Методи колірної корекції
зображень
Дана робота присвячена розгляду відмінностей у
можливості колірної корекції в різних системах обробки образотворчої
інформації (у системах повноформатної і поелементного обробки). Я постаралася
показати, наскільки більш широкі можливості надає нам сучасна
комп'ютерна техніка, і наскільки полегшує роботу із зображеннями.
Введення.
Найгарячішою темою дискусій сьогодні серед тих,
хто виробляє кольорову продукцію в поліграфії або займається цветообработкой,
є проблема достовірної передачі кольору на всіх етапах роботи з кольоровими
зображеннями.
Основне завдання, яке вирішують поліграфічні
технології, - це високоякісна друк кольорових зображень максимально
наближених по відтворенню кольору до оригіналу. Досконалості немає межі,
особливо коли мова йде про предмет, пов'язаний зі сприйняттям кольору.
Велику групу оригіналів, що надходять у
поліграфічне виробництво, складають саме багатобарвні оригінали. Кольорові
оригінали - це кольорові зображення на площині (фотографії, малюнки, слайди,
графіка, в тому числі, і комп'ютерна). Вони відіграють особливу роль у структурі
будь-якого видання, особливо у виданнях, що несуть крім інформаційної та
естетичної, також і емоційне навантаження, наприклад, у рекламних або
художніх виданнях. Для їх репродукування необхідно зробити
спеціальні перетворення, що забезпечують можливість їх поліграфічного
відтворення, головними з яких є поділ кольору та растрування (для
тонових оригіналів). Всі ці перетворення призводять до спотворень, які
позначаються на градаційний, резкостних, колірних і інших властивостях
одержуваного надалі зображення.
В рамках даної курсової роботи нас будуть
цікавити тільки колірні спотворення. Головним чином ці спотворення пов'язані з
квіткоділенням і називаються цветоделітельнимі. Їх прийнято поділяти на дві групи:
спотворення по надлишку, що визначаються в основному
наявністю у фарб додаткових «шкідливих» спектральних поглинань у
невиделяемой зоні спектра.
спотворення через брак, обумовлені неповним,
недостатнім поглинанням в виділяється зоні спектра.
Ще однією причиною виникнення колірних
спотворень може служити неточна передача градації на кольороподілених
зображеннях.
Так само до колірних спотворень може призвести
обмежений колірний обхват поліграфічного відтворення.
Так як колірні спотворення зазвичай визначаються
сукупністю цветоделітельних і градаційний спотворень, то в загальному випадку,
одночасно застосовується і градаційна, і цветоделітельная корекції. Метою
градаційній корекції є зміна градієнтів кольороподілених
зображень для забезпечення їх балансу,
а цветоделітельной - усунення спотворень, що виникають через недосконалість
фарб і світлофільтрів. Для СПОІ існує ще одна можливість коригувати
колір - селективна корекція.
Наука на сучасному рівні досягла великих висот
і продовжує швидко просуватися майже в усіх областях як теорії, так і практики.
І зокрема однієї з таких прогресивних областей є поліграфія.
Широке впровадження комп'ютерної техніки в технологічні процеси
поліграфічного виробництва, особливо в допечатниє, призвело практично до
повної відмови від систем повноформатної обробки (СФОІ). Т.ч. в даний
час переважає електронне цветокорректірованіе, що виконується за допомогою
комп'ютерної техніки. Сучасні засоби програмного забезпечення обробки
образотворчої інформації в системах поелементного обробки, призначених
для поліграфічного репродукування, звільнили технолога-поліграфіста від
необхідності вирішувати завдання базової колірної корекції, усуває основний
недоліки кольороподілу, викликані неідеальної друкарських фарб
субтрактивной синтезу. Крім того програмні засоби дозволяють вирішувати задачі
загального і локального освітлення чи затемнення, зміни контрасту зображення,
регулювання балансу квітів з нейтральним тонів, що мають колірний зсув,
зміни насиченості, колірного тону і навіть завдання повної заміни кольору.
Що ж таке колір?
Колір - це одне з властивостей об'єктів матеріального
світу, сприймається як усвідомлене зорове відчуття. Той чи інший колір
"присвоюється" людиною об'єктів в процесі їх зорового
сприйняття.
