Сярод даследчыкаў Немає адзінства ў питанні, што ўяўляе сабой репартаж. Адни лічаць, што гета динамічна напісаная інфармация, якая дае слухачу ўяўленне пра тую ці іншую падзею праз непасреднае ўспыманне журналіста. Іншия збліжаюць репартаж з кареспанденцияй. Думкі і аценкі розния, Таму што репартаж - не кансерватыўная форма. Ен знаходзіцца ў развіцці, і руху. Змяняюцца приеми, метади паднясення материялу. Назіранні паказваюць, што репартаж здзяйсняе рух пекло інфармацийнасці та сінтетичнасці. Такім чинам, репартаж можна назваць жанрами, які спалучае ў сабе, з аднаго боку, строгу дакументальнасць і аб'ектыўнасць (гета Далучайся яго да інфармацийних жанраў), з другога боку, маляўнічасць і емациянальнасць, яркасць вобразаў, а гета ўжо звязана з Самай істотнай прикметай жанру, якую називаюць репартажнасцю ва ўласным сенсе слова. Мета радиерепартажу-перанесці слухача на маесца падзеі. Але падзеі баваюць розния. Наприклад, депутацкі семінар з'яўляецца падзеяй статичнай. Зробити слухача удзельнікам статичнай падзеі - значиць адштурхнуць яго ад радиеприемніку. Гаворачи пра репартаж, пад падзеяй трэба разумець динамічни працес. Толькі динамічная падзея можа стац падставай для стварення репартажу. Жанр патрабуе ад журналіста "акунуцца" у атмосферу падзеі і праз уласния адчуванні данесці сутнасць ТАГО, што адбиваецца. Журналіст вядзе аповяд, уживаючи займеннік я і дзеяслови бачу, чую, знаходжуся. І гетим усе сказано. Вказівка часу, калі адбилася падзея, апісанне яе акалічнасцей, розния деталі - усе гета павінна Биць не "приблізна", а з абсалютнай дакладнасцю.
У палею курсавой я звяртаюся та вивучення стигла репартажу, Таму што гети жанр сама велика прибліжани та азначення "журналістика". Ен вимагае заўседы Биць у віри падзей, ен - інфармация і адначасова експресія. Тут можна Цалко реалізаваць свій творча патенциял. Репартажи ствараюць людзі з актыўнай жиццевай пазіцияй, якім уласціва заўседы знаходзіць Нешта нова, паведамляць пра гета так, як не перадасць ніхто інши. Репартаж патрабуе выпрацоўкі індивідуальнага стигла, каб слухач хацеў слухаць менавіта твае репартажи.
Для ТАГО, каб слухач міг адчуць усе нюанси журналісцкага твору, репартаж павінен Биць напісани зразумелай і ясна мова. Для выпрацоўкі доброго стигла репарцеру небходни інтелект, здольнасць кампанаваць деталі і будаваць асацыятыўны шераг. Акрам ТАГО, патребна практика і ўменне выкарыстоўваць асноўныя принципи, не кажучи пра любоў да мовы і відання граматикі. Гетия принципи павінни Глибока ўкараніцца і Биць натурал нимі, каб праяўляцца ўжо рэфлектыўна, Надав пад уціскам жорсткіх тэрмінаў і абставінаў.
Менавіта адпаведния журналісцкія хват дазваляюць сама велика трапних перадаць присутнасць журналіста на падзеі. Адзін з такіх хватаў - викаристанне ў репартажи дэталяў і падрабязнасцяў. Деталь, скаристаная журналістам, можа надаць репартажу нагляднасць. Менавіта праз репарцера слухач атримлівае магчимасць уявіць сабе речи, якія апісваюцца журналістам, адчуць тембр і інтанациі галасоў людзей. Специфіка репартажу праяўляюцца ў яго стилі. Нагляднасць репартажу абумоўлівае вибар стилістичних сродкаў. Епітети, параўнанні, матафари даюць журналісту магчимасць перадаць абставіни падзеі, намаляваць вобраз непасреднага ўдзельніка працесу, паказаць деталь, якая журналіста ўразіла. У репартажи НЕ трэба асцярожнічаць з викаристаннем прыметнікаў, чаго варта пазбягаць ў інших жанрах. Стилістичния сродкі репартажу павінни несці елементи емацийнасці. Журналіст можа дамагчися эфекта присутнасці толькі тады, калі здолее правільна абраць стилістичния сродкі для виказвання сваіх емоцій, адшукаўшы яркія і дакладния епіети, трапния параўнанні.
Репартаж разнастайни, сінтетични. Галоўнае заключаецца НЕ ў визначенні жанравай приналежнасці репартажу, а ў вивученні репартажу ва ўсім багацці яго жанравих разнавіднасцей, індивідуальних стилістичних манер, у даследаванні яго выяўленчых рэсурсаў. Вялікае значенне для висвятлення природи і специфікі репартажу травні вивученне яго стигла. Термін стигла таксамо травні даволі широкае тлумаченне. Стила з'яўляецца асноўным паняццем стилістикі - Розділи мовазнаўства, у якім вивучаюцца функциянальния стилі мовы і асаблівасці ўжывання ў іх моўных сродкаў. Функциянальни стигла - гета разнавіднасць маўлення, якая адрозніваецца сістемай моўных сродкаў і абслугоўвае пэўную сферу дзейнасці чалавека: навуковую, грамадска-палітичную, Мастацкая, битавую. [14]
Калі кіравацца класіфікацияй В. В. Вінаградава, то ў стилістици - "вялікай, мала даследаванай і Надав виразна НЕ аддзеленай пекло інших філалагічних дисциплін" - вилучаецца Три коли даследаванняў: стилістика мовы, стилістика маўлення і стилістика мастацкай літаратури. Вивученне репартажнага стигла адносіцца да стилістикі маўлення. [10]
На частку стилістикі маўлення випадає завдання разабрацца ў тонкіх адрозненнях семантичнага і экспрэсіўна-стилістичнага характару паміж рознимі жанрамі і відамі вуснага і пісьмовага маўлення.
