Білоруський музикант

Реферат виконавець: ст. 1 курсу Бондар Л.А.

Білоруський державний університет

Мінськ, 2002

Поняття музики.

Музика (з грецької - мистецтво муз) - мистецтво, яке відображає дійсність в звукових образах. Чи здатна глибоко впливати на емоційний настрій людини, музика здавна використовується з суспільно-виховної та органiзує метою і одночасно служить задоволенню естетичних потреб суспільства. Цінність музичного твору визначається прагресівнасцю ідейний зміст і художньої досконалістю його образного втілення.

Музичні образи дають узагальнене відображення явищ дійсності і в той же час вони конкретно-історичні - розкривають типові, соціально-окреслені характери людей, картини природи, життя народу, країни в певну епоху.

першоосновою професійної музичної культури і джерелом її національної акресленасці є народ.

В дакласавим суспільстві музика мала підсобне значення, була невід'ємною від робочих процесів і магічних дійство. Самовизначення музики як окремого мистецтва відбувалося поступово, в нерозривному зв'язку з еволюцією форм роботи і побуту.

Загальна характеристика розвитку білоруського народного музики

Білоруська музика в дакастричніцкі період розвивалася переважно у формі усної народної творчості.

Народна музика (музичний фольклор, вокальна та музично-інструментальна народна творчість) розвивалася в нерозривному зв'язку з трудовою діяльністю людини, з громадським побутом. Твори народної музики виникають на основі художніх традицій, відображаючи колективно вироблені естетичні принципи трудового народу. У процесі усної передачі творів кожне покоління бере участь у їх відборі та шліфовци. Узагальнюючи і заовваючи досвід багатьох поколінь, народна музика має велике естетичне, пізнавальне і виховне значення. Музичний фольклор - основа національного музичного стилю, що визначає джерело професійної композиторської музики та концертної творчості самадйних музичних колективів.

Основні галузі білоруським народної музики - песнятворчасць. Вона характеризуецца, перш за все, жанровим розмаїттям і багатством мелодійної типів традиційних календарно-землеробських і сімейно-обрядових пісень (розвинений цикл серпня, весняні, осінні, валачобния, різдвяні, шчадроуния, весільні, хресьбійния). Типові білоруським народній музиці і специфічні наспіви ліричних пісень, які не пов'язані з обрядами або звичаями, але в різних місцях примярковваюцца до певного часу або обставин: зимові, праполачния, коли худобу пасуць, коли йдуть по гриби. Більш пізній історичний пласт - пісні з яскраво індивідуалізаванимі наспіви, позбавлені всякого примеркавання: любовно-ліричні, сімейно-побутові, баладния, соціальна лірика (козацькі, батрацьких, солдатські, Рекруцкую).

пісенна та інструментальне творчість беарусав виникла в далекій давнині. Важке життя пригнобленого народу в дореволюційній Білорусі відбилося на долі національної культури - живопису, літератури, музики. Протягом століть перевершує формою білоруського художньої творчості була народна творчість -- пісні, інструментальні наспіви, прислів'я, приказки, казки. Особливою любов'ю завжди користувалася пісня. Народ розкрив у них свій талант і мудрість, свої ставлення до соціальної дійсності, до людей і природи.Са зміною життя народу, суспільного укладу змінювався і зміст пісень. В умовах феодального гніту білоруський народ склав пісні про горе і страждання, про ненависть до гнобителями, про боротьбу за щасливе життя.

Ширина тематики старовинних білоруських народних пісень викликала і різноманітність їх жанрів і видів. Наприклад, свабодалюбіви характер білоруського народу, його мужність, відвага відображені в героїко-епічних піснях Козацько-селянська вольницею, сум і роздуми - в дівочим і жіночих ліричних піснях, нестримної веселощі і радість - у танцювальних піснях.

В білоруським дореволюційної народної пісенної творчості можна виділити наступні види пісні: календарно-обрядові, сімейно-абрадавиия, сімейно-побутові, любовно-ліричні пісні та соціального протесту.

Календарно-обрядові пісні. Вони пов'язані з різними видами сільськогосподарських робіт, з народними святами землеробських календаря. Календарні пісні діляться на весняні, літньо-осінні і зимові.

сімейно-обрядові песні.Сюди входять пісні, які виконуються на сімейних урочистостях з участи народження дитини, весільні, похоронні плаче, галашенні.Песні-плаче і плачем відбивали не тільки невтішна горе за померлих родичів, а й важке безпросвітне життя бідняків в ярмі поміщиків-пригоннікав.

Найбільш значний пласт білоруського музичного фольклору складають пісні родинно-побутові, любовно-ліричні, пісні соціального пратесту.У цих піснях втілені різні сторони життя і побуту білоруського народу, його сподівання, боротьба за особисту щастя, ставлення до поневолювачів.