У переважній більшості випадків колірне
відчуття виникає в результаті впливу на-віч потоків електромагнітного
випромінювання в діапазоні довжин хвиль, в якому це випромінювання сприймається оком
(видимий діапазон - довжин хвиль від 380 до 760 нм). Різні колірні відчуття
викликають разноокрашенние предмети, їх разноосвещенние ділянки, а також
джерела світла і створюване ними освітлення. У загальному випадку колір предмета
обумовлений наступними чинниками: його забарвленням і властивостями його поверхні;
оптичні властивості джерел світла і середовища, через яку світло
поширюється; властивостями зорового аналізатора і особливостями ще
недостатньо вивченого психофізіологічного процесу переробки зорових
вражень в мозкових центрах.
При уточненому якісному описі кольору
використовують три його суб'єктивних атрибуту: колірний тон, насиченість і
світлини. Найбільш важливий атрибут кольору - колірний тон ( "відтінок
кольори ") - асоціюється в людській свідомості з обумовленістю забарвлення
предмета певним типом пігменту, фарби, барвника. Насиченість
характеризує ступінь, рівень, силу виразу тон кольору. Цей атрибут у
людській свідомості пов'язаний з кількістю (концентрацією) пігменту, фарби,
барвника. Сірі тони називаються ахроматичними (безбарвними) і вважають, що
вони не мають насиченості і розрізняються лише по світлин. Світлини свідомість
зазвичай пов'язує з кількістю чорного або білого пігменту, рідше - з
освітленістю.
Кольоровий простір - графічне відображення
розмірностей кольору.
Будь-який колір або кольорове зображення може бути
закодовано за допомогою 3-х основних моделей: RGB, CMYK і Lab. Цветокоррекция в різних колірних моделях
має свої специфічні особливості, тому спочатку варто розглянути трохи
теорії про самих колірних просторах. Вона допоможе зрозуміти цю специфіку.
1. Кольоровий простір RGB .
Для більшості сканерів рідний є
триканальна яскравості модель RGB. Вона є логічним продовженням способу
оцифровки зображення сканером. Три лінійки чутливих елементів за допомогою
червоного, синього і зеленого фільтрів сприймають свою частину спектру падаючого
на них світла і перетворюють його в електричний струм. За допомогою аналого-цифрових
перетворювачів електричний сигнал квантів і у вигляді двійкових цифр записується
у файл на диск комп'ютера. Ця ж колірна модель використовується в
електронно-променевих трубках моніторів. В цій моделі колір складається з
яркостей 3-х його складових: червоної-Red, зеленою - Green і синьою - Blue, тому ця модель називається аддитивной (тому що
вона заснована на аддитивной синтезі кольору).
До переваг цієї моделі можна віднести:
- її "генетичне" спорідненість з
апаратурою (сканером і монітором), - широкий колірний обхват (можливість
відображати різноманіття кольорів, близьке до можливостей людського зору),
--
доступність багатьох процедур обробки зображення (фільтрів) в
програмах растрової графіки, - невеликий (у порівнянні з моделлю CMYK) об'єм, який займає
зображенням в оперативній пам'яті комп'ютера і на диску.
До недоліків цієї моделі можна віднести:
- коррелірованность колірних каналів (при
збільшення яскравості одного каналу інші зменшують її),
- можливість помилки представлення квітів на
екрані монітора по відношенню до квітів, що отримуються в результаті кольороподілу
(переведення в модель CMYK).
2. Кольоровий простір CMYK .
На жаль не можна створити фарб аналогічних RGB для друку. Вся справа в
те, що ці кольори працюють тільки "на просвіт", тобто через
плівку-фільтр або люмінофор монітора. Кольори як би вирізують відповідними
фільтрами із суцільного спектру. У пресі все відбувається з точністю до
навпаки, тобто папір поглинає весь спектр за винятком того кольору, в
який вона пофарбована. Але створити фарби, що є абсолютно точно
"протилежними" (додатковими) до квітів RGB не вдається, тому
доводиться вводити четверту додаткову фарбу - чорну. Її завдання --
посилити поглинання світла в темних областях, зробити їх максимально чорними, т.
тобто збільшити тоновий діапазон друку. Неідеальна "протилежність"
фарб призводить до того, що для отримання нейтральних сірих відтінків необхідно
накладати тріадні фарби не в рівних пропорціях, як у випадку RGB, а з надлишком
блакитного. Зазвичай його (Cyan) потрібно на 15-20% більше ніж пурпурової (Magenta) і жовтої (Yellow). Це наочно
видно в графіку налаштування друкарських фарб Ink SetUp в PhotoShop.
