Зображення й оригінали для поліграфічних видань

Стефан Стефанов

Зображення і їх класифікація

Інформація, представлена у формі тільки для образного сприйняття або сприймається без текстової навантаження, наприклад, стародавній текст, ієрогліфи, незнайома писемність, і є зображення. Зображення можна розділити на групи залежно від прийнятого критерію.

В Залежно від системи, де створено зображення

Оптичне зображення, наприклад, в мікроскопі, на матовому склі фотоапарата, на екрані при проектуванні діапроектором, кіноапаратом або іншою апаратурою

Електронне зображення, наприклад, на моніторі, на екрані цифрової камери, в електронному мікроскопі та іншої електронної апаратури

голографічне зображення, наприклад, всі види голограм на плівці чи фользі

Фотографічне зображення, наприклад, фотографії, слайди

Лазерне зображення, наприклад, геометричні фігури і тіла, створювані лазерними променями

Рисованное зображення, наприклад, рукопис, креслення, малюнок, ієрогліфи, акварель, офорт, живопис

Друковане зображення, наприклад, поліграфічні та інші відбитки, тверда копія (роздруківка) з екрану комп'ютера, текст з друкованої машинки.

В залежно від підкладки, на якій виготовлено зображення

Зображення на прозорій основі, наприклад, слайди, плівкові голограми, негативи, діапозитиви, відбитки на прозорих матеріалах;

Зображення на непрозорій основі, наприклад, фотографії, відбитки на папері та інших непрозорих матеріалах, голограми на фользі

Зображення на жорсткій підкладці, наприклад, відбиток на жерсті, ікони, малюнки на камені. У залежно від несучої інформації

Текстове зображення, наприклад, рукопис, відбиток тексту, клинопис

ілюстраційні зображення, наприклад, малюнки, фотографії, схеми, креслення;

Ієрогліфічні зображення, наприклад, китайські і єгипетські тексти.

Оригінали для поліграфічних видань

Типи оригіналів

Оригінал для поліграфічних видань - це текстовий або графічний матеріал, який пройшов редакційно-видавничу обробку і що є основою для створення будь-якого друкованого видання засобами поліграфічного виробництва. Оригінали для поліграфічних видань можна розділити на три групи:

авторський оригінал

видавничий оригінал

оригінал-макет (репродуціруемий оригінал-макет - РОМ).

Авторський оригінал - це текстовий і образотворчий матеріал, підготовлений автором (колективом авторів) щоб надіслати до видавництва для подальшої редакційно-видавничої обробки.

Видавничий оригінал - текстовий і образотворчий матеріал, який пройшов редакційно-видавничу обробку, підписаний в набір (до друку) відповідальними особами видавництва для виготовлення друкованої форми на поліграфічному підприємстві.

Оригінал-макет - Це видавничий оригінал, кожна сторінка якого співпадає з сторінкою майбутньої книги за кількістю рядків і, зокрема, по рядках. Оригінал-макет може бути машинописним (надрукованим на звичайній конторської друкарській машинці), підписаним у набір і друк і відсилає в друкарню для набору і друку.

Репродуціруемий оригінал-макет (РОМ) - це оригінал, підготовлений для виготовлення фотоформи або друкованої форми фотомеханічним способом або скануванням, як зображення. Останнім часом з поширенням комп'ютерного набору та комп'ютерних видавничих систем цей вид оригіналів широко застосовують для друку оперативних малотиражних однокрасочних видань (авторефератів, матеріалів конференцій, листівок). Якість оригіналу визначає якість образотворчої репродукції. Тільки бездоганний оригінал створює передумови для гарного кінцевого результату. Невеликі недоліки оригіналу можуть бути усунені ретушшю; будь-яке значне втручання загрожує небезпекою спотворення зображення. Тому до якості оригіналів для репродукування пред'являються дуже високі вимоги.

Загальна класифікація оригіналів

При класифікації оригіналів виходять з чотирьох головних критеріїв:

1. Напівтоновий або штриховий оригінал - характер сигналу, що створює зображення аналогове або двійкове (бінарне). Примітка: до штриховими оригіналам слід віднести всі текстові оригінали.

2. Непрозорий або прозорий оригінал - принцип освіти і передачі сигналу. Зображення сприймається в відбитому або світлі, що проходить.

3. Чорно-білий або кольоровий оригінал - особливості спектру сигналу, що створює зображення.

4. Образотворчий або текстовий оригінал - сприймається інформація зображення образна або логічна (текстова).

Кожен оригінал видання у відповідності з цими критеріями відносять до певної группе.Наряду з цими трьома основними ознаками оригінали розрізняють за способом їх виготовлення; малюнки, картини, фотографії, відбитки. Оригінал повинен являти собою єдине ціле: утримувати все, що має бути на відтисненні і не включати нічого зайвого.

