Міф про "Євростандарт". Чи є в поліграфії
універсальний стандарт?
Сергій Бачурін
Під
усьому світі стандартизації усіх галузей людської діяльності зараз
приділяється велика увага. Створюються національні інститути, різні
міжнародні організації з благородною метою звести до спільного знаменника усе
найкраще, що вже досягнуто, намітити тенденції подальшого розвитку.
Навіщо потрібна стандартизація?
Дотримання
певних кількісних характеристик дозволяє прогнозувати результати
друку. Hаприклад, якщо заздалегідь знати, що Cyan, в кінцевому рахунку буде
відповідати точно заданим колориметричні координатами, а не просто
нагадувати потертість на джинсах друкаря, це вирішує багато проблем: ви
отримаєте не просто відтінок блакитного, а саме те, що в поліграфії прийнято
іменувати С. Відкривається можливість широкого впровадження системи управління
кольором CMS (Color Management System). Дизайнерам і друкарям стане простіше
працювати.
З'являється
перспектива об'єктивно оцінювати якість продукції, спираючись на кількісні
показники. Адже зараз така оцінка більшою мірою суб'єктивна: подобається
чи не подобається відбиток. Часто можна почути: "Там друкують
якісно ". А це як? Де критерій? Якщо постійно догоджати замовнику,
то доводиться неодноразово передруковувати тираж, роблячи його кожного разу
по-іншому.
В
століття цифрових технологій переважно чітко відпрацьована, день у день
повторювана технологічний ланцюжок, що виключає або хоча б різко
зменшує роль випадкових факторів, і як наслідок, дає завідомо відомий
результат. При цьому якість стає відчутною, його можна оцінити, використовуючи
кількісні характеристики. Воно або відповідає нікому критерію, або ні. А
якщо і відхиляється від нього, то можна дізнатися наскільки: все, що виходить за
рамки допустимих відхилень - шлюб. І вже неважливо, чи подобається вам цей тираж
або мені. Питання ставиться по-іншому - відповідає він чи ні.
Особливе
значення технологічні норми мають для контролю за кольором. Вони повинні
враховувати середні умови друку для всіх можливих комбінацій параметрів.
Може статися так, що в останню хвилину вам доведеться перекинути замовлення з
однієї машини на іншу, але при цьому не повинна бути втрачена можливість
управляти кольором. Ось для чого потрібно, щоб для роботи на різних машинах були
загальні умови друку. Недоцільно намагатися характеризувати кожну друковану
машину своїм профілем, оскільки відмінностей між комбінаціями параметрів більше,
ніж між самими машинами.
В
цьому огляді ми не наводимо ніяких конкретних числових значень, щоб не
вводити читача в оману. Це пов'язано саме з тим, що у вказаних далі
джерелах в кращому випадку відсутня згадка про умови вимірювання, а в
гіршому - вони діаметрально протилежні. Порівнювати їх неможливо. Ні
впевненості, що різні чисельні характеристики відображають різні точки зору,
а не є просто результатом різних умов виміру. Можлива і зворотна
ситуація, коли при позірному збігу значень вимірюваних величин ми маємо
справу з абсолютно різними процесами.
Безумовне
перевага стандартизації - можливість фахівців спілкуватися однією мовою,
навіть якщо рідна мова у них різний. Мається на увазі зовсім не англійська, а
строгий мову цифр, однаково зрозумілий всім, незалежно від національної
приналежності. Особливо це важливо тепер, коли народжується задум де-небудь у
Росії, дизайн роблять у Франції, друк буде у Фінляндії, а поширювати
готову продукцію доведеться в одній з провінцій Китаю і, можливо, частина
тиражу ще й у Японії. Як спеціалістів цих країн розуміти один одного?
Універсальний документ легко вирішить проблему взаємодії.
З
стандартизацією відпаде необхідність робити все "на око", тепер
з дня на день потрібно буде просто пильно стежити за тим, щоб при друці
витримувалися заздалегідь обумовлені умови, що фіксуються приладами. З цього
моменту робота стане передбачуваною, у дизайнерів з'явиться можливість вже на
етапі народження творчого задуму скористатися даними про що відтворюється
кольорі і почати повноцінно керувати ним у власних інтересах. Закладається
основа так званого Color Management.
