Сучасний стан жанру політичний портрет

ЗМІСТ
ВСТУП
Розділ 1 ПОЛІТИЧНИЙ ПОРТРЕТ ЯК ЖАНР. ТИПОЛОГІЧНІ ХАРАКТЕРИСТИКА
Розділ 2 ПОЛІТИЧНІ ЛІДЕРИ ПОЧАТКУ ХХ СТОЛІТТЯ В ДЗЕРКАЛІ ЖАНРУ
Розділ 3 ЖАНР ПОЛІТИЧНОГО ПОРТРЕТА НА ТЛІ ВИБОРЧОЇ КОМПАНІЇ В РОСІЇ
Розділ 4 НОВІ ТЕНДЕНЦІЇ В ЕВОЛЮЦІЇ ЖАНРУ ПОЛІТИЧНИЙ ПОРТРЕТ
ВИСНОВОК
ДОДАТОК 1.
БІБЛІОГРАФІЯ

Введення

«Портрет! Що може бути простіше і складніше,
очевидніше і глибше ?!».< br /> Так склалося, що інтерес до наочного зображення людини постійний, на це не в силах впливати ніякі суспільні або соціальні зміни. Кожна історична епоха залишила нам свої приклади, що запам'ятовується образи різних людей.
У наші дні успіх або невдача якийсь особистості по-прежнемувизивают незмінний інтерес громадськості. Люди абсолютно різних занять, зі своїми неповторними рисами зовнішності або характеру, особливим поглядом на життя стають героями полотен художників, персонажами літературних творів і журналістських матеріалів.
Надзвичайно важливий, знаковий характер несуть в собі фігури політичних діячів. Який особистістю є той чи інший політик, які почуття, символи та ідеї асоціюються з ним, має для публіки першорядний інтерес.
Бурхливі демократичні перетворення, які охопили Росію в
90-і роки, внесли зміни в усі сфери суспільного життя. У першу чергу це торкнулося політичної обстановки в цілому: відносин тих, хто робить політику і тих, хто її оцінює. Ключовими стали слова: «наявність вільного вибору», «право брати участь у прийнятті рішень» та ін
Сьогодні як політики, так і оточуючі їх люди розуміють, що в більшості з'явилася можливість не тільки оцінювати політичних лідерів за, так би мовити, кінцевим результатом їх діяльності, але й впливати на надання їм самої можливості вершити політику, на ймовірність досягнення ними влади.
Новітня політична історія насичена електоральними подіями.
Для багатьох не секрет, що сучасний політик поєднує в собі як природний дар, особисту харизму, так і елементи політичного ритуалу, професійні технології. Важливу роль у цьому процесі відводиться можливостям журналістики впливати на велику спільноту людей, формувати масову свідомість. Політичні реалії 90-х років внесли значні корективи в механізми функціонування російської преси, докорінно змінивши її структурні основи. У зв'язку з цим в теорії журналістики стала усвідомлюватися необходімостьосмисленія впливу суспільних змін на особливості передачі інформації.
Мета даної роботи описати сучасний стан жанру політичний портрет, зрозуміти суть процесів, що впливають на його розвиток, намітити основні тенденції подальшого існування цього жанру на сторінках періодичної преси.
У числі завдань, які зумовили структуру дипломної роботи, необхідно назвати наступні:
- Розглянути можливі форми представлення політика настраніцах газет і журналів;
- Зрозуміти особливості, властиві передачі інформації про лідерів у різний час;
- Виявити функціональні особливості та закономерностіразвітія жанру в умовах суспільної трансформації Росії.

Теоретична база дипломної роботи представлена трьома блоками: 1. Праці теоретиків журналістської майстерності (Горохов В. М. Основи журналістської майстерності, Стерльцов Б. В. Основи публіцистики, Жанри радянської газети, Пельтен В. Д. Аналітичні жанри газети, Тертичний А. А. Аналітична журналістика та ін); 2. Роботи, присвячені теорії і практиці реклами та PR (Викентьев И. Л. Прийоми реклами і public relations, Гринберг Т. Е. Політична реклама, Лісовський С. Ф. Політична реклама, Шишкина М. А. Паблик рилейшнз в системі соціального управління, Борисов Б. Л. Технології реклами і PR та ін); 3. твори з політології, психології та соціології політики (Ділігенскій Т.Е. соціально-політична психологія, Доценко Е. Л. Психологія маніпуляції, Мельник Г. С. Mass Media: психологічні процеси і ефекти, Ноель-Нойман Е. Громадська думка і ін ).