Необхідно також враховувати, що справжню кольорову репродукцію можна отримати тільки з кольорового оригіналу. Тому надалі будемо розглядати тільки кольорові оригінали при їх кольоровому репродукування, де ретуш і корекція кольору мають особливе значення. Дане твердження засноване на тому, що й фарби оригіналу, і друковані фарби, і самі процеси перетворення і синтезу зображення далекі від ідеальних фізичних явищ. Забрудненість фарб і нелінійність перетворень при репродукування вимагають корекції, що і визначають у технології як ретуш. Проводять ретуш різними засобами: електронним шляхом (в Кольорокоректор, комп'ютерних видавничих системах), фотомеханічним (при допомоги масок): хімічним і механічним (вручну).

Правильна оцінка оригіналів, можливостей технологічного процесу, застосовуваних матеріалів, обладнання, що застосовуються контрольних операцій і приладів є необхідною умовою отримання якісної репродукції.

Для досягнення цієї мети як поліграфісти, так і художники, дизайнери, фотографи та видавці, повинні знати і враховувати в своїй роботі можливості технологічних процесів, обладнання та матеріалів, що застосовуються на конкретних поліграфічних підприємствах, де виконується відповідне замовлення. І чим глибше і всебічно враховані ці можливості при виготовленні та підготовки оригіналів до видання, тим швидше, дешевше і з мінімальними спотвореннями ці оригінали будуть відтворені способами поліграфічної технології.

Найбільш загальні обмеження, які накладає поліграфічний технологічний процес, викладені у нормативній документації у вигляді вимог до оригіналів, призначеним для репродукування в поліграфії (див. ОСТ 29.106-90). Недотримання вимог, що пред'являються до оригіналів, призначеним для відтворення поліграфічними засобами, призводить до різкого збільшення робіт з ретуші проміжних зображень до отримання відбитка у друкованій машині.

Класифікація оригіналів за складністю для ретуші При класифікації оригіналів в групи з технологічної складності для ретуші були враховані якісні і кількісні показники оригіналів, викладені в ОСТ 29.106-90 у вигляді вимог. Класифікація проведена тільки для робіт з плоскими образотворчими оригіналами, виготовленими фотографічним способом або малюванням і призначеними для поліграфічного репродукування. Класифікація не поширюється на твори живопису і графіки, не створені спеціально для поліграфічного репродукування, на унікальні документи, що мають історичну або наукову цінність, а також на оригінали з растрової структурою і створені комп'ютерною графікою. Вимоги до якості готових поліграфічних репродукцій із зазначених оригіналів визначаються видавництвом, художником і поліграфічним підприємством.

Класифікація не поширюється також на оригінали, які не відповідають вимогам ОСТ 29.106-90. Деякі особливі вимоги Оста, сильно збільшують обсяг ретуші при їх недотриманні, наведені нижче. Не допускаються виворотного тексти з шириною штриха менше 0,5 мм, для яких в багатобарвних репродукціях необхідно залишати пробіли більш ніж в одній друкованій формі.

Штрихові елементи повинні бути інтенсивно чорними, мати різкі краю і бути виконаними на папері або картоні, оптична щільність яких не більше 0,15. Оптична щільність штрихових елементів повинна бути не менше 1,5. Масштаб відтворення штрихових оригіналів повинен бути не менше 33% і не більше 100%. Збільшення, що виходить за межі 100%, має бути узгоджене з друкарнею. Воно не повинно призвести до погіршення різкості країв штрихового елемента зображення.

Ширина штрихових елементів на оригіналі в залежності від масштабу відтворення на відтисненні повинна бути такою, щоб на репродукції вона була не менше 0,1 мм. Відстань між штриховими елементами на оригіналі має бути такого розміру, щоб на репродукції це відстань була не менше 0,2 мм.

Штрихові непрозорі багатобарвні оригінали для багатобарвних репродукцій, на яких елементи кольорового зображення у вигляді заливок або контурних ліній і штрихів стикаються або частково поєднуються, повинні бути виконані квітами, добре виділеннями при стандартному процесі кольороподілу, з конкретним зазначенням друкарських фарб для всіх елементів. Якщо кольору на оригіналі при стандартному процесі кольороподілу чітко не відокремлюються, то оригінал має бути виготовлений в вигляді окремих чорно-білих малюнків для кожної фарби. Вони повинні бути забезпечені пріводочнимі хрестами і зразками (еталонами) фарб (кольору).