Мабуть,
наведених аргументів достатньо, щоб необхідність стандартизації
поліграфії не викликала сумнівів. Потреба в певних параметрах друку
виникла у автора у період переходу на контрактну цифрову кольоропробу. При
профілюванні друкарських машин постало питання про конкретні значеннях цих
параметрів. Можна було б, звичайно, запропонувати свої значення, проте де
гарантія, що їх не поставлять під сумнів інші. Тому ми вирішили
розібратися, які документи по стандартизації поліграфії розроблені у світі.
Результати цього ми представляємо вам. Автор не наполягає на тому, що зроблені
висновки є абсолютною істиною, і готовий обговорити цю тему.
А чи є насправді "євростандарт"?
Для
Спершу визначимося, який сенс вкладається в саме поняття «стандарт». Будь-який
стандарт друку повинен містити в собі мінімальний і в той же час вичерпний
набір заданих параметрів процесу створення друкованої продукції для унікального
визначення візуальних характеристик тиражного відбитка. А саме - ті
параметри, які піддаються оцінці, зокрема, на контрольній шкалою і,
бажано, за допомогою приладів. Такі, наприклад, як щільність плашок,
розтиск, контраст і ін В іншому випадку це буде вже не стандарт
процесу друку, а якісь рекомендації, окремі норми, керівництва та ін Так
що ж таке стандартизація процесу офсетного друку? Чи існує вона?
В
Наприкінці XX ст. у російських друкарів дуже популярним було поняття так
званого «євростандарту». Чи то це була ностальгія за чимось втраченим,
чи то, навпаки, тяга до того, чого ще не існувало, але було настільки бажаним.
Загалом, це слово згадували з приводу і без, але ніхто не знав, як це - за
"євростандартом". При цьому всі були переконані, що це здорово, класно
(мабуть, за аналогією з євроремонтом). "Ми друкуємо за" євростандартом "
- Була найкраща реклама, яку могла дозволити собі друкарня.
Відрадно
в цьому те, що тяга хоч до якогось стандарту все-таки була. Зрештою,
не вина друкарів, що не було достатньо літератури, що висвітлює цей
аспект поліграфії. Гірше, що ця сама професійна література до цих пір
продовжує пістрявити "євростандартів", посилатися на нього, з одного
джерела в інший бездумно вживаючи поняття, до суті якого не вважає
за потрібне добратися. Більше того, цей термін до цих пір активно експлуатується
як розробниками програмних засобів, так і виробниками комп'ютерів.
Посилання є, а ось опис в технічній документації відсутня.
"Евростандарт" підноситься як щось само собою зрозуміле, не
що вимагає ніяких додаткових пояснень. Ця тема якось сором'язливо обходиться
стороною: чи то нікому не цікаво, чи то так зручніше: роби, що хочеш - все
зійде.
Про
виникненні поняття "євростандарт" читайте в авт. довідці. З неї
ми дізнаємося, що перші згадки про нього пов'язують його виключно з кольором
фарб. При цьому, єдиним документом, який може називатися
"євростандарт", є не діє сьогодні DIN 16539. Що під
цим терміном мають на увазі всі ті, хто продовжує експлуатувати його,
невідомо. Мабуть, кожен вкладає в нього свій, лише йому зрозумілий сенс.
Підтвердженням сказаного є дані таблиці на с. 14, в якій наведено
значення трьох джерел, так чи інакше претендують на звання
"євростандарт". У зв'язку з тим, що CIELAB-координати тривимірні і складні
для порівняльного аналізу, абсолютні значення не наводяться. Для зручності
скористаємося відносними величинами, а саме колірними відзнаками DЕab
між квітами кожного із джерел і значеннями квітів тріади згідно ISO
12647-2, про який мова піде нижче.
Авторська
довідка
Історія "євростандарту"
Одне
з перших згадок про "Євростандарт" було тридцять із гаком років
тому, а якщо конкретніше, з'явилося словосполучення Eurostandard Cromalin. Так
називався комплекс робіт зі створення аналогової кольоропроби Cromalin.
Згодом ці два слова стали згадуватися як разом, так і окремо. Так
що, мабуть, пальма першості належить фірмі DuPont. А якщо точніше, то
F. Brunner, що розробила однойменні контрольну шкалу і тест-форму для оцінки
правильності виготовлення цієї кольоропроби.
