( "Підсумки") та ін веде інформаційне ток-шоу "Герой дня".
У 1997 році стає автором та ведучим щотижневої публіцистичної програми телекомпанії "НТВ" "Намедни - 1961-1991. Наша ера" - своєрідної енциклопедії епохи радянських років (перший вихід програми в ефір - 1 березня 1997 року). Вихід програми тривав до квітня 1997 року, потім після тривалої перерви було відновлено в грудні 1997 року.
18 квітня 1997 на Раді партнерів телекомпанії "НТВ" був затверджений Головним продюсером ВАТ "Телекомпанія" НТВ ".
З грудня 1997 року - член Ради директорів ВАТ "Телекомпанія" НТВ ".
Співавтор сценарію (разом з Костянтином Ернстом) новорічних шоу 31 грудня - 1 січня 1996 і 1997 рр.. на I каналі ОРТ "Старі пісні про головне" та "Старі пісні про головне - II". Автор сценарію новорічної програми "НТВ - Новорічне телебачення".
У 1998-1999 рр.. став автором сценаріїв, ведучим і продюсером документальних серіалів "Сімнадцять миттєвостей весни", "Життя Солженіцина", "Місце зустрічі. 20 років потому", створених компанією DIXI.
У березні 1999 року був звільнений з посади генерального продюсера ТК "НТВ". За словами генерального директора "НТВ" О. Добродєєва, Парфьонов повинен був займатися створенням на телеканалі "НТВ" власних телепроектів (програма "Намедни" та ін.)
Був автором документального фільму "Пушкін", циклу програм "Історія Російської імперії" на каналі "НТВ".
З січня 2001 року - ведучий рубрики "Особливий погляд" у програмі Євгенія Кисельова "Итоги" (НТВ).
3 квітня 2001 на загальних зборах акціонерів ВАТ "Телекомпанія" НТВ ", скликаних за ініціативою ВАТ" Газпром-Медіа ", було обрано до складу Ради директорів ВАТ" Телекомпанія "НТВ". Однак у той же день він відмовився брати участь у засіданнях цього управлінського органу.
6 квітня 2001 написав відкритого листа Євгену Кисельову, яке було опубліковане на наступний день газетою "Коммерсант". У ньому говориться наступне:

"Женя, мені краще звернутися письмово, до того ж я зірвав голос, сперечаючись з Максимовський ще третього квітня.
Я не можу більше перебувати в становищі людини, за якого приймають рішення. Те, як ти призначив членів погоджувальної комісії, - останній раз я бачив подібну процедуру під час обрання членів партбюро. До твого списку Сорокіна запропонувала Міткову, ти відповів: "Не варто". Вперше за вісім років НТВ на пропозицію взяти куди-небудь цієї людини відповім відмовою, та ще й у присутності Тані. Хлопці-кореспонденти стерпіли, і, отже, немає шансів дочекатися їх швидкого повзросленія. У мене не залишається іншого виходу.
Мені навіть не цікаво, за наказом чи ти, йдучи, спалюєш поселення до останнього будинку або дієш самостійно. Ти хочеш, щоб "маски-шоу" трапилися у нас в "Останкіно", ти всіма засобами це провоціруешь. Ти тримаєш людей за гарматне м'ясо, пацани у тебе в заручниках, бо не знають іншого життя, окрім як бути прив'язаними пуповиною до "Дельта", і отже, те, що робиш ти, - це розтління малолітніх.
На нашому восьмому поверсі, з вікна якого майорить прапор НТВ, немає вже ні свободи, ні слова. Я не в силах більше слухати твої богослужіння в кореспондентської кімнаті - ці десятихвилинки ненависті, - а не ходити на них, поки не звільнюсь, я не можу.
Вважай це заявою про звільнення, формальну папір пришлю по факсу. На телебаченні мені йти нікуди: йду у нікуди. Коментарі з приводу цього звернення я готовий дати тільки в ефірі рідного каналу НТВ ".

