Методи колірної корекції
зображень
Дана робота присвячена розгляду відмінностей у
можливості колірної корекції в різних системах обробки образотворчої
інформації (у системах повноформатної і поелементного обробки). Я постаралася
показати, наскільки більш широкі можливості надає нам сучасна
комп'ютерна техніка, і наскільки полегшує роботу із зображеннями.
Введення.
Найгарячішою темою дискусій сьогодні серед тих,
хто виробляє кольорову продукцію в поліграфії або займається цветообработкой,
є проблема достовірної передачі кольору на всіх етапах роботи з кольоровими
зображеннями.
Основне завдання, яке вирішують поліграфічні
технології, - це високоякісна друк кольорових зображень максимально
наближених по відтворенню кольору до оригіналу. Досконалості немає межі,
особливо коли мова йде про предмет, пов'язаний зі сприйняттям кольору.
Велику групу оригіналів, що надходять у
поліграфічне виробництво, складають саме багатобарвні оригінали. Кольорові
оригінали - це кольорові зображення на площині (фотографії, малюнки, слайди,
графіка, в тому числі, і комп'ютерна). Вони відіграють особливу роль у структурі
будь-якого видання, особливо у виданнях, що несуть крім інформаційної та
естетичної, також і емоційне навантаження, наприклад, у рекламних або
художніх виданнях. Для їх репродукування необхідно зробити
спеціальні перетворення, що забезпечують можливість їх поліграфічного
відтворення, головними з яких є поділ кольору та растрування (для
тонових оригіналів). Всі ці перетворення призводять до спотворень, які
позначаються на градаційний, резкостних, колірних і інших властивостях
одержуваного надалі зображення.
В рамках даної курсової роботи нас будуть
цікавити тільки колірні спотворення. Головним чином ці спотворення пов'язані з
квіткоділенням і називаються цветоделітельнимі. Їх прийнято поділяти на дві групи:
спотворення по надлишку, що визначаються в основному
наявністю у фарб додаткових «шкідливих» спектральних поглинань у
невиделяемой зоні спектра.
спотворення через брак, обумовлені неповним,
недостатнім поглинанням в виділяється зоні спектра.
Ще однією причиною виникнення колірних
спотворень може служити неточна передача градації на кольороподілених
зображеннях.
Так само до колірних спотворень може призвести
обмежений колірний обхват поліграфічного відтворення.
Так як колірні спотворення зазвичай визначаються
сукупністю цветоделітельних і градаційний спотворень, то в загальному випадку,
одночасно застосовується і градаційна, і цветоделітельная корекції. Метою
градаційній корекції є зміна градієнтів кольороподілених
зображень для забезпечення їх балансу,
а цветоделітельной - усунення спотворень, що виникають через недосконалість
фарб і світлофільтрів. Для СПОІ існує ще одна можливість коригувати
колір - селективна корекція.
Наука на сучасному рівні досягла великих висот
і продовжує швидко просуватися майже в усіх областях як теорії, так і практики.
І зокрема однієї з таких прогресивних областей є поліграфія.
Широке впровадження комп'ютерної техніки в технологічні процеси
поліграфічного виробництва, особливо в допечатниє, призвело практично до
повної відмови від систем повноформатної обробки (СФОІ). Т.ч. в даний
час переважає електронне цветокорректірованіе, що виконується за допомогою
комп'ютерної техніки. Сучасні засоби програмного забезпечення обробки
образотворчої інформації в системах поелементного обробки, призначених
для поліграфічного репродукування, звільнили технолога-поліграфіста від
необхідності вирішувати завдання базової колірної корекції, усуває основний
недоліки кольороподілу, викликані неідеальної друкарських фарб
субтрактивной синтезу. Крім того програмні засоби дозволяють вирішувати задачі
загального і локального освітлення чи затемнення, зміни контрасту зображення,
регулювання балансу квітів з нейтральним тонів, що мають колірний зсув,
зміни насиченості, колірного тону і навіть завдання повної заміни кольору.
