Гейнсборо, Томас

Гейнсборо, Томас (1727-88). Англійська художника портрети, пейзажі, фотографії і фантазію, однією з найбільш окремі генії в британському мистецтві. Він

Народився в Садбері, Soffolk, і вирушив до Лондона приблизно в 1740, ймовірно, з вивченням французької Gravelot гравера. Він повернувся в Садбері в 1748 році і У 1752 він створив як портретиста на Ipswitch. Його робота в даний час В основному керівники і половини довжини, але він також малював невеликий Портрет групи в пейзаж настройки, які є найбільш ліричними всіх Англійська Розмова штук (Хенідж Ллойда і його сестра, Fitzwilliam, Кембридж). Його покровителі були купці з міста і сусідніх поміщиків, але коли в 1759 він переїхав в Бат, його новий натурщиків були членами суспільства, і він розробив вільно і елегантний спосіб бачили картину в її найбільш характерним в повної довжини портретів (Марії, графині Хоу, Kenwood House, Лондон, c.1763-64). У

1768 він був обраний членом Фонду Королівської академії, а в 1774 він переїхав до Лондона. Тут він розвинув особистий стиль він зазнали в Баті, працюючи з легкими і швидкими штрихами і делікатний швидкоплинний і квітами. Він став улюбленим художником королівської родини, навіть хоча його суперником Рейнольдса була призначена на посаду головного художника короля.

Гейнсборо Іноді кажуть, що в той час як портрет його професія була пейзажного живопису свого задоволення, і він продовжував малювати пейзажі довгий час після він пішов країна околиці. Він створив багато креслень краєвид, деякі олівцем, деякі вугіллям і крейдою, і він іноді і малюнків, які він лаком. Він Крім того, в останні роки, пофарбовані фантазії фотографії пастирським предметів (Селянка Дрова Збирає, "Манчестер Сіті художня галерея, 1782). Стиле Гейнсборо був різних джерел. Його ранні роботи показують вплив французької гравюрі і Голландська пейзажного живопису; в Баті його зміна портрета стиль багатьом зобов'язаний Пильне вивчення ван Дейк (його захоплення найбільш чітко в блакитний хлопчик, Huntingdon Art Gallery, Сан-Марино, 1770) і в своїх пізніх пейзажів ( Водопій, Національна галерея, Лондон, 1777) він іноді під впливом Рубенс. Але він був незалежним і оригінальним генієм, здатним до асиміляції своїх власних цілей, що він дізнався від інших, і він завжди спирався в основному на свої власні ресурсів. За винятком його племінника Гейнсборо Dupont, він не помічники і на відміну від більшості своїх сучасників він ніколи не використовували драпірування художник. Він

була багато в чому протилежна Рейнольдса. Беручи до уваги Рейнольдса розсудливих і повний професійний, Гейнсборо (хоча його роботі був величезні) був набагато більш легкий на підйом і часто прострочені з його доручення, письмовому вигляді, що `Живопис і пунктуальність, як суміш олії та оцту. Хоча він Було розважальний автор листа, Гейнсборо, на відміну від Рейнолдс, не було зацікавленість в літературній або історичної тематики, його великий пристрастю межами картини час музика (його друг Уїльям Джексон композитор писав, що він уникав ` компанія літераторів, які були його відразу ... Він ненавидів читання "). Гейнсборо і Рейнолдса мав велику взаємну повагу, однак; Гейнсборо запитали для Рейнольдса відвідати його на смертному одрі, і Рейнольдса Статутний посмертної данини зі своїм суперником у свій чотирнадцятий дискурсу. Визнаючи рідини блиск його манера письма, Reynolds `оцінили його манеру формування всіх частин малюнок разом ", і пише про` усіх цих дивних подряпини і сліди ', що з ` Kind Of Magic, на деякій відстані ... здається краплею в їх належному місці. Список

літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.ibiblio.org/louvre/paint/