В
той час десять європейських національних установ по стандартизації прийняли в
якості національних стандартів певні кольори тріади, відомі як
Європейська гамма або шкала (European Offset Scale). DuPont розробив стандартизовані
пігменти, які відтворюють ці кольори. На думку розробників, використовуючи їх і
контрольні елементи, стало можливим імітувати що існували в той час
колірні особливості офсетного друку. Саме імітувати друк, максимально до
ній наближаючись, але ніяк не визначати її параметри. Таким чином, перший
згадування «євростандарту» не має ніякого відношення до реального стандарту
друку в нашому розумінні.
До
кінця 80-х рр.. відбулися деякі зміни в кольорі комерційних фарб,
знизилася насиченість блакитного і пурпурного квітів, жовтий став червоній,
блакитний - зелений. Найбільш пізній документ Eurostandard - Cromalin Color
Standards, який вдалося виявити, датований січнем 1997 р. У ньому
відсутні числові значення колориметричних координат квітів, наведені
лише їх зразки. Наскільки точно цей документ передає склалася на той
період ситуацію з фарбами, відомо лише його розробникам.
Другим
можливим джерелом асоціативних зв'язків з «євростандартів», міг стати DIN
16539, виданий в 1971 р., в якому знайшла відображення European Offset Scale.
Однак, крім колориметричних координат тріади, тут відсутня будь-яка
інша інформація, необхідна для того, щоб цей документ міг називатися
стандартом друку. Цей DIN скасовано у травні 2002 р. Щоправда, деякі до цих пір
продовжують на нього спиратися, проводячи серйозні дослідження. Хоча і до скасування
цей документ не був "мірилом" кольору фарби на тиражної відтисненні. У
ньому тільки містилися вказівки з перевірки кольору друкарських фарб на
спеціальному папері та в лабораторних умовах.
Масло
у вогонь підлила фірма Adobe, забезпечивши свої програмні продукти такими
термінами, як Euroscale і все той же Eurostandard. Euroscale - це профіль
кольороподілу, на який, зазвичай, відсутній будь-який опис в
технічної документації. Очевидно, американці вирішили за Європу, як вона
друкує, та ще й забули їй про це розповісти. А ось використання терміна
Eurostandard прямо пов'язане з визначенням кольору фарб. Photoshop, на відміну
від багатьох інших програмних продуктів, дозволяє визначити, які фарби
маються на увазі. Кольори дуже красиві, от тільки звідки вони взялися, не
зрозуміло. Але, тим не менше, тепер ми хоча б отримали підтвердження того, що
"євростандарт" можна використовувати в контексті стандарту виключно
на фарби. А цього явно недостатньо, щоб бути стандартом всього процесу
друку.
Втім,
крім фірми Adobe, поняття, в основі яких лежить Euro, у своїх розробках
використовують багато компаній, теж не пояснюють, що вони під цим
мають на увазі.
Хоча
порівняння і ведеться по відношенню до якоїсь третій величиною, тим не менш, з
наведених значень очевидно, наскільки вони різняться між собою. Яке ж з
наведених значень більш європейське (або саме стандартизоване)?
В
встановленні істини в питанні, що ж таке «євростандарт», взяла участь
така шановна фірма як Heidelberg, а точніше її філію з СНД. У свій час він
активно поширював документ під назвою "Стандартні вимоги до
листової офсетного друку ". На відміну від попередніх, в ньому чітко вказані
щільності фарб тріади, а також рекомендується розтиск при 40% і 80%
растр. Наводяться також допустимі відхилення. Загалом, те, що і потрібно
друкарю. До того ж, Heidelberg - найбільший німецький виробник друкованих
машин (а Німеччина належить до Європи), так що навіть асоціативно все вроді
однозначно: що ще потрібно для підтвердження чисто європейського походження
стандарту? Але й тут вийшла промах. При найближчому розгляді виявилось, що
всі ці норми - не більше, ніж рекомендований фірмою BASF параметри для фарб
K + E для трьох різновидів паперів: крейдованого, крейдованого та офсетного. А цього
мало для "євростандарту". Були й інші рекомендації: від фірм X-Rite
і Gretag Macbeth, але на чому вони грунтувалися, сказати складно.
таб.
колірні відмінності cielab
Відзначимо,
що жодну зі згаданих організацій не можна запідозрити в тому, що вони
навмисне намагалися ввести в оману громадськість поліграфічну
щодо "євростандарту". Бути може, тільки фірма DuPont особливо
завзято проштовхує свій слоган (вона до цих пір асоціює свої розробки з
досягненнями всієї Європи).