Що ж таке колір?
Колір - це одне з властивостей об'єктів матеріального
світу, сприймається як усвідомлене зорове відчуття. Той чи інший колір
"присвоюється" людиною об'єктів в процесі їх зорового
сприйняття.
У переважній більшості випадків колірне
відчуття виникає в результаті впливу на-віч потоків електромагнітного
випромінювання в діапазоні довжин хвиль, в якому це випромінювання сприймається оком
(видимий діапазон - довжин хвиль від 380 до 760 нм). Різні колірні відчуття
викликають разноокрашенние предмети, їх разноосвещенние ділянки, а також
джерела світла і створюване ними освітлення. У загальному випадку колір предмета
обумовлений наступними чинниками: його забарвленням і властивостями його поверхні;
оптичні властивості джерел світла і середовища, через яку світло
поширюється; властивостями зорового аналізатора і особливостями ще
недостатньо вивченого психофізіологічного процесу переробки зорових
вражень в мозкових центрах.
При уточненому якісному описі кольору
використовують три його суб'єктивних атрибуту: колірний тон, насиченість і
світлини. Найбільш важливий атрибут кольору - колірний тон ( "відтінок
кольори ") - асоціюється в людській свідомості з обумовленістю забарвлення
предмета певним типом пігменту, фарби, барвника. Насиченість
характеризує ступінь, рівень, силу виразу тон кольору. Цей атрибут у
людській свідомості пов'язаний з кількістю (концентрацією) пігменту, фарби,
барвника. Сірі тони називаються ахроматичними (безбарвними) і вважають, що
вони не мають насиченості і розрізняються лише по світлин. Світлини свідомість
зазвичай пов'язує з кількістю чорного або білого пігменту, рідше - з
освітленістю.
Кольоровий простір - графічне відображення
розмірностей кольору.
Будь-який колір або кольорове зображення може бути
закодовано за допомогою 3-х основних моделей: RGB, CMYK і Lab. Цветокоррекция в різних колірних моделях
має свої специфічні особливості, тому спочатку варто розглянути трохи
теорії про самих колірних просторах. Вона допоможе зрозуміти цю специфіку.
1. Кольоровий простір RGB .
Для більшості сканерів рідний є
триканальна яскравості модель RGB. Вона є логічним продовженням способу
оцифровки зображення сканером. Три лінійки чутливих елементів за допомогою
червоного, синього і зеленого фільтрів сприймають свою частину спектру падаючого
на них світла і перетворюють його в електричний струм. За допомогою аналого-цифрових
перетворювачів електричний сигнал квантів і у вигляді двійкових цифр записується
у файл на диск комп'ютера. Ця ж колірна модель використовується в
електронно-променевих трубках моніторів. В цій моделі колір складається з
яркостей 3-х його складових: червоної-Red, зеленою - Green і синьою - Blue, тому ця модель називається аддитивной (тому що
вона заснована на аддитивной синтезі кольору).
До переваг цієї моделі можна віднести:
- її "генетичне" спорідненість з
апаратурою (сканером і монітором), - широкий колірний обхват (можливість
відображати різноманіття кольорів, близьке до можливостей людського зору),
--
доступність багатьох процедур обробки зображення (фільтрів) в
програмах растрової графіки, - невеликий (у порівнянні з моделлю CMYK) об'єм, який займає
зображенням в оперативній пам'яті комп'ютера і на диску.
До недоліків цієї моделі можна віднести:
- коррелірованность колірних каналів (при
збільшення яскравості одного каналу інші зменшують її),
- можливість помилки представлення квітів на
екрані монітора по відношенню до квітів, що отримуються в результаті кольороподілу
(переведення в модель CMYK).
2. Кольоровий простір CMYK .