Такім чинам, стилістика маўлення вивучае любі ўстойлівыя форми, спосаби, приеми викаристання мовы ў вусним і пісьмовим маўленні, іншимі словамі, вивучае маўленчыя жанри, ці маўленчыя стилі, наприклад, судову прамови, газетних фейлетонів, виступ на мітингу. Менавіта ў гетим сенсе ми говоримо пра стигла репартажу. У самим агульним плані пад маўленчым стигла разумюць больш ці менш устойлівия і традицийния спосаб, манера выяўлення, агульнапринятая маўленчая форма, спосаби аб'яднання маўленчых адзінак, пабудови мовы. Таму, якімі б рознимі і непадобнимі адзін на аднага ні билі індивідуальния манери радыерэпарцераў, у жанри репартажу абавязкова есць агульнае, устойлівае, пастаяннае. Гета типовае і ўстойлівае і вивучае стилістика маўлення.
Стилістика маўлення павінна выпрацоўвааець свае метади аналізу. Пры гетим ужо вилучаецца галоўны накірунак - максімальная ўвага да маўленчай структури жанру.
Стилістични аналіз репартажу, як і інших жанраў, павінен таксамо ўключаць у сябе вивученне кампазіциі, маўленчай пабудови твораў, якая травні адносна ўстойлівы характар. Асобния елементи маўлення часта маюць ярка падкресленую стилістичную афарбоўку і призначенне.
Наше завдання - разгледзець стигла репартажу: виявіць загальні кампазіцийна стилістичная Риси жанру (незалежна ад індивідуальнай манери журналіста, тематикі, змести), назіранне за функциянальним викаристаннем моўных адзінак, якія ствараюць жанр, вилученне типових асаблівасцей ў гетим викаристанні, даследаванне маўленчай структури репартажу.
Репартажи биваюць падарожния, принагодния, спартыўныя, ваенния, судовия і інш. Трэба памятаць, што калі аўэнтычны материял спалучаееца з белетристикай, а гета дапушчальна, тады репартаж пачинае межаваць з формамі мастацкай літаратури. Приеми апавядальнай прози ўжываліся і "Используйте часта ўжываюцца тимі, хто дасканала валодае інструментарием репарцера.
Адним з важливих фактараў, ўто визначаюць характар, стилістичную афарбоўку, з'яўляецца пазіция витворци маўлення. Вядома, што будь-яке маўленне травні свойого витворцу, але граматичния форми, спосаби яго выяўлення абмежавания. Так, у беларускай мове маўленне можа весціся ад 1-й і 3-й асоби, але фактична прамоўца виступає заўседы як 1-а асоба, Надав калі фармальна маўленне пабудавана ў 3-й асобе. Форма маўлення ад 1-й асоби більш натуральна, звичайная. І граматична займеннік я - дамінуючая, зиходная форма. Усе астатнія ўласныя займеннікі функцияніруюць і існуюць толькі ў сувязі з я і адносна я. Так, уласни займеннік 2-й асоби адзіночнага ліку ти - називання субяседніка гаворачим; ен - абазначенне будь-3-й асоби (не я і не ти) пры звяртанні та слухача. Маўленне можа весціся пекло будь-який з трох граматичних асоб. Іх каардинация і складае АСНОВА маўлення. Улічваючи дамінуючую ролю я (витворции маўлення) у фарміраванні маўлення, можна пакласці гетую прикмету ў АСНОВА класіфікациі ці типалогіі маўлення, і вилучиць наступния яе типи:
* І тип - маўленне вядзецца ад першай асоби. Адбиваецца супадзенне
витворци маўлення з аўтарскім я. Такі тип выкарыстоўваеца ў размоўным стилі, лістах, дзенніках, часткова ў публіцистици. ІІ тип - маўленне видзецца ад 3-й асоби: витворца маўлення фармальна
(але не фактична) не ўдзельнічае ў маўленні. Витворца маўлення і граматичная категория НЕ супадаюць;
* ІІІ тип - змешани: маўленне адбиваецца ад 1-й і 3-й асоби;
* IV тип - апавяданне адбиваецца ад імя 2-й асоби.
У публіцистици маўленне стилістична адносна аднароднае - вядзецца галоўным чинам ад 3-й асоби, але я присутнічае ў большай ці меншай ступені, у залежнасці ад жанру, Тем і інших фактараў. Тая ці іншая ступінь падкреслівання аўтарскага я служиць спосабам Зробити мову разнастайнай, змяняць яе емациянальни тонус, мадальнасць, гета адзін з галоўных выяўленчых сродкаў. [14]
Репартаж належиць та ІІІ типу маўлення. ДТА азначае, што аповяд у ім вядзецца ад 3-й ці 1-й асоби, але фактични витворца маўлення вядоми - гета аўтар, журналіст. У залежнасці ад характару репартажу ен так ці інакш праяўляе сябе ў маўленні.
