Павло Михайлович Третьяков

ПАВЛО МИХАЙЛОВИЧ ТРЕТЬЯКОВ

Третьяковська галерея - національна галерея російськоїживопису, є художнім музеєм світового значення. Вона буластворена російським меценатом Павлом Михайловичем Третьяковим. Це була справавкрай непростим, але П. М. Третьяков віддав всі свої сили створеннянаціонального музею російського мистецтва, що, спочатку, за його ідеї,став би надбанням народу.

Збиральництво різного роду колекцій, в тому числі і картин, булодосить поширеним в середовищі купецтва, а в плані створення картиннихгалерей, Третьяков був далеко не піонером. Найпершу художнюгалерею заснував колекціонер Свиньїн, його галерея, що називалася «Російськиммузеєм », існувала з 1819 по 1839 роки, а згодом була продана нааукціоні. Також, в 1840-1860 рр.. колекціонер Прянішніков з Санкт-
Петербурга і колекціонери Кокорєв і Солдатенков мали великі колекціїкартин. Але їх зборів мали на меті збирання як такого, в тойчас як збірна діяльність П. М. Третьякова не мала рішученічого спільного з такого роду мотивами купецького колекціонування, вонавелася іншими методами і мала іншу високу мету.

Батько і дід П. М. Третьякова були купцями. Сам він з малих років допомагавбатькові торгувати в крамниці, бігав за дорученнями, виносив сміття і вчився вестизаписи в торгових книгах, а після смерті батька він вів разом з братом всеторговельні справи.

У характері П. М. Третьякова - засновника галереї, збереглисядеякі риси, що нагадують про купецьких традиціях сім'ї та особистого досвіду,але на щастя для великої справи - створення галереї, це були рисидосконалого безкорисливості, керівництва інтересами Росії і російської культури,звернені на користь великого культурного починання. Третьяков звикповажати фортеця даного раз слова, і робив це для того, щоб вести справиз художниками чесно і відкрито, переконуючи їх віру в солідність і міцністьпочатого ним справи - створення галереї російського живопису.

Третьяков ставився до розпочатому справі дбайливо, по-господарськи. Зробившисправа гігантського, не баченого для сил однієї людини розмаху і витратившина це мільйонні статки, Третьяков ніколи не переплачував за картинибільше того, що вважав за потрібне, і беріг гроші не заради них самих, а лишедля того, щоб мати кошти придбати для галереї кращі твориросійського живопису, і в разі необхідності, платити авторам вперед,підтримуючи їх, даючи можливість спокійної творчої роботи надкартинами.

Павло Михайлович Третьяков уникав в побуті розкоші та надмірностей длятого, щоб мовчки і скромно допомагати нужденним художникам, забезпечуватиїх вдів і сиріт, добудовувати і розширювати галерею.

Він став одним із передових людей Росії з демократичними іпатріотичними поглядами, з глибоким знанням і розумінням мистецтва, зтонким художнім чуттям, розвиненим до вищого ступеня. Так, у музицііснує поняття «абсолютний слух». І якщо є в живопису «абсолютназір »у сенсі бездоганного художнього смаку, то їм сповна володів
П. М. Третьяков.

П. М. Третьяков почав свою діяльність по збиранню картин російськиххудожників в 1856 році з придбання картини "Спокуса", роботи Миколи
Шільдера і і вже в 1860 р., коли йому було ще 29 років (!), Вирішив, щоподарує свою колекцію місту, зробить її народним надбанням. Узаповідальне листі 1860 П. М. Третьяков пише, що капітал він заповідає
«На пристрій в Москві художнього музеума або громадської картинноїгалереї », і додає, що« бажав би залишити національну галерею, тобтощо складається з картин російських художників ». У листі до вдови художника Нестора
Кукольника в 1870 р., Третьяков знов підтверджує, що його збори
«Картин російської школи і портретів російських письменників, композиторів і взагалідіячів з художньої та ученой части »надійде у власність міста
Москви. І нарешті, у листі до Стасову в 1895р. Третьяков, повторюючи своєбажання, «щоб наші збори завжди було в Москві і їй належало», --додає: «... а що користуватися зборами може весь російський народ, цесамо собою відомо! »

Величезна історична заслуга Третьякова - це його непохитна вірав торжество російської національної школи живопису - віра, що виникла в кінці
50-х років минулого століття і пронесена ним через все життя, через всітруднощі і випробування. Можна з упевненістю сказати, що наступив, вНаприкінці 19 століття тріумф російського живопису особиста заслуга П. М. Третьяковавиключно велика та неоціненна.

У листах Третьякова збереглися свідчення цієї його гарячої віри.
Ось одне з них. У листі до художника Ріццоні від 18 лютого 1865 року вінписав: «У минулому листі до Вас, може здатися незрозумілим моєвираз: «Ось тоді ми поговорили б з невіруючими» - я поясню Вам його:багато хто позитивно не хочуть вірити в гарну майбутність російського мистецтваі запевняють, що якщо іноді якою художник наш напише непогано річ, то как -то випадково, і що він же потім збільшить собою ряд нездар. Ви знаєте,я іншої думки, інакше я не збирав би колекцію російських картин, але інодіне міг не погодитися з приводяться фактами, аж ось ввесь успіх, кожен кроквперед мені дуже дорогі, і дуже б я був щасливий, якби дочекався нанашій вулиці свята ». І приблизно через місяць, повертаючись до тієї ж думки,
Третьяков пише: «Я якось мимоволі вірую в свою надію: наша російськашкола не останньою буде - було, дійсно, похмурий час, і доситьдовго, але тепер туман прояснюється ».

Ця віра Третьякова не була сліпим передчуттям, вона спиралася навдумливе спостереження за розвитком російського живопису, на глибоке тонкерозуміння що формуються на демократичній основі національних ідеалів.

Так, ще в 1857 році П. М. Третьяков писав художнику