На жаль не можна створити фарб аналогічних RGB для друку. Вся справа в
те, що ці кольори працюють тільки "на просвіт", тобто через
плівку-фільтр або люмінофор монітора. Кольори як би вирізують відповідними
фільтрами із суцільного спектру. У пресі все відбувається з точністю до
навпаки, тобто папір поглинає весь спектр за винятком того кольору, в
який вона пофарбована. Але створити фарби, що є абсолютно точно
"протилежними" (додатковими) до квітів RGB не вдається, тому
доводиться вводити четверту додаткову фарбу - чорну. Її завдання --
посилити поглинання світла в темних областях, зробити їх максимально чорними, т.
тобто збільшити тоновий діапазон друку. Неідеальна "протилежність"
фарб призводить до того, що для отримання нейтральних сірих відтінків необхідно
накладати тріадні фарби не в рівних пропорціях, як у випадку RGB, а з надлишком
блакитного. Зазвичай його (Cyan) потрібно на 15-20% більше ніж пурпурової (Magenta) і жовтої (Yellow). Це наочно
видно в графіку налаштування друкарських фарб Ink SetUp в PhotoShop.
тріадних півтоновий друк здійснюється з
допомогою технології растрування - коли відтінки кольору утворюються за рахунок
зміни площі растрових елементів (амплітудне) або їх частоти на одиницю
площі (частотне) растрування.
CMYK модель є
субтрактивной, тобто чим більше накладається фарби, тим темніше виходить
колір.
Перевагою цієї моделі є:
- незалежність каналів (зміна відсотка будь-якого
з квітів не впливає на інші),
- це рідна модель для тріадної друку, тільки її
розуміють растрові процесори - RIP вивідних пристроїв (неделенние RGB зображення на плівках
можуть вийти сірими і тільки на чорній фотоформі).
Недоліками цієї моделі є:
- вузький колірний обхват, обумовлений недосконалістю
пігментів і відбивають властивостями папери,
- не зовсім точне відображення кольорів CMYK на моніторі.
- багато фільтри растрових програм у цій моделі
не працюють,
- на 30% потрібно більший обсяг пам'яті за
порівнянні з моделлю RGB.
3. Кольоровий простір HSB .
У цій моделі кольору визначаються за допомогою трьох
критеріїв, які люди розпізнають інтуїтивно: тон кольору (Hue), насиченості (Saturation) і яскравості (Brightness). (У самих
ранніх версіях програми Photoshop дійсно був колірний режим HSB. Він більше в ній не
використовується, але HSB ще можна побачити, якщо в середовищі Photoshop тимчасово встановити палітру кольорів фірми Apple, виконавши для цього
команду File-Preferences-Genera
(Файл-Установки-Основні ).)
Кольоровий простір HSB представлено у вигляді циліндра. Тон кольору - це
кольору колірного кола RGB/CMY.
Якщо простір HSB представити у вигляді тривимірного циліндра, то видимий спектр кольорів
розташовується по колу, де кожному кольору відповідає певний кут.
Насиченість означає інтенсивність кольору.
Наприклад, м'який пастельно-помаранчевий колір має слабку насиченість;
яскраво-оранжевий, у який пофарбовані конуси, що застосовуються в дорожніх роботах,
навпаки, сильно насичений. У циліндрі HSB кольору в центрі мають насиченість, що дорівнює 0,
яка створює один з сірих відтінків. У міру переміщення до зовнішньої кордоні
насиченість кольору наростає.
Яскравість (кольорова, а не світлова) означає
інтенсивність кольору, або наскільки світлим або темним він виглядає. При менших
значеннях яскравості колір затемнюється, створюючи те, що ви сприймаєте як
темний відтінок. У циліндричної моделі яскравість змінюється при переміщенні з
переднього на задній план. З одного боку циліндра яскравість має найвищу
значення, а з іншого - всі кольори зводяться до чорного.
На відміну від RGB і CMYK, HSB - це посилальна модель. Натомість перші дві моделі в
дійсності задають інструкції, які дають вказівку монітору чи
принтеру, як створювати колір. Однак колірний тон, насиченість і яскравість можна
використовувати як основу для виконання налаштувань в кожному колірному
режимі. Ці характеристики задаються у палітрі кольорів програми Photoshop і в командах,
таких як Image-Adjust-Hue/Saturation
(Зображення-Корекція-Колірний тон/Насиченість) і Image-Adjust-Replace Color (Зображення-Корекція-Замінити колір).