Сення раніцай Мінск нагадвае хутчей НЕ святочні горад, а зону баявих дзеянняў ці стихійнага лиха. Прспект Ф. Скарини пекло цирка так полишаючи Незалежнасці і прилеглия да яго вуліци перакрити міліцейскімі кардонамі. Прайсці можна толькі па специяльним пропуску. У метро на станциях Купалаўская і Кастричніцкая цягнікі НЕ спиняюцца. Пасажири вимушани падимацца на паверхню, каб дабрацца ў інши раен горад. Я сам прабіраўся на Плошча Незалежнасці дварамі. На шляху пераадолеў некалькі платоў. А тим годинником на галоўнай полишаючи краіни пачинаецца ўрачысты парад. Міністр абарони генерал А. Чумакоў далажыў Презіденту, што яго падначаления та параду гатовия. [...] Пасли прамова не рад урадавай трибунай праязджае баявая тэхніка. (Радые "Свабода") У приведзеним урыўку з репартажу пра Початок святкавання ў горадзе добра падкресліваецца, што сам репарцер знаходзіцца на Месце падзеі. Аўтар толькі фіксуе падзеі, не аналізуючи іх. Такі тип репартажу - аператыўны: репарцер паслядоўна викладае факти, убачанае і пачутае.
Сення я репарцера зрабілася амаль галоўнай стилевай рисай жанру, визначае і іншия яго характаристикі. У чим жа специфіка репарцерскага я як стилевай асаблівасці репартажу?
Перш за ўсе, у параўнанні з белетристикай, я репарцера-журналіста - не літаратурная маска, не вобраз апавядальніка, не спосаб стилізациі. Тут я аўтара, складальніка і расказчика непасредна супадаюць, і гета надае аповяду асабліви дух публіцистичнасці, відавочнасці і дакументальнасці ТАГО, што адбиваецца і апісваецца. Гета НЕ мастацкае апісанне, якое дапускае вигадку, зрух у годину, белетризацию, а дакладни, дакументальни аповяд. Аднака репарцер не можа Биць толькі бясстрасним назіральнікам, які халодним вокам фіксуе падзею. Традицийнае аўтарскае я журналіста, не примаючага удзел у падзеі, саступае Месце журналісту-удзельніку. Гета дазваляе пашираць рамкі репартажу, змяняць пункт гледжання, падаваць панараму падзеі як би знутри.
Разам з я журналіста ў репартаж уварваўся Струмень публіцистичнасці: непасредния пачуцці, ўражанні, пераиванні назіральніка ці ўдзельніка, звязания з репартажним аповядам, аценкі, тлумаченні, Коментар - усе тое, што ў виніку стварае так покликані ефект присутнасці.
Аднака і ўдзел я у структури репартажу травні свае межи. Празмернасці ў выяўленні я супрацьстаіць іншая тенденция-да дакументальнага, строга-факталагічнага викладання змести. Нельга адиходзіць убок ад падзеі, не павінна Биць чагосьці суб'ектыўнага, емациянальнага, приватнага.
Такім чинам дзве тенденциі, дзве плині ствараюць у палею супяречлівасці яркі шматпланави стигла репартажу:
1. тенденция та стругав дакументальнасці, дакладним аднаўленні падзей;
2. тенденция та маляўнічага, емациянальнага выяўлення речаіснасці, імкнення
журналіста адлюстраваць НЕ толькі факт, але і ўласныя адносіни да яго.
Шкірна з гетих тенденций вилучаецца з природи жанру, і суадносіни іх Вельмі важния. Пры неапраўданай перавазе адной з іх парушаецца гармонія целага, і тады ми атрымоўваем ухіл у бік залішняй сухасці ці памилковага прихарошвання, белетризациі. Ідеал заключаецца ў суразмернасці гетих тенденций. [14]
Межи репартажу настолькі широкія, што ен можа ўтрымліваць у сабе елементи інтерв'ю, замалеўкі, кареспанденциі, виступи. Гета НЕ з'яўляецца адхіленнем пекло норми, наадварот, дазваляе Створити яркі, вобразни і ў той жа час аб'ектыўны материял. На жаль, Беларускія журналісти, якія працуюць на нациянальних каналах радые, годиннику злоўжываюць магчимасцю викаристання пэўнага жанру як елемента репартажу, і видаюць за репартаж целую прамова якого-небудзь чыноўніка, папрацаваўшы на сама справа толькі над мантажом. Ми пагутарилі з вядучай інфармацийних праграм Першага нациянальнага каналу радые "Радиефакт" і "Пастфактум" Ганна Курейчик. Па яе словах, гетая тенденция ўжо запавольваецца, але некалькі рік Таму звичайнай справай у "Радиефакце" було наступнае. Вядучи гавориць: "Пра нові праект дэпутатаў Ніжняй Палати слухайце ў репартажи нашага парламенцкага кареспандента ...". Кареспандент прамовіць дзве-Три загальні фрази, якія складаюцца з лічбаў і дат, пасля чаго ідзе Стрічка з запісам прамова чыноўніка. Яна доўжыцца 5-6 хвілін. Репарцер больш нічога НЕ дада, не каментируе. А слухач застаецца сам насам з незразумелай яму інфармацияй на незразумелай сухий канцилярскай мове. У такім випадку журналіст не імкнуўся притримлівацца пэўнага стигла, ен увогуле адышоў убок ад патреб слухача палею праграми. Варта було б прапусціць пачутае праз призму палею палітичнай і сацияльнай (ди і прафесійнай, нарешце) свядомасці і, вылучыўшы галоўнае ў повідомленняя парламентария, перадаць сваімі словамі складанню для непадрихтаванага слухача інфармацию.