Білоруська народна інструментальна музика.

Білоруська народна інструментальна музика, як і вокальна, виникла в давні часи.Жанри її різноманітні: пастухів наспіви, мисливські сигнали, танцювальні мелодії. З давніх-давен були відомі інструментальні танцювальні наспіви "Метелиця" і "Голубок".

Значне місце в білоруському інструментальній музиці займає танцювальна музика. У танців, як і в піснях, білоруський народ висловлював думки людини, її настрою і почуття. Багато є танців, що відбивають трудові процеси: "лянок", "Швець", "толкачікі" та інші.

Народна пісня - основа національного білоруського професійного музичного мистецтва.

Білоруські композитори широко використовують у своїх творах мелодії народних пісень і танців. Білоруські народні мелодії є основою їх

музичної мови. Народні теми зустрічаються вже в перші творах білоруським пра-

фесіянальнай музики 20-х гадов.Так, в Сімфаньеце "Білоруські малюнки" Н. Чуркіна, яка оспівує рідний край, білоруська природу, використовуються справжні народ-ния пісні -- ліричні, танцювальні, жартівливі та інші. У Фортепіанний Квінт Н. Аладова, який малює картини народного життя Білорусі, звучать теми і мелодійна звернення карагоднай, танцювальної пісні. У процесі розвитку білоруського професіонали-ної музики в 30-і роки, у військовий і післявоєнний періоди народна пісня і танець широ-ка і різноманітно використовуються білоруськими композиторами в опері, кантати, хо-рах, симфонічних і камерно-інструментальних творах, в обробка для голосу соло з супроводом, у творах для оркестру народних інструментів.

Народне музичне мистецтво - невичерпної джерело професійної творчості-ти. Для того щоб зберегти народну музику, її потрібно записати, вивчити. Це всведам-Лялі професійні білоруські поети, письменники, музиканти, етнографи-фольк-Рист. Плідну роботу з дослідження білоруському народному музики в даревалюций-ний період виконали З. Радченко, П. Шейн, М. Янчук, П. Сакальскі та інші. Білоруські радянські композитори віддають багато уваги вивченню народної музичної творчості. Особливо багато пісень зібрали і обробили М. Чуркін, М. Аладов, Я. Тікоцкій, Р. Пукст.

Чатирохтомнае видання "Білоруські народні пісні" Р. Ширми включає система-тизавания за жанрами пісні - любовні, побутові, весняні, різдвяні, батрацькі, рек-Руцький, солдатські, козацькі та інші. Ця робота представляє велику художню та Нову-металу інтерес для музикантів і композиторів.

Музичне мистецтво Білорусі за роки Радянської влади.

Так Жовтневої революції білоруси не мали своєї професійної музики, композитор-скай школи, оперного театру, національних музичних колективів. В умовах соціо-яльнага і національного гніту талант білоруського народу був скутий, не мав маг-чимасцей для розвитку. Повалення влади поміщиків і капіталістів, перемога робіт-них мас створили винятково сприятливі умови для розквіту всіх матеріальних і духовно сил білоруського народу.

В перші ж роки Радянської влади в багатьох містах Білорусі створюються держав-ния вищі та середні навчальні заклади, музеї, театри, Музичі-ния школи і технікуми. У 1918 р. у Вітебську і Гомелі, а в 1919 р. в Мінську адкриваюц-ца народні консерваторії. Педагоги та учні музичних навчальних установ про-водять велику роботу по пропаганді музичного мистецтва, організовують концерті-ти, вечори камерної та симфонічної музики.

Виникають самодіяльні і професійні хорові й танцювальні колективи. Ро-рахунку популярність в робочих клубах та військових підрозділах отримали хор під Кіров-ництва В. Теравскага і Державний хор під керівництвом В. Єфімова. Успіхом в 20-і роки користувалися драматичні та музичні вистави Першого Білоруського державно-го театру (нині - Білоруський державний театр імені Янки Купали). Були здійснені постановки вистав "на Купала" М. Чарота, "Машека" і "Кастусь Калинівський" Е Мі-Сидоровичу, опери "Русалка" А. Даргамижскага та ін.

Значне пожвавлення в музичне життя білоруським столиці вніс Мінський музичний тих-нікум, відкритий у 1924 Оперний і камерний класи, а також студентський симфонічний оркестр технікуму проводили велику музично-освітню та концертну роботу. Оперний клас технікуму поставив кілька оперних вистав.

В 30-і роки, роки піднесення Білорусі, відбувається подальший розвиток національної му-приголосної культури.