4. Кольоровий простір LAB .
Ця модель найбільш точно описує параметри
кольору, оскільки володіє найширшим охопленням. Її часто використовують як
внутрішньої моделі багатьох програмних продуктів і з її допомогою в них
здійснюється перерахунок з однієї моделі кольору в іншу.
Перевагою даної моделі є те, що в ній
інформація про колір і яскравості розділені і є незалежними. Це дає
можливість змінювати тонові градаційний характеристики зображення не
зачіпаючи колірні. Використання фільтрів в каналі Lightness не спотворює колірну інформацію.
Недоліком можна вважати високу концентрацію
колірної інформації в середині осей a і b. Це ускладнює тонку корекцію кольору з допомогою
градаційний кривих.
Ще одним
перевагою системи Lab є її равноконтрастность.
Равноконтрастность системи означає, що в будь-якому колірному діапазоні рівні
колірні відмінності будуть виражатися рівними числовими величинами, визначеними
в даній системі (у всіх зонах пороги розрізнення будуть однакові).
Методи колірної корекції в
системах повноформатної обробки зображень (СФОІ).
Отже, розглянувши можливі простору
представлення кольору, почнемо розглядати методи його корекції.
Як вже було сказано, корекція кольору зараз
головним чином проводиться в СПОІ. Однак більшість методів колірної
корекції, що застосовуються в СПОІ, хоча і мають широкий спектр послуг, що
можливостей та конкретних реалізацій, засновані в тій чи іншій мірі на
методи, що застосовуються раннє в СФОІ. Тому, почати варто з короткого опису
методів колірної корекції саме в цих системах.
Відразу варто відзначити, що всі ці методи засновані
тільки на градаційній і цветоделітельной корекції кольору. У той час, як у
СПОІ можливий ще один алгоритм корекції - селективна корекція кольору.
Взагалі кажучи, корекція може проводитися
різними засобами:
вручну (ручна ретуш фотоформ) - самий
трудомісткий і неточний;
фотографічно - маскування (тільки в СФОІ);
електронними засобами (аналоговими або
цифровими).
Як правило, методи корекції кольору в СФОІ
засновані на різних методах зовнішнього маскування, які тим чи іншим
чином впливають на градаційну характеристику фотоформи. Розглянемо їх
докладніше.
У принципі, всі методи зовнішнього маскування,
застосовуваного в поліграфії, можна розділити на: прямі і непрямі.
У випадку прямого способу маска поєднується з
оригіналом.
У разі непрямого - маскує зображення
коригує кольороподіленої негатив.
Маска - це складне позитивно-негативне
зображення, отримане копіюванням маскує негативу, з основним або
маскіруемим діапозитивів. Маски можуть бути чорно-білими і кольоровими. Кольорові
маски використовуються, як правило у прямих процесах.
1. Одноступінчаста маскування
У способі одноступінчатого перехресного
маскування для корекції кольороподілених негативів використовуються малоконтрастними
діапозитивні зображення, зроблені з інших кольороподілених негативів.
Метою цветоделітельной корекції є зниження
градієнтів невиделяемих однокрасочних шкал на кольороподілених зображеннях.
З усіх трьох кольороподілених негативів найкращим за
квіткоділенню є негатив, отриманий фотографуванням за червоним
світлофільтром, оскільки на ньому виділяється лише блакитна шкала. Вона має максимальний градієнт, майже такий
само як, сіра, а інші фарби не виділяються, тобто однокрасочние шкали,
виконані цими фарбами, відтворюються у вигляді рівномірного почорніння.
Тому з краснофільтрового негативу може бути виготовлена фотоформа для
блакитною фарбою без проведення цветоделітельной корекції.
