Шрифт в друкованому виданні

Г. М. Баришніков, художник-шріфтовік

Навіть недосвідченому читачеві ясно, що не можна використовувати в наборі віршованих творів шрифти, якими набираються газети або словники, а в газетах або словникових виданнях - шрифт для набору мистецтвознавчої літератури, так само, як в дитячих виданнях - шрифти для реклами та акціденціі.

Шрифт недарма вважається одним з найважливіших засобів художнього оформлення будь-якої друкованої продукції. При виборі шрифту для набору будь-якого типу видання професійний видавець насамперед враховує його функціональні та художньо-естетичні особливості, а також легкість для читання і психофізіологію сприйняття. Один шрифт розроблений спеціально для тривалого читання, і їм набираються книги. Інший - для енциклопедій та словників, і ні в якому іншому типі видання, в силу характеру свого малюнка, розташування знака на кегельной майданчику і його очки, не може бути використаний. Третій, з самого початку створений для набору букварів, підручників молодших класів та дитячої літератури, непридатний для застосування в газетах або журналах. Але чи завжди це відбувається не самому ділі?

Напевно, кожному неодноразово доводилося стикатися з таким явищем, коли цікава за своїм змістом книга читається з працею. Ви відчуваєте якийсь дискомфорт, з наростаючим роздратуванням, спотикаючись на кожному рядку, насилу долає чергову сторінку і не розумієте, чому не виходить подужати всього 10-12 сторінок за раз. Масовий читач, не досвідчений у видавничій справі, не може зрозуміти, чому це відбувається. Та й не кожен поліграфіст відразу зрозуміє, в чому справа.

З мною це траплялося кілька разів. Вперше це сталося, коли до рук потрапив сучасний перекладний роман американського письменника Роберта Сильвестра "Друга найдавніша професія". Зазвичай цікава книга читається легко, як то кажуть захлинаючись, але цього разу більше декількох сторінок поспіль подужати не вдавалося. Тільки після декількох спроб увагу випадково сконцентрувалося на шрифтом, яким був набраний текст, і все стало ясно: в наборі була використана Банніковская гарнітура - шрифт, створений на основі російських цивільних шрифтів XVIII-XIX сторіччя і призначений для набору творів російської класичної літератури. Якщо б цієї гарнітурою була набрана "Панночка-селянка" А.С. Пушкіна чи "Темні алеї" І.А. Буніна, то даний шрифт надав би їм національний колорит і став одним з основних засобів художнього оформлення цих творів. У сучасному романі з життя американських журналістів-газетярів він сприймався як щось чужорідне, негативно впливаючи на сприйняття його змісту. Потім з подібним казусом довелося зіткнутися в першому виданні "Подорожі на Кон-Тікі "Тура Хейердала і ще в ряді інших книг різних іздательств.Почему само можливі такі ляпсуси? Є, мабуть, два пояснення такому неправомірному використанню шрифтів. По-перше, коли з'являється новий оригінальний і привабливий шрифт, у видавця виникає спокуса використати його негайно, одним з перших. А по-друге, що більш імовірно, через відсутність елементарної шрифтовий культури і естетичного смаку.

Існує ще одна причина, але зовсім іншої властивості. У часи, коли шрифтовий асортимент, яким він був у розпорядженні видавців, був надзвичайно бідний і не надавав великого вибору, робилися спроби надати якоїсь універсальність якомусь одному шрифту. Наприклад, у довоєнні і перші повоєнні роки (30-50 рр.. ХХ століття) така штучна універсальність була властива Літературної гарнітурі. Нею набиралися практично всі книжкові видання. Завдяки високій укомплектованості знаками національних алфавітів російсько-латинської писемності, вона застосовувалася при наборі творів російської класичної та сучасної літератури, національних письменників республік колишнього СРСР, зарубіжних авторів, шкільних підручників та книг для дітей. Окремо стояли дві гарнітури, що мали жорстку прив'язку до певних типів видань. Це Звичайна нова гарнітура, яка була розроблена в передвоєнні роки спеціально для набору 3-го видання зібрання творів В.І. Леніна, і Академічна гарнітура для набору академічних видань.