Ганна Курейчик дае слушною параду репарцерам прицягваць увагу досиць простим сродкам. Чалавека больш за ўсе цікавіць падзея, якая можа адбіцца на яго ўласным жицці і дабрабице. Таму важлива паказаць, якія наступстви будзе Німець асабіста для яго падпісанне важливого дакумента. Наприклад, калі скасуюцца кантракты з Іракам, то ў Беларусі падаражее бензін ці Мінскі трактарни завод будзе випускаць менш прадукциі, што паўплывае на занятасць і заробітну плату працоўных на гетим прадприемстве. Тлумаченне, менавіта тлумаченне, а не коментар павінна присутнічаць у репартажи афіцияльнага типу. Хаця коментар ці ўласна журналіста, ці високай асоби ў репартажи таксамо будзе так Месце, тим більш, што журналістика можа і павінна Биць заангажаванай. Гети факт здимае патрабаванне наконт недапушчення ўласнай думкі репарцера ў аб'ектыўным материяле.
Характерния Риси репартажу асабліва падкресліваюцца пры супастаўленні яго з іншимі жанрамі журналістикі. Наприклад, калі інфармацийная замітка дае толькі повідомлення пра падзею, то Надав сами кароткі репартаж - гета абавязкова целая карціна падзеі, афарбаваная аўтарскімі емоциямі. Размоўна афарбавания слова і абароти ў аўтарскім маўленні - сведчанне присутнасці аўтарскага я. Бо калі не рад намі не проста і не ўскосна-проста мова, то размоўна афарбавания слова і висловив могуць належаць толькі апавядальніку. Таму размоўную лексіку, фразеалогію, сінтаксіс ахвотна выкарыстоўваюць репарцери. Гета адна з найлепших криніц виразних сродкаў публіцистикі.
Улічваючи вялікую стилествараючую ролю аўтарскага я ў складзе маўлення, варта докладніше разгледзець форми аўтарскай мадальнасці, сродкі і спосаби вираження аўтарскага я і іх уплыў на стилістичную манеру журналістаў.
Розния форми вираження аўтарскага я ствараюць шматгранния стилістичния адценні: велика ці менша стриманасць, строгасць виклад, прастата, емациянальнасць, ліричнасць, публіцистичнасць.
Так, викаристанне ўласнага займенніку 1-й асоби адзіночнага ліку звязана з адкритим, непасредним удзелам я ў маўленні, што нараджае звичайна Організації якасці слова, як публіцистичнасць, емациянальнасць, але можа Німець і нейтральні стилістични характар звичайнага репарцерскага я.
Форма ми, распаўсюджаная ў многіх жанрах і стигла, пераважна навукових і афіцийних, хаця і захоўвае аўтарскую мадальнасць, але значна больш стриманая, сувора і афіциезная, чим я, і сустракаецца ў асноўнам у репартажах інфармацийна-дзелавога характару. [14] Ми знаходзімся ў Авальнай залі.
Аўтарская мадальнасць, Надав калі яна ўскосна присутнічае, іграе вядучую ролю ў фарміраванні стигла репартажу і з'яўляецца адной з асноўных прикмет жанру.
Так форм аўтарскай мадальнасці шчильна примикае і такі граматични сродак, як "цяперашні репартажу". Ен, аднака, травні і самастойнае значенне. Гета таксамо адна з рис репартажу. Гэту своеасаблівую форму ўжывання цяперашняга часу дзеяслова трэба адрозніваць пекло так званага цяперашняга актуальнага, або цяперашняга гістаричнага. "Цяперашні репартажу" - гета адно са значэнняў, адна з функцій шматпланавага цяперашняга часу. З яго дапамогай репарцер паведамляе аб тим, што непасредна адбиваецца на яго вачах, сведкам або ўдзельнікам чаго ен з'яўляецца ў гети момант. Зразумела, што "цяперашні репартажу" амаль ва ўсіх репартажах чаргуецца з іншимі дзеяслоўнымі часавимі формамі. Так, у адступленні пекло галоўнай лініі развіцця Тем традицийна ўжываецца пройшли час дзеяслова, часцей закончанага тривання. Кампазіцийная роля цяперашняга репартажу тлумачица яго апісальнасцю і мадальнай афарбоўкай. У функциі цяперашняга репартажу часта виступаюць намінатыўныя оповіді. [15] Порожня вуліца. Ля перавернутих машын - Три апаления цілі. Вакол раскідания речи і пабітае шкло. (Бел радые)
Так назыўных (намінатыўных) адносяцца аднасастаўныя оповіді, якія сцвярджаюць наяўнасць, існаванне прадмета ці з'явилися, званих галоўым членам оповіді.
Такі галоўны член часцей за ўсе виражаецца назоўным схилах назоўніка. Радзівілла у ролі галоўнага члена могуць виступаць займеннікі, лічебнікі, колькасна-імнния спалученні. Толькі некалькі лічбаў. Восемсот вучняў. Вось і яна.
Сродкам вираження наяўнасці, існавання прадмета ці з'явилися, пра якія гаворицца ў назыўных оповідях, з'яўляецца асобая інтанация: оповіді звичайна вымаўляюцца запаволена, калі іх некалькі, то паміж ІМІ робіцца працяглая паўза, лагічни націск падае на дзейнік. Назыўныя оповідь не маюць специяльних слоў ці форм слоў, якія виражаюць значене часу, але тое, што ім супрацьпастаўляюцца двухсастаўныя оповіді са значеннем прошлага ці будучага часу, сведчиць пра характерни для іх цяперашні час.