На негативі отриманому за зеленим фільтром (для
виділяється пурпурової фарби), крім пурпурової фарби реєструється зміна
кількість блакитною фарбою. На негативі, отриманому за синім світлофільтром потрібно
усунути надмірне перекручування по обох невиделяемим фарб - пурпурової і
жовтою, пурпурна шкала відтворюється більш контрастно ніж блакитна, тому
зниження її градієнта потрібно в першу чергу.
У системах СФОІ звичайно використовується
фотографічна реалізація цього методу. Видима цветоделітельная
корекція методом одноступінчатого маскування проводиться серед?? твом
виготовлення малоконтрастних масок-діапозитивів, які потім поєднуються з
кольороподілених негативами.
Маску для виправлення зеленофільтрового негативу
по блакитний фарбі виготовляють з негативу для блакитною фарбою у вигляді
малоконрастного красногофільтрового позитиву. Маску суміщають з
зеленовільтровим негативом. У результаті подальшого контактного копіювання з
суміщених маски і негативу получаеют виправлений за квіткоділенню позитив для
пурпурової фарби, на якому контрастною є тільки виділяється фарба, а
невиделяемие шкали мають рівномірний почорніння.
Для корекції сінефільтрового негативу (зниження
градієнта пурпурової шкали) маска виготовляється з зеленофільтрового негативу
(негативу для пурпурової фарби). Така маска - малоконтрастними зеленофільтровий
позитив - дозволяє виправити сінефільтровий негатив по обох невиделяемим
фарб, тому що вихідний негатив для пурпурової фарби містить контрастні
зображення не тільки виділяється пурпурової, а й блакитною фарбою.
2. Двуступенчатое маскування
Цей метод корекції реалізується у дві стадії:
На першій стадії виготовляється маска, яка називається
компенсатівом:
Розглянемо приклад для жовтої фарби: Негатив для
пурпурової фарби + позитив для жовтої фарби => компенсатів для жовтої фарби.
На другій стадії отримуємо виправлений негатив:
для цього компенсатів для жовтої фарби + негатив для жовтої фарби => виправлений
негатив.
Основна перевага методу - немає порушення
балансу по сірому. Однак є й недоліки, такі як тривалість (тому що два
стадії) і велика витрата матеріалів.
3. Метод єдиної сірої маски
Маску формують за принципом одноступінчатого маскування.
Маска виготовляється зйомкою через жовтий светофильтр (або правильно
підібраний зелений + червоний сфетофільтр), а потім накладається на кольоровий
оригінал. Ця система фотографується через зелений светофильтр растрового
негативу для пурпурової фарби. Від некорректірованного він відрізняється тим, що
має підвищені щільності на ділянках, де на кольоровому оригіналі знаходяться
блакитні та зелені кольори. Відбувається усунення спотворює різниці густин
з блакитним і зеленим кольорами. Аналогічним чином при зйомці растрового негативу
для жовтої фарби через синій светофильтр сіра маска виправляє що спотворює
різниця щільності з блакитним і фіолетовим кольорами. Аналог даного методу, на сьогоднішній день,
знайшов саме широке застосування в СПОІ, і застосовується головним чином для стиснення
інформації, у тому випадку, коли слід привести DDор до DDбум + кр.
4. Метод єдиної кольоровий маски
Даний метод має таку ж мету, що і
попередній, однак при використання даного методу потрібно застосування
спеціальної кольоровий багатошарової маскує плівки (наприклад, «ЦМП» або
«Трімаск»-Кодак). У цьому методі одночасно з квіткоділенням і градаційний
перетворенням проводиться корекція яскравості. Одночасно домагаються і
підкреслення контурних деталей.
5. Виготовлення негативу для
чорної фарби.
Всі ці методи дозволяють коригувати лише
спотворення, що вносяться неточністю градаційній характеристики кожного
кольороподіленої негативу і цветоделітельние спотворення в основному по надлишку.
Однак залишаються ще два джерела
колірних спотворень - обмеженість колірного охоплення поліграфічного
відтворення та цветоделітельние спотворення через брак. Вирішення цих
проблем як в СФОІ, так і в СПОІ полягає у веденні четвертої чорної фарби.