Своє рішення про відхід Парфенов також озвучив в ніч з 5 на 6 квітня в прямому ефірі програми "Антропологія".
Відразу ж після відходу з НТВ з'явилися повідомлення, що Парфьонову була запропонована посада спеціального кореспондента ВД "Коммерсант '", однак шеф-редактор "Ъ" Андрій Васильєв 9 квітня 2001 заявив, що "Леонід Парфьонов у ВД" Коммерсант "не працює і заяв про прийомі на роботу від нього не надходило ".
У ніч з 13 на 14 квітня 2001 разом з представниками нового менеджменту телекомпанії "НТВ" і групою журналістів, що пішли раніше з телекомпанії, з'явився в коридорах НТВ на Корольова, 12. За словами одного з нових керівників НТВ В. Кулістікова, Парфьонову було запропоновано вести програму "Герой дня".
16 квітня 2001 увійшов до складу редакційної ради телекомпанії "НТВ".
З 16 квітня по 21 травня 2001 року - ведучий програми "Герой дня" на каналі "НТВ".
У травні 2001 року передав "кермо ведення" "Героя дня" С. Шустера і продовжив виробництво циклу програм "Российская империя".
13 липня 2001 на зборах акціонерів, скликаних одним з акціонерів - ЗАТ "Медіа-МОСТ", був знову рекомендований до складу Ради директорів ВАТ "Телекомпанія" НТВ ". З 2001 року - член Правління ТК" НТВ ".
З вересня 2001 року - автор і ведучий щотижневої інформаційно-аналітичної програми "Намедни" на каналі "НТВ".

У 1994 році визнаний самим "елегантним" провідним телебачення. Лауреат премії Союзу журналістів РФ.
Володар журналістського призу "Золоте перо" за підсумками 2000 року.

Автор і продюсер (разом з художником Оленою Китаєвої) проекту (1997 рік) нових російських грошових купюр.
Вважає себе аполітичною людиною. Любить рок-музику. Був у товариських відносинах з поетом і рок-бардом Олександром Башлачева. Дружить зі співачкою Аллою Пугачовою та А. Троїцьким.
Член Ради із зовнішньої і оборонної політики (СВОП).
З 1998 року - член "Комітету 2000".
Володіє англійською мовою.
Дружина, Олена Чекалова, оглядач тижневика "Московские новости". Син Іван і дочка Марія.

«Абетка» Леоніда Парфьонова

Передачі "Намедни 1961 - 1991. Наша ера" пішли в історію і, як сказав автор цього документального циклу НТВ Леонід Парфьонов, почалася нова ера. У цій ері для багатьох телеглядачів Парфьонов став певною константою, еталоном, за яким можна, як виявилося, звіряти свої спогади. До того ж його ім'я стало синонімом смаку, елегантності. Тому захотілося розглянути процвітаючого журналіста ближче, доторкнутися - з чого зроблено, послухати - що говорить, коли не працює, поцікавитися - що їсть і п'є ...

АВТОМОБИЛЬ. Вважаю за краще їздити на задньому сидінні. Водійського азарту у мене немає. Я цілком довіряю людині, яка мене везе, він професіонал у своїй справі. Зате в дорозі я можу використати цей час, щоб подумати, переглянути газети.

ЗОВНІШНІСТЬ. Складання я далеко не атлетичної і страшно сутулості. У ліфта телецентру і хвилини простояти не можна, щоб хтось не підійшов і не стукнув по спині, мовляв, випрями, старий. Під час запису програми мене всі дружно випрямляють. Правда, одного разу, коли ми знімали в Біловезькій Пущі коментар для серії про 91-й рік, цього не сталося. Я годував зубра з рук у своїй природній позі, майже навпіл зігнувшись, і пояснював, як три мужика - Єльцин, Кравчук і Шушкевич зайшли в ліс і скасували там Радянський Союз. А навколо всі жартували: ось тепер в кадрі можна і згорбився.

ВИХОВАННЯ. При моїй зайнятості мені хочеться вірити, що виховую своїх дітей власним прикладом. Коли я вдома, намагаюся бути з ними - це потреба. На жаль, Москва - це не місце для прогулянок з дітьми. Правда, є тихий центр. У мене існує навіть теорія з цього приводу. Гуляти з дітьми можна тільки по провулках, де немає розмітки. Можна йти по середині вулиці, можна поперек або зигзагами. Ці провулки - для людей.

ГУРМАН. Добре поїсти - це одна з радощів людського життя. Моєї теж. Хоча ніколи не відчуваю почуття голоду, їм досить мало, на подив багатьох. М'ясу віддаю перевагу гарну рибу. Дуже люблю фрукти. До спиртного абсолютно байдужий. Можу з задоволенням випити хорошого французького або італійського червоного вина. Улюблений ресторан - рибний ресторан "Сирена", там мені подобаються і дизайн, і кухня, і обслуговування. Приходжу туди і з сім'єю, і на ділові зустрічі.