тріадних півтоновий друк здійснюється з
допомогою технології растрування - коли відтінки кольору утворюються за рахунок
зміни площі растрових елементів (амплітудне) або їх частоти на одиницю
площі (частотне) растрування.
CMYK модель є
субтрактивной, тобто чим більше накладається фарби, тим темніше виходить
колір.
Перевагою цієї моделі є:
- незалежність каналів (зміна відсотка будь-якого
з квітів не впливає на інші),
- це рідна модель для тріадної друку, тільки її
розуміють растрові процесори - RIP вивідних пристроїв (неделенние RGB зображення на плівках
можуть вийти сірими і тільки на чорній фотоформі).
Недоліками цієї моделі є:
- вузький колірний обхват, обумовлений недосконалістю
пігментів і відбивають властивостями папери,
- не зовсім точне відображення кольорів CMYK на моніторі.
- багато фільтри растрових програм у цій моделі
не працюють,
- на 30% потрібно більший обсяг пам'яті за
порівнянні з моделлю RGB.
3. Кольоровий простір HSB .
У цій моделі кольору визначаються за допомогою трьох
критеріїв, які люди розпізнають інтуїтивно: тон кольору (Hue), насиченості (Saturation) і яскравості (Brightness). (У самих
ранніх версіях програми Photoshop дійсно був колірний режим HSB. Він більше в ній не
використовується, але HSB ще можна побачити, якщо в середовищі Photoshop тимчасово встановити палітру кольорів фірми Apple, виконавши для цього
команду File-Preferences-Genera
(Файл-Установки-Основні ).)
Кольоровий простір HSB представлено у вигляді циліндра. Тон кольору - це
кольору колірного кола RGB/CMY.
Якщо простір HSB представити у вигляді тривимірного циліндра, то видимий спектр кольорів
розташовується по колу, де кожному кольору відповідає певний кут.
Насиченість означає інтенсивність кольору.
Наприклад, м'який пастельно-помаранчевий колір має слабку насиченість;
яскраво-оранжевий, у який пофарбовані конуси, що застосовуються в дорожніх роботах,
навпаки, сильно насичений. У циліндрі HSB кольору в центрі мають насиченість, що дорівнює 0,
яка створює один з сірих відтінків. У міру переміщення до зовнішньої кордоні
насиченість кольору наростає.
Яскравість (кольорова, а не світлова) означає
інтенсивність кольору, або наскільки світлим або темним він виглядає. При менших
значеннях яскравості колір затемнюється, створюючи те, що ви сприймаєте як
темний відтінок. У циліндричної моделі яскравість змінюється при переміщенні з
переднього на задній план. З одного боку циліндра яскравість має найвищу
значення, а з іншого - всі кольори зводяться до чорного.
На відміну від RGB і CMYK, HSB - це посилальна модель. Натомість перші дві моделі в
дійсності задають інструкції, які дають вказівку монітору чи
принтеру, як створювати колір. Однак колірний тон, насиченість і яскравість можна
використовувати як основу для виконання налаштувань в кожному колірному
режимі. Ці характеристики задаються у палітрі кольорів програми Photoshop і в командах,
таких як Image-Adjust-Hue/Saturation
(Зображення-Корекція-Колірний тон/Насиченість) і Image-Adjust-Replace Color (Зображення-Корекція-Замінити колір).
4. Кольоровий простір LAB .
Ця модель найбільш точно описує параметри
кольору, оскільки володіє найширшим охопленням. Її часто використовують як
внутрішньої моделі багатьох програмних продуктів і з її допомогою в них
здійснюється перерахунок з однієї моделі кольору в іншу.
Перевагою даної моделі є те, що в ній
інформація про колір і яскравості розділені і є незалежними. Це дає
можливість змінювати тонові градаційний характеристики зображення не
зачіпаючи колірні. Використання фільтрів в каналі Lightness не спотворює колірну інформацію.
Недоліком можна вважати високу концентрацію
колірної інформації в середині осей a і b. Це ускладнює тонку корекцію кольору з допомогою
градаційний кривих.