Суттєва різниця тільки в методах
реалізації та широті можливостей запровадження чорної фарби при формуванні кольору
зображення.
Отримати кольороподіленої негатив для чорної фарби
безпосередньо квіткоділенням не можна. Він може бути отриманий одним з непрямих
способів:
Послідовне фотографування кольорового
оригіналу через три зональних світлофільтру на одну й ту ж плівку. Такий
негатив вимагає ручного ретуші.
поєднують три кольороподілених негативу і копіюють їх
на фотоплівку. У результаті одержують досить різкий чорний діапозитив в
масштабі 1:1.
Можливо суміщення та копіювання трьох
кольороподілених позитивів (маскованих, тобто корегованих). У
результаті отримуємо негатив для чорної
фарби.
Копіювання негативу для блакитною фарбою. Т.ч.
отримує позитив для чорної фарби з підвищеним градієнтом в тінях
У системах СПОІ негатив для чорної фарби
створюється у відповідності з програмними засобами (UCR, GCR)
Всі перераховані вище методи можна віднести до
лінійним методів, але існують і інші методи, засновані на більш складних
принципи корекції - нелінійні.
6. Методи нелінійної
цветоделітельной корекції.
Група цих методів передбачає використовувати
багатостадійний складний процес, який практично не знайшов свого застосування
в СФОІ. Необхідність такої корекції викликана порушенням аддитивності
щільності при друці, що обумовлено неповною прозорістю фарб і
всмоктуючою здатністю папери. Таке можливо наприклад, у випадку якщо Dпж0). Головними
достоїнствами інструменту є не
тільки можливості візуальної оцінки одержуваного кольору, а й можливість
попереднього перегляду області, яка в майбутньому буде піддана
редакційної корекції. Варто відзначити, що на думку багатьох фахівців,
включаючи Дена Маргуліса, даний інструмент є одним з найбільш трудомістких
інструментів для використання, тому що досить важко з його допомогою
визначити саме ті межі, в рамках яких відбуватиметься заміна кольору.
3.4. Selective Color від Adobe PhotoShop.
Даний інструмент дозволяє провести селективну
колірну корекцію, іспользуюя колірну модель CMYK, шляхом регулювання процентного вмісту
кожного кольору. Додатковою перевагою цього інструменту, як і
інструменту Replace Color є можливість збереження настройок для
подальшого використання з іншими зображеннями. Це корисно, наприклад при
роботі з пам'ятними квітами - для приведення в норму кожного пакмятного кольору
можна задати свої налаштування.
3.5. Selective Color від Agfa
Кілька більш розширено виглядає інструмент,
які надаються в програмном забезпеченні Agfa FotoLook. Найбільш точним для цього діалогового вікна було
б назву Sector Color Correction, тому що основним призначенням цього
інструменту є саме колірна корекція певного діапазону кольорів.
Хоча якщо діапазон звузити, то цілком можливо зробити так звану
точкову або редакційну колірну корекцію - корекцію тільки певного
кольору. Для наочності простір HSL представлено в не ввиіде простих повзунків, як наприклад в PhotoShop, а у вигляді
колірного кола (0-360 градусів) для визначення колірного тону (Hue) і двох смужок,
відповідних світлин (Lightness) і насиченості (Saturation). Зручність користування даною функцією додають
можливості автоматичного перегляду будь-якого кольору до корреекціі і після, а
також створення послідовних черг окремих операцій колірної корекції.
Як висновок можна сказати, що інструменти типу Hue/Saturation носять більш інтуїтивний
характер і застосовні швидше в тому випадку, якщо не відомі точні значення
конкретного кольору який необхідно отримати, а потрібно забезпечити в даних
умовах приблизна відповідність бажанням оператора/замовника. Інструмент Selective Correction, хоча і мене
гнучкий у використанні, але може бути рекомендований там, де потрібні точні
результати, тому що дозволяє використовувати як налаштувань абсолютні
поліграфічні величини.