Лаканізм, пэўная адцягненасць і ў той жа час вобразнасць, маляўнічасць - гета складае стилістичную асаблівасць назыўных сказаў. Яни звичайна малююць толькі контури карціни, даючи тим самим слухачу свабоду ў яе дамалеўцы.
Ці не кожна треці репартаж пачинаецца з замалеўкі (ці травні яе ў сваім складзе), у якой галоўная роля адводзіцца "цяперашняму репартажу". Гети термін быў уведзени А. В. Ісаченкам і падкрелівае цесную сувязь дадзенай часавай форми і жанру репартажу: у гета формі репарцер, які каментируе спартыўнае спаборніцтва па радые, паведамляе пра тое, што адбиваецца на яго вачах ( "м'яч пераходзіць да Х", " арбітр дае свісток "і Г.Д.). З "цяперашнім репартажу" звязана істотнае стилевае адценне праўдзівасці аповяду, дакументальнасці, дакладнасці апісання. Неабходна падкресліць і тое, што гети прием дазваляе наблізіць дзеянне та слухача, перанесці яго ў тия ж сами абставіни, дзе быў сам аўтар. Ствараецца ілюзія, биццам слухач таксамо прымаў ўдзел у тих падзеях, хаця і пасіўна. Звичайна "цяперашні репартажу" выкарыстоўваюць у апісаннях, пейзажних замалеўках. Апісальнасць гета форми тлумачицца тим, што яна ў большай ступені падкреслівае прикмету, якасць, чим дзеянне. Кампазіцийная роля тлумачицца апісальнасцю і мадальнай афарбоўкай. [14]
Стила репартажу адпавядае і лаканізм канструкциі "назоўны ўяўлення". Яна
вилучае ў свядомасці слухача толькі галоўныя деталі, прикмети, абставіни падзей. Сінтаксічная блізкасць гета канструкциі "цяперашняму репартажу" заключаецца ў агульним функциянальна блізкім часавим значенні: "Центральная прахадная маторнага заводу" - такі ж сами сенс фрази "Ми знаходзімся на прахадной маторнага заводу".
Журналістика "Используйте, як і сацияльна-палітичная сістема грамадства, знаходзіцца на пераходним етапі. Выпрацоўваюцца новыя принципи і патрабаванні та метадаў, змести, кампазіциі, афармлення журналіцкіх матэрыялаў. Замежния калегі даюць паради журналістам Центральнай і Усходняй Еўропы: стигла матэрыялаў для радые адрозніваецца ад стигла друкаваних сродкаў масавай інфармациі. Вось некатория галоўныя адрозненні:
Титули (званні, Пасадена) звичайна папяреднічаюць імені і большасць з тих, каго згадваюць у ефірних навінах, трэба ідентифікаваць. Калі ў надрукаваним артикуле можна падаць "Уінстан Черчиль, били прем'ер-міністр", то радиежурналісту трэба козац "били прем'ер-міністр Уінстан Черчиль".
Пазбягайце абревіятур Надав пры паўторным згадванні. У ефірним вишчанні могуць ужицца толькі агульнавядомия абревіятури. Наприклад, ААН - Арганізация Аб'яднаних Наций.
Па магчимасці пазбягайце прамога цитавання. Калі толькі Прам цитата НЕ з'яўляецца істотнай, лепшо за ўсе ўжываць пераказ. Каристацца прамимі цитатамі ў ефіри Вельмі нязручна, бо складала ўказаць слухачу на Початок і канец цитати. Калі ж даводзіцца цитаваць, пазбягайце няўклюдных фраз "Початок цитати ... канец цитати", лепшо уживайце висловив "па яго словах", "як ен сказаў".
Спасилка на криніцу павінна папяреднічаць цитаце. Слухач павінен ведаць, хто з'яўляецца аўтарам цитати, не рад тим як яе пачуе.
Чи не ўжывайце шмат знакаў припинку. Празмернае ўжыванне косак, працяжнікаў, косі з кропкай зусім НЕ дапаможа диктару.
Лічби трэба акругляць. Журналісту газети трэба падаваць лічби як мага дакладней але ў ефіри 4 182 000 рублеў ператвараюцца ў "більш чим Чатир мільени рублеў".
Пазбягайце займеннікаў. Калі ўсе ж даводзіцца ІМІ каристацца, не забивайце патлумачиць, да каго яни маюць дачиненне. Шмат займеннікаў у материяле могуць ускладніць яго яснасць.
Каристайцеся дзеясловамі ў цяперашнім годині, калі гета та Месце. Викарастанне цяперашняга часу ( "гавориць" замести "сказаў") стварае ўражанне імгненнасці дзеяння.