Багатий та різнобічний емпіричний матеріал склали публікації в журналах «Підсумки», «Комерсант-влада», статті в центральних газетах «Літературна газета», «Независимая газета», «Общая газета», що вийшли переважно за період з 1998 по 2001 роки.
Цінні відомості були отримані в процесі знайомства з семінаром фонду «Нові перспективи» «Стратегія виборчої кампанії», а також в ході лекцій регіонального представника ЦВК В. І. Мельника «Сучасні політичні технології».
І, останнє, перш ніж приступити до роботи необхідно зазначити багатофункціональність самого поняття політичний портрет: 1. тип друкованого втілення інформації про лідера, публіцистичний жанр; 2. публічний образ, що складається з численних фрагментів, цілеспрямовано або спонтанно що відбиваються в інших зверненнях масової комунікації, імідж політика; 3. зовнішній портрет. Так чи інакше поєднання цих значень у процесі роботи над дипломом неминуче.

Глава 1 Політичний портрет як жанр. Типологічна характеристика

«Спочатку Чарткова кидали в піт такі вимоги, але потім він вже не важко: навіть з двох, трьох слів смекал вперед, хто чим хотів зобразити себе. Хто хотів Марса, він в обличчя пхав Марса, хто метил
в Байрона, він давав йому байронівського положення і поворот. Корінной чи, Ундіной, Аспозіей чи бажали бути пані, він дуже охоче погоджувався на все і додавав від себе вже всякому вдосталь злиднів, яке, як відомо, ніде не напаскудити, і за що пробачать іноді художнику і саме несхожість. Скоро він вже сам почав дивиться дивовижній швидкості і жвавості своєї кисті. А писали, саме собойразумеется, були в захваті і проголошували його генієм. »
Н.В. Гоголь

Говорячи про літературне, публіцистичній формі портрета, доречно згадати деякі особливості цього жанру в образотворчому мистецтві, якому термін «портрет» (фр. «portrait») належить спочатку. Слово «портрет» походить від франц. «Portrait», що означає зображення оригіналу «trait pout trait» - «межа в межу», «чорта за межею».
У теорії мистецтвознавства під портретом на увазі зображення певної конкретної людини або групи людей, в якому переданий, відтворений вигляд людини, розкрито її внутрішній світ, сутність його характеру. Мистецтвознавець М. Андронікова у своїй монографії про мистецтво створення портрета сказала так: «Портрет народжується не разом з мистецтвом, а тільки тоді, коли людина усвідомлює себе явищем винятковим і не схожим ні на одну іншу істоту, не на одного іншої людини. Портрет - це один з найвищих форм мистецтва, довго що зріє в надрах його, перш ніж скластися, відокремитися і завоювати в ньому свої самостійні й унікальні права »2.
Справжній художник, який створює портрет, менш за все претендує на дзеркально-фотографічне відображення «натури». Людина відтворюється мистецтвом не «весь», не у всіх проявах своєї особистості, а тільки в деяких, вибраних, у певних аспектах. Мета і зміст роботи художника над будь-яким портретом полягає у пошуку головної ідеї шляхом відбору характерного. Завдання ж художника полягає в зведенні цього в ступінь образу при збереженні портретних рис конкретної людини.
«Хороший портрет є драматизовані біографія моделі - розкриття природної драми, властивої кожній людині» - стверджував Шарль Бодлер, вважаючи, що портретист повинен володіти не тільки здатністю наслідування природі, але й силою вгадування. Тому кожен портрет містить у собі уявлення художника про свою модель.
Розглянуті вище принципи створення образотворчого портрета під многомсільни і в публіцистичному.
Інтерес преси до наочного зображення человекапостоянен. Як і раніше, найбільш цікавим для читача можуть бути вчинок, характер, кар'єра, доля окремої людини. Суть публікацій даного типу полягає в тому, щоб дати аудиторії певне уявлення про особистість. Вирішуючи це завдання, журналіст, як правило, звертає увагу на ті моменти в житті свого героя, які є важливими для кожної людини.
Знання цілей, «смислів життя», яким служать герої публікацій, необхідно читацької аудиторії для того, щоб звірити їх зі своїми життєвими установками. Певною мірою, це допомагає читачам орієнтуватися у світі і, можливо, коригувати свої дії, спосіб життя та інше. До того ж ряд портретних матеріалів дозволяє задовольнити інтерес багатьох читачів до технології успіху в наші дні.