Ще одним
перевагою системи Lab є її равноконтрастность.
Равноконтрастность системи означає, що в будь-якому колірному діапазоні рівні
колірні відмінності будуть виражатися рівними числовими величинами, визначеними
в даній системі (у всіх зонах пороги розрізнення будуть однакові).
Методи колірної корекції в
системах повноформатної обробки зображень (СФОІ).
Отже, розглянувши можливі простору
представлення кольору, почнемо розглядати методи його корекції.
Як вже було сказано, корекція кольору зараз
головним чином проводиться в СПОІ. Однак більшість методів колірної
корекції, що застосовуються в СПОІ, хоча і мають широкий спектр послуг, що
можливостей та конкретних реалізацій, засновані в тій чи іншій мірі на
методи, що застосовуються раннє в СФОІ. Тому, почати варто з короткого опису
методів колірної корекції саме в цих системах.
Відразу варто відзначити, що всі ці методи засновані
тільки на градаційній і цветоделітельной корекції кольору. У той час, як у
СПОІ можливий ще один алгоритм корекції - селективна корекція кольору.
Взагалі кажучи, корекція може проводитися
різними засобами:
вручну (ручна ретуш фотоформ) - самий
трудомісткий і неточний;
фотографічно - маскування (тільки в СФОІ);
електронними засобами (аналоговими або
цифровими).
Як правило, методи корекції кольору в СФОІ
засновані на різних методах зовнішнього маскування, які тим чи іншим
чином впливають на градаційну характеристику фотоформи. Розглянемо їх
докладніше.
У принципі, всі методи зовнішнього маскування,
застосовуваного в поліграфії, можна розділити на: прямі і непрямі.
У випадку прямого способу маска поєднується з
оригіналом.
У разі непрямого - маскує зображення
коригує кольороподіленої негатив.
Маска - це складне позитивно-негативне
зображення, отримане копіюванням маскує негативу, з основним або
маскіруемим діапозитивів. Маски можуть бути чорно-білими і кольоровими. Кольорові
маски використовуються, як правило у прямих процесах.
1. Одноступінчаста маскування
У способі одноступінчатого перехресного
маскування для корекції кольороподілених негативів використовуються малоконтрастними
діапозитивні зображення, зроблені з інших кольороподілених негативів.
Метою цветоделітельной корекції є зниження
градієнтів невиделяемих однокрасочних шкал на кольороподілених зображеннях.
З усіх трьох кольороподілених негативів найкращим за
квіткоділенню є негатив, отриманий фотографуванням за червоним
світлофільтром, оскільки на ньому виділяється лише блакитна шкала. Вона має максимальний градієнт, майже такий
само як, сіра, а інші фарби не виділяються, тобто однокрасочние шкали,
виконані цими фарбами, відтворюються у вигляді рівномірного почорніння.
Тому з краснофільтрового негативу може бути виготовлена фотоформа для
блакитною фарбою без проведення цветоделітельной корекції.
На негативі отриманому за зеленим фільтром (для
виділяється пурпурової фарби), крім пурпурової фарби реєструється зміна
кількість блакитною фарбою. На негативі, отриманому за синім світлофільтром потрібно
усунути надмірне перекручування по обох невиделяемим фарб - пурпурової і
жовтою, пурпурна шкала відтворюється більш контрастно ніж блакитна, тому
зниження її градієнта потрібно в першу чергу.
У системах СФОІ звичайно використовується
фотографічна реалізація цього методу. Видима цветоделітельная
корекція методом одноступінчатого маскування проводиться серед?? твом
виготовлення малоконтрастних масок-діапозитивів, які потім поєднуються з
кольороподілених негативами.
Маску для виправлення зеленофільтрового негативу
по блакитний фарбі виготовляють з негативу для блакитною фарбою у вигляді
малоконрастного красногофільтрового позитиву. Маску суміщають з
зеленовільтровим негативом. У результаті подальшого контактного копіювання з
суміщених маски і негативу получаеют виправлений за квіткоділенню позитив для
пурпурової фарби, на якому контрастною є тільки виділяється фарба, а
невиделяемие шкали мають рівномірний почорніння.