Чи не стаўце залежния оповіді не рад галоўнымі. Наприклад: "Зрабіўшы сення перший крок у сваім Еўрапейскім турне, Презідент сказаў ..." Такі сказ можа Вельмі забитаць слухача. Найлепши вариянт - прості сказ: дзейнік + виказнік + дапаўненне. Ці можна разбіць складала сказ на два простия, калі хранаметраж материяла дазваляе. [7]
У 50-60-я гади ХХ ст. радые-і тележурналісти видзеліліся ў асобную категорию. С. І. Ожагаў зусім правільна бачыў у іх працаўнікоў, якія займаюца журналістикай, г.зн. літаратурна-публіцистичнай дзейнасцю. А дзейнасць гета шматгранная. Тут трэба НЕ толькі напісаць штосьці і пакласці на стіл редактара, але і сабраць неабходни матеиял і аформіць яго пераважна як магнітафонни запис, адредагаваць усе як травні Биць. Акрам ТАГО, сучасния журналісти часта виступаюць у ролі навукоўцаў-даследчыкаў ці следчих-крыміналістаў. Значиць, маўленне журналіста павінна Биць найперш правільним і разнастайним, увогуле адпавядаць патрабаванням НЕ толькі ўсіх камунікатыўных якасцей, але і моўнага майстерства.
Літаратурна-публіцистичная дзейнасць патрабуе дасканалага валодання публіцистичним стигла, яго падстилямі і жанрамі. А яни, як вядома, патрабуюць адпаведних моўных сродкаў. Так ТАГО ж, паралельнае суіснаване беларускай і рускаа моў набило ў наша краіне своеасаблівую сітуацию. Таму праблема культури маўленя журналістаў у апошнія дзесяцігоддзі надаецца пераступеннае значенне, што адбілася і ў специяльним виданні "Культура мовы журналіста", якое ажыццяўяе видавецтва "Універсітецкае" праз кожния два гади, пачинаючи з 1982 року. [17]
Аснова мовы і сродкаў, з якіх складаецца стигла репартажу - публіцистични стигла. Даўно заўвжана, што публіцистични стигла - гета сінтез навуковага і мастацкага стыляў. Таму кожны журналіст павінен усімі сваімі органамі пачуццяў адчуваць і адрозніваць функциянальна-экспрэсіўную афарбоўку моўных сродкаў, камунікатыўную і естетичную, а таксамо інфармацийную і валюнтатыўную функциі сучаснай беларускай мовы.
Усе літаратурна-публіцистичния творы павінни НЕ толькі амаль фатаграфічна перадаваць факти речаіснасці, але і виражаць патребную думку пра гетия факти, г.зн. аказваць уздзеянне на свядомасць слухача як аб'ектыўна, так і суб'ектыўна. Пазіция аўтара і так званае аўтарскае "я" не павінни стилізавацца, як у мастацкім стилі, пад штосьці або кагосьці, а виражацца проста і адкрита даступнимі і зразумелимі і адрасанту, і адрасату сродкамі ўздзеяння, якіх дастаткова травні ў сваім арсеналі наша публіцистика. [15] Вельмі важлива, каб кожны публіцист, асабліва пачатковец, не заблытаўся ў жанравай стратифікациі сучаснай публіцистикі, міг разнастайваць і моўнымі, і пазамоўнымі сродкамі свае репартажи і інтерв'ю, кареспанденциі і агляди. Сення пекло журналіста патрабуецца видатнае відання усіх стыляў беларускай літаратурнай мовы. Значиць, журналіст, Акрам ўсяго, павінен Биць видатним стилістам. Як лічиць М. В. Абабурка, значну дапамогу журналістам могуць аказаць наступния патрабаванні культури маўлення:
* Вартасць і каштоўнасць інфрмациі, афармленне яе паводле ўсіх законаў
сучаснага білоруського мислення і маўлення;
* Адпаведнасць змести маўлення речаіснасці, дакументалізм яго;
* Аптимальнасць змястоўнай паўнаты і лаканічнасць у адпаведнасці з умовамі
камунікациі;
* Аб'ектыўная абумоўленасць сенсавих і емациянальних сродкаў;
* Кампазіция ў адпаведнасці з жанрами, асаблівасцямі камунікациі;
* Стилістична-моўная витриманасць. [1]
Своеасаблівасць публіцистичнага стигла визначаецца ў першу чаргу специфікай
публіцистичнай форми адлюстравання речаіснасці, якая спалучае сістему разгорнутих доказаў, што дзейнічаюць на розум чытачоў і слухачоў стругав лагічнасцю думкі і на іх пачуцці - емациянальнага виклад. У публіцистичним стилі, такім чинам, спалучаюцца дзве важния функциі мовы - інфармацийная (перадача грамадскай інфармациі) і экспрэсіўная (уздзеянне на вядомасць людзей). Гетия функциі ўзаемазвязаныя, неаддзельния адна пекло інший. Таму публіцистичним стигла каритаюцца тады, калі неабходна перадаць пэўную інфармацию і адначасова аказаць уздзеянне на адрасата, пераканаць яго ў чим-небудзь, виклікаць цікавасць да канкретних ідей, поглядаў, заахвоціць да пэўных дзеянняў і ўчынкаў. Публіцистика атримала назву "летапісу сучаснасці", Таму што яна асвятляе саvия важния праблема грамадства - палітичния, сацияльния, битавия, філасофскія і інш. Тематични дияпазон публіцистикі Вельмі широкі, ен визначаецца таксамо багаццем жанравих форм адлюстравання речаіснасці. Вилучаюцца Три категориі публіцистичних жанраў:
* Інфармацийния (замітка, репартаж, справаздача, інтерв'ю, хроніка, агляд);
* Аналітичния (артикул, кареспанденция, каментарфй, рецензія, агляд);
* Мастацкая-публіцистичния (нарис, ЕСЕ, фейлетон, памфлет).
Наше завдання - разгледзець функциянаванне репартажа на радые, а таксамо
визначиць стилістичния сродкі і приеми, з якіх ен павінен складацца.