Матеріали, в центрі яких людина, в газетно-журнальної практиці представлені двома жанровими формами: портретним інтерв'ю та нарисом.
Враховуючи, що більша частина праць, присвячених розробці теорії жанрів, видавалися до 90-х років ХХ століття, у зміст безперервно змінюється поняття «жанру» за цей час додалися нові черти.3В Надалі в роботі використовуються ті визначення і характеристики, актуальність яких незаперечна і для виходять останнім часом матеріалів періодичної преси.
Жанр - сутнісна форма. У цьому понятті злиті ознаки змісту і структури, що дозволяють висловити його - зміст - найбільш доцільно і ефективно. Вся маса написаних журналістами матеріалів розподіляється на жанри на основі цілого ряду принципів розподілу.
У кожного конкретного твору є склад певних характеристик. Незалежно від того, яким чином виникають ці характеристики: довільно (автор не замислюється над тим, яким має бути його текст) або в результаті спеціальних творчих зусиль автора (заздалегідь визначає, що повинно бути відображено в тексті, як саме і з якою метою) , тексти, що володіють подібними якостями, можна віднести в окремі групи - жанри.
Теоретична, на перший погляд, завдання - визначення категорій публіцистичних жанрів - випливає прямо з потреб практики. «Формування уявлень про жанрові особливості журналістики має вагому практичну значимість, тому що воно дає можливість усвідомлено орієнтувати себе в тій чи іншій пізнавальної ситуації на створення цілком конкретного типу тексту, у найбільшій мірі« пристосованого »для адекватного освітлення зацікавив аудиторію і видання явища» .4
У визначенні жанрів періодичної преси завжди потрібно враховувати неможливість досягти у творчій практиці їхньої абсолютної чистоти. Взаємодія видів публіцистики - безперечний факт.
Традиційно всі публіцистичні жанри поділяються на інформаційні (замітка, репортаж, звіт, деякі групи інтерв'ю і кореспонденція), міжвидові (до них відносять такі форми, як інтерв'ю і коментар) та публіцистичні у власному розумінні слова (серед них розрізняють науково-публіцистичні та художньо - публіцистичні). Тому при аналізі кожного матеріалу важлива установка на пошук переважаючих властивостей жанру.
Безумовно, жанри розрізняються за їх конкретного призначенням. Для інформаційних жанрів основне, багато в чому визначає зміст матеріалів, поняття - новина. В даному випадку ця та новина, про яку читач не тільки не знав, але й не міг знати, оскільки вона виникла недавно і є подієвим приводом. Нотатки, репортажі, звіти, кореспонденції, кожні своїми способами і засобами, покликані повідомляти суспільно - значимі факти.
Новини в публіцистичних, по іншому в аналітичних, жанрах самі по собі не нові (в оперативному сенсі). Повідомлення нових фактів - лише засіб аргументації для створення необхідного образу дійсності. Для цих форм (нарис, фейлетон, памфлет, замальовка) особливого значення набуває організація образної структури матеріалу. Саме по собі опис матеріалу або характеристика предмета, події чи життєвого факту не є образом. «Образ в публіцистиці - це чи такий опис, що дозволяє побачити, яскраво, картинно уявити собі певне явище життя, або ж таке порівняння, співставлення, що кидає світло на саму сутність даного явища, дозволяє краще зрозуміти, оцінити, визначити його» .5
Таким чином, головна функція публіцистичного образу - ілюстративність. Це своєрідна чуттєва опора для розвитку думки публіциста. «Публіцистичний образ активізує розумовий процес, створює більш стійке уявлення про предмет або явище, прискорює оволодіння істиною» .6
Вибираючи жанрові форми втілення портрета, як оповідання, журналіст повинен представляти масштаб особистості, враховувати ракурс інтересу читача по відношенню до персонажа, а також заранееопределіться зі своєю роллю в матеріалі.
Особливість відображення людини в міжвидової жанрі, інтерв'ю, визначила в своїй роботі «Журналіст і його твір» М.І. Шостак: «Воно здається« наджанровим », нагадує те рецензію, то репортаж, то проблемну статтю, то портрет ..." .7
Детальний бесіда з героєм - необхідний етап у роботі над будь-яким портретним матеріалом. Тому інтерв'ю може бути як методом добування фактів біографії, думок, так і жанрової формою, яка представляє цей процес наочно.