Для корекції сінефільтрового негативу (зниження
градієнта пурпурової шкали) маска виготовляється з зеленофільтрового негативу
(негативу для пурпурової фарби). Така маска - малоконтрастними зеленофільтровий
позитив - дозволяє виправити сінефільтровий негатив по обох невиделяемим
фарб, тому що вихідний негатив для пурпурової фарби містить контрастні
зображення не тільки виділяється пурпурової, а й блакитною фарбою.
2. Двуступенчатое маскування
Цей метод корекції реалізується у дві стадії:
На першій стадії виготовляється маска, яка називається
компенсатівом:
Розглянемо приклад для жовтої фарби: Негатив для
пурпурової фарби + позитив для жовтої фарби => компенсатів для жовтої фарби.
На другій стадії отримуємо виправлений негатив:
для цього компенсатів для жовтої фарби + негатив для жовтої фарби => виправлений
негатив.
Основна перевага методу - немає порушення
балансу по сірому. Однак є й недоліки, такі як тривалість (тому що два
стадії) і велика витрата матеріалів.
3. Метод єдиної сірої маски
Маску формують за принципом одноступінчатого маскування.
Маска виготовляється зйомкою через жовтий светофильтр (або правильно
підібраний зелений + червоний сфетофільтр), а потім накладається на кольоровий
оригінал. Ця система фотографується через зелений светофильтр растрового
негативу для пурпурової фарби. Від некорректірованного він відрізняється тим, що
має підвищені щільності на ділянках, де на кольоровому оригіналі знаходяться
блакитні та зелені кольори. Відбувається усунення спотворює різниці густин
з блакитним і зеленим кольорами. Аналогічним чином при зйомці растрового негативу
для жовтої фарби через синій светофильтр сіра маска виправляє що спотворює
різниця щільності з блакитним і фіолетовим кольорами. Аналог даного методу, на сьогоднішній день,
знайшов саме широке застосування в СПОІ, і застосовується головним чином для стиснення
інформації, у тому випадку, коли слід привести DDор до DDбум + кр.
4. Метод єдиної кольоровий маски
Даний метод має таку ж мету, що і
попередній, однак при використання даного методу потрібно застосування
спеціальної кольоровий багатошарової маскує плівки (наприклад, «ЦМП» або
«Трімаск»-Кодак). У цьому методі одночасно з квіткоділенням і градаційний
перетворенням проводиться корекція яскравості. Одночасно домагаються і
підкреслення контурних деталей.
5. Виготовлення негативу для
чорної фарби.
Всі ці методи дозволяють коригувати лише
спотворення, що вносяться неточністю градаційній характеристики кожного
кольороподіленої негативу і цветоделітельние спотворення в основному по надлишку.
Однак залишаються ще два джерела
колірних спотворень - обмеженість колірного охоплення поліграфічного
відтворення та цветоделітельние спотворення через брак. Вирішення цих
проблем як в СФОІ, так і в СПОІ полягає у веденні четвертої чорної фарби.
Суттєва різниця тільки в методах
реалізації та широті можливостей запровадження чорної фарби при формуванні кольору
зображення.
Отримати кольороподіленої негатив для чорної фарби
безпосередньо квіткоділенням не можна. Він може бути отриманий одним з непрямих
способів:
Послідовне фотографування кольорового
оригіналу через три зональних світлофільтру на одну й ту ж плівку. Такий
негатив вимагає ручного ретуші.
поєднують три кольороподілених негативу і копіюють їх
на фотоплівку. У результаті одержують досить різкий чорний діапозитив в
масштабі 1:1.
Можливо суміщення та копіювання трьох
кольороподілених позитивів (маскованих, тобто корегованих). У
результаті отримуємо негатив для чорної
фарби.
Копіювання негативу для блакитною фарбою. Т.ч.
отримує позитив для чорної фарби з підвищеним градієнтом в тінях
У системах СПОІ негатив для чорної фарби
створюється у відповідності з програмними засобами (UCR, GCR)
Всі перераховані вище методи можна віднести до
лінійним методів, але існують і інші методи, засновані на більш складних
принципи корекції - нелінійні.
6. Методи нелінійної
цветоделітельной корекції.