В 1930 р. в Мінську створюються Державний народний оркестр УРСР і на основі опер-ного класу музичного технікуму - Державна студія опери та балету. У 1933 р. було створено Білоруський державний театр опери і балету. Відкриття театру з'явилося прапор-нальнай подією в музичному житті нашої республіки, дорогоцінним внеском у культур-ве будівництво.

Оперна трупа театру, до складу якої увійшли багато вихованці студії, за короткий пер-мін розучила ряд оперних і балетних творів російських, зарубіжних і радянських кампазіта-Рав. На сцені театру були поставлені опери «Князь Ігор» О. Бородіна, «Євген Оне-гін» П. Чайковського, «Царська наречена» М.Римскага-Корсакова, «Ріголетто» Дж.Верді, «Кармен» Ж. Бізе, «Севільський цирульник» Д. Россіні, «Тихий Дон »І. Дзержинського,« Лебедине озеро »П. Чайковського,« Бахчисарайський фонтан » Б. Асаф 'Єва.

Діяльність театру опери та балету підняла музичну культуру білоруського народу на новий, більш високий рівень, приєднала сотні тисяч слухачів до класичної та радянської музики, стимулювало творчу роботу білоруських композиторів над створенням національного репертуару.

В 1932 відкривається Білоруська державна консерваторія, яка стала кузнею кад-

Рау композиторів, співаків, артистів симфонічного та народного оркестрів. У консерви-торий в 30-і роки навчалися відомі композитори А. Богатирьов, В. Оловніков, В. Єфімов, Д. Лукас, П. Падкавирав та ін.

В 1937 в Мінську відкривається Білоруська державна філармонія. Її робота з-діяло розквіту музичного життя республіки, створення сприятливих умов для зростання національних виконавських сил.

Яскравим показником культурного будівництва в нашій республіці з'явилося створенню-ні національної композиторської школи. Зародження білоруським професійної му-зикі відноситься до 20-х років. У своєму розвитку професійна музика спиралася на традиції білоруського народного музичного творчості, на здобутки російської класичної му-зикі, на досвід і успіхи інших композиторів. Від найпростіших обробок національних мелодій пісень і танців білоруські композитори прийшли до створення симфоній, опер і балетів.

Першими білоруськими радянськими композиторами були М. Чуркін, М. Аладов, Я. Тікоцкій, А. Туранков, Р. Пукст.

Вже для першого періоду розвитку білоруського професійної музики характерно прагнення охопити різні жанри музичної творчості. Серед музичних творів 20-х го-дів зустрічаємо масову пісню, обробки білоруських народних мелодій, романси, ка-чинно-інструментальні, симфонічні твори і навіть опери. У 1925 р. М. Чуркін створив Сімфаньету "Білоруські картинки" - твір для симфонічного оркестру, а ще раніше, в 1922 р., - оперу "Звільнення праці". У 1927 М. Аладов написав оперу "Тарас на Парнасі". До того ж часу відноситься створення Першої симфонії Я. Тікоцкого, романсів, масових пісень, обробок народних мелодій А. Туранковим, Н. Аладова, Н. Соколовський, В. Теравскім, І. Любань.

В 30-і роки відзначається подальший розвиток професійної музичної творчості. Цьому багато в чому сприяло створення в Мінську в 1932 білоруського відділення Спілки радянських композиторів.

Значний внесок у білоруський професійну музику вніс в ці роки композитор В. Золоторев, учень М. Балакірава, М.Римскага-Корсакова. З 1932 по 1941 він керував класом композиції в Білоруському державної консерваторії і підготував за цей час цілу плеяду молодих талановитих композиторів.

В 30-і роки спостерігається збагачення жанрів білоруським музики. Композитори вдаються до створення опер і балетів на національні сюжети, пишуть симфонії, кантати, пісні на актуальні теми. До кінця 30-х років були створені і поставлений на сцені Білоруського державного театру опери та балету опери "Михайло Підгорний "Е. Тікоцкого," В пущах Полісся "А. Богатирьова," Квітка щастя " А. Туранкова, балет "Соловей" М. Крошнера.

В довоєнні роки виникло багато масових пісень про Батьківщину, про колгоспне життя, Червоної армії: "Прощайте здоров" І. Любань, "Вечірка у колгоспі" С. Палонскага.

В передвоєнні роки активізувалася наукова, фалькларистичная діяльність білоруських музикознавець - пропагандистів національної музики.

До початку 40-х років музична культура білоруського народу досягла високого рівня.

Музичне мистецтво Білорусі в роки Великої Вітчизняної війни.

Інтернет народ одним з перших вступив у боротьбу з фашистськими загарбниками. Діяльність драматичних і оперних театрів, філармонії, музичних навчальних закладів тимчасово перервався. У цей час у творчості білоруських композиторів на весь голос пролунала патріотична тема, тема Батьківщини, героїчної боротьби радянського народу з фашистами.