КРИТЕРІЇ. Завжди боїшся помилитися з причини власного суб'єктивізму. Мені щось подобається, а раптом іншим ні? .. У Череповці я відчував, що мій друг Саша Башлачев робить приголомшливі, класні речі, але оцінити, що він робить справжню, за гамбурзьким рахунком музику, не міг. Для цього потрібен був Артем Троїцький, який приїхав до нас у Череповець та сказав: "П-по-ї-їхали в-в-в М-москву, т-такого там ще н-не вії-ідель".

КРИТИКА. Чесно кажучи, мені не особливо потрібні будь-чиї оцінки. Я завжди відчував себе незалежною людиною. Одному подобається одне, іншому - інше, а білих ведмедів не подобається, що немає айсберга ... У свій час я журився, коли читав дурість про себе, а тепер мені все одно. Звичайно, є коло людей, чиї думки для мене щось значать, хто може оцінити мою роботу по достоїнству.

ВІДПОЧИНОК. Два рази на рік намагаюся кудись їхати до моря. Для мене найкращий відпочинок, коли я їм, сплю і валяюсь на пляжі. Ще чудово себе почуваю на дачі, який ми нещодавно обзавелися. Там я писав останні намеднівскіе серії.

ПАМ'ЯТЬ. Нічого особливого в моїй пам'яті немає. Я багато речей забуваю. По-моєму, люди взагалі не дуже уважні і не дають собі праці згадати що-небудь. Як це у Жванецького: "нічого не пам'ятаю - забути не можу". Це як жирафа побачити - один раз побачиш і ніколи не забудеш ... Коли готували сюжет про 73-й, про переворот у Чилі, і раптом спливло: "... Боляче гітарі - пісню убили ..." пам'яті Віктора Хари. Ніколи не співав цю пісню і не заучував спеціально, просто я забути не можу. Потім я змушений все говорити по пам'яті, тому що не ношу окуляри, з півметра нічого не бачу і не користуюся телесуфлером.

Піджак. У мене піджаків штук дванадцять, але я до них досить байдужий. У певному сенсі я - обличчя програми, а тому всі, і одяг ведучого в тому числі, має відповідати її стилю. Телебачення не тільки інформує, а й розвиває смак. Взагалі з одягу найбільше люблю джинси і светр. Але для будь-яких званих прийомів, урочистостей, звичайно ж, смокінг. Мені подобається це відчуття: чисто вимиті волосся, чисто поголені щоки, улюблений парфум, прохолодна вигладжена сорочка, добре пошитий костюм і таким "після душу" вийти на вулицю.

ПОПУЛЯРНІСТЬ. 1991 рік, талонна система цінностей. Я стою зі своїми талонами на цукор у величезній черзі і читаю газету. Як завжди, знайшлися добрі люди, які стали цю чергу регулювати. Раптом чую: "Ні, громадянка, ви тут не стояли. Спочатку он той чоловік, потім дама в шапці, потім" Намедни ", а потім вже ви". Це було жахливо смішно, особливо при труднощах відміни цього дивного слова "недавно". А нещодавно виходимо з Лужників, після якогось телевізійно-спортивного свята. Холод просто страшний. Подивилися у вітринах кіосків, що попрілічней, і купили горілку "Абсолют". Зробили за глотку, раптом якась немолода пара підходить і каже: "Ми вас відразу дізналися, ви - автор передач про духовність". Добре, що горілка під рукою була, - вбиваючи в собі духовність, демонстративно хильнув з горла. У свій час я журився, коли читав дурість про себе, а тепер мені все одно. Така є жарт на Заході. "Слухай, мене вилаяли на першій сторінці" Нью-Йорк таймс "!" - "А прізвище не перебрехали?" - "Ні". - "Вітаю!" Мене вже лаяли на першій шпальті "Нью-Йорк таймс". Стаття називалася "Росіяни починають позолоту свого минулого" - мені дісталося за мої ретро-захоплення. Так що з визнанням все в порядку.

Прізвисько. У школі мене дражнили Знайко і ботаніки. Люди не прощають несхожість на себе. Діти не виняток.

ПРОФЕСІОНАЛІЗМ. Якщо не брати "джентльменський набір": розум, почуття гумору, чарівний, працездатність, мені здається, що людина повинна мати почуття стилю - в широкому сенсі слова. Загалом тим, що прийнято називати "своєрідністю". Я маю на увазі, звичайно, роботу журналіста і ведучого. З деяким смутком помічаю, що це якість частіше зустрічається у тих, хто не закінчував журфак. Журналістика як ремесло - це сума прийомів, майже штампів, і набагато важливіше, ніж ти володієш, крім них. Часто-густо "кращими за професією" виявляються вивчившись журналістиці історики, перекладачі і навіть кандидати біологічних наук ...