напівтонові одноколірні непрозорі оригінали, виготовлені фотографічним способом, повинні бути виконані у вигляді чорно-білого (без кольорового відтінку) зображення на гладкою білою фотопапері. Оригінали повинні мати різке зображення в необхідних деталях із зоною розмитого переходу в масштабі репродукції не більше 100 мкм, якщо нерізке зображення не потрібно спеціально. На оригіналах НЕ повинна бути візуально помітна зернистість, якщо це не передбачено замовником.

Бажано, щоб напівтонові оригінали як одноколірні, так і багатоколірне, мали гарне градаційній якість, тобто містили максимум деталей в середніх тонах зображення. Найкращими по градаційній змістом слід вважати оригінали, які по відношенню змісту деталей зображення мають оцінку "мало" (або "середньо") у світлі, "багато" в середніх тонах, "мало" ( "середньо") в тінях. При цьому не допускаються фотовідбитків з явною втратою сюжетно-важливих деталей в світлі і тінях зображення.

Багатоколірні оригінали, виготовлені фотографічним способом, повинні забезпечувати нейтральність сірих кольорів і відсутність кольоровий вуалі. Допускається відхилення від нейтральності (або вуаль) у вигляді кольорового тону, відповідного кольоровому тону корекційного світлофільтру з зональної оптичною щільністю не більше 0,2. Не допускаються оригінали з явною втратою сюжетно-важливих деталей в світлі і тінях зображення (якщо це не унікальні екземпляри). Глянсові фотовідбитків повинні мати рівномірний глянець по всій поверхні.

Класифікація в залежності від технології, що застосовується при репродукування У поліграфії широко застосовують технологію мінімізації кольорових фарб і заміна чорної (технології МЦК, UCR, GCR, ICR, UCA, CCI) при відтворенні кольорових оригіналів. Розглянемо, як вимоги цієї технології визначають по класах окремі оригінали.

Класифікація проведена тільки для робіт з плоскими (двовимірними) образотворчими оригіналами, виготовленими фотографічним способом або малюванням і призначеними для поліграфічного репродукування. Класифікація не поширюється на оригінали, які не відповідають вимогам, викладеним в ОСТ 29.106-90.

Кольорові напівтонові оригінали - це картини, ескізи, електронні зображення або фотографії: 1) мальовничі оригінали; 2) кольорові зображення на фотопапері; 3) кольорові фотографічні діапозитиви (слайди) і 4) електронні зображення, створені на комп'ютері або отримані з використанням цифрових камер.

Оригінали, містять світлі зображення, що складаються з чистих і яскравих спектральних тонів, такі як жовтий, оранжевий, зелений, блакитний, синій, пурпурний, фіолетовий і червоний, не вимагають застосування технології МЦК, тому що всі кольорові елементи, що входять до структури зображення, можуть бути створені однією або двома фарбами, застосовуваними в тріадної друку. Присутність у зображенні в невеликому кількості темних плям не зумовлює застосування технології МЦК. Зображення, виконані в темних тональності, за участю темна квітів, з наявністю у великій кількості темних плям і особливо фонових ділянок чорних, темно-коричневих і оливкових тонів раціонально записувати з застосуванням технології МЦК. При репродукування такого типу зображень технологія МЦК проявляє свої достоїнства повною мірою.

Отже, оригінали по колірному тону можуть бути розділені:

На оригінали, які не потребують застосування технології МЦК при записі растрових фотоформ;

На оригінали, що вимагають застосування технології МЦК зі ступенем віднімання кольорових фарб, що залежить

1) від технологічних можливостей застосовуваної техніки (електронної комп'ютерної системи); 2) від технології друку (рулонної, листовий, "по сирому", "по сухому", "2 +2"); 3) від застосовуваних матеріалів (тип друкованої папери, інтенсивності фарб тріади, "чорноти" чорної фарби); 4) від підготовленості виконавців - операторів електронної системи і друкарів.

Для оригіналів, які містять зображення з яскраво вираженими чорними лініями-контурами або сітчастими структурами (комікси, малюнки-ілюстрації дитячих книжок, розфарбовані малюнки, намальовані олівцем або пером), застосування технології МЦК з 100% віднімання кольорових фарб з-під чорної (UCR) раціонально і особливо ефективно. Таким чином, чорні лінії і контури будуть створюватися лише чорною фарбою. В іншому випадку, якщо не буде використана 100% МЦК, найменша неточність у приводки або виготовленні монтажів і в процесі друку призводить до появи кольоровий кайми контурів і ліній. Це єдиний тип оригіналів, де 100% віднімання в технології МЦК виправдані і призводить до відмінній якості відбитка. Для всіх інших різновидів оригіналів технологія 100% МЦК невиправдана і призводить до зниження якості зображення на відбитках. Сюжети, виконані в манері мозаїки або вітражу з контурними кордонами між кольоровими плямами, необхідно записувати із застосуванням технології МЦК і вирахуванням не нижче 25% для крейдованих паперів до 40% для натуральних (крейдованого) і до 50% для газетних паперів при використанні хорошою інтенсивної чорної фарби (технологія UCA). Інакше чорна фарба губиться в залишених для неї "пазах" (щілинах) між великими кольоровими плямами і зображення на відтисненні стає плоским, млявою і якість його різко погіршується. Присутність до 40% трьох кольорових фарб у контурних лініях сприяє плавного переходу і різко збільшує контраст контурних, поділяють ліній, а сумарна площа растрових елементів не перевищує Зх40% 100% = 220%, тобто ймовірність отмариванія дуже мала.