Особливе місце в їхніх творах зайняла тема партизанського руху Білорусі, який став грізною силою в тилу ворога. Серед творів, присвячених цій темі, визначаються опера "Алеся" Е. Тікоцкого, кантата "Білоруським партизанам" А. Богатирьова, симфонічна поема "З щоденника партизана" і симфонія-балада "У суворі дні" Н. Аладова, пісні та романси А. Богатирьова, Н. Аладова, Е. Тікоцкого, Р. Пукста, С. Палонскага, І. Любань. Всі ці твори закликали до боротьби з фашистськими загарбниками, виховували у людей мужність, вселяють віру в перемогу.

В роки війни величезну концертно-виконавчу роботу в прифронтових районах і в тилу проводили артисти Білоруського державного театру опери та балету. Силами білоруських артистів у Москві в 1942 були поставлені уривки з національних білоруських опер. У роки війни багато білоруських артистів працювала в Державному театрі опери та балету в м. Горькому. Плідну концертну роботу в роки війни проводив і Білоруський ансамбль пісні і танцю, керований Р. Ширма.

Незважаючи на важкі випробування воєнних років, діячі мистецтва Білорусі продовжували будувати національну музичну культуру.

Музичне мистецтво Білорусі в післявоєнний період (1945 - 1968).

До кінця липня 1944 Білорусь була повністю звільнена від німецьких окупантів.

Дуже скоро в республіці було відновлено музично-концертне і театральне життя, діяльність музичних навчальних закладів. У зруйновані міста повернулися письменники, композитори, артисти драматичних і оперних театрів, музиканти. У дуже короткий термін у республіці було відновлено господарсько-економічне життя. Вже в грудні 1944 Білоруським державним театром опери та балету була поставлена опера "Алеся" Е. Тікоцкого.

В післявоєнний період білоруська музика досягла нових ідейних і художніх висот. Спілка композиторів УРСР поповнився молодими композиторами - випускниками Білоруським державної консерваторії. Серед них - Г. Вагнер, Е. Тирманд, Ю. Семеняко, О. Глєбов, В. Чарадніченка, Р. Бутвіловскі, Д. Смольський, Я. Дягцярик, І. Лученок та інші. Багато чого було зроблено для розвитку національної опери, балету, симфонії, кантати, інструментальної та хорової музики, масової і сольної пісні, романсів.

Значне місце в музичній творчості післявоєнних років зайняла тема історичного минулого білоруського народу, яка пераклікалася з подіями Великої Вітчизняної війни. Ця тема знайшлавтілення у великих музично-сценічних творах - опера "Костянтин Калинівський "Д. Лукаса," Андрій Кастень "Н. Аладова," Ясну світанок "А. Туранкова, а також у кантата "Білорусь" А. Богатирьова, "40 років" Н. Аладова та ін.

Подальше у розвиток музичної творчості отримала тема Великої Вітчизняної війни.

Вона втілена в опері "Марынка" Р. Пукста, "Дівчина з Полісся" Я. Тікоцкого, в симфонічних творах "Партизанська бувальщина" В. Оловнікова, "Вічно живі" Р. Вагнера, в кромки "Пам'яті Костянтина Заслонова" Ю. Семеняко, у численних масових, сольних і хорових піснях.

Темі мирної творчої роботи людей присвятили свої твори Я. Тікоцкій, В. Оловніков, М. Аладов, П. Падкавирав, І. Кузнєцов. Яскраве відображення в музиці отримала тема боротьби за мир і дружбу між народами. Ця тема лягла в основу Четвертої симфонії Я. Тікоцкого, симфонічної сюїти "Пісні світу" В. Оловнікова, великий кількості пісень.

В музичної творчості 50-х років ще більше посилився прагнення до зображення сучасної теми, образів, сюжетів, пов'язаних з життям, битам людей.

В ці роки помітно підвищилася професійну майстерність композиторів, ще міцнішою стала їх зв'язок з національною народною творчістю, з реалістичними традиціями російської класичної і радянської музики. Постійний зв'язок з народом збагачують композиторів, допомагала їм знаходити хвилюючі, актуальні теми для своїх творів.

Білоруські музикознавці, фольклористи більш активно стали виступати з лекціями, доповідями про музику перед населенням, по радіо і телебаченню. У пресі все частіше стали з'являтися роботи про білоруський професійної і народної музики.

Деякі твори білоруських композиторів у ці роки отримали всесоюзну аудиторію, стали виконуватися в концертних залах Москви та інших міст.

