Український танець
Серед багатющої історії народної творчості однієї з найяскравіших сторінок є народна творчість України. Не тільки в нашій країні, але й далеко за її межами воно здобуло собі заслужену славу. Настільки щедро обдарований український народ створив многожанровое мистецтво. І серед усіх мистецтв танець займає особливе місце.
Український народний танець, також як і інші види народної творчості, розвивався протягом всієї історії українського народу, збагачуючись новим змістом і своєрідними виразними засобами. У ньому знайшли своє відображення радість творчої праці, героїзм боротьби і велич перемог, завзята веселість, м'який гумор і інші риси, властиві українському національному характеру.
Танок України - то задумливо ліричний, то нестримно веселий, скромний і ніжний. Мистецтво України, як і будь-яке мистецтво, відображало в собі всю історію та життя українського народу, його минулого нелегке життя. До возз'єднання України з Росією український народ піддавався поработітельним набігам, що грабував його матеріальні і духовні багатства. Запекла, тривала з століття в століття боротьба з кримськими татарами, польською шляхтою, австро - угорськими панами, наклала відтінок на всі народна творчість, особливо на пісенне та епічний.
Український народ, в силу постійних бід, що обрушилися на нього з усіх боків, за своїм складом характеру швидше драматичним, ніж веселий. Особливо це помітно по піснях і танцях жінок, у яких йдеться про важку жіночу долю. У силу необхідності постійно відбивати набіги іноземців, чоловіче населення України, утворивши Запоріжжя та інші козацтва, майже весь час проводив у походах.
На плечі жінок лягав нелегку працю і самотність. Але з козацтвом пов'язана тема боротьби і волі, непримиренність до ворогів, волелюбства, життєрадісності, які породжувалися самою боротьбою українського народу за свою незалежність. Тут же має місце і загальновизнаний іскрометний український гумор, з яким козаки, а з ними і весь народ України, відносяться до всіх свої негараздам, висміюючи своїх ворогів.
Сьогодні народне мистецтво України за своїми відмінних рис і етнографічним особливостям ділиться на 5 етнографічних зон.
I - а зона - Центральна Україна. До неї входять Київська, Полтавська, Сумська, північ Харківської, Черкеська, південь Житомирської, північ Дніпропетровської і Запорізької областей. Цей район характеризує те, що звичайно прийнято вважати загальноукраїнським. Тут склався загальнонаціональний українська мова, шляхом злиття київського та полтавського говірок. Танцем культура цього району дуже багата. Тут побутують гопак, і козачки, веснянки, хороводи та інші танці, але розмова про них піде нижче, при детальному розгляді кожного з цих танців. Потрібно відзначити, що на створення української танцювальної культури, як і культури взагалі, величезний вплив мали культури сусідніх народів: Росії, Білорусії, Польщі, Угорщини, Кримського ханства та ін.
II - а зона - Полісся. Тут особливо позначається географічне положення цієї зони і її кліматичні умови і сусідство з іншими народами. Золотиста місцевість і до цього дня незаймані ліси. особливий рід занять породили в цьому краю і своєрідну манеру виконання танців. Кроки танців більш дрібні, з прискоком, обережні, мало чим схожі на рухи танців степової України. Найбільш поширеними в цих краях є такі танці як "Крутняк". Сама назва цього танцю говорить за себе - це значить крутиться, крутитися. Малюнок цього танцю більше побудований по колу. Але тільки велике коло зустрічається рідко, частіше за все він дробиться на дрібні гуртки і кружечки, швидко, на дрібних, дрібних кроків обертаються по руху годинникової стрілки, це поширена тут і "поліський гопак", який є різновидом громадського гопака.
На Поліссі входять: Волинська. Рівненська, північ Київської і Житомирської, південний - схід Львівської та деякі частини інших областей. З географічного положення видно, що на творчість Полісся великий вплив мають Польща і Білорусь.