Головний стимул оформлення матеріалу про людину у вигляді портретного інтерв'ю - можливість для журналіста вивести на авансцену неординарної людини, цікавого всім. Задача інтерв'юера - постаратися створити емоційно - психологічний портрет співрозмовника. У цьому випадку читачеві демонструється як можна більше виявлених відомостей про людину, а в остаточному літературному варіанті бесіди підкреслюються питання автора, націлені на особистісні характеристики співрозмовника, і його особливо показові відповіді. Всі наведені журналістом репліки повинні виглядати значущими не тільки за змістом, але і як наочне свідчення характеру, особистості співрозмовника. Велику закінченість портретному інтерв'ю можуть надати судження співрозмовника, з котрих його систему життєвих поглядів. Підтримати інтерес читачів до матеріалу в деяких випадках допомагає інформація, якою володіє геройблагодаря службового рангу.
У процесі підготовки портретного інтерв'ю журналіст формулює свої питання, пристосовуючись до ситуації, і деколи ставить їх так і так, якщо відповідь його не задовольняє. Автор вважає за краще слухати персонажа.
Іншу роль відводить собі журналіст, якщо звертається до однієї з форм художньо - публіцистичних жанрів - нарису. Розквіт цього виду жанру припав на 50 - 60-ті роки ХХ століття. Незабутні образи сучасників створені нарисовця - газетярами Л. Рейснер, М. Кольцовим, А. Серафимовичем, Б. Агапова, І. Рябовим, М. Шагінян, В. Овечкіним. Це портретна літопис продовжена А. Аграновським, Г. Радова, М. струменя, А. Сохніним та іншими.
У сьогоднішній журналістиці зміна ставлення до нарису очевидно для всіх. Так, автори енциклопедії життя сучасної російської журналістики В. Богданов і Я. Засурскій відзначають: «Коли сьогодні відкриваєш газету, часом важко визначити, які жанри журналістики використані на її сторінках. Культура нарису пішла з наших газет. «Вмирання» нарисовому жанру - серйозна проблема не толькогазет. Нарис припускав відому філософію життя. Сьогодні всім нам не вистачає філософії руху. Це відсутність філософської перспективи згубно позначається на серйозних жанрах і призводить до того, що в газетах переважає мізерний, дрібнотем'я, і в цілому гострота сьогоднішньої преси, у якій немає що направляє думки, не йде ні в яке порівняння з попередніми періодами нашої журналістики, і це наша біда ».8
Зараз у професійному середовищі журналістів йде процес перегляду поглядів на обробку і подачу матеріалу. Особливо популярна в 90-і роки фактографічна журналістика - журналістика факту, що помітно потіснила аналітичні форми, відходить у минуле. Колишній голова видавничого дому «Комерсант» В. Яковлєв у своєму інтерв'ю сказав так: «Інформаційна концепція була провідною на ринку кілька років тому, зараз вже немає. Знову приходить час нормальної журналістики. Ринок вже вимагає чітко вираженої позиції, вміння писати цікаво, красиво, смачно. Потрібен весь спектр жанрів - від інформації до майстерно зробленого нарису з репортажем посередині ».9
«Нарис - це художньо-публіцистичний жанр, в якому шляхом поєднання логіко-раціональних і емоційно-подібних способів відображення дійсності вирішується певний аспект кінціпціі людини чи суспільного життя ».10 У цьому жанрі поєднуються документальні матеріали та художні форми, образність характеристик і високий ступінь типізації. До необхідних складових нарису можна віднести фактичність, аналітичність, проблемність образність. Об'єктом дослідження в будь-якому нарисі є або людина, або проблемна конфліктна ситуація. Портретний нарис розробляє певний аспект концепції однієї людини, створює образ. У кожному конкретному випадку нарисовець повинен розібратися в складному індивідуального характеру, створити психологічний портрет, розкрити внутрішню мотивацію вчинків, моральне кредо свого героя, витоки рушійної сили його духовності.
Як було відмічено вище, весь обсяг нарисових матеріалів представлений двома видами: проблемним нарисом та нарисом - портретом. При цьому погляд нарисовця повинен бути спрямований на людину або проблемну ситуацію - з таким розрахунком, щоб в кінцевому результаті вийшла художньо - публіцистична розробка певного аспекту концепції людини (портретний нарис) або суспільного життя (проблемний нарис).
