Шехтель Ф.О.

Шехтель Франц (Федір) Йосипович

Роки життя: 26.07.1859 - 07.07.1926

Архітектор.

Навчався в Саратовській гімназії. Не отримав закінченого професійної освіти, провчившись в МУЖВЗ один рік у Д. І. Чичагова (1875-1877). Наприкінці 1880 років працював помічником у відомих московських архітекторів - А. С. Камінського і К. В. Терського. Потім, здавши в 1894 р. іспит на право виробництва будівельних робіт, почав працювати самостійно. У 1901 р. був удостоєний звання академіка Академії мистецтв (Санкт-Петербург). З 1896 по 1908 р. викладав композицію у старших класах Строгановського художньо-промислового училища.

З 1901 член, а з 1906 по 1922 рр.. - Незмінний голова МАО, учасник всіх що відбулися в Росії з 1892 по 1912 рр.. архітектурних з'їздів. З 1908 р. був членом комітету з устрою міжнародних конгресів архітекторів. Почесний член Товариства британських архітекторів, архітектурних товариств Риму, Відня, Глазго, Мюнхена, Берліна, Парижа.

Чудовий художник, з легкістю переходив від однієї архітектурної стилістики до інший слідом за мінливою модою. Розпочав свою кар'єру з робіт у російському стилі, потім дуже успішно проектував в стилі популярної у той час вікторіанської готики. На початку 1900-х рр.. побудував декілька особняків в стилі модерн, що стали класикою цього напрямку в Москві. Експонент виставки "Архітектури та художньої промисловості Нового стилю" в Москві (1902-1903 рр..). З згасанням інтересу до модерну звернувся до протофункціоналізму ( "раціональний модерн"), в якому створив свої найкращі твори, потім - до неокласицизму.

Почав свій шлях у мистецтві художником у театрі Лентовського, Великому театрі і народному театрі "Скоморох". Ілюстрував книги, співпрацював у гумористичних журналах "Цвіркун" і "Будильник", малював афіші, нотні обкладинки, обідні меню; брав участь в оформленні коронаційних урочистостей 1883 і 1896 рр.. Вирізнявся в середовищі художників-ілюстраторів, завдяки легкості графічної манери та орнаментального образотворчості. Цей дар не покинув його і в подальшій архітектурної діяльності.

Найважливішим для Шехтеля став 1893 р., коли він отримав велике замовлення на особняк від найбагатшого московського купця С. Т. Морозова, споруда якого виявилася поворотним моментом його архітектурної кар'єри.

Оформляючи особняк, Шехтель першого їх архітекторів залучив до роботи ще мало відомого тоді М. А. Врубеля. Врубель, для якого символізм був природним способом мислення, "обживав" і міфологізована створене Шехтель простір, насичуючи його стилізовані готичні форми літературними асоціаціями.

Після цій, що прославила його роботи, Шехтель створив "готичний" кабінет для О. В. Морозова, також спільно з М. А. Врубелем, прикрасили його натхненними панно на теми з Фауста.

В "готику" Шехтель 1890-х років знайшли своє втілення типові символічні прагнення до створення ілюзорною реальності, навіяну і пронизаної середньовічними легендами і містикою, навмисно протиставлене повсякденності. Його готичні їдальні, вітальні, кабінети, сходи як би народилися з мрій, роздумів, меланхолійної декадентської туги про нетутешніх духовних сутності.

Серед будівель зодчого 1890-х років слід назвати "готичну" дачу І.В. Морозова (1895) в Петровському парку, побудований в цьому ж стилі особняк М. С. Кузнєцова та власний будинок (1896).

Роботи архітектора кінця 1890-х рр.. показували, що настільки щаслива для нього "готика" все ж таки не здавалася йому єдиною дорогою в мистецтві. Він знову кілька разів звертався до "російської" стилю, робив класичні інтерпретації.

Риси принципово нового напрямку вперше виступили в торговому домі Аршинова (1899), створеному через рік після першого твору московського модерну -- особняка відомого архітектора Л. Кекушева в Глазовська провулку.

