Управління кольором

Юрій Захаржевский

Наскільки реальні в нашому житті ідеї управління кольором? З одного боку, все кругом тільки й говорять про впровадження профілів друку та інших чудес комп'ютеризації. З іншого боку, багато фахівців, наприклад Маргуліс, досить скептично відноситься до "калібраціонізму". Приміром, у своїй книзі по корекції кольору, в розділі про розтискування, він цілком серйозно радить використовувати метод "наукового тику".

Ну, про дизайн і квіткоділенні я говорити не буду: про це інші вже сказали багато і добре. Як і про те, що сприйняття людини суб'єктивно. Як написано в статті А. Тихонова (комп-Принт 3/2002) "Дві дороги до однієї мети", "класичне (тобто стара) технологія надає повну свободу оператору сканування, і якщо він дійсно Майстер, то результат оцифровки буде порівняти з твором мистецтва. Однак така технологія потребує чималих витрат на придбання висококласного скануючого обладнання, пристроїв вимірювання і контролю кольору, а також на навчання високопрофесійного фахівця, що однаково добре володіє комп'ютерними і графічними технологіями. Інший підхід - профільна ідеологія, орієнтована на специфікацію ICC. На сьогоднішній день така технологія забезпечує тільки стабільність і повторюваність результату, який може бути порівняний лише з середнім, в кращому разі, з гарною якістю сканування. Відсутність у профільної технології ланок, які аналізують сюжет за критеріями сприйняття, нездатність до "навчання" не дозволяє домогтися кращої якості при оцифровування. Ці функції притаманні лише людському інтелекту ".

Я краще розповім про технологічні проблеми. Строго кажучи, точно підігнати відбиток друкарської машини під оригінал в нас немає ніяких шансів. Така сувора реальність. Коли замовник запитує: "невже ви не можете точно відтворити мій оригінал? ", його абсолютно не цікавлять закони фізики, по яких це дійсно неможливо. Втім, значно частіше вас просять "додати два відсотки пурпурного в середні тони", "зробити колір трішки тепліше "або" виявити деталі в тінях "- і при цьому у вас все-таки є можливість отримати на машині відбиток, на якому замовник поставить свій підпис "(Стівен Білз," Словник кольору "). Що ж це за закони фізики (і хімії, додам я), які так заважають нам? Начебто постачальники жодного вагання беруться запровадити управління кольором у кожного охочого. Може, вся справа в недбайливих російських виробничникам, які так і намагаються загальмувати прогрес, та й взагалі працювати не вміють? Аж ніяк!

"У Німеччині організація Bundesverband Druck und Medien перевірила на практиці дві питання:

1. Друк здійснюється з необхідними оптичними щільностями плашок для кожної тріадної фарби. При цьому ступінь розтискування однієї або всіх тріадних фарб знаходиться всередині допусків, заданих стандартом ... Таким чином, з'ясували, наскільки велика різниця в кольорі при роботі в допуски стандарту.

2. Печатник вирівнює занадто низьку або дуже високий ступінь розтискування, регулюючи оптичну щільність плашок всередині меж, заданих стандартом. Тут також визначали, наскільки велика різниця в кольорі. Для цього на глянцевому крейдованому папері 115 г/кв.м друкувалася колірна таблиця ISO-12642, яка містила 928 полів ... Друк таблиці здійснювали в 16 варіантах [тобто в кожному варіанті щільність кожної фарби знаходиться на верхній або на нижній межі норми] ... В результаті отримали, наскільки відрізняються кольору кожного з 928 полів при автотіпном змішуванні. Враховуючи, що з усього тиражу лише 68% [це Німеччина, тестовий тираж, вироблений поліграфічної організацією!] відповідали суворим вимогам по допусках відхилення оптичної щільності плашок і за ступенем розтискування, результат вийшов приголомшливий: 60% з 928 кольорових полів мали колірне відстань ДЕ більше 6; приблизно 10% мали ДЕ більше 10; були поля навіть з ДЕ 18. Середнє максимальне колірне відстань всіх 928 кольорових полів дорівнює 7,6. Для порівняння: колірне відстань від пурпурного до червоного кольору становить 52, від блакитного до синього - 65 "(" Макулатура: так багато -- скільки потрібно, так мало - наскільки можливо ", Олександр Кушнаренко, HGSpress, осінь 2003). Да уж, результат невтішний: виходить, можна складати скільки завгодно профілів, але, навіть якщо друкар дотримує всі норми (на тій же самій машині!), при повторенні тиражу відмінності буде видно неозброєним оком. А усунути різниця показників по щільності друку фізично неможливо.