III - я зона Поділля. Район України, що примикає до Карпат і виходить до кордону з Угорщиною, Румунією, Чехією. Вона включає в себе Хмельницьку, Тернопільську, Дрогобижскую, південно - захід Іваново - Франківської областей. У цих місцях здавна розвивалися вівчарство, скотарство, які мають вирішальне значення в оформленні побуту і культури цього краю. У танцях переважають трудові та ігрові теми. Повсюдно побутують в цій місцевості такі танці як "Роман", "Нікола", "Марина" тощо, які частіше за все будуються на ігровому елементі і на відносинах між учасниками. Дуже поширені тут обрядові танці та хороводи, але про них нижче.
IV - а зона - Карпати. Найбільш в етнографічному плані велика зона. Карпати населяє безліч великих і малих народів. Культура тут дуже багата і своєрідна, часом навіть контрастна одна одній. Тут як ніде позначається близькість і вплив сусідів. Кожен район та область дуже своєрідні і неповторні. Гуцули, буковинці. бойки, станіславци, верховинці і безліч інших народностей, що населяють Карпати, - всі мають свою пісню, танцювальну культуру, свій костюм, свої обряди та звичаї. Вивчення цієї багатої культури становить окрему тему.
V - а зона - Крим з прилеглими до нього вкрай південними областями України. Сюди входять: Одеська, Сімферопольська. південь Запорізької і Дніпропетровської областей, Миколаївська область. Тут відчувається вплив татарської культури, тат як ця територія була територією Кримського ханства. З танців, що відносяться до українських, тут найбільш поширений херсонський гопак. Це танець українських чумаків, що їздили на волах до Криму по сіль. Творчість чумаків, їхні пісні та танці мали величезне значення для розвитку українських тенденцій в Криму.
Характеризуючи загальнонаціональні танці України, слід перш за все наголосити на тому, що на їх розвиток величезний вплив мали обряди України, Достаток народних обрядів, звичаїв, святкувань, гулянь - породжувало нові традиції, нові танці. Обряди ці багато в чому схожі з обрядами російських та інших слов'янських народів. Як і у більшості цих народів на Україні теж існують купальські обряди з їх весняними іграми та забавами, різдвяні свята з кол отрутами і щедрінкамі та ін Всі ці обряди з'явилися спадщиною ще язичницької Русі. породжували масу ритуальних і обрядових танців. Хороводи навколо травневого дерева "Марінонька", в якому дівчата плетуть вінки, ворожать, і малюнок танцю нагадує хитромудрі переплетення вінка. Всі ці танці відомі під загальною характеризує назвою - "Веснянка". У них поряд з дівочими хороводами є і танцю ряджених. Видал танці хлопців з дівчатами навколо багаття і т.д. Вершиною ж, карткою танців України, є гопак. Він в початковій своїй формі недавно. Це був войовничий танець запорізьких козаків, і спочатку танцювати гопак дозволялося тільки чоловікам. У гопак козак показував свою спритність, завзятість. сміливість. Часто зображувалися у гопак цілі сцени бою, походів.
про танець гопак козака в народі говорили: "Козак танцює, як на коні скаче". У запорізьких козаків гопак мав особливе, що організує значення. Так, відомо багато фактів, коли в таборі козаків не було єдності фактів, коли в таборі козаків не було єдності відносно плану дії і коли всі способи для досягнення єдності були вичерпані, гетьмани, взявши в руки булаву - символ гетьманської влади - виходили в коло і, заздалегідь піднісши козакам по чарці горілки, починали танцювати гопак. Той з козаків, що входив до кола танцювати, тим самим давав згоду на покору гетьману. і часто траплялося так, що гопак всіх захоплював в танок. Пізніше гопак почали танцювати не лише на Січі, але і в селах, і в містах. Спочатку, як і на Січі, його танцювали одні чоловіки. але поступово входять і жінки. Так він поступово придбав парадну форму, яку ми спостерігаємо зараз.
Дуже схожий з гопаком і інший, присвячений запорізьким козакам український парний танець - "Козачок", названий так народом на честь своїх захисників. Фактично це гопак, тільки в дещо спрощеній формі. Козачок обов'язково і завжди танцювали парами, і, внаслідок участі в ньому дівчат, козачок більш ліричний, не має великих трюків, малюнків.