Великих художніх успіхів у післявоєнні роки досягла виконавче майстерність Білорусі. Широку популярність в нашій країні отримали Державна академічна хорова капела УРСР і Державний народний хор БРСР.

Досягнення білоруських композиторів і музикантів були високо оцінені громадськістю ще в 1955 на Другій декаді білоруського мистецтва у Москві. Багато композитори і виконавці були удостоєні почесних звань і нагород.

В цей період були створені балети "Світло і тіні" Р. Вагнера та "Мрія" Є. Глєбова, Перша і Друга симфонії Л. Абеліовіча, пісні "Обеліск" Д. Смольського і "Пам'ять серце "І. Лученка.

Середина 60-х років надихнула діячів білоруського мистецтва на створення творів, які визначаються глибиною і правдивістю відображення жиця, силою ідейно пафосу, високою художньою майстерністю. У цей період було написано багато цікавих, дорослих у відношенні художніх творів. Серед них слід назвати балет "Альпійська балада "Є. Глєбова, балет" Після балу "і телеоперу" Ранак "Р. Вагнера, Третю симфонію Л. Абеліовіча, вокально-симфонічну поему "Шляхами боротьби і переміг ", восьмий і Дев'яту симфонії Н. Аладова, кантати" Білоруські пісні " А. Богатирьова і "Світлий шлях" І. Кузнєцова, "Святкову уверцюру" Д. Камінського, симфонічну поему "50 років" Я. Тікоцкого.

Поява талановитих творів у 60-ті роки - результат активного обігу білоруських композиторів до сучасних тем, благотворно впливає кращих традицій радянської музики. Втілення сучасних тим в музичних творах призвело до збагачення образотворчих коштів, розширення жанрове і образного змісту білоруського музиканта.

Вокальна музика білоруських композиторів.

Вокальна музика 20 - 70-х років.

Кореневий з білоруських композиторів не пройшов повз вокальної музики. І це природно: пісня, хори, романси, пов'язані з поетичним текстом, - найбільш демократична, доступна форма музичної творчості.

Перші масові пісні та романси на вірші білоруських поетів з'явилися в 20-ті роки - в період зародження національної професійної музики.

Пісні цього періоду втілювали революційний рух молодої радянської держави, пафос народної боротьби з ворогами нашої країни, трудові справи. Серед перших масових пісень були "Слава пролетаріату" Н. Чуркіна, "Ковач», "Робочий Палац", "Пісня кузня" А. Туранкова. Багато масові пісні створювалися тоді в характері маршу, гімну.

Велику композитори увагу приділили та жанру романсу, звернувшись до текстів класиків білоруським поезії. Особливо плідно працював тоді в цьому жанрі М. Аладов, який написав на тексти Я. Купали і М. Богдановича два цикли романсів.

В романсів Н. Аладова, Н. Чуркіна, Е. Тікоцкого, Р. Пукста поряд з картинами природи і темою любові була втілена також соціальна тема, роздуми людини про життя. У ці ж роки М. Чуркіним, Р. Пукст, А. Туранковим було створено багато пісень для дітей. У піснях знаходили відгук важливі суспільно-політичні події в житті нашої країни. Особливо багато пісень з'явилося в другій половині 30-х років.

В вокальної творчості білоруських композиторів у роки Великої Вітчизняної війни з особливою силою прозвучала тема патріотизму і героїка радянського народу. Многа пісень було присвячено білоруським партизанам. В евакуації активно працювали над піснями композитори М. Аладов, М. Шнейдерман, А. Богатирьов, Є. Тікоцкій. Масові пісні воєнного періоду визначаються яскравим плакатно текстом, мужньою, вольовою характером, оптимізмом, що містять заклікальния інтонації, маршавия ритми. Серед пісень тих років слід назвати "Нам не бути під фашистською п'ятою" Н. Аладова, "Ми повернемося "," За рідну Білорусь "А. Богатирьова," Ой, ліси мої, поляни "Р. Пукста. Закінчення війни були присвячені пісні "Шумить наша слава" А. Богатирьова, "Великий день" В. Єфімова, "З російським народом" Р. Пукста, "Перемога" М. Шнейдермана. Крім масових, в цей період створювалися сольні пісні (ліричні, сатиричні), романси, монологи, присвячені воїнам-героям, партизанам.

Після завершення війни почався новий етап у розвитку білоруського вокальної музики. Особливо інтенсивно вокальні жанри розвиваються в кінці 40-х - початку 50-х років, що було викликано загальним піднесенням музичної творчості білоруських композиторів у ці роки, появою нових талановитих майстрів пісні, розширенням тематики і жанрів білоруським музики. Кількість композиторів, які що працюють в області вокальної музики, помітно расшираеца. Крім композиторів старшого покоління, пісні пишуть В. Оловніков, І. Кузнєцов, Г. Вагнер, Е. Тирманд, Ю. Семеняко, Е. Глєбов та інші. Як і в попередні часи, масова пісня відображає найважливіші події життя нашої країни.