Група цих методів передбачає використовувати
багатостадійний складний процес, який практично не знайшов свого застосування
в СФОІ. Необхідність такої корекції викликана порушенням аддитивності
щільності при друці, що обумовлено неповною прозорістю фарб і
всмоктуючою здатністю папери. Таке можливо наприклад, у випадку якщо Dпж
До цієї групи методів можна віднести і методи
що дозволяють правильно передати і «налаштувати» пам'ятні кольору. Робиться це в
основному за координатами для конкретного кольору наприклад, для кольору зелені або
шкіри людини. Зважаючи на складність реалізації таких методів в СФОІ, ці методи в
силу своєї необхідності, наші широке застосування в СПОІ.
Методи колірної корекції в СПОІ
Відразу хочеться повторити, що в принципі майже всі
методи колірної корекції в СПОІ засновані в тій чи іншій мірі на методах
колірної корекції в СФОІ. Цілі методів залишаються тими ж, проте сильно
змінюється їх реалізація, а так само розширюються можливості.
Для початку хотілося б провести класифікацію всіх
методів за деякими ознаками.
За автоматизованої: автоматизовані і
повністю ручні
По природі програмного забезпечення: методи
що застосовуються у сканерах і методи, що застосовуються в системах обробки растрової
графіки
По природі самих алгоритмів: методи градаційній
корекції кольору (аналог СФОІ) та методи селективної корекції (використовуються
тільки в СПОІ).
Базова корекція.
Як правило, базова корекція здійснюється для всього видання. Для ряду зображень
потім необхідна додаткова корекція.
1.1. Недоліки базового кольороподілу та їх
корекція.
Однією групою базових перетворень є
усунення базових недоліків кольороподілу, пов'язаних з тим, що фарби
поліграфічного синтезу мають ряд недоліків і відрізняються від ідеальних
фарб. Блакитна фарба має надлишковий поглинання в синьої та зеленої зони та
недостатнє поглинання в червоній зоні. Пурпурова фарба має надлишковий
поглинання в синій зоні і недостатнє поглинання в зеленій зоні. Жовта
фарба по своїй характеристиці найбільш близька до ідеальної.
В результаті цих недоліків фарб в процесі
кольороподілу в наслідок надмірності поглинання блакитною фарбою у синій і
зеленій зонах ця фарба виділяється не тільки за червоним світлофільтром, але
також за синім і зеленим. Це призводить до того, що якщо не вжити спеціальних
заходів корекції блакитна фарба виділиться на сінефільтровой і зеленофільтровой фотоформі
буде запечатується відповідно жовтою і пурпурової фарбою.
Відповідно надлишкове поглинання пурпурової
фарби у синій зоні буде приводити до виділення цієї фарби на сінефільтровой
фотоформі і отже жовта фарба буде лягати на пурпурні місця.
Ці недоліки кольороподілу називаються базовими.
Для усунення цих недоліків при фотографічному квіткоділенні використовуються
методи маскування.
У принципах цифрової обробки ці недоліки
можуть усуватися шляхом вирахування електричних сигналів відповідних
каналів один з одного, тобто по суті справи можуть виконуватися процеси
аналогічні процесам фотографічного маскування, але виконані електронним
шляхом. Такі методи використовувалися в Кольорокоректор попереднього покоління.
Однак, у сучасних системах цифрової обробки
використовують методи побудови ICC профілів ці базові недоліки кольороподілу
усуваються процесом самого використання ICC профілю для переходу від колориметричних системи
координат Lab до системи координат CMYK.
На рис.1 показаний приклад налаштування базової
корекції, виробленої в програмі Adobe Photoshop 5.5
Програма дозволяє використовувати один з трьох
варіантів: Built-In
(вбудовані), ICC і Tables (таблиці).
При використанні, рекомендованого більшістю
експертів варіанту ICC, існує одна особливість, яку слід враховувати при використанні
-обов'язково варто змінювати формат рендеринга (Rendering Intent) - метод, який використовується для перетворення
кольорів зображення в друковану діапазон; він визначає, яким чином будуть
оброблятися кольору, що не входять в діапазон.
У моделі Built-In задається
тип друкованого процесу, значення розтискування і спосіб генерації чорної
фарби.
Модель Tables дозволяє домогтися відповідності між
скановані з PhotoShop і раннє надрукованим зображенням, але для
технологічного процесу на основі ICC ця модель не має практичної цінності
1.2. Налаштування під оригінал.