Перелом відбувся в 1900 р. Шехтель виконав проект будівлі друкарні А. А. Левенсона, витриманий у формах улюбленої їм готики, але вже в кінці року, коли завершувалася будівництво цієї споруди, він створив внутрішню сходи в абсолютно інший манері.

14 квітня 1900 в Парижі відкрилася Всесвітня виставка, майже на цілий рік розбурхала художнє середовище всієї Європи. Шехтель був нагороджений срібною медаллю. Гігантська виставка та нові споруди Парижа справили на зодчого велике враження. Повернувшись, Шехтель створив сходи в споруджуваному будівлі друкарні Левенсона, пластику якої виразно перегукувалася з формальним мовою модного паризького особняка відомої співачки Іветт Жильбер на бульварі Бертьє, який виробляв єдиний у своєму роді враження виконаного з пластиліну.

В червні 1900 Шехтель створив проект свого найвідомішого модерністського споруди - особняка московського мільйонера С. П. Рябушинського, в роки споруди якого до нього прийшло справжнє визнання - він став одним із самих популярних зодчих Москви, а з 1901 р. - членом ПАХ.

Віртуозне володіння простором дозволило Шехтель блискуче реалізувати в особняку Рябушинського принцип організації приміщень по спіралі, навколо спіралеподібного завитка його прекрасною мармурових сходів-хвилі.

Тонко відчуваючи нове місце, яке зайняв орнамент в стилі модерн, часто мав формотворне значення і що грав важливу роль в чуттєвому сприйнятті художніх творів, висловлюючи напругу або слабкість, підйом або спад, Шехтель створив численні варіанти хвилі і спіралі і в обробці інших своїх будівель. Майстер стихійної, спонтанної лінії, він одним з перших московських зодчих відійшов від пізнавано конкретної орнаментики природних форм і звернувся до абстрактного ритмічно організованому орнаменту ліній і кольорових плям. Такі його фризи в холі особняка Рябушинського і в фойє Художнього театру, обробленого за його проектом для трупи К.С. Станіславського у 1902 р.

Перші досліди Шехтеля в стилі модерн принесли йому безперечний успіх. Однак, саме в той період в його стильові пошуки вплелася потужна національно-романтична струмінь. Зовнішнім приводом для цього стали замовлені йому павільйони Росії для Міжнародної виставки в Глазго в 1901 році. У цих будівлях він широко використовував метод стилізації, характерний для модерну.

Простота і геометризм форм характерні для прибуткового будинку Строгановського Художньо-промислового Училища (1904-1906).

З'єднання прийомів модерну з ідеями раціоналізму і протофункціоналізма визначили вигляд таких досконалих творів майстра, як Друкарня П. П. Рябушинського "Ранок Росії" (1907-1909) і дім Московського купецького Товариства -- кращих споруд Шехтель в цьому стилістичному ключі. У них їм був остаточно здійснено перехід від образотворчої реальності до умовності.

В самому кінці 1900-х років, підвладний мінливим архітектурним тенденціям сучасності, Шехтель пробував свої сили в неокласицизм - напрямку, в якому була сильна національно-романтичний струмінь, що базувалася в Москві на архітектурній спадщині ампіру. Найбільш характерним твором цього періоду став його власний особняк, лише пропорційне геометризованних досконалість якого нагадувало про досягнення Шехтель у сфері модерну і раціоналізму. В іншому, особняк стилізував деталі й форми московських послепожарних особняків.

Після розрухи перших повоєнних років Шехтель з 1921 по 1923 рр.. очолював архітектурно технічна рада Комітету з будівництва державних споруд, був головою художньо-технічної комісії при НТО ВРНГ, викладав у ВХУТЕМАСе, продовжував викладати в Строгановському училище. У ті роки він намагався знайти своє місце в нових будівельних задумах - створив проект обводнення Голодному степу, спроектував мавзолей В. І. Леніна, гідростанцію і греблю на Дніпрі. Але майже всі його твори цих років залишилися нереалізованими.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/