До речі: зверніть увагу, скільки шлюбу було у німців. Це не тільки приладка: поки що друкар помітить відхилення, виміряє його, внесе поправку ... Звичайно, еффеттівнее в цьому відношенні системи з автоматичним вимірюванням шкал і зворотним зв'язком, типу "Денсітронік" у КВА або аналогічних систем в інших постачальників.

Ще приклад: якщо людина зважився друкувати гексахромом, то можна вважати, що відтворення кольору його особливо хвилює. Але не забувайте, що в цій системі навіть "звичайні тріадні" фарби є більш чистими (і дорогими, зрозуміло), ніж звичайні. "Більш чисті фарби дозволяють отримувати кращий колір і більш широкий колірний обхват, але ці "чистіші" кольору мають підвищену чутливість до того, що називається "порушенням метамерії ". Зміна температури кольору особливо сильно впливає на чисті кольору ... "(Стівен Білз," Словник кольори ") Відповідно, вони будуть більше страждати і від перенесення фарби з однієї секції в іншу, а процес цей зовсім усунути не можна, хіба що в УФ-друку. Але чи є гексахром в УФ-варіанті і скільки це коштує? Загалом, залишається частіше зупинятися і протирати офсетні гуми. А це втрати не тільки часу, але і паперу при пуску. Але ж перенесення фарби відбувається і при звичайній тріадної друку (за винятком тих випадків, коли після цієї секції варто УФ-сушіння). Його інтенсивність залежить від багатьох причин, як і красконаложеніе, від якого при друку в багатокольоровим машині результат також залежить дуже сильно. Наприклад, перенос і красконаложеніе залежать від температури в друкованому цеху, а Кліматік в виробничих приміщеннях - справа дуже дорога. До всього іншого, зміна цих властивостей відбувається по-різному у різних марок фарби. Природно, якщо фарба стара, "помороженная" і т.п., результат друку може бути найбільш непередбачуваний.

Поведінка фарби залежить і від стану офсетного гуми. Чи не занадто вона стара? Але адже між новою гумою і тією, що вже зовсім непридатна для друку, безліч проміжних ступенів. Міняти гуму, яка ще працює - справа збиткове. Врешті-решт, якість друку залежить ще й від того, наскільки часто і сумлінно її протирають (і чим саме).

А стихійні явища, на зразок зміни пір року? Настала весна - помінявся склад води у водопроводі (це Вам не Європа!). Відповідно, змінюється склад і властивості зволожуючого розчину. Настала осінь - знову щось змінюється ... Але це ще квіточки: стан зволожуючого розчину змінюється просто в процесі роботи. Він "псується" від металізованих фарб, деяких видів паперів. Врешті-решт, його треба регулярно міняти. Але ж поміняти якомога раніше або пізніше. За графіком або ж тоді, коли друкувати вже просто неможливо. А спирт і добавка в зволоження - це живі гроші.

Далі: кількість спирту в зволожуючий розчині залежить від того, додається він у систему вручну або автоматично. При ручній добавці, природно, коливання її утримання - і коливання результатів друку - природно, більше, ніж при автоматичною.

Далі: при довгих тиражах офсетний форма зношується. Можна замінити її раніше. А можна - пізніше. Та ще й встежити треба, що настав час змінювати!

Далі: тільки при УФ-друку остаточний колір встановлюється відразу після друку, в той час як у звичайних фарб він змінюється по мірі висихання. Особливо це стосується деяких пантону. Підпише клієнт свіжий лист, а потім думає: "де ж були мої очі? "У свою чергу, на машині для офсетного УФ_печаті обов'язково мають бути автоматичні мішалки в барвистих ящиках, інакше щільність фарби буде сильно "гуляти".

До чого я все це веду? Ні, не до того, що управління кольором - утопія. Якщо це і неможливо, прагнути до нього все-таки варто. Я веду до того, що управління кольором - справа дорога і не може проводитися в "дешевої" друкарні. Має бути серйозний рівень техніки та кваліфікації персоналу.

І що вважати кінцевим результатом? Якщо одержання прибутку, то з самого початку -- тобто з етапу розробки продукту - слід вибирати найбільш технологічні рішення, які потім не принесуть Вам і друкарні збитків і головного болю. Якщо ж в даному конкретному випадку поставлено завдання зробити шедевр або щось незвичайне, то не слід шкодувати витрат на виробництво, а слід ретельніше, ніж зазвичай, вникати в його тонкощі. Хоча, як казав Жванецький, усього цього можна й не робити. Якщо Вас не цікавить результат.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://publish.ruprint.ru/