Другою групою автоматичних колірних
перетворень є корекція за типом оригіналу, його семантикою та типом
плівки, на якій він виготовлений. Даний вид корекції можливий лише в разі
СПОІ. Корекція по типу оригіналу передбачає автоматичний облік при
скануванні виду оригіналу. Наприклад, можна врахувати, чи є оригінал
слайдів або він виконаний на непрозорій основі, необхідно враховувати і
усувати колірний зсув, характерний для даного типу плівки та ін Крім того сучасні програмні засоби,
наприклад функція Color Assistant програми LinoColor, пропонують проводити облік семантики оригіналу
шляхом вибору варіанта стратегії корекції, спеціалізовану в залежності від
сюжету оригіналу. При цьому проводиться колірна і градаційна корекція,
яка в автоматичному режимі частково покращує відтворення найбільш
сюжетно важливих кольорів, характерних для оригіналу. Така корекція реалізується
шляхом посилення сигналів, що забезпечують відтворення сюжетно важливих квітів і
співвідношень, підсилень або послаблення по чорній фарбі, введенням колірного
зсуву.
До третьої групи можна віднести можливості
реалізуються програмами обробки растрової графіки. Наприклад,
це Image/Adjust/Auto Levels і Image/Adjust/Auto Contrast в Adobe Photoshop. Методика такої автоматичної корекції
полягає у приведенні для кожного зображення найяскравішою і самої темної
точки до попередньо заданих величин [Маргуліс 203]. Команда автоматичного
контрасту має приблизно такий самий алгоритм, але діє тільки на светлотную
складову. Особливості застосування подібних методів диктують особливу
обережність у їх застосуванні, адже найчастіше колірні зміни при застосуванні
такої корекції неможливо передбачити. Ця група також властива тільки для
СПОІ.
2. Градаційний колірні
перетворення
Програми обробки растрової графіки на відміну від
СФОІ несуть в собі безліч можливостей роботи з такими перетвореннями.
Розглянемо деякі з них на прикладі програми Photoshop. Для проведення градаційний перетворень в
вже включає наступні можливості: команда Image/Adjust/Levels, Image/Adjust/curves і крім того
впомогательная функція Image/Histogram.
Функція Histogram здатна видавати інформацію з будь-яких колірних
каналах, крім того, включаючи канал світлини. Ця функція вираховує кількість
пікселів, будуючи гістограму (по осі абсцис відкладається кількість рівнів від
самого темного до самого світлого). Ця функція являє собою простий
аналог методики, що застосовується в СФОІ для визначення інформативної зони, крім
того, вона дозволяє оцінити распеределеніе деталей по кожному з колірних
каналів, що може використовуватися для оцінки, наприклад, необхідної світлини
зображення.
Як правило, такі функції присутні і в
програмах сканування.
Функція Levels являє собою потужний інструмент для
градаційний перетворень. Для зручності регулювання перетворень зовнішній
вигляд вікна представляє собою спрощену гістограму.
градаційний перетворення можуть проводитися як
всього зображення, так і для окремо взятих колірних каналів (наприклад, в
просторі RGB відповідно по каналах Red, Green і Blue). У принципі Levels, це ті ж самі Curves, про які йтиметься далі, але тільки з трьома
точками - двома кінцевими і однієї центральної [Маргуліс 65]. Рухаючи середній
регулятор вліво і вправо можна виправляти
зображення у світлих і темних тонах.
Крім того, важливими інструментами є і
піпетки для виставлення точки білого, сірого і чорного. Якщо з виставлення
точки білого і чорного все зрозуміло - вони дозволяють вибрати ту точку, яка
буде вважатися самою білою і самої чорної відповідно, то визначення точки
сірого являє собою потужний інструмент, який дозволяє шляхом
визначення ахроматичний точки на зображенні усунути колірні зрушення
різної величини. Подібний інструметарій існує практично в будь-якому
програмном забезпеченні працює з растрової графіку, і зокрема в
програмах сканування.
Найпростішим з розглянутих інструментів градаційній корекції є
функція що надається програмним забезпеченням для сканерів виробництва HP - HP Precisionscan Pro. Даний інструмент
дозволяє редагувати загальний відтінок одержуваного зображення шляхом переміщення
центральної нейтральної точки в бік одного з квітів. Це можна зробити як
і переміщенням курсором маніпулятора миша, так і більш точним завданням
координат. Крім того, можливе збільшення насиченості квітів у межах від 0
до 150 умовних одиниць ісппользуемих програмою.