Українське мистецтво, сприйнявши кращі традиції українського народного танцю і очистивши це спадщина від усього чужого, наносного, невпинно поповнює його новими виразними засобами, збагачує хореографічний мову. Різноманітність хореографічних засобів, глибина образів і сюжетів, багатство емоційних фарб і краса малюнка надають українського танцю надзвичайну привабливість і роблять його цінною складовою частиною багатонаціонального хореографічного мистецтва.
Рух 2 - "тинок" ( "падебаск")
Виповнюється на один такт. Початкове положення ніг: третя позиція, права нога попереду.
На "затакт і" - злегка присісти на всій ступні лівої ноги, підняти невисоко вперед праву ногу, вільну в коліні, потім зробити перескок з лівої ноги на праву. У момент перескока права нога злегка відводиться вправо, описуючи в повітрі невелику дугу (мал. 25а).
На "раз" - опуститися на праву ногу вперед і трохи вправо, коліно прісогнуто. Ліва нога невисоко піднімається вперед, коліно вільно, підйом витягнутий, але не напружений (рис, 256).
На "і" - переступити на ліву ногу на полупальци, спереду-навхрест правої ноги (мал. 25б).
На "два" - переступити на праву ногу позаду лівої на всю ступню, злегка згинаючи ногу в коліні. Ліва нога піднімається невисоко вперед (мал. 25г).
На "і" - перескочити з правої ноги на ліву, як на "затакт".
Рух триває з іншої ноги. Корпус прямої або злегка повертається то правим, то лівим плечем уперед. Під час виконання "тинка" з правої ноги корпус повертається лівим плечем уперед, при виконанні "тинка" з лівої ноги корпус повертається правим плечем уперед.
Рух 15 - "мотузочок"
Виповнюється на один такт.
Вихідне положення ніг: третя позиція, права нога попереду.
На "затакт і" - трохи підскочив, прослизнути вперед на низьких полупальцах лівої ноги, коліно вільно. Права нога, зігнута в коліні, піднімається спереду біля лівої ноги і перекладається тому за ліву ногу, коліно спрямоване вбік і трохи вперед, підйом витягнутий, але не напружений.
На "раз"-права нога опускається на низькі полупальци позаду лівої ноги в третю позицію, коліно вільно або злегка прісогнуто.
На "і" - з ледь помітним підскоку прослизнути вперед на правій нозі. Ліва нога піднімається спереду і перекладається назад за праву ногу, як на "затакт".
На "два" - ліва нога опускається на низькі полупальци позаду правої ноги, як на рахунок "раз".
На "і" -. повторити рух на "затакт".
"Вірьовочка" виконується на місці або з просуванням тому.
Рух 18 - "вихіляснік"
Виповнюється на один такт.
Вихідне положення ніг: шоста позиція, носки трохи розведені в сторони.
На "раз" - злегка підскочивши, опуститися на всю ступню лівої ноги, коліно злегка прісогнуто. Одночасно права нога стає невиворотно на носок правіше лівої ноги, коліно прісогнуто і направлено вліво, п'ята - праворуч. Корпус злегка повертається правим плечем уперед, голова повернута до правого плеча (рис. 28а).
На "і" - пауза.
На "два" - другий підскік на всій ступні лівої ноги, коліно зігнуто. Одночасно права нога, витягаючись в коліні, виворотного стає на каблук вперед і трохи праворуч. Корпус злегка повертається лівим плечем уперед, голова повертається до лівого плеча (мал. 286).
На "і" - пауза.
З початком наступного такту виконавець перескакує на праву ногу і виконує "вихіляснік" лівою ногою за тим же принципом.
"Вихіляснік" часто поєднується з потрійними притупуванням.
Рух 23 - "підбиття"
Виповнюється на два такту.
Вихідне положення ніг: перша позиція.
На "затакт і" - розкрити руки широко в сторони, взявши в кожну руку по кілька стрічок від вінка. Підняти праву ногу невисоко вправо, ліва нога трохи зігнута в коліні (ріс.30а)
1 такт
На "раз"-праву ногу, трохи зігнувши в коліні, приставити по шостій позиції до лівої і перенести на неї вагу корпусу, ліву ногу злегка підняти від підлоги (мал. 306).
На "і" - переступити лівою ногою вліво в другу "невиворотную" позицію, ноги в колінах витягнуті, вагу корпусу на лівій нозі (мал. 30б).