На відміну від попередньої форми портретного матеріалу, інтерв'ю, автор нарису не просто наводить із розмови найбільш яскраві репліки, що характеризують героя, але, спираючись на весь різнобічний матеріал про людину, осмислює своєрідність його особистості.
Якщо звернутися до історії, то початком портретного нарису були опису звичаїв, картинок побуту, характерних і показових для різних зрізів людського «мурашника». Автори цих матеріалів намагалися відтворити все різноманіття типів людей.
Обіліеочеркових портретних матеріалів характерно і для радянських журналів і газет. «Неповторні по політичній пристрасті, виразності психологічного малюнка і разом з тим строго документальні та розповідали про широкому колі людей не тільки відомих, але й рядових,« непомітних », нариси про сучасників займають особливе місце в арсеналі пропагандистських та організаційних засобів» .11
У передових виданнях нарисові тексти супроводжувалися різними рубриками: «нарис», «портрет сучасника», «соціальний портрет», «колективний портрет», «людські долі», «які живуть по совісті». Визначальною для жанру була формула: на підставі життєдіяльності однієї особистості виявити типологічні особливості радянської людини. Спосіб конструкції образаоріентіровался на розкриття загального, типового в особистості. Так вирішувалася задачаформірованія людини майбутнього. Ідеально виклав її тодішній журналіст «Комсомольської правди» О. Єгоров: «Жорстку первісну структуру нарису становили дані останнього перепису населення. Підшукується герой близький до найбільш типовим ознаками. Люди шукали середня, нічого від себе не нав'язуючи і не привносячи ».12 При цьому мета портретного нарису визначалася так:« Прописані на газетному аркуші постійно, вони день у день є невичерпним джерелом для відображення радянських людей у всьому різноманітті їхніх характерів і доль » .13
Робота над створенням образу, типового для радянської дійсності, в портретному нарисі йшла паралельно з розкриттям теми самореалізації, самоствердження в житті людини праці. На початку 70-х років газета «Советская Белоруссия» ввела рубрику «Робочий». Колектив авторів поставив собі за мету по можливості повно розкрити вигляд сучасного робітника. Тематична спрямованість журналістського пошуку була ретельно розпланована: «... знайти на виробництві типових представників робітничого класу, яким притаманні почуття професійного та морального обов'язку, гідність громадянина, прагнення до вдосконалення майстерності та розширенню кругозору, високі культурні запити, тяга до придбання інженерних знань» .14 Журналісти знайшли таких людей і створили галерею нарисів.
А в 1984 році газета «Труд» тільки за чотири місяці опублікувала одинадцять нарисових портретних матеріалів. Ось назви деяких з них: «стругальник заводу« Червоний пролетар »Інокентій Ів. Мальцев »,« Ткаля Любов Кіндратівна Кондратьєва »,« Шахтар Іван Іванович Стрельніченко »,« Металург Василь Іванович Овсянніков »та інші.
Як правило, у цих матеріалах з'єднувалися загальні статистичні відомості про професію, соціологічні роздуми про пов'язані з нею проблеми і конкретна життєва практика, індивідуальне існування одного з представників цієї професії. «Минулого року на риболовних судах плавали 175 тисяч чоловік. Вони здобули шість мільйонів тонн риби і морських продуктів, іншими словами по 25 кілограмів рибних продуктів на душу населення », - писав у нарисі« Рибалка »Л.Плешаков.15 Один зі ста сімдесяти п'яти тисяч чоловік - Іван Виноградов - став його героєм. Інший приклад - нарис в «Комсомольській правді» «Агроном Ілля Чибісов» починається так: «Чому ми вирішили почати розповідь про нинішню жнив з агронома?» .16 Матеріал вийшов в липні. На першому плані жнива, її темпи, особливості та завдання. Саме це визначило розповідь про людей жнив, і про конкретні людські риси агронома І. Чибісова.
Газетний портретний нарис вперше познайомив читача з досвідом щекінскіх ініціаторів злобінского методу, орловської непреривкі, новаторів в будь-якій галузі народного господарства, науки, культури. Через знайомство з людиною, як носієм прогресивних методів виробництва, досягався ефект наближення далекого досвіду, ефект абсолютної реальності описуваного, ефект доступності того, про що розповідається у нарисі.