Як зі списку ужо адзначана, репартаж адносіцца да інфармацийних жанраў публіцистичнага стигла. Яго асноўная Мета - аператыўна, дакладна і виразна паведаміць пра што-небудзь значнае і цікавае. Репартаж дае магчимасць слухачу як би самому, на свае ўласныя вочи ўбачыць тое, аб чим расказвае журналіст. Звичайна ў репартажи паведамляецца пра тия падзеі, сведкам якіх быў сам аўтар.
Типовимі рисамі публіцистичнага стигла з'яўляюцца емациянальнасць, аценачнасць, вобразнасць, пабуджальнасць.
Яскрава емациянальна-экспрэсіўная афарбоўка публіцистичних твораў тлумачицца тим, што аўтар, перадаючи інфармацию, висловлює свае адносіни да яе. Причим пазіция аўтара-публіциста ў адрозненні, наприклад, ад пазіциі аўтара мастацкага твора виражаецца звичайна Прам і адкрита, што часта і абумоўлівае агітацийни, пабуджальни характар публіцистикі.
Асноўныя Риси публіцистичнага стигла выяўляюцца з дапамогай різни моўных сродкаў. Тут Широке выкарыстоўваецца грамадска-палітичная лексіка і фразеалогія (грамадзянін, канституция, суверенітет, депутат, міждзяржаўнае пагадненне, скараченне узбраенняў, канфереция, парламенцкія вибари і Г.Д.); Слова, якія набиваюць примету публіцистичнасці толькі пры ўжыванні ў пераносним значенні (школа виживання , працоўная вахта, палітичная гульня, Атмасфера даверу, сустреча на ўзроўні паслоў і інш.); стилева афарбавания словы са станоўчай і адмоўнай аценкай (працаўнік, перадавік, міласернасць, дабрабит, расіст, екстреміст, мешчанін і інш.).
Як і ў мастацкай літаратури, у публіцистици Широке выкарыстоўваюцца метафари, епітети, параўнанні і іншия стежки. У рамках кожнага стигла метафри трансфармуюцца, відазмяняюцца ў адпаведнасці з унутристилявимі фактарамі і патребамі. Публіцистичнай метафари характерна яскрава виражаная аценачнасць, станоўчая або адмоўная. У репартажи метафаризуюцца, як правіла, паняцці, важния ў ідеалагічних, еканамічних і інших адносінах: чорнае золата, хліб прамисловасці, блакітния артериі. У гетих і аналагічних випадках заміна Прам найменняў экспрэсіўнымі травні пазітыўна-аценачни характар, падкреслівае важнасць метафаризуемих паняццяў.
Материяли для метафар у репартажи бяруцца звичайна з галін, што каристаюцца грамадскім аўтарытэтам, наприклад, активізация ў 60-я гади метафар на касмічния Тем. Прадуктыўна метафаризация ваенних, спартыўнах тэрмінаў; у апошні час Широке метафаризуюцца навукова-технічния терміни: патенциял, інтеграл, дияпазон і інш.
Сталі актыўна ўжывацца Організації словы інтернациянальнай палітичнай лексікі, як парламент, електарат, інаугурация, спікер, імпічмент, легітимни, рейтинг, кансенсус, эксклюзіўны, карупция, презентация. Аднака менавіта така лексіка патрабуе дакладнасці словаўжывання, адпаведнасці слова значенню. Некатория з такіх слоў з'яўляюцца врваризмамі - словамі, якія ўласцівыя толькі реаліям тієї краіни, адкуль яни прийшлі да нас. Неахайнае викаристанне нашимі журналістамі "імпартних" слоў паратварае беларуску мову ў своеасаблівае есперанто. Наприклад, слова імпічмент міг би Биць легка замінені ў різни випадках виразамі накшталт: адхіленне пекло залагодити, ініцияваць працес недаверу, суднов працес над презідентам, абвінавачванне ў злачинстве і Г.Д.
Калі Переглянути у тлумачальни аднамоўны слоўнік англійскай мовы, то адразу стане зразумела, што паводле азначення гетага паняцця пры перадачи адпаведнай журналісцкай інфармациі НЕ абисціся без узгадкі наступнага:
1. папяредняе дасудовае абвінавачванне;
2. афіцийнай асоби, што займав дзяржаўную Пасад;
3. у час виканання афіцийних абавязкаў;
4. пры далейшим суднових разглядзе ў Кангресе ці іншай дзяржаўнай судовай
установи. [11]
Для еканоміі часу і Месце метазгодна каристацца термінам імпічмент, гаворачи пра ЗША. Але зусім недапушчальна ўжываць яго ў адносінах да Беларусі ці Расіі. Тут зцсім іншия реаліі.
Стила репартажу хутко засвоіў новыя слова і словазлученні, якія адлюстроўваюць сацияльния і палітичния працеси ў грамадстве: фінансавае аздараўленне, альтэрнатыўныя вибари, нова палітичнае мислення і інш.
Значна папоўніўся слоўнік навуковай терміналогіі: Інтернет, принтер, віртуальни світло, стагнация, холдинг, дилер, інвестиция, спонсар і інш. Тут таксамо існуе небяспека забруджвання мовы іншамоўнымі словамі, у той час як можна легка знайсці адпаведнікі ў беларускай мове. Наприклад, репарцери асабліва ўпадабалі слова хай-тек (скарочана пекло англ. High technology - "висока техналогія"). Чаму ж і па-беларуску НЕ вымаўляць "високія техналогіі?" Далеко не ўсе слухач радые валодаюць англійскай мова, ди яшчэ на такім узроўні, каб легка ўжываць запазичаную лексіку ў кантесце ўласнага маўлення.