Автор
привів на суд читача кілька джерел, в тій чи іншій мірі пов'язаних з
згадуванням «євростандарту». Можливо, автор розчарує багатьох, якщо після
всього цього заявить, що «євростандарту» друку ніколи не існувало і не
існує донині. А з урахуванням світових тенденцій до інтеграції, мабуть,
ніколи і не буде. Якщо ж прихильники якісного друку запитають, на що вони
весь цей час спиралися, попросіть показати документ про «євростандарту».
Автор буде дуже вдячний кожному, хто це зробить - дуже цікаво
поглянути на нього.
Говорячи
про галузеві норми друку, не можна обійти стороною праці вітчизняних вчених.
У 1990 р. Госкомпечать СРСР затвердив ОСТ 29.66-90 - денситометричної норми
друкування для чотирьох груп паперів, - що містить також допустимі відхилення
щільностей плашок по сухому відтиском. Оскільки він, судячи з усього, був прив'язаний
до фарб торжокского заводу, а подальші дослідження були припинені ще в
початку 90-х рр.. - Стати законодавцем моди у галузі йому навряд чи судилося.
SWOP і GRACOL - американські стандарти
В
Америці, на відміну від Європи, ми виявимо відразу два документи, обидва з яких
повною мірою відповідають сформульованим відмітною ознаками до стандартів
друку. Це SWOP (Specifications for Web Offset Publications), провідний своє
початок з 1975 р. і витерпить в 2001 р. дев'яте видання «for the New
Millennium », і GRACOL (General Requirements for Applications in Commercial
Offset Lithography) версії 6,0 зразка 2002 р.
SWOP
починав з рекомендацій по використовуваних матеріалів, виготовлення фотоформ і
кольоропроб і лише з 1986 р. придбав сучасний вигляд, коли до нього увійшли
безпосередньо рекомендації з друку. Як випливає із самої назви, SWOP --
це стандарт для рулонного офсетного друку. Він примітний тим, що є
першим і єдиним відомим автору повноцінним стандартом друку,
датоване кінцем 80-х рр.. минулого століття. GRACOL, мабуть, був створений за
образом і подобою, але вже для потреб листовий високоякісної кольорового друку.
В
відміну від усього раніше згаданого, це реально видані, добре оформлені
кольорові брошури формату А4, що нагадують товстий журнал. За своєю суттю, вони
схожі на «кишенькові» довідники, або, якщо хочете, короткі енциклопедії
прикладної поліграфії, однаково корисні як замовникам, так і дизайнерам і
друкарям. Вони містять вичерпну інформацію для будь-якого, навіть
непідготовленої людини з усіх аспектів технологічного ланцюжка, включають
теоретичні відомості і практичні поради: від додрукарської підготовки до
фінішної обробки. Є, наприклад, поради, як правильно купувати папір. З
таким виданням можна добре заощадити на купівлі додаткової
професійної літератури. А якщо врахувати, що оновлені версії цих
стандартів часто перевидаються, з'являється ще й чудова можливість бути в
курсі останніх досягнень.
В
обох стандартах для встановлення якісних характеристик друку
використовуються такі основні параметри як щільність плашок,
розтиск, контраст друку і загальний ліміт фарб при заданій лініатурі.
Розтиск вимірюється при 50% растру, а контраст - при 75%. Наводяться
можливі допуски на значення щільності (± 0,1), розтискування (± 3) і
контрасту (± 5). Природно, що SWOP рекомендує лініатура 133 lpi при
максимальному ліміті фарби 300%, GRACOL відповідно 175 lpi - при 320%. У
них майже збігаються характеристики «балансу по-сірому», всього на 1% відрізняючись у
півтонах. Рекомндуемое розтиск однаково для С і М, мінімально для Y і
максимально для К. Зберігається єдиний підхід до підтримки «балансу по-сірому»,
коли розтиск будь-яких двох з трьох фарб (CMY) не повинно відрізнятися один
від одного більш ніж на 4% в обох напрямках від своїх еталонних значень.