При роботі над портретним нарисом завжди піднімалося питання про дієвість подібних матеріалів: «Справжні трудівники сприймають художньо - публіцистичний розповідь про себе з хвилюванням і сумнівом:« А чи такий вже я хороший, правильний? »Сумнів штовхає людину до самовдосконалення, активізує його подальшу діяльність» .17
Подальший розвиток даної мною форми, нарисовій портрет, було пов'язано з існуючою проблемою співвідношення у матеріалі індивідуального, особистого та соціального, яка властива багатьом. Вони виступають в різних пропорціях у кожній окремій публікації.
Для ілюстрації цієї тези достатньо порівняти дві матеріалу. Героєм першого став організатор народного музею І. Буханчук: «Він мені одразу сподобався - відкритий, доброзичливий, трохи наївний. За його зовнішнього вигляду і не визначиш, що колишній військовий: плечі піджака чомусь на один бік з'їжджають, плащ наопашки, попіл від сигарети норовить собі на коліна струсити. Не думає, не пам'ятає людино собі - відразу видно ».18
Другий же розповідає про генерального директора Тераспольского виробничо-швейного об'єднання В. С. Соловйової: «Жінка в економіці. Талановитий керівник з життєвим і професійним досвідом, який просторово простягнувся через всі економічні доктрини від 30-х років до наших днів. Пошукаємо відповідь, де ж все-таки в нашому минулому в «жіночої» галузі сталася осічка? Чи могли ми просунутися далі? Зробити більш змістовним і щасливим жіночу працю? ».19
90-і роки стали часом, коли по всіх видань стали проходити портретні лінії господарів життя - успішних підприємців, успішних людей. У цих матеріалах радянська формула героя «людина на своєму місці» зливалася з західної «людина, яка зробила свою долю». Актуальним для таких портретів став не тільки «феномен особистості» (особиста відповідальність і порядність, біль і роздуми про всі), а й «феномен успіху» або «сюжет Попелюшки». Безпосередньо в описі людини читацький інтерес зосередився на конфлікти, які не були привнесені ззовні, але показувалися як помилки і сумніви героя в пошуках шляху.
На більшості портретних матеріалів, що вийшли у 90-і роки можна прослідкувати наступну тенденцію: найчастіше розробці характеру приділяється більше уваги, причетність ж героя до «об'єднуючого соціально родинному колі позначень» прописується, як правило, тезисно.
У кожному портретному матеріалі упор робиться на детальне розкриття двох-трьох якостей героя. Ітут у владі автора одні характеристики висунути на перший план і докладно висвітлити, інші - лише назвати, не розкриваючи, а про третє зовсім промовчати. Характер героя в публіцистиці - завжди тільки версія. У житті онне може бути так завершений, як єдино цілісна авторська концепція матеріалу на сторінках періодичної преси. Навіть при самому ретельному описі людини завжди є якийсь принципово незбагненний залишок.
Поява будь-якої особи на сторінках нинішніх газет і журналів супроводжується таким підходом журналіста до роботи над портретним матеріалом:
1. Найважливіше передається через спостереження за поведінкою героя;
2. Відзначаються парадокси долі;
3. Залучаються образні асоціації і наочні епізоди.
Окремим в ряду портретів діячів варто політичний портрет. Увібравши в себе всі основні риси жанру, профільний портрет політика має свої особливості, зумовлені як практикою існування цієї форми на сторінках преси, так і розвитком російської політичної культури в цілому.
Формування жанру політичний портрет почалося з виникнення в історії цивілізації відносин влади. Основна особливість сприйняття влади російськими людьми - це її персоніфікація. У Російській історії особистість завжди відігравала важливу роль. Влада уособлювало особа: князь, цар, вождь, президент.
Фігури політичних діячів надзвичайно важливі для публіки, оскільки вони дозволяють звести всі складні і безособові процеси політичного життя до дій окремих осіб.
Конкретні особистості, що діють в політиці, роблять її доступною для розуміння, людяною, дозволяють людям приписувати їм відповідальність за хід подій. Тому політичні діячі, які зробили помітний внесок в історію, завжди викликали інтерес у своїх сучасників і нащадків. Цей інтерес ніколи не обмежувався інформацією про їх діяльність на політичному і громадському арені. Відомий діяч завжди привертає увагу саме як особистість - усім своїм моральним та інтелектуальним виглядом, мотивами своїх дій, своїми прозріннями та прорахунками.