На "два"-зіскочити на праву ногу, злегка сівши на ній. Ліву ногу різко викинути вліво, носок і коліно лівої ноги витягнути, нога трохи піднята над підлогою (мал. 30г),
2 такт
На "раз" - приставити ліву ногу по шостій позиції до правої і перенести на неї вагу корпусу, трохи зігнувши її в коліні, ліву ногу злегка підняти.
На "і" - переступити правою ногою вправо в другу "невиворотную" позицію. Ноги в колінах витягнуті, корпус залишається на правій нозі.
На "два" - зіскочити на ліву ногу, злегка сівши на ній. Праву ногу різко викинути вправо, носок і коліно правої ноги витягнути, нога трохи піднята над підлогою.
На "і" - пауза.
Рух 27 (жіноче) - "голубці, з притупуванням"
Виповнюється на два такту.
Вихідне положення ніг: шоста позиція.
На "затакт і" - трохи присівши на лівій нозі, підняти праву невисоко в сторону (мал. 32а).
1 такт
На "раз", - злегка підскочив на лівій нозі, підбити нею праву ногу, стукаючи каблуками (мал. 326).
На "і" - з підскоку опуститися на всю ступню лівої ноги, ледь відскакуючи вправо і злегка присідаючи. Права нога відводиться вправо і залишається в повітрі, як на "затакт".
На "два" - другий підскік на лівій нозі, підбиваючи праву ногу, як на "раз".
На "і"-опуститися на всю ступню лівої ноги, як на рахунок "і" в перший раз (див. рис. 32а).
2 такт
На "раз" - невисокий перескок з лівої ноги на праву з ударом на всю ступню. Ліва нога, відділяючись від статі, зігнута в коліні, підтягується до правої.
На "і" - зробити притупування всій ступнів лівої ноги близько правою по шостій позиції, коліна прісогнути.
На "два" - зробити притупування всій ступні правої ноги. Ліва нога піднімається невисоко вліво.
На "і"-підскочити на правій нозі, підняти ліву, як на "затакт".
Рух триває з іншої ноги.
Коли "голубець" виконується з правої ноги, корпус злегка нахиляється вліво, ліва рука піднімається в сторону, права на талії, голова повертається до правого плеча і злегка підводиться. Під час притупування корпус випрямляється, голова повертається обличчям до глядача, руки кладуть на талію. Під час руху з іншої ноги напрямок корпусу і рук відповідно змінюється.
Рух 51 - "присядку-розтяжка"
Виповнюється на два такту.
Вихідне положення ніг; перша позиція.
1 такт
На "раз і", "два і" - глибоко присісти на полупальцах обох ніг.
2 такт
На "раз і", "два і" - невисоко піднятися з присідання, прослизнути на каблуках в широку другу позицію, коліна витягнуті, шкарпетки підняті вгору, руки розкриті у другу позицію, корпус прямої (рис. 40).
Рух 56 - "кісточки"
Виповнюється на один такт.
Не підводячись з глибокого присідання, виконавець описує то однією, то іншою ногою півколо вперед, ковзаючи внутрішньою стороною стопи по підлозі і переступаючи на цю ногу. "Кісточки" виконується з просуванням вперед, руки в другій позиції.
Початкове положення: глибоке присідання по шостій позиції, руки в другій позиції.
На "раз" - не встаючи з глибокого присідання, зробити правою ногою крок вперед на полупальци, вагу тіла переходить на праву ногу (мал. 41а).
На "і" - ліва нога, ковзаючи внутрішньою стороною стопи по підлозі, описує півколо, починаючи чи ззаду і прослизаючи збоку вперед, коліно прісогнуто і направлено вперед (див. рис. 41а)
На "два" - не встаючи з глибокого присідання, переступити на полупальци лівої ноги перед правою ногою, роблячи як би крок вперед. Вага тіла переходить на ліву ногу (мал. 416).
На "і" - права нога, ковзаючи внутрішньою стороною стопи по підлозі описує півколо, починаючи чи ззаду і прослизаючи збоку вперед, коліно прісогнуто і направлено. вперед (див. рис. 416).