Як недоліки при використанні колірної
корекції можна вказати дві основні проблеми, які має безпосередньо
вирішувати оператор [M, 217]:
1. Ці команди можуть порушити загальний колірний
баланс зображення.
2. Вони можуть виділити і відкоригувати колір
якого-небудь об'єкта, коректувати який ми не збиралися.
У відповідність з цим важливо реалізувати такі
можливості програмного забезпечення, що б з максимальною зручністю було
можливе зазначення необхідного ділянки, що піддається колірної корекції. Це
можуть бути методи виділення за певним кольором (Select/Color Range), по використанню інформативною області
(наприклад, тіні, світла, півтони в інструменті Color Balance) і, звичайно ж, методи засновані на
геометричному виділення.
Повертаючись до СФОІ, варто відзначити, що
можливість реалізувати подібні методи
корекції (а вони носять нелінійний характер), на машинах повноформатної обробки
практично не представляється можливим.
4. Отримання фотоформи для
четвертої (чорною) фарби.
Як було вже сказано, чорна фарба вводиться в
зображення з кількома цілями. По-перше, для корекції недоліків
кольороподілу, по-друге, для збільшення колірного охоплення, і, по-третє, для
збільшення динамічного діапазону репродукції. Вона також дозволяє підвищити
різкість зображення. У системах СПОІ введення чорної фарби може
здійснюватися двома різними методами, що одержали назви: «Віднімання кольорових
фарб з-під чорної »(Under Color Removal - UCR) і« Заміщення сіркою компоненти »(Gray Component Replacement - GCR).
При цьому у методі UCR чорна фарба використовується для підвищення
контрасту кольорового відбитка в ахроматичні ділянках зображення (чорних і
нейтрально-сірих). Метод GCR генерує введення чорної фарби в більш широкому
діапазоні кольорів. Це дозволяє чорній фарбі брати участь у формуванні
градаційній характеристики кольорової репродукції. при цьому кількість кольоровий
фарби на відтисненні зменшується, а, отже, підвищується точність їх
суміщення і поліпшуються резкостние характеристики відбитка.
Ці технології одержали широке поширення,
особливо в СПОІ. Дана процедура є в програмному забезпеченні як
сканерів, так і в графічних станціях
СПОІ. Програма PhotoShop будь-якої версії не є винятком.
Для методу GCR є можливість регулювати рівень
генерації чорного. Він визначає повну кількість чорного кольору в зображенні
щодо трьох інших. Вожможна реалізація п'яти рівнів віднімання: None (без вирахування); Light (низький); Medium (середнє); Heavy (висока); Maximum (максимальне віднімання). Так само можливо
регулювання максимальної кількості чорної фарби на відтисненні (Blaсk ink limit) і максимальна
кількість всієї фарби на відтисненні (total ink limit). Ці параметри залежать від подальшого друкованого
процесу.
Що стосується методу UCR, то він був доповнений методом додатки чорного - UCA, і полягає в тому,
що не можна повністю відняти з-під чорної всі кольорові фарби. Їх мінімальна
кількість у чорних місцях повинно залишитися.
Висновок.