В післявоєнні роки створені пісні про Білорусь, її просторах і річках: "Живи, Білорусь! "," Краса, Білорусь! "," На рідних просторах "," Пісня про Німан ", "Дніпро".

Білоруські композитори створили чимало гарних пісень, які уособлюють актуальні теми та образи дійсності, чимало змістовних романсів. Кращі пісні та романси міцно увійшли в побут, стали обробку концертного репертуару.І один з найголовніших завдань діячів білоруського музиканта - створення яскравих, популярних, дійсно масових пісень.

симфонічна музика білоруських композиторів.

1.Агульная характеристика.

Білоруська симфонічна музика - вид високого професійного мистецтва. Звертає увагу жанрова різноманітність білоруським симфонічної музики. Серед національних симфонічних творів зустрічаються симфонії, сімфаньети, симфонічні сюїти, поеми, фантазії, варіації, уверцюри, танці, концерти для саліруючих інструментів у супроводі оркестру та ін.

Найважливішою джерелом творчості білоруських композиторів з'явилося національне народне мистецтва. Вивчення мелодійна, ритмічних і гармонійних особливостей білоруських давніх і сучасних народних пісень і танців, знайомство з використанням народної пісні в творчості композиторів-класиків дозволило білоруським композиторам створити в симфонічної музики національний музичний стиль, який своїми корінними міцно пов'язана з народною музикою.

Білоруська симфонічна музика - високаідейнае, змістовне мистецтво. Кращі симфонічні твори стали надбанням мільйонів людей. Їх визначають простота засобів виявлення, доступність і ясність форми. Широкому розповсюдженню білоруським симфонічної музики сприяє використання в ній демократичних побутових жанрів - пісні, романсу, маршу, різноманітних танцювальних форм.

2. Короткий огляд розвитку.

Білоруська симфонічна музика зародилася в 20-і роки. Цінний внесок у створення основ білоруського сімфанізму внесли М. Чуркін, Я. Тікоцкій, М. Аладов.

Вже в першу симфонічних творах проявляється прагнення композиторів відобразити значний вміст, пов'язаний з дійсністю, використовувати в музиці національні пісенні і танцювальні мелодії.

Сімфаньета "Білоруські малюнки" Н. Чуркіна, створена в 1925 р., стала першою національним симфонічним творам, який втілив різні сторони життя і побуту білоруського народу.

Серед симфонічних творів 20-х років визначається Перша симфонія Я. Тікоцкого, написана в 1925 і присвячена революційної темі, темі боротьби білоруського народу з Білопільський інтервентів в роки громадянської війни. У 1930 закінчив Другу симфонію М. Аладов. Це симфонія оповідає про важкий, безпросвітну життя та соціальної абяздоленасці жінки в дореволюційній Білорусі. У симфонії використовуються мелодії білоруських народних ліричних пісень про жіночу долю.

В 30-і роки відзначається подальший розвиток симфонічної музики. До її створення звертаються А. Туранков, Р. Пукст, В. Золоторев, його учні А. Богатирьов, П. Падкавирав.

В ці роки в білоруському симфонічної музики поруч з симфонії, сімфаньетамі, уверцюрамі, поемами з'являються нові жанри - Скерцо, сюїта, капричие, танець, уверцюра-фантазія. Як і раніше в симфонічних творах відображаються картини тодішнього життя і побуту білоруського народу, природа, події суспільного життя. Наприклад, четверта симфонія В. Золотарьова "Білорусь" присвячена 15-річчю звільнення Білорусі від Білопільський окупації, Друга симфонія Я. Тікоцкого -- возз'єднання західних областей Білорусі. Картини тогочасного життя й побуту знаходимо у вверцюри-фантазії "Зераха назустріч" і Сімфаньеце До мажор Н. Аладова, Першої симфонії Р. Пукста.

В роки війни через всю симфонічну музику, як і інші жанри білоруським музичної творчості, проходить тема героїчної боротьби з фашистськими окупантами. Симфонічного оркестру в ці роки створюють М. Чуркін, В. Золоторев, Я. Тікоцкій, М. Аладов, Р. Пукст. Особливо показовими для цього періоду Друга симфонія Р. Пукста, що містить мужні, ліричні і жанру-побутові образи, симфонія-балада "У суворі дні" та симфонічна поема "З щоденника партизана" Н. Аладова - твори, присвячені героїчну боротьбу партизанів.