Який особистістю є той чи інший політик, які почуття, символи та ідеї асоціюються з ним, має для публіки першорядний інтерес. В повній мірі задовольнити суспільну потребу в інформації про лідерів покликані матеріали, в центрі яких політичний діяч зі своїм духовним світом, характером, що розкриваються в загальнозначимих діях, напружених, часом, конфліктних ситуаціях, в біографічних епізодах, в думках, мові і навіть зовнішньому портреті героя . Портретний нарис вважається визнаним жанром здатним сформувати межі образу політика в масовій свідомості. У владі цього жанру бути підтвердженням, що склалася у людей образу діяча, або повністю спростовувати його.
Ще одна особливість портрета політика - це ускладнення цієї форми завданням політичного прогнозу. «Політичний прогноз можна визначити як формується у свідомості людей і описуваний ідеологічний образ, в тому числі можливої, вірогідної спрямованості та інтенсивності дій партій або окремих людей» .20 Прогноз в політичному портреті відповідає на питання, чим для виборців обернеться призначення або непризначення описуваного політика на претендуемую посаду, або постає у вигляді чітких висновків автора матеріалу про здібності героя діяти в політиці, вирішувати суспільно - значущі завдання.
Далеко не останнє місце серед характерних особливостей політичного портрета займають зазвичай чітко проступають у матеріалі політичні інтенції автора. Автори публіцистичного жанру політичний портрет не намагаються прикрити свою тенденційність, свою позицію, не приховують своїх симпатій і антипатій. В образі політика завжди відображається певний емоційний настрій публіциста. Присутність цієї риси в журналістських матеріалах пояснюється традиціями сприйняття політичних процесів в Росії, для яких властиво стирання граней між політичним і неполітичних, суспільним і особистим.
«Увага, яка притягається політиками, завжди несе відтінок ірраціонального. У Росії політиків не розглядають, їх пожирають очима, заклинають, проклинають, обожнюють. У них вкладають частинку душі. Звідси містика політичного портрета взагалі і Російського зокрема. У політичний портрет у всі часи додавали біологічні ферменти: слину, ялин, отруту, сперму. Його завжди співвідносили з власною долею, особистими політичними амбіціями і уподобаннями.
Очікування, надії, закляття, і пророцтва легко прочитуються навіть у професійно поданниханалітіческіх матеріалах - такий наш політичний портрет ».21

Глава 2 Політичні лідери початку ХХ століття в дзеркалі жанру
Як відомо, революційного руху в Росії породило могутню плеяду політиків-гігантів, опис масштабу особи яких займало уми не тільки видатних публіцистів того часу, але і їхніх колег, які писали свої твори значно пізніше. Широку популярність жанр політичного портрета отримав у перші десятиліття ХХ століття на сторінках нарисів А. В. Луначарського, К. Б. Радека, Л. Д. Троцького та ін У полі зору авторів потрапляли як сучасники, так і далекі попередники: вчителі, соратники , друзі, політичні опоненти і явні супротивники.
Так, читачі газет «Правда», «Известия», а також журналу «Життя» мали можливість ознайомитись з досить об'ємними портретами таких яскравих і своєрідних особистостей як Г. Зінов 'єв, Л. Каменєв, Л. Рейснер, Л. Мартов, Б. Савінков , П. Струве, П. Мілюков та ін Особливо серед цих політиків виділяється гігантська фігура В. І. Леніна. Риси особистості цієї людини прагнули осмислити багато. Наведу найбільш яскраві витримки: «Як він заразливо, як мило, як по-дитячому регоче і як легко розсмішити його, яка схильність до сміху - цьому висловом перемоги людини над труднощами. В найстрашніші хвилини, які нам доводилося разом переживати, Ленін був незмінно рівний і також нахилений до веселого сміху. Його улюбленці - діти і кошенята. З ними він може часом грати цілими годинами »22. Або ось ще: «... на з'їзд прибуло лише троє робітників. Ленін дуже докладно розмовляв з кожним з них і завоював всіх трьох. Одним з них був Шотман з Петербурга. Він був ще дуже молодий, але обережний і вдумчів. Пам'ятаю, він повернувся після розмови з Леніним (ми з ним жили в одній квартирі) і все повторював: «А як у нього оченята світяться, точно наскрізь бачать ...» 23 ...