СЕКС-СИМВОЛ. Пам'ятаю, коли вийшов на екрани фільм "Діамантова рука", так ще без приписки "діти до шістнадцяти", це був якийсь пік розпусти. Для мене тоді Світлична була найкрасивішою і сексуальною жінкою. Моя кров вирувала, крик її героїні "Не винувата я!" мав якесь особливе для всіх хлопчаків значення. Геніальний Гайдай одягнув Світлану в купальник бікіні. І це пропустила цензура, адже зняти актрису в нижній білизні навіть нікому не спадало на думку. А в закордонному кіно для мене таким символом була подруга П'єра Рішара в "Високий блондин у чорному черевику".

СІМ'Я. Я так часто буваю в телевізорі, що все необхідне про мене глядачі знають. Але розповсюджуватися про особисте життя не люблю, тому що в кожногоз нас є такі заповідні місця, в які все ходити не можуть.

СТИЛЬ. В юності товаришував я з Сашком Башлачева. Ми обидва пописує. Моя мама казала, що Сашко пише добре - дуже ясно, а я - те ж саме, але як-то складно, в мені більше авторського марнославства, хочеться мені всяких красивостей, пояснень, щоб людина мізки напряг.

СТРАХ. Є страхи професійні, завжди живе страх провалу ... А ще я пам'ятаю, як мені було дискомфортно в роки застою. Часу було навалом. Я писав не "в стіл", а в повітря. Така була безвихідь навколо ...

Забобон. Коли дорогу перебігає чорна кішка, я зупиняюся і плюю через ліве плече. А в іншому ... У мене по 19 відряджень в рік. Майже завжди на літаках. При такій статистиці пригод і моєї боязні висоти не до забобонів.

Телебачення. Як глядач телевізор не дивлюся, а коли працюю над передачею, мені важливо, щоб самому було цікаво. Телебачення в деякому розумінні - заручник своєї аудиторії. Спочатку в суспільстві народжується щось нове, часто не приймається і не розуміється, а потім, коли воно з'являється на телебаченні, зараз вмирає. Хоча сам я намагаюся вийти за рамки цього правила. Телебачення не народжує нових ідей, воно тиражує те, що вже є в суспільстві. Це перш за все ремесло.

ФІЗКУЛЬТУРА. На жаль, тільки для роботи. Іноді сидиш в кабінеті до ломоти у кістках. Як голову ні поверну - скрізь клацає, хрумтить. Значить, пора перерватися і зробити пару-трійку вправ. Це як працювати грубником - іноді треба сходити до дровітні за дровами. Ніякими спеціальними тренажерами не користуюся, і плавати не люблю - холодна вода, мені не комфортно в басейні, коли стоїш весь у мурашки. Попрацюю трохи, бійся ноги, руки, поперек, підніму тонус - і все.

ЕРА. Моя ера почалася для мене 38 років тому в місті Череповці. Коли Гагарін у космос полетів, мені стукнув рік. З цією подією я відходив в дитячий сад, а потім і в школу. (10)


Леонід Парфьонов: "Не хочу, щоб мене вважали гадом" (інтерв'ю)

На екрані він - естет, красунчик, людина з голлівудською посмішкою та іронічним поглядом поверх витончених дорогих окулярів. У житті він сутулиться, мружиться (оскільки очки при зір мінус 3,5 не носить з принципу) і на людей малознайомих нерідко справляє враження зануди і сноба. Він - знахідка для телеоглядача, оскільки причетний до безлічі гучних телепроектів. Він - прокляття для світських хронікерів, тому що ніколи не розповідає про свого приватного життя.

- Чому ви не любите розповідати про себе як приватну особу? Ви щось приховуєте?
- Я нічого не приховую. Мені просто ніяково про це говорити. Та й що казати? Як західні зірки - розповідати про розміри будинку, про поїздки по світу і про те, що я більше люблю шампанське брют, ніж шампанське напівсухе? Ось тут я точно просливу снобом і гад.

