Кольоровий простір - графічне відображення розмірностей кольори

Будь-який колір або кольорове зображення може бути закодовано за допомогою 3-х основних моделей: RGB, CMYK і Lab. Цветокоррекция в різних колірних моделях має свої специфічні особливості, тому спочатку варто розглянути трохи теорії про самих колірних просторах. Вона допоможе зрозуміти цю специфіку.

1. Кольоровий простір RGB.

Для більшості сканерів рідний є триканальна яскравості модель RGB. Вона є логічним продовженням способу оцифрування зображення сканером. Три лінійки чутливих елементів за допомогою червоного, синього і зеленого фільтрів сприймають свою частину спектру падаючого на них світла і перетворюють його в електричний струм. За допомогою аналого-цифрових перетворювачів електричний сигнал квантів і у вигляді двійкових цифр записується у файл на диск комп'ютера. Ця ж кольорово-вая модель використовується в електронно-променевих трубках моніторів. В цій моделі колір складається з яркостей 3-х його складових: червоної-Red, зеленою - Green і синій - Blue, тому ця модель називається аддитивной (тому що вона заснована на аддитивной синтезі кольору).

До переваг цієї моделі можна віднести:

-- її "генетичне" спорідненість з апаратурою (сканером і монітором), -- широкий колірний обхват (можливість відображати різноманітність кольорів, близьке до можливостей людського зору),

-- доступність багатьох процедур обробки зображення (фільтрів) у програмах растрової графіки, - невеликий (у порівнянні з моделлю CMYK) об'єм, який займає зображенням в оперативній пам'яті компьюте-ра і на диску.

До недоліків цієї моделі можна віднести:

-- коррелірованность колірних каналів (при збільшенні яскравості одного каналу інші зменшують її),

-- можливість помилки подання квітів на екрані монітора по від-носіння до квітам, отриманим в результаті кольороподілу (переведення в модель CMYK).

2. Кольоровий простір CMYK.

До жаль не можна створити фарб аналогічних RGB для друку. Вся справа в тому, що ці кольори працюють тільки "на просвіт", тобто через плівку-фільтр або люмінофор монітора. Кольори як би вирізують відповідаю-ські фільтрами з суцільного спектру. У пресі все відбувається з точно-стю до навпаки, тобто папір поглинає весь спектр за винятком того кольору, в який вона пофарбована. Але створити фарби, що є абсолютно точно "протилежними" (додатковими) до квітів RGB не вдається, тому доводиться вводити четверту додаткову фарбу - чорну. Її завдання -- посилити поглинання світла в темних областях, зробити їх максимальної але чорними, т. тобто збільшити тоновий діапазон друку. Неідеальна "проти-воположность" фарб призводить до того, що для отримання сірих нейтральних відтінків необхідно накладати тріадні фарби не в рівних пропорціях, як у випадку RGB, а з надлишком блакитного. Зазвичай його (Cyan) потрібно на 15-20% більше ніж пурпурової (Magenta) і жовтої (Yellow). Це наочно видно в графіку налаштування друкарських фарб Ink SetUp в PhotoShop.

тріадних півтоновий друк здійснюється за допомогою технології растрування - коли відтінки кольору утворюються за рахунок зміни площі растрових елементів (амплітудне) або їх частоти на одиницю площі (частотне) растрування.

CMYK модель є субтрактивной, тобто чим більше накладається фарби, тим темніше виходить колір.

Гідністю цієї моделі є:

-- незалежність каналів (зміна відсотка будь-якого з кольорів не впливає на інші),

-- це рідна модель для тріадної друку, тільки її розуміють растру-ші процесори - RIP вивідних пристроїв (неделенние RGB зображення на плівках можуть вийти сірими і тільки на чорній фотоформі).

Недоліками цієї моделі є:

-- вузький колірний обхват, обумовлений недосконалістю пігментів і від-ражающімі властивостями папери,

-- не зовсім точне відображення кольорів CMYK на моніторі.

-- багато фільтри растрових програм у цій моделі не працюють,

-- на 30% потрібно більший обсяг пам'яті в порівнянні з моделлю RGB.

3. Кольоровий простір HSB.

В цієї моделі кольору визначаються за допомогою трьох критеріїв, які люди розпізнають інтуїтивно: тон кольору (Hue), насиченості (Saturation) і яскравості (Brightness). (У самих ранніх версіях програми Photoshop дійсно мався колірний режим HSB. Він більше в ній не використовується, але HSB ще можна побачити, якщо в середовищі Photoshop тимчасово встановити палітру кольорів фірми Apple, виконавши для цього команду File-Preferences-Genera (Файл-Установки-Основні ).)

Кольорове простір HSB представлено у вигляді циліндра. Тон кольору - це кольори колірного кола RGB/CMY. Якщо простір HSB предста-вить у вигляді тривимірного циліндра, то видимий спектр кольорів розташовується по колу, де кожному кольору відповідає певний кут.

Насиченість означає інтенсивність кольору. Наприклад, м'який пас-тельно-помаранчевий колір має слабку насиченість; яскраво-оранжевий, у який пофарбовані конуси, що застосовуються в дорожніх роботах, навпаки, сильно насичений. У циліндрі HSB кольору в центрі мають насиченість, що дорівнює 0, яка створює один з сірих відтінків. У міру переміщення до зовнішньої кордоні насиченість кольору наростає.

Яскравість (кольорова, а не світлова) означає інтенсивність кольору, або на-скільки світлим або темним він виглядає. При менших значеннях яскравості колір затемнюється, створюючи те, що ви сприймаєте як темний відтінок. У циліндричної моделі яскравість змінюється при переміщенні з переднього на задній план. З одного боку циліндра яскравість має найвище значення, а з іншого - всі кольори зводяться до чорного.

В відміну від RGB і CMYK, HSB - це посилальна модель. Натомість перші дві моделі в дійсності задають інструкції, які дають вказівку монітору чи принтеру, як створювати колір. Однак колірний тон, насичений-ність і яскравість можна використовувати як основу для виконання налаштувань в кожному колірному режимі. Ці характеристики задаються у палітрі кольорів програми Photoshop і в командах, таких як Image-Adjust-Hue/Saturation (Зображення-Корекція-Колірний тон/Насиченість) і Image-Adjust-Replace Color (Зображення-Корекція-Замінити колір).

4. Кольоровий простір LAB.

Ця модель найбільш точно описує параметри кольору, так як облад-і самим широким охопленням. Її часто використовують як внутрішньої моделі багатьох програмних продуктів і з її допомогою в них здійснює-ся перерахунок з однієї моделі кольору в іншу.

Гідністю даної моделі є те, що в ній інформація про коль-ті і яскравості розділені і є незалежними. Це дає можливість змінювати тонові градаційний характеристики зображення не зачіпаючи колірні. Використання фільтрів у каналі Lightness не спотворює колірну інформацію.

Недоліком можна вважати високу концентрацію колірної інфор-мації в середині осей a і b. Це ускладнює тонку корекцію кольору з допомогою градаційний кривих.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://pechatnick.com