Колір, колірні моделі, колірні простору

Як деколи складно описати колір того неба, що ми бачимо: у кого-то воно синьо-блакитне, у кого-то блакитне з бірізовим відливом, у кого-то сріблясто-синє і т.д. І було б неможливо без способу точного опису кольору в стандартизованих цифрових виразах.

Кольорові простору, або колірні моделі є засобами кількісного опису кольору і відмінності між відтінками кольору.

Існує багато кольорових моделей, але всі вони належать до одного з трьох типів:

-- психологічні (за сприйняттям);

-- адитивні (засновані на складання);

-- субтрактівниє (засновані на віднімання).

При обробці зображень при підготовці до друку мають справу з трьома кольоровими моделями: CIE Lab - психологічний колірний простір, RGB - адитивну колірний простір і CMYK - субтрактівниє колірний простір.

Будь-яке перетворення кольору з одного простору в інше тягне за собою втрату даних про колір у зображенні.

Адитивна модель кольору RGB

Дана модель є "природною мовою" кольору для електронних пристроїв введення зображення (монітори, сканери, цифрові камери), в яких відтворення кольору засноване на випромінюванні або пропущенні світла, а не на його відображенні від підкладки при створенні зображення.

Аддитивний вона називається тому, що кольори в ній генеруються підсумовуванням світлових потоків. Сума червоного, зеленого і синього кольорів максимальної однаковою інтенсивності дає білий колір.

R - Red (червоний), G - green (зелений), B - blue (блакитний).

субтрактивна модель кольору CMYK

В даної моделі кольору при змішуванні двох або більше основних фарб додаткові кольори виходять за допомогою поглинання одних світлових хвиль спектру білого кольору та відображення інших. Так, блакитна фарба поглинає червоний колір і відображає зелений і синій, а жовта поглинає синій колір і відображає червоний і зелений.

В аддитивной моделі RGB світлові потоки сумуються, виробляючи більше яскраві кольори, а в субтрактивной моделі CMYK світлові потоки віднімаються, генеруючи більше темні кольори. Якщо врахувати світлонепроникність паперу, який швидше відображає світло, ніж пропускає його, то стає зрозуміло, чому такі яскраві кольори в зображенні на моніторі стають темними і смутними в віддрукованому вигляді.

CMYK - Cyan (блакитний), magenta (пурпур), yellow (жовтий), black (чорний).

Особливі взаємини двох колірних моделей

Кольорові моделі RGB і CMYK є дополнітельнітельнимі один до одного, по крайней мере, в першому наближенні. Теорітеческі так би мовити. Але простого одноозначного відповідності між цими колірними простанствамі не існує. А інакше б навіщо їх треба було поділяти на дві моделі? :-)

Багато приємні для ока кольори, які видно на моніторі, не можуть бути відтворені фарбами на відтисненні.

Слід відзначити, що при перетворенні цифрового зображення з моделі RGB в CMYK відзначається зсув кольору до блакитного. Точне значення зсуву залежить від що використовуються при друкуванні тріад фарб і типу паперу, а також від технології друку (листовий, рулонний, по сухому або по сирому, якщо мова йде про офсетного друку).

Таким чином, незважаючи на те, що моделі RGB і CMYK пов'язані один з одним, однак їх взаємні переходи (конвертація) не відбуваються без втрат, так як колірної охоплення в них різний. Зниження цих втрат вимагає виконання складних калібровок всіх апаратних засобів і самих зображень.

Точність відтворення кольору

Мета поліграфічного репродукування полягає в найбільш точному відтворенні зображення оригіналу на отттіске. До содаленію, необхідно відзначити, що ідентичне відтворення напівтонових, особливо кольорових, зображень практично недосяжна. Нижче наведені одні з головних причин цього:

-- відбиток виготовляється на іншій основі, ніж оригінал (коли з'являються відмінності в білизні, глянці, гладкості поверхні підкладки між оригінал і відбитком);

-- отттіск виготовляється з використанням різних видів друкарських фарб, що визначаються і способом друку;

-- отттіск напівтонового зображення завжди має растрову структуру, у той час як оригінал може мати безперервну структуру півтони та контуру.

Таким чином, якщо у вас в руках є щось, що ви хочете зробити точь-в-точь, то спочатку треба визначити те, на якому матеріалі вона зроблена, яким способом (це мінімум, що треба знати). Якщо вам важко відповісти на ці питання, звертайтеся до професіоналів-поліграфістам, інакше не уникнути прикрих помилок, передруків і т.д.

Кольоровий друк

Також як чорно-білий друк існує без сірої фарби, так і в кольоровій пресі немає ніякої спеціальної технології, що дозволяє чарівним чином отримати будь-який відтінок. Зображення відтворюються чотирма фарбами в чотирьох окремих секціях печатнйо машини (блакитна, пурпурна, жовта і чорна). Немає ніякої строго регламентованого угоди про порядок черговості друку різними фарбами. але порядок має значення.

Деякі друкарі вважають, що чернаякраска має бути першим, так як її менше, ніж інших, і лист не буде таким вологим і липким при друку в другій секції. Інші друкарі впевнені, що перший, другий і третій фарби при проходженні через наступні секції обов'язково забруднюють колір, тому віддають перевагу друкувати спочатку жовтою фарбою, а чорної - в останню чергу. Як то кажуть, у кожного свої "таргани".

Важлива причина неможливості глобальної калібрування на стадії друку - це різні секції однієї і тієї ж друкарської машини дають різне збільшення друкуючих елементів.

Як правило, максимальне збільшення друкуючих елементів дає чорна фарба, а жовта - мінімальне, але умови друку можуть порушити цю закономірність.

Напевно, необхідно зробити і ще один сумний висновок: кінцевий результат на сто відсотків передбачити неможливо. І все-таки на що повинен орієнтуватися друкар? Всі шляхи ведуть до пробного відтиском, але і він усього лише наближення до того, що може надрукувати друкарська машина.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://kapitalnt.krsn.ru/