ВАДИМ Сидур

Загальна інформація для читання

Вадим Сидур (1924-1986) - найбільший російський художник і скульптор,
"радянський Генрі Мур", як його ще в 70-ті роки називали західніжурналісти. Художник-нонконформіст, він зазнавав утисків з бокурадянської влади за те, що його роботи - як за формою, так і за змістом
- Різко контрастували з канонами соціалістичного реалізму. За тридцятьроків творчого життя він створив понад п'ятсот скульптурних і тисячіграфічних робіт. Ще за його життя численні виставки та публікаціїпринесли Вадим Сидур широку популярність на Заході. У різний час йогороботи поповнили зібрання канцлера ФРН Гельмута Шмідта, лауреатів
Нобелівської премії з літератури Самюеля Беккета і Пабло Неруди,голови ради директорів "Дойче Банк" Фрідріха Крістіансен, лауреатів
Нобелівської премії з фізики Яна Оорта і Джона Бардіна, композитора
Бенджаміна Бріттена, письменників Мілана Кундери і Генріха Бьолля,промисловця Нортона Доджа і багатьох інших. Після смерті Вадима Сидур,співпала з початком горбачовської перебудови, його творча спадщина булапублічно визнано національним надбанням Росії.

Вадим Сидур випробував на собі все те, що відчували його сучасники:голодував у дитинстві, брав участь в самій страшній війні двадцятого століття, вдев'ятнадцять років став інвалідом Великої Вітчизняної війни. Закінчивши в 1953році Строгановське училище і став професійним художником, постійновідчував тиск нещадної тоталітарної влади. Відрізаний від усього світу
"залізною завісою", позбавлений права виставляти і встановлювати своїскульптури на батьківщині, довгі роки навіть не мав уявлення про те, щовідбувається в сучасному мистецтві, Сидур самостійно створив свійвласний формальний мова, пройшовши довгий шлях від перших реалістичнихробіт до "Труна-Арта" - колажів з каналізаційних труб, деталейавтомобільних моторів та інших відходів "другої природи" - людськоїцивілізації.

Найбільшу популярність принесли Вадим Сидур скульптури з циклу
"Пам'ятники" - найбільш характерні для творчості художника 60-х років.
Гранично лаконічні за формою, вони доведені до знака, символу, формули. Призовнішньому спокої всі вони висловлюють величезний внутрішній емоційнийвибух. Саме цим можна пояснити таке сильне їх вплив на глядача.
Майже всі роботи цього циклу встановлені в монументальному розмірі ще прижиття Вадима Сидур в містах Європи, а після його смерті і в Росії.

Нова форма, новий матеріал не були для Сидур самоціллю. Це булавнутрішня потреба мовою свого часу розповісти сучасникам прохвилювали його проблеми, знайти форму, найбільш адекватну змісту.
Сказане повною мірою відноситься до створеного Сидур в 70-і роки новомунапряму в мистецтві - "Труна-арту", яку він сам назвав мистецтвомепохи рівноваги страху. Хисткий баланс на межі війни між двоманаддержавами, що накопичили у величезних кількостях страшні озброєння,безпрецедентне за масштабами забруднення навколишнього середовища, глобальніексперименти над природою, такі, як "повороти річок назад" можутьзакінчитися знищенням всього живого на Землі. Акуратно укладені вдерев'яні ящики-труни подібності людських тіл - "Труна-дівчина",
"Автопортрет у труні, в кайданах і з саксофоном" та інші - мовчкипопереджають про те, що і вся Земля може легко перетворитися на що летитькрізь космічний простір Труна-планету. Можливо, саме "Труна-арт"мав на увазі Вадим Сидур, написав незадовго до смерті в одному зі своїхвіршів наступні слова: "Я передбачив чорнобильський кошмар ...".

Зовсім інший світ відкривається в ніжних і еротичних скульптурних роботах зциклів "Мій гарем" і "Неосалон", іронічна назва якого викликаєасоціації з вишуканими паризькими салонами ХIХ століття, в акварелях на тему
"Чоловік і жінка". Їх насичені фарби, іноді яскраві, іноді трохиприглушені кольорові плями нагадують розсип дорогоцінних каменів, апромальовані тушшю контури людських фігур і фантастичних рослиннадають кожній з них особливу витонченість. З ними перегукуються інечисленні живописні роботи Сидур. Найзначніші з них --композиції "Райський життя в коридорі" і "Адам і Єва і Господь Бог",розписані художником дверцята стінних шаф в його квартирі.

Витоки своєї творчості Вадим Сидур бачив у класичному мистецтві. Цегрецька архаїка, давньоєгипетське і ассиро-вавилонське мистецтво, російськаіконопис. Протягом усього життя його хвилювали одні й ті ж т.зв.
"вічні" теми - проблеми, що стоять перед людством ще з часів Біблії:
Життя і смерть, народження, страждання, любов, материнство. Смертьі насильства у всіх його проявах, жахливі бачення "Труна-арту" ірадісне сприйняття життя як свята і найбільшого чуда - два полюси втворчості Вадима Сидур, основні складові його внутрішнього світу. Своєсвітогляд він висловлював усіма доступними йому художніми засобами.
Крім скульптури, живопису та графіки Вадим Сидур залишив збірку віршів
"Найщасливіша осінь" (М., 1990), великий прозовий твір
"Пам'ятник сучасному стану", жанр якої він визначив як "міф" іперша частина якого в скороченні опублікована в журналі "Прапор" (.. 8-9,
1992), підпільно зняв в 1974 році двогодинний німий художнійкінофільм під тією ж назвою, де він сам грає головну роль, єавтором сценарію і режисером.

Створення Московського державного музею Вадима Сидур, який розпочавпрацювати в 1987 році, було даниною поваги таланту видатного російськогохудожника. Виставлені тут численні твори великогомистецтва створюють навколо себе потужну ауру, мають у своєму розпорядженні людей до творчомуспілкування, як це було за життя художника в його підвальній майстерні.
Особливо це відчувається під час численних літературних та музичнихвечорів, наукових конференцій і зустрічей, які регулярно проходять в музеї вже неперший рік безпосередньо в експозиційному залі. Ця особлива атмосферапосилюється тим, що тут немає сцени, глядачі і виступаючі сидять поруч,майже пліч-о-пліч, серед сідуровскіх скульптур і розвішаних по стінахграфічних робіт.

Іноді виникає відчуття, що потужним і монументальним - не дивлячись на малийрозмір - пластичним робіт Сидур стає тісно в невеликих залахмузею, вони намагаються вирватися назовні, у великий простір. Так сталосядо встановленого в 1991 році недалеко від нього "Пам'ятником що залишилися безпоховання ". зробив крок за стіни музею трехфігурная композиція об'єднана зним загальним емоційним полем, разом вони утворюють єдине художнєпростір.

Ця невелика інформація дає лише саме загальне уявлення про творчістьхудожника, філософа, письменника і поета Вадима Сидур, одного з останніхкласиків, що минає ХХ століття.