Використання СПОІ дозволило застосувати ряд
поліпшень, які зробили кольорову корекцію більш доступною і максимально
спрощеною, порівняно з СФОІ або ЕЦУ. Крім того повсюдне впровадження
СПОІ дозволило реалізувати методи, не можливі в системах поноформатной
обробки. Згодом було внесено безліч особливостей та умов колірної
корекції в СПОІ, про які можна судити з вищевикладеного матеріалу:
Візуалізація - оператор практично миттєво
може відрегулювати і візуально оцінити що вносяться їм в зображення
зміни
інтуїтивно - з поширенням персональних
комп'ютерів та удосконаленням програмного забезпечення, поступово
зменшуються вимоги до операторів, які виробляють таку корекцію, все більше
розвиток набувають системи автоматичного аналізу та корегування
зображення (наприклад, Color Assistant в NewColor або Magic Color в програмі UMAX Magic Scan)
Можливість миттєвої оцінки і точного контролю
проведених колірних змін в реальному часі - спеціальні інструменти або
можливості діалогових вікон дозволяють оцінити проведені колірні перетворення
за абсолютними показниками
Наявність гнучких можливостей - сучасний рівень
представляються інструментів для неавтоматичне корекції останнім часом
залишається практично одним і тим же, що свідчить про досягнення тієї
кордону, коли абсолютна більшість користувачів повністю задовольняють
надані можливості. Розвиток зачіпає в основному автоматичні
перетворення і розробку більш зручного надання всіх можливостей
користувачеві
Можливість корекцію як у відносних
свідченнях (індексних одиниць), так і в загальноприйнятих поліграфічних одиницях --
важливо враховувати, що деякі перетворення регулюються шляхом застосування
внутрішніх індексних одиниць програмного забезпечення, не завжди мають лінійну
зв'язок з поліграфічними показниками. Тому важливо використати можливості,
відображені в пункті 3
Можливість цільової обробки не тільки всього
зображення, а й конкретних його ділянок, що формуються за різними принципами --
раніше, в системах СФОІ, таке просто було неможливо зробити навіть маючи саму
високу кваліфікацію.
Можливості обробки окремо кожного з колірних
каналів - це, безумовно, те що привнесло собою застосування традиційних
систем СФОІ і різних методів маскування.
Можливості збереження і подальшого
використання установок, що дають оптимальний практичний результат - така
можливість істотно полегшує і прискорює весь процес проведення колірної
корекції.
Важливою особливістю сучасного рівня методів
колірної корекції в СПОІ є прив'язка до реального поліграфічного
процесу (як і при використанні базової корекції, так і при використанні,
наприклад, Selective Color від Adobe PhotoShop) - та особливість, без якої було б
неможливим застосування персональних комп'ютерів в поліграфії.
Що стосується програмного забезпечення, а саме
наданих їм можливостей можна зробити наступні висновки:
В області професійним Пограмне продуктів для
поліграфічних сканерів програми дозволяють реалізувати приблизно однаковий
рівень неавтоматических колірних перетворень, відмінність в основному
полягає у формі подання даних функції користувачеві. Основний
відмінною рисою є спектр і якість послуг, що
можливостей автоматичної корекції зображення.
При порівнянні можливостей колірної корекції
що надаються Adobe PhotoShop і професійним Пограмне продуктів для
поліграфічних сканерів, необхідно відзначити кілька великі можливості PhotoShop, особливо при
базової корекції.
Ймовірно можлива якісна оцінка вироблених
різними програмами колірними перетвореннями (наприклад вплив на
швидкість, наявність колірного шуму, точність перетворень і т.д), але це тема
скоріше для великих досліджень, що не укладаються в обсяг курсового проекту.
Список літератури.
«PhotoShop для професіоналів. Кассіческое керівництво по
корекції кольору ». Ден Маргуліс, вид. РТВ-Медіа, 2001р.
Керівництво користувача PhotoShop 5.5
Керівництво користувача Agfa PhotoLook
Керівництво користувача Umax Magic Scan
Керівництво користувача HP Precisionscan Pro
«Ремесло ± наука = кольороподіл» М. Спарталов, Компьюарт № 3,6, 2001 р.
«Ліки від колірного удару», М. Кірант, Publish № 1 1999 г.
«Основи обробки образотворчої інформації»
Л.Р., вид. МГАП «Світ книги», Москва, 1997 р.
«Технологія обробки образотворчої інформації»
Л.Р. часть2, Москва, 1999 р.
«Поліграфічні цветоделітелі і робота на них»,
С.Д, Уманський, Москва «Книга», 1980 р.
Конспекти лекцій з дисципліни "Основи технології
обробки образотворчої інформації »Позняк Е.С.
Конспекти лекцій з дисципліни «Технологія
обробки образотворчої інформації »Андреєв Ю.С.