Політичний портрет початку століття мав свої особливості в підході вибору героя. Наприклад, вибираючи героєм свого нарису політичного діяча XIX сторіччя, автори прагнули осмислити у своєму матеріалі історичний досвід попередників. Портрети ж сучасників, «товаришів по партії», виходили переважно під заголовком «Пам'яті ... присвячується». Так, портрет Володарського був написаний А. Луначарським після його вбивства, портрет Ф. Дзержинського, зроблений К. Радеком, посмертний, Е. А. Літкенс став героєм нарису Л. Троцького після того, як стало точно відомо, що він був убитий зграєю бандитів в Криму.
Проникливий погляд публіцистів вихоплював найбільш яскраві епізоди і події з життя цих людей, прагнучи повною мірою розкрити політичні, психологічні та особистісні риси, що характеризують того чи іншого діяча. При цьому автори портретних нарисів не намагалися прикрити свою тенденційність. У їхніх матеріалах без особливих зусиль можна помітити свідоцтва політичної прихильності до деяких колег по партії. Це замальовки, зроблені людьми упередженими, безпосередніми учасниками подій.
Форми, політичного портрета, що передували сучасним, за характером відібраного матеріалу, а також за способами його піднесення більшою мірою наближалися до художньої біографії.
Д. С. Лихачов витоки виникнення інформації про владу прідержащіхв вигляді біографії виділяв вже в ін-російській літературі. Користуючись його характеристиками, можна згадати «монументальний історизм перших літописців та біографів», «епічний стиль розповіді про діяння вождів і героїв».
А вже в XVI столітті російські біографи, в ім'я зміцнення централізованої держави, зайнялися ідеалізацією своїх героїв. «Ідеалізація була одним з способливо художнього узагальнення - пише Д.С. Лихачов - письменник вкладав у створюваний ним образ людини (державного чи церковного діяча, святого) свої уявлення про те, яким має бути ця людина, і ці уявлення про належне ототожнювалися з сущим »24.
Критерієм хорошого зображення человекав газетнойпубліцістіке часів Радянської влади стала ступінь відповідності створюваного образу прикладів втілення характеру героя на сторінках художньої літератури. «З перших років Радянської влади газетна публіцистика стала поряд з такими випробуваними белетристичними формами створення виразних, психологічних і глибоких портретів людей як повість, роман, драма, поема. Вони дали дієві засоби народження образу сучасного героя »25.
«Небайдужість» нарисовому опису по відношенню до художніх форм можна пояснити прінадлежностьюпервих до художньо-публіцистичної різновиди жанрів: у нарисі з'єднуються наочно-образне і аналітичне початок. Причому «розвернути» у тексті наочно-образного початку сприймається як перевага художнього методу, що веде ж роль аналітичного надає матеріалу документалізм. «Саме нез'ясованим цього (переважання в тексті художнього чи документального - авт.) Довгий час служила вихідним моментом гарячих суперечок про те, чи відносити газетний (журнальний) нарис до художніх творів або ж - до документально-журналістських» 26.
Безпосередньо при написанні нарису, на практиці, ця проблема вирішувалася так: аналітичний підхід в освоєнні матеріалу застосовувався для проблемної ситуації (див. проблемний нарис), але якщо предметом журналістського інтересу ставала особу (див. портретний нарис), то більш придатним для виявлення її характеру здавався художній метод. Він дозволяв більш природним чином проникнути до психології особистості.
Таким чином, спочатку портретний нарис несе в собі переважно-художню концепцію відображення особистості.
Інтенсивність застосування художнього методу, зрозуміло, на шкоду документальному, в описі політиків початку ХХ століття досягла неповторімихразмеров. «Під руками в мене, коли писався цей нарис, не було рішуче ніяких документів, довідників, матеріалів тощо Думаю, однак, що це на краще. Мені доводилося спиратися тільки на пам'ять, і я сподіваюся, що її мимовільна робота за таких умов була трохи більш доречною ... »27.
Рівень художності цих текстів дозволяє називати втілення образу політика в нарисових формах публіцистичним героєм. Це герой-автор, він активно «будує матеріал:« ... публіцистичний герой, стаючи елементом художньої системи, подвоює сили за рахунок ресурсів художнього цілого. Узагальнення, що складає суть цього явища, виростає в художнє узагальнення, зводиться до степеня художнього символу. Тоді публіцистичний герой починає жити як умовна фігура, знаходячи перебільшені риси, формуючи в