- Цікаво, а в який момент і як сталася трансформація радянського обивателя Парфьонова в Парфьонова, який напівсухе шампанське брют віддає перевагу?
- Ви що, серйозно? Немає в мене ніяких шампанських пристрастей! А взагалі, мене поселили в гуртожиток ЛДУ з болгарами, коли у мене власних алкоголіческіх смаків ще не було. Завдяки цьому я розійшовся з двома традиційними гастрономічними вадами російської людини. По-перше, я не п'ю горілку під гаряче, по-друге, я ніколи не пив жодних портвейнів.

- А що вас спонукало в свій час залишити рідний Череповець і поїхати до Ленінграда вступати на журфак?
- У сім'ї не без виродка. У нас в родині дві "урода": молодший брат Володимир, бізнесмен, в Пітері і я в Москві. А вся моя рідня - в Череповці. До нас з братом ніхто не виїжджав, батьки мої і зараз там живуть. Що стосується професії журналіста, то я просто ніщо інше робити не вмію. Я в дитинстві був неумехой, спортом і технікою не цікавився. Дома нічого не роблю, тому що тільки зламаю. Інша справа, що бажання стати журналістом вважалося моторошно нескромним в тому середовищі, в якій я виріс. "А куди поступати будеш?" - "На факультет журналістики!" Це виглядало моторошної претензією, це було з іншого життя. Велика частина дитинства пройшла при тому, що телефон у квартирі - це розкіш. Коли я в перший раз побачив, що в "Комсомольській правді", виявляється, сидить по два-три людини в кімнаті, для мене це було страшне потрясіння. Мені здавалося, що журналісти в Москві ... вони там творять! А як можна творити в кімнаті, де все завалено? Мене дуже вразила ця моторошна неохайність, коли навколо якісь старі рукописи, старі газети, брудні кухлі з-під чаю, якісь кип'ятильники ...

- Але ви звикли до цього?
- Ні, я це й зараз терпіти не можу. Немита гуртка мене виводить з себе. Всю цю так звану радянську богему - "Старенький, давай, треба перекурити, це справа обкашлять", - я завжди ненавидів. Цей балаканина, за яким ніколи не стояло ніякого діла, цю неохайність у великому і малому - у справі: в житті, в побуті, в ... як це сказати-то ... в інтимі. Грязноватенькіе романи. Неохайність текстів, фронда в кулак, коридорний гумор - дуже не люблю це все. І в цьому ж пройшли шістдесяті, сімдесяті і велика частина вісімдесятих років вітчизняної журналістики! Неповага до факту при великому бажанні довго-довго розповідати бідної публіці про своє ставлення до будь-якої події - це називалося публіцистикою і вважалося вищим класом.

- Давайте краще поговоримо про більш приємні речі.
У вас є улюблене місце в будинку, де вам завжди добре і затишно?
- Я дуже люблю вечеряти вдома. Особливо після зйомок, тому що тоді це мій єдиний людський вчинок за день. Спочатку душ, щоб весь цей грим змити, потім халат, і до цього нічого не їсти. А потім є повільно, з яким-то нога за розмовою, обов'язково з вином, і відчувати, як, з одного боку, втома спадає, а з іншого боку - вона переходить в такий приємний стан початку дрімоти. Ось ці години півтори-дві - це єдиний час для спокійної розмови, коли діти вже сплять, коли все скінчилося і вже немає ніяких сил зараз почати щось робити, тому що все одно нічого доброго не вийде.

- Ви якось сказали, що не любите дивитися кіно по телевізору або на відео. А у вас виходить ходити в кіно як звичайного глядача? Чи ви все більше в презентацій, фестивалів?
- На фестивалі я не їжджу ніколи, в 99-му році був у Канні перший раз. І мені ще раз стало ясно, що люди, які їздять на фестивалі, - це люди з зовсім іншою психологією. Я не розумію, як можна приїжджати в це місце, щоб сидіти в кінозалі. Я - не кіноман, для мене це дурниці. Мені ось люди кажуть: "Ой, ми були на Каннському ринку". А я їм: "Як же, канський ринок, знаю. Який там рибний ряд, Боже мій! А які там сири, які копчені рябчики, і все коштує копійки!". Я ходив туди, як француз, за жратва і навіть економив купу грошей, тому що там все дешевше, ніж у Москві ... А в кіно я ходжу як будь-яка нормальна людина - купую квиток і йду.