Самими складними для програмування за технологією МЦК є зображення з пейзажними і видовими сюжетами натуральної зйомки, а також слайди з художніх картин. Для цих оригіналів прийняття рішення про величини параметрів МЦК особливо складно і на 90% залежить і визначається майстерністю оператора електронної комп'ютерної системи, його знаннями, досвідом і відповідальністю.

Електронні зображення як оригіналів для поліграфічних видань Останнім часом широке застосування знаходять оригінали у вигляді растрового зображення, як однокрасочние, так і багатобарвні, на відбитках, на роздруківках або на копіях з копіювальних машин. З впровадженням в поліграфію комп'ютерних видавничих систем особливо широке застосування як оригіналів отримали електронні зображення, створені у комп'ютерних системах (комп'ютерна графіка), в цифрових фотокамерах, записані на CD-ROM, а також зображення, доступні через мережу Internet.

Зображення на CD-ROM Поліграфічне видання без ілюстрацій - це швидше виняток, ніж правило. Унинішні вид видання повинен залучати покупця. Ілюстрації для поліграфічних видань традиційно замовляють у вигляді слайдів, фотографій або мальованих оригіналів.

Розвиток цифрової техніки призвело до того, що фірми, що пропонують архіви зображень, стали виготовляти електронні форми своїх каталогів. Зображення необхідно відсканувати максимально добре один раз, після чого можна поширювати ці зображення в цифровій формі за порівняно невисоку плату.

Таким чином, з'явився CD-ROM з оцифрованого зображення на ньому. Сьогодні використання цифрових каталогів зображень стало масовим явищем. Для отримання таких зображень використовуються і глобальні мережі Internet.

Цифрова фотографія

Роки 1991-1994 стали переломним періодом. Професійні поліграфісти та видавці перестали тікати від настільних видавничих систем (DTP) і почалося впровадження нового технологічного процесу виробництва друкованої продукції. Більшість фахівців усвідомили, що час DTP прийшло. Технології DTP створили абсолютно новий шлях підготовки оригіналу до видання і видання до друку. Цей шлях змінив традиційні організаційні структури і технології створення поліграфічної продукції. У 1997-1998 роках подібну трансформацію переживає світ фотографії. Після того, як цифрові фотоапарати дуже швидко перетворилися з дорогої іграшки в професійний інструмент, змінилася і традиційна роль фотографів.

Очевидне зміна пов'язана з оперативністю отримання зображень. Більше не доводиться чекати відбитків з фотолабораторії. Фотограф і замовник можуть переглянути знімок на моніторі комп'ютера практично відразу після клацання затвора. Якщо щось не так, фотограф може відразу зробити повторний знімок і немає необхідності ще раз проводити всю підготовку. Цифрова фотографія також дозволяє фотографам сміливіше експериментувати.

Роль фотографів отримала нове забарвлення. Раніше фотограф виготовляв слайди, фотографії або негативи. Якщо знімки були чіткі, з гарною композицією і правильно передавали колір, фотограф закінчував свою роботу. Сьогодні фотограф відповідає не тільки за якість зображення, але і за придатність електронного файлу до подальшого використання. До цього повинні звикнути не тільки фотографи, але й художні редактори, яким доведеться змінити звичні критерії оцінки роботи фотографів. І хоча квіткоділенням поки займаються інші фахівці, фотографи все ж змушені познайомитися з особливостями перетворення колірних просторів RGB і СМУК.

Багато фотографи вже займаються електронним редагування і ретушування зображень, перетворенням колірних режимів та іншими операціями, які раніше вважалися прерогативою фахівців з додрукарської процесам. Широке розповсюдження цифрової фотографії вплинуло і на роботу репроцентр і рекламних бюро.

Можливо, прийде день, коли для створення оригіналів для поліграфічних видань буде використовуватися тільки цифрова фотографія і можливо, що цей день прийде швидше, ніж думають багато хто з нас.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://publish.ruprint.ru/