В післявоєнний період білоруський симфонічна музика розвивалася більш інтенсивно, ніж за всі попередні роки. Підйом симфонічного жанру був обумовлений і приходом до білоруського музику нової групи талановитих композиторів - Л. Абеліовіча, Г. Вагнера, Е. Глібова і інших. У ці роки ще більш расширився тематичний і образний зміст симфонічної музики, на новий, більш високий рівень узнялося професійну майстерність композиторів.

Як і раніше значне місце в їхніх творах займала військова тематика. Героїчного подвигу радянського народу у роки війни присвятили свої твори А. Богатирьов, Є. Тікоцкій, В. Оловніков ( "Партизанська бувальщина"), Г. Вагнер ( "Вічно живі"), М. Чуркін, Е. Глєбов.

Тема боротьби за мир і дружбу між народами лягла в основу Четвертої симфонії Я. Тікоцкого, Третьої симфонії П. Падкавирава, симфонічної сюїти "Пісні світу" В. Оловнікова. Мирна, творча робота людей відображена в Третій симфонії Н. Аладова. Радісні, святкові образи містяться в вверцюрах Я. Тікоцкого, О. Богатирьова, В. Золотарьова. Широко представлена в симфонічної музики цього періоду і лірика.

В 60-і роки відзначається подальший розвиток білоруського симфонічної музики. Посилюється психологізм, поглиблюється філософський зміст, помітно взбагачаецца музична мова, расшираецца образно-мелодійна сфера і жанровий діапазон. Нові явища в білоруському симфонічної музики пояснюються підвищенням творчої активності композиторів.

камерно-інструментальна музика білоруських композиторів.

Загальна характеристика.

камерно-інструментальна музика давно стала мистецтвом для великої, масової аудиторії. Численні твори білоруським камерно-інструментальної музики визначаються широким діапазоном музичних образів - від пісенний-ліричних і жанрово-побутових до патетичних і героїко-драматичних.

В камерно-інструментальної творчості композитори широко використовують як мелодійна матеріалу теми білоруського фольклору. Камерно-інструментальні твори пишуть багато білоруських композитори. Так, наприклад, у Н. Аладова зустрічаємо ансамблі для струнних смичкових інструментів, ряд творів за участю фортепіано для дерев'яних і мідних духових інструментів - гобоя, кларнета, Фагот, труби, валторни. У П. Падкавирава є фортепіанні тріо та квінтет, струнні квартети, сонати, цикл із 24 прелюдії і ряд п'єс для фортепіано. У Л. Абеліовіча - сонати для фортепіано та скрипки. М. Шнейдерман, Г. Вагнер і Е. Тирманд створили збірники дитячих п'єс ( "Юний скрипаль", "Юний піаніст" і т.д.).

Перші зразки білоруського камерно-інструментальної музики з'явилися ще в 20-і роки. Їх творцями були М. Аладов, М. Чуркін. Серед творів військових і післявоєнних років виділяється фортепіанне тріо та Соната для фортепіано А. Богатирьова, Фортепіанний квінтет і "24 прелюдії для фортепіано" П. Падкавирава, фортепіанне тріо і цикл фортепіанних п'єс "Фрески" Л. Абеліовіча, прелюдії для фортепіано В. Оловнікова, "Фантастичні танці" Є. Глєбова, Сюїта для фортепіано та Соната для альта і фортепіано Е. Тирманд, Соната для двох скрипок, віолончелі та фортепіано Н. Аладова, фортепіанне тріо Д. Камінського.

Білоруська опера.

Короткий огляд розвитку оперного жанру у творчості білоруських композиторів.

Тільки після Жовтневої революції в Білорусі були створені сприятливі умови для формування національного театру, виникнення опери.

Першими білоруськими операми були "Звільнення праці" Н. Чуркіна і "Тарас на Парнасі" Н. Аладова. При створенні перших опер автори спиралися на досвід класиків. Також в білоруська опера були широко використані мелодії національних народних пісень і танців, теми революційних пісень. Але опери 20-х років були недосконалі в художніх відносинах, що пояснювалося відсутністю традицій національної опери.

Успіхи в розвитку опери відзначаються в 30-і роки, в період розквіту культури білоруського народу. До цього часу значно взмацнела професійну майстерність композиторів, з'явилося багато талановитих оперних співаків, був відкритий оперний театр. У другій половині 30-х років були написані опери "Квітка щастя" А. Туранкова, "Михась Підгорний" Е. Тікоцкого, "В пущах Полісся" А. Богатирьова. Композитори прагнули втілити в опера історію білоруського народу - його боротьбу за своє соціальне визволення від гноблення, героїчну боротьбу з інтервентів, паднявольнай життя білоруських селян.