- І попкорн, як будь-яка нормальна людина, купуєте?
- Ні, я не люблю всю цю американську погань підліткову. Я не можу ні пити кока-колу, ні їсти попкорн, ні гамбургери. Запах "Макдоналдса" нагадує мені біляші по сімнадцять копійок, якими на виході з метро торгували ... (11)

Думки про Л. Парфьонова та його передачі «Намедни»

Катя, 15 років:
- Дядя в окулярах подобається, Парфенов, здається. І як дядько, і як ведучий. Одягається стильно, веде себе цікаво. Якщо чесно, я його не слухала стільки, скільки розглядала. Про те життя, про СРСР, бабусю куди цікавіше слухати.

Марина, секретар, 18 років:
- Хороша загальноосвітня передача. Схоже на програми типу "Фізика для 8 класу", "Історія для 6-го". Щоб з них щось зрозуміти, треба було попередньо підручник почитати. Вчителі так і радили.

Олексій, студент, 20 років:
- Прикольная передача, там такий гопник в окулярах, багато термоситься і не по темі. Показує сумочки, лампочки різні - нецікаво, за душу не вистачає, кішки не шкребуть. Це не для нас, це прозахідний вплив. От якщо б він показав комсомол, партосередок - це так.


Анатолій, охоронець, 60 років:
- Знаю Парфьонова - діловий, цікава людина, чув про його проект, але жодного разу не дивився: пізно показують. Приходиш додому втомлений, не до історичних екскурсів. Відразу спати.

Марина Миколаївна, пенсіонерка, 68 років:
- Кожну програму дивилася, шкода, що скінчилася, наш час все-таки показували. Питання порушувалися дуже істотні, а життєві дрібниці, ну, наприклад те, що в магазинах тебе кожен день ображали, опускалася. Так, напевно, і треба - погане з роками має забуватися. Тільки з цих "магазинів" і складалася наше життя.


Пенсіонерка без імені:
- Я багато програм поглянула на неї, але не можу сказати, щоб вони були дуже правдивими. Я ж пам'ятаю той час. У Парфьонова воно дуже причесаним показано. Він же сам з тих років, повинен знати.


Катерина, менеджер:
- Парфьонов дуже подобається як ведучий. Як чоловіка я його, на жаль чи на щастя, не знаю. Боюся, що у себе на кухні про минуле він говорить зовсім не так, як з екрана.

Володимир, співак, 30 років:
- Ми близькі з Парфеновим за віком, і наші відчуття часу дуже близькі.

Армен Борисович, актор, 62 роки:
- Парфьонова "Намедни"? Ні, не дивився. Я поганий телеглядач, я взагалі нічого не дивлюся. Фільми? Тим більше не дивлюся. Якщо тільки спорт ...

Аркадій, письменник, 67 років:
- Звичайно, дивився. У цілому цікаво, а ось його оцінки інколи не збігалися з моїми.

Леонід, продюсер, 38 років:
- Я не будую ніяких ілюзій на свій рахунок і розумію, що я цікавий як функція. (12)

Особиста думка

Чому мені цікава ця людина? Питання начебто не важкий, але ось так, просто з ходу, відповісти не можу ... Мало сказати, талановитий, добре себе тримає, красиво говорить. Це все якось скупо ...
У кожної людини в житті є свій ідеал, до якого він хоче прагнути. І я не виняток. Тільки не подумайте, що Парфьонов для мене ідеал. Трохи не так ... Просто в ньому, як у телеведучої, як в журналіста є якась родзинка, яка мене приваблює. Складається враження, що він не залежимо, він б'є правдою в очі і не боїться цього. Він такий, яким він є, у ньому немає, на мій погляд, цієї химерності, яка так притаманна багатьом журналістам та ведучим (не будемо по іменах). Він - ЛЕОНІД ПАРФЬОНОВ з великої літери. І він сам досяг цього. Ось чому, напевно, хотілося б повчитися ...
писок використаної літератури:

1. "Независимая газета", 11 липня 1992 року.
2. "Независимая газета", 6 листопада 1993 року.
3. ЛГ, 25-31 жовтня 2000. С.14.
4. КП, 3 листопада 2000, С.16.
5. Коммерсант Влада, 24 квітня 2001, С.16-17.
6. Праця, 26 квітня 2001. С.10.
7. Комсомольская правда, 28 квітня 2001, С.2.
8. Комсомольская правда, 14 червня 2001.
9. Комерсант, 8 вересня 2001.
10. Склала Ірина Попович
11. Інтерв'ю Олександра Бергера та Андрія Паламарчука. "Телесемь".
12. Опитування провів Аяз Халиков