Навіть в даний час існує якесь дивне і незрозуміле пристрасть до використання тих чи інших шрифтів у частини вітчизняних видавців. Це можна простежити протягом двох-трьох останніх десятиліть. Так, з появою зросійщеного і модернізованого варіанту гарнітури Таймс, розробленої на початку 30-х років минулого століття для набору лондонської газети однойменного назви, чи не кожне друге масове видання в нашій країні стало набиратися цим шрифтом. Навіть дитяча енциклопедія "Що таке. Хто такий "або" Пригоди Олівця і Самодєлкіна "Ю. Постнова для молодших школярів набрано все тієї ж Таймс. Дещо пізніше виникло чергове, чи ледве ні поголовне захоплення шрифтом рубаного типу, і гарнітури Футура і Гельветика починають фігурувати в багатьох виданнях, від книжок до журналів і газет.

З широким впровадженням в складальний процес комп'ютерної техніки не така вже, за рідкісним винятком, висока культура шрифтового оформлення друкованих видань впала ще нижче. Шрифт в значній мірі перестав бути одним з найважливіших елементів художнього оздоблення поліграфічної продукції і поступово став перетворюватися на пересічний носій інформації. Якщо за часів металевого набору поява кожної нової гарнітури прямо залежало від випуску відповідного комплекту матриць, то з переходом на сучасну техніку і цифрове представлення шрифту склалася зовсім інша ситуація. На ринку з'явилася велика кількість різноманітних шрифтів як вітчизняного, так і закордонного виробництва, що надають видавцям широкий вибір на їх використанні. І водночас абсолютно перестало діяти правило використання шрифтів стосовно до конкретного типу видань. У зв'язку з цим мимоволі хочеться згадати добрим словом скасований з 1 липня 2003 ГОСТ на друкарські шрифти, в якому містилися рекомендації з використання кожної гарнітури, включеної до нього, за прямим призначенням.

В результаті це призвело до того, що всі величезна кількість книжкової продукції, як вітчизняної, так і перекладної, незалежно від того, яким видавництвом випущено той чи інший твір, відрізняється один від одного тільки зовнішнім оформленням, а всередині - майже повна одноманітність від використання вельми обмеженого асортименту шрифтів. Вся різниця в тому, що, наприклад, видавництво "Ексмо", як і багато інших, облюбували гарнітуру Таймс, а "Издательство Альфа-книга" всю книжкову продукцію набирає гарнітурою "Ньютон", розробленої на основі тієї ж таки Таймс. Видавництво "Азбука" (Санкт-Петербург) використовує гарнітуру Джорнел, більш відповідну для набору періодики, а не літератури, призначеної для тривалого читання. І про який професіоналізм тут можна говорити? Правда, об'єктивності ради слід зазначити, що в останніх випущених книгах видавництво "Ексмо" перейшло на застосуванні гарнітури Балтика, більш що підходить для набору книжок, ніж гарнітура Таймс, а це вже перший крок у потрібному напрямку.

В якості професійного підходу до шрифтового оформлення своїх видань можна навести приклад з практики видавництва "Художня література". Наприкінці 80-х років минулого століття видавництво запропонувало відділу набірних шрифтів ВНДІ Поліграфмаш розробити комплекс шрифтів, нових і оригінальних, для набору творів російської класичної та сучасної літератури, для західної класики і сучасної перекладної літератури. На жаль, що почалася приватизація і перехід на ринкові відносини не дозволили здійснити це починання.

В закінчення необхідно відзначити, що в професійно розроблених шрифти, в тому числі і для книжкового набору, за рахунок оптимального вибору величини очки знаків і його звисаючих елементів, положення лінії шрифту (умовної візуальної лінії, на якій стоять всі знаки в рядку), величини верхніх і нижніх прогалин від звисаючих елементів знака до країв кегельной майданчики вже закладений інтерліньяж і межбуквенние пробіли. Тобто на етапі проектування в них закладаються всі вимоги, що впливають на щільність смуги набору, економічність і оптимальне сприйняття тексту в кожному конкретному типі видання, тобто легкість для читання. Одним словом, вже на етапі проектування шрифту його малюнок прив'язується до певного типу видання, а часто - і до вмісту набирається їм твори.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.newsprint.ru