Зарудний І.П.
Зарудний
Іван Петрович
Роки
життя: Друга половина XVII століття - 1727 р.
Архітектор
Прибув
до Москви, мабуть, з України. Відомості про слово та ранніх роботах відсутні.
Мав майстерню, виконувала різьблення по дереву. З 1707 р. - суперінтендант всій
російської церковного живопису. Перший представник бароко в Росії.
Майстерні Зарудного належить ряд іконостасів у формах "південного бароко",
з яких найбільш відомий іконостас Петропавлівського собору в Петербурзі.
В
Москві достовірна лише одна робота Зарудного - церква Архангела Гавриїла на
Чистих ставках, так звана "Меншикова вежа", йому приписують ряд
робіт, схожих за манерою з Меншикова вежею: церква Петра і Павла на
Новобасманной вул., Церква Іоанна Воїна на Якиманці, палати дяка Аверкія
Кириллова на Берсеневской набережній.
Меншикова
башта
Церква
Архангела Гавриїла
Дата
створення: 1705 р. - 1707
Матеріал,
техніка: цегла, білий камінь, штукатурка
Меншикова
башта побудована замість старої трехшатровой церкви Архангела Гавриїла XVII ст. на
кошти А. Д. Меншикова. Споруджено за типом крестчатий в плані, багатоярусних
храмів "московського бароко", але трактування форм і деталей цілком
належить уже нової, петровської архітектурі. Спочатку четверик вежі ніс
три наскрізних арочних восьмерика з дзвоном, завершувалися шпилем з фігурою
ангела, але в 1723 р. верхній дерев'яний восьмерик, де було встановлено годинник з
курантами англійської роботи, згорів і вже не був відновлений при добудові
вежі в 1770-х рр.. (це не тільки зменшило висоту вежі, раніше підноситься
вище Івана Великого на півтори сажня (3,2 л), але і позначилося на її стрункості
пропорцій і загальної спрямованості вгору). Решта два восьмерика у 1773 р.
були завершені головою.
Весь
зовнішність церкви Архангела Гавриїла говорить про вплив на її архітектуру світського
палацового зодчества (балкони над вхідними портиками з вільно розташованими
колонами, потрійні двусветние вікна, велика кількість скульптурного декору і т.д.). У
обробці стін застосовано класичний ордер (причому фасади низу вежі вирішені на
зіставленні великого і малого ордерів прийом новий в московському
будівництві). Грані восьмерика ніби накриті парними пілястрами, що
пом'якшує різкість обрисів їх обсягів; карниз підстави вежі і четверика
має посередині на кожному фасаді напівкругле фронтонні завершення. Всі ці
нововведення дуже швидко прижились в архітектурі Москви першої половини XVIII ст.
Але
особливо вдалою знахідкою зодчого були масивні волюти головного фасаду ці
своєрідні контрфорси, що виступають з основного об'єму і підкреслюють його
міць. Меншикова вежа твір більш барокове, ніж храми "московського
бароко ". Її архітектор прагне до ускладнення форм, до їх пластичності і
багатоплановості, відходячи від площинний трактування стіни своїх попередників;
одночасно він намагається пом'якшити переходи між ярусами, нівелюючи тим самим
ярусність побудови башнеобразного храму і домагаючись злитості всіх
складових його обсягів, пронизані єдиним поривом у висоту.
Список літератури
Для
підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/