У
цих стандартів є одна принципова відмінність. Воно полягає в підході до
визначення еталонних плашок. GRACOL використовує класичний підхід, оперуючи
значеннями денситометричної щільності, у той час як SWOP принципово не
довіряє інструментальному контролю, справедливо вважаючи, що реальні числові
показання різних приладів можуть відрізнятися один від одного.
В
зв'язку з цим SWOP пропонує використовувати еталоннyю шкалу зі значеннями
щільності (SWOP Hi-Lo Color Reference), яка розповсюджується окремо від
самого стандарту. Цей еталон кольору являє собою вісім плашок,
відповідно по два на кожен колір CMYK: мінімальна й максимальна
інтенсивність кожного кольору. Таким чином, одночасно задається як сам колір,
так і можливий інтервал його зміни. Денситометр рекомендується використовувати
для порівняльної оцінки тиражного відбитка і цієї шкали в разі, якщо за
якихось причин людське око підводить.
У
SWOP є ще одна цікава відмінна риса. Починаючи з 1999 р. прийнято
рішення проводити моніторинг існуючих на ринку аналогових і цифрових
кольоропроб, здійснювати їх сертифікацію і рекомендувати до використання тільки
її пройшли.
Слід
звернути увагу, що в цих стандартах приводяться денситометричної дані
при використанні світлофільтрів з смугою пропускання так званого Status T,
прийнятого в Штатах, а також значення абсолютної щільності. У Європі
використовуються прилади з іншого смугою пропускання під умовною назвою Status
E. Різниця особливо помітна при вимірюванні жовтого кольору: значення стандартного
жовтого в Америці завжди менше.
Можна
було б продовжити «турне світом» у пошуках стандартів друку і з континентів
заглянути ще й на острови Японії. Але тут автор повинен зізнатися в
некомпетентності. Хоча, знаючи, якого класу в цій країні виробляють друковані
машини, можна припустити, що і в стандартизації вони досягли успіху. Але в даному
випадку це не так і важливо, оскільки навіть якщо в цій країні і існує
щось справді заслуговує на увагу поліграфістів, ці знання не
пропадуть і знайдуть своє відображення у документах, мова про які піде нижче.
Міжнародні організації зі стандартизації
Не
обов'язково заглиблюватися у різні країни, адже Міжнародна організація з
стандартизації - ISO (The International Organization for Standardization) вже
багато років розробляє нормативні документи для різних галузей
людської діяльності з урахуванням інтересів усіх країн, що складаються в ній
(Росія теж). Стандартизація організована по областях.
Існує
також Європейський комітет стандартизації CEN. Європейські норми позначаються
літерами EN. Національні норми, що мають протилежну дію, повинні бути
зради або скасовані зовсім. Вони перевіряються кожні п'ять років на предмет їх
практичного значення і необхідність перегляду. При виданні остаточного
варіанти міжнародного стандарту велике значення надається широкому схваленню
проекту фахівцями різних країн-учасниць. Перед остаточною публікацією
проект проходить чотири тури голосувань. При цьому необхідне схвалення трьох
чвертей учасників. Тому прийнятий документ є воістину
інтернаціональним не тільки з точки зору що брали участь у його розробці
фахівців, а й з урахуванням інтересів і національних особливостей країн-учасниць.
ISO
як якесь поняття досить швидко входить у моду. З'являється навіть небезпека
повторення сумнівної слави «євростандарту». Не маючи можливості або просто
не бажаючи розібратися, люди починають бездумно вживати терміни, зміст яких
їм до кінця не ясний. І ось на запитання, адресоване продавцям фарб,
чи відповідає їхня продукція міжнародним нормам, деякі вже рапортують:
«Так. ISO 9000 ». Хоча це не те. Зазначений стандарт безпосередньо до поліграфії НЕ
має ні найменшого відношення. Цей стандарт визначає навіть не якість
продукції, а лише здатність підприємства забезпечувати якість. Таким чином,
наявність сертифікату зовсім не гарантує якість продукції з точки зору
відповідності певним кольоровим характеристиками. Серед цієї серії стандартів
до поліграфії найближче ISO 9002, що регламентує виробництво.
Існує
декілька стандартів ISO, які мають якесь відношення до друкованого процесу.