В роки війни з'явилася опера "Алеся" Е. Тікоцкого. У післявоєнний період білоруські композитори створили багато нових оперних творів на самі різні сюжети. Д. Лукас створив оперу "Кастусь Калинівський" про повстання в Білорусі, Р. Пукст оперу "Машека", М. Аладов - оперу "Андрій Кастень". У цій опері розповідається про боротьбу з фашистськими окупантами, про бесмяротним подвигу Костянтина Заслонова. А. Богатирьов написав оперу "Надія Дурова", в якій оспівується героїчна боротьба російського народу у Вітчизняній війні 1812 А. Туранков створив оперу "Ясну світанок", присвячену боротьбі народу Західної Білорусі за возз'єднання з Радянською Білоруссю. У ці ж роки з'явилася і перша білоруська дитяча опера "Марынка" Р. Пукста, що розповідає про участь школярів у Великій Вітчизняній війні. Тодішньому життя молоді присвятила свою оперу "колючі троянда "Ю. Семеняко.

Білоруські композитори використовували різноманітні оперно-вокальні форми: арію, речитаців, романс, пісню, монолог, дует.

позитивної рисою білоруським опери є тісний зв'язок музики з білоруським народної песеннасцю.

Білоруські композитори добилися значних успіхів в оперному жанрі. І сьогодні вони не припиняються на досягнутому, а продовжують плідно працювати в цій галузі.

Сучасний білоруський музикант.

Сучасна білоруський музикант дуже різноманітна у жанровому сенсі. Вона багато в?? Вибрала себе з сучасної світової музики і тому широко поширені такі напрямки, як поп-музика, рок. Менш поширений, але також відомий фолк, реп, хард-рок та інші напрямки світової музики, які ще не мають такого широкого визнання в населення Білорусі, як скажімо, в Америці чи в Західній Європі.

Найбільш широке визнання на Білорусі отримала так звана популярна музика, або, як її ще називають, поп-музика. У витоках білоруського поп-музики стоять такі відомі сьогодні групи, як "Пісняри", "Вєраси", "Сябри". Їх діяльність зробила і надає сьогодні дуже сильний вплив на розвиток білоруського поп-музики. Це метри білоруським нашої естради, які як і раніше користуються популярністю і популярністю в білоруських слухачів.

Говорячи про сучасну поп-музику, не треба забувати про людей, які її пишуть. І тут потрібно назвати імена, відомі, напевно, майже кожному дорослому білорусу. Усім широко відомий пісенні твори композиторів Є. Глєбова, Ю. Семеняко, І. Лученка, Е. Ханка, Л. Захлевного, В. Будник, В. Іванова, Е. Зарицького та ін.

Широко відомий в республіці і за її межами виконавці Я. Поплавська, А. Тиханович, Т. Раєвська, В. Вуячич, Я. Євдокимов, А. Солодуха, І. Афанасьєва, В. Ухтинський, Ліка, Алеся, Я. Науменко та інші.

Набыў популярність у багатьох країнах високопрофесійний Державний концертний оркестр Білорусі під керуванням М. Фінберга. Значною мірою завдяки його майстерності Білорусь займає сьогодні особливе місце в музичному житті.

З 1992 у Вітебську щорічно проходить свято слов'янської естради "Слов'янський базар ", підйому рівня виконавчої майстерності молодих голосів сприяє фестиваль в Молодечно, який з 1993 став традиційним.

Розвиток музичної культури дало можливість створити нові високопрофесійні колективи. У 1988 створено Державний камерний хор; став працювати мінський оркестр духових інструментів "Немига". Синтез музики, пластики та декору демонструє створена в 1986 мінська вокальна група "Камерата". Найбільшу авангардної музики виконує ансамбль солістів "Класікавангард".

В центрі концертної діяльності коштує Білоруська державна філармонія. Білорусь має високопрофесійні колективи: академічний хор Національної телерадіокомпанії, Державний академічний народний хор імені Г. Цитович, Державна академічна хорова капела імені Г. Ширми, Державний академічний народний оркестр імені І. Жіновіча, Державний академічний симфонічний оркестр, Державний камерний оркестр, Державний ансамбль танцю, Державний хореографічний ансамбль "Хорошко", національний театрально-концертне об'єднання "Білоруський капела", державний ансамбль народної музики "Свята".

Починаючи приблизно з 90-х років, з'явилося дуже багато молодих талановитих груп і виконавців, які сьогодні крок за кроком завойовують серця сучасної молоді. Це "Ляпис Трубецкой", "Леприконси", "н.р.м.", "Крама", "Палас", "Крові", "Нейро Дюбель "," Нове небо "," Улісс "," Місцевий час "," Трійця "," Бі-2 "," Ді Бронкс і Наталі ", Л. Кравцова, Дон Санчес і багато інших.

Так