Коло розв'язуваних цим інструментом завдань невеликий --
невелике збільшення насиченості і невелика коректування можливого
колірного зсуву.
Подібний, але більш ускладнений інструмент Neutralize надає
програма UMAX MagicScan. Основним поліпшенням у порівнянні з HP Precisionscan Pro є можливість завдання координат
нейтральної точки в координатах простору HSL, c можливістю уточнення координат у просторі RGB. Крім того можливий
вибір нейтрального пікселя прямо на зображенні з наступним редагуванням
колірних координат.
Тепер розглянемо більш потужний інструмент
градаційний перетворень - Curves. Багато фахівців, включаючи Дена Маргуліса,
вважають цей інструмет більш складним, але і більш необхідним для складної
корекції зображення і дозволяє реалізувати необхідні перетворення.
Як і розглянутий раніше інструмент Levels, інструмент Curves дозволяє
проводити перетворення як цілком всього зображення, так і за окремими
колірним каналах. Як правило цей інструмент являє собою можливість
редагування градаційній кривий різними способами:
можливість редагування кривої по точках
можливість редагування кривий шляхом додання
їй довільної форми за допомогою інструмента олівець
можливість редагування, надання їй
певної форма шляхом завдання параметра Gamma.
Остання можливість реалізована в Agfa FotoLook і являє
собою досить зручну функцію, що дозволяє робити напівавтоматичні
градаційний перетворення.
Крім того в AdobePhotoShop передбачена можливість згладжування накресленої
вручну градаційній кривий - функція Smooth.
Ще одним інструментом градаційній корекції Adobe PhotoShop є Color Balance.
Цей інструмент дозволяє досить ефективно
виробляти необхідну колірний зсув зображення, шляхом додавання/зменшення
відсотка змісту регульованої фарби по відношенню до інших. Крім того
інструмент дозволяє досить грубо виділити область проведеної градаційній
корекції - світла, півтони і тіні.
Як видно, зі всього вище написаного, у системі
поелементного обробки набагато ширші можливості градаційній
корекції. І, що теж дуже важливо, набагато більшу кількість варіантів її
проведення.
3. Селективна корекція
Завдання селективної корекції може бути трактована
і як завдання корекції з точки зору психологічної точності.
Методи селективної корекції представляють собою
дії, що ведуть до перетворення колірних координат. У крайніх випадках - до
повну заміну кольору. Така колірна корекція може називатися редакційної.
Як правило, це корекції кольору за окремими кольорами зображення, по групах
кольорів, якщо коректовані кольори відрізняються підвищеною насиченістю, тобто
проводиться корекція кольору за окремими ознаками: за насиченістю або
колірному тону.
Селективна колірна корекція дозволяє
коректувати колір не всього зображення, а окремих його ділянок,
що відрізняються по колірному тону і насиченості. Її доцільно здійснювати в
колірному просторі Lab або пов'язаними з ним просторами LCH або HSB. Робота у цих яскравих просторах дозволяє
доцільно коригувати ті ділянки і параметри зображення, які
необхідно коригувати, при цьому корекція в цих ділянках не тягне
зміни в ділянках, що не підлягають корекції.
Цим селективна корекція в просторі Lab істотно відрізняється
в кращу сторону від широко застосовується корекції градації кольору в системі CMYK (ця корекція до сих
пір широко застосовується). При корекції в просторі CMYK здійснювати колірну корекцію можна тільки зміною градаційний характеристик по
окремих каналах, при цьому змінюються не тільки обрані область, точку
зображення, а всі зображення в цілому, виявляється вплив на інші ділянки і
колірні тони зображення.
Корекцію бажано проводити таким чином,
щоб оптимізація режиму корекції здійснювалася на основі результатів,
отриманих при попередньому скануванні, тобто, по зображенню низького
(екранного) дозволу.
Перед переходом до точного скануванню необхідно
вибрати будь-яких параметри такого сканування, тобто провести
відповідно градаційну або колірну корекцію.
Слід уникати неоднозначного переходу з
системи Lab в
CMYK і
назад, якщо при цьому виробляється збереження зображення, тому що при цьому
перехід до більш вузького колірного простору CMYK втрата інформації неминуча.
У кольоровому просторі CMYK можливо і доцільно виконувати остаточні
та оздоблювальні операції, коли проведені осн