Найбільш значущими для офсетного друку є наступні: ISO 13655 - умови
вимірювання в поліграфії; ISO 13656 - рекомендації з використання денситометрії
і вимірів кольору при контролі процесу; ISO 12642 - випробувальні тести для
виведення зображень в цілях управління кольором. ISO 2846-1 є приписом
з перевірки друкарських фарб в лабораторних умовах. У ньому наводяться
CIELAB-координати останніх на еталонної папері. При цьому ISO 2846 зразка 1997
р. в певному сенсі може розглядатися як сучасний погляд на
що втратив силу DIN 16539 і вбирає в себе зміни, що відбулися з кольором фарб
за останні десятиліття, а також враховує інтереси та вимоги
поліграфічної промисловості США і Японії. Таким чином, наявність
міжнародного стандарту дозволяє зняти з порядку денного одвічні
протиставлення в особливостях друку цих країн, так чи інакше є
законодавцями моди в поліграфії.
Стандартом,
заслуговує особливої уваги, є ISO 12647, вперше побачила світ в
1996 Його перша частина містить терміни і визначення, а от другий є
справжнім скарбом, на пошук якого ми витратили стільки зусиль. І нехай по
змісту стандарт ISO 12647-2 не настільки енціклопедічен, як, наприклад, SWOP
або GRACOL, все ж це той документ, який необхідний.
В
ньому послідовно наводяться вимоги до всьому технологічному ланцюжку
тиражування друкованої продукції, дані для контролю процесів, починаючи з
виготовлення фотоформ. В основній частині стандарту містяться чіткі вимоги
до колоріметрічекім координатами плашок CMYK та їх БІНАР для п'яти типів паперів.
При цьому, на відміну від ISO 2846, кольору вимірюються не на абстрактній еталонної
папері, а на реально використовується на практиці. Наводиться також величина
розтискування при припустимому сумарному ліміті фарб у 350% і лініатурі до 200
lpi. Слід зазначити, що ці два параметри (Колориметрія і розтиск)
зводяться в ранг необхідних і достатніх для контролю якості друкованої
продукції. Поняття контрасту друку відсутня зовсім, «балансу по сірому»
відводиться другорядна роль. При цьому він досягається за рахунок трохи інших
співвідношень кольорів, ніж прийняті в Америці. Розтиск контролюється на 40%
і 80% растру, його значення для квітів CMY приймаються однаковими, а для К --
на 2-3% вища. Оскільки значення розтискування хроматичних квітів рівні,
вводиться поняття, до цих пір не зустрічається у вітчизняній літературі, --
«Спред півтони» (від англ. Spread - про це ми розповімо в одному з найближчих
номерів).
Слід
відзначити, що відомості про денситометричної щільності плашок CMYK наводяться
лише в програмі, лише для довідки. Так-так. Потрібно звернути на це
обставину особливу увагу. Останнім часом вже не рідкість, коли в
літературі починають звучати згадки про ISO 12647. При цьому наводяться
посилання саме на денситометричної щільності плашок, що некоректно.
Таким
чином, відповідно до сучасних вимог весь контроль кольорових
відмінностей здійснюється виключно спектрофотометром, а критерієм є
DЕab. З практичної точки зору це означає, що спочатку технолог шляхом
спектральних вимірювань встановлює необхідну товщину барвистого шару і
тільки потім визначає, яка денситометричної щільність йому відповідає.
Значення останньої може служити керівництвом до дії безпосередньо для
друкаря.
Еталонна
шкала зі значеннями щільності
В
цьому стандарті однозначно сформульовані вимоги толерантності. Чітко
визначений коридор коливання кольорів CMYK, а також можливі межі зміни
розтискування і «спреда півтони». Вперше обумовлюються допустимі відхилення
кольоропроби від ОК-листа, а також можливі допуски на так званий «разнотон»
тиражу.
Ще
одним вкрай важливим для поліграфії аспектом, що знайшли відображення в ISO 12647,
є стандартизація умов вимірювань, щоб можна було зіставляти
результати. Наприклад, сказати, що щільність «маджента» повинна становити 1,5 --
значить не сказати нічого. Для того щоб наповнити ці цифри змістом,
необхідно додатково також повідомити, відносна це чи абсолютна
щільність, чи проводилися вимірювання з поляризаційним фільтром або без, на
який підкладці (чорної або білої), яка апертура приладу, смуга пропускання
світлофільтрів. Бажано також вказати марку приладу і фірму-виробника.
Виконання цих вимог необхідне і при колориметричних вимірах.
Прилади повинні бути з геометрією 45