Галоўная ўвага павінна Биць скіравана на тое, каб висветліць, наколькі викаристаннне тих ці інших вобразних сродкаў мовы ў репартажи апраўдана змести і разнавіднасцю твора, наколькі гетия сродкі арганічна упісваюцца ў моўныю тканіну.
Асаблівай увагі заслугоўвае викаристанне ў репартажах так званих маўленчых стандартаў і кліше. Так іх належаць, наприклад, Організації висловив, якія атрималі ўстойлівы характар: працаўнікі бюджетнай сфери, служба занятасці, міжнародная гуманітарная дапамога, сілавия ведамстви і інш.
Ад маўленчых стандартаў, якія замацаваліся ў публіцистичним стилі, трэба адрозніваць маўленчыя штампи - шаблонния моўныя звароти, якія надаюць маўленню канцилярскую аарбоўку: на данних організацій етапі, на сеняшні дзень, падкрэсліў з усей вастриней і інш.
Развіцце мовы - працес диялектични. Адначасова са ствареннем моўнага кліше адбиваецца працес яго зносу, старення. У виніку частага ўжывання многія кліше губляюць намінаыўную дакладнасць, виразнасць, здольнасць уздзейнічаць на аудиторию. Організації кліше ператвараюцца ў штампи. Штампи, зразумела, - недаречния ў мове репартажу, увогуле ў публіцистици. Штамп - гета дискредитавани грамадскай думкай висловив з аслабленим лексічним значеннем або сцертай експресіяй. Часцей за ўсе штампів становіцца били экспрэсіўны висловив або метафара, і не Таму, што часта паўтараецц ў ефіри ці ў друку, а Таму, што ўжываецца неразборліва, механічна: чорнае золата, атримаць прапіску, Запам на лінейку гатоўнасці, Даць пуцеўку ў жицце. У процівагу дакладна вибранаму речі, якое виразна абазначае сутнасць прадмета або З'ява, штамп па причине сцертай семантикі дазваляе аўтару толькі жангліраваць моўнымі формуламі, маскіруючи адсутнасць живога мислення. [15]
Марфалагічния асаблівасці публіцистичнага стигла праяўляюцца ў асноўным у частотнасці ўжывання часцін мовы і іх форм. Наприклад, у публіцистичних текстах даволі часта сустракаюцца назоўнікі ў рідним схилі (пасля еканамічнага кризісу, реформа Цен, міністр абарони, скараченне ўзбраенняў і інш.), Назоўнікі з суфіксамі-осць (-асць),-ств-(-ЦТВ-), -- нн-,-ізм,-іст, дзеяслови ў цяперашнім і минулим годині, дзееприметнікі залежнага стану прошлага часу: праект праграми, накіраванай на падтримку беларускай адукациі, распрацавани ў Мінітерстве адукациі. (БЄЛГОРОД. радые)
Стила репартажу травні і сінтаксічния асаблівасці. Тут часта выкарыстоўваюцца сінтаксічния канструкциі з ярка виражанай экспрэсіўнасцю - оповіді з інверсійним парадкам слоў, оповіді-звароти, ритаричния питанні, паўторы.
У публіцистичним стилі видзяляюцца некалькі разнавіднасцей, або падстыляў: газетна-публіцистични, агітацийни, масава-палітични. Аднака большасць навукоўцаў лічиць, што дакладнай мяжи паміж гетимі падстилямі НЕ існуе.
У репартажи выкарыстоўваюцца стилістичния (ритаричния) фігури - гета моўныя звароти, якія маюць своеасаблівую сінтаксічную будову і ўзмацняюць виразнасць виказвання. Так іх адносяцца антитеза, еліпсіс, інверсія.
Антитеза (ад греч. Antithesis - супрацьпастаўленне) - висловив, у якім супраўьпастаўляюцца кантрасния, процілеглия паняцці, примети. Звичайна антитеза асноўваецца на антонімах. Викаристанне антитези дае магчимасць засяродзіць увагу слухача на пэўных рисах героя, абстаноўкі, з'явилася і такім чинам узмацніць уражанне ад іх.
Інверсія (ад ЛАЦ. Inversio - перастаноўка) - змяненне ў сказу звичайнага, прамога пардку слоў з Мета надання пэўнаму речі, члену оповіді дадатковай семантичнай і емациянальна-экспрэсіўнай нагрузкі. З дапамогай інверсіі падкресліваецца важнасць тієї ці іншай з'явилися, апісанню надаецца ўзнятасць, урачистасць або динамічнасць. Але непатребная інверсія у сказу робіць мову напишлівай, манернай, Таму ўжываць яе варта толькі там, дзе адчуваецца ў гетим сапраўдная неабходнасць. [16]
Еліпсіс (ад греч. Еlleipsis - пропуск) - моўны зварот, у якім свядома апускаецца дзеяслоў-виказнік. Насупраць - будинак з гасцінна адчиненимі вокнамі. (І канал Бел.радие) Еліптичния оповіді адметния тим, што з'яўляюцца сенсава і сінтаксічна самастойнимі адзінкамі, іх змести зразумели без кантексту. Викаристанне еліпсіса надае мове динамізм, виразнасць, дапамагае перадаць псіхалагічнае напружанне ТАГО, хто гавориць: Пад чарнобильскім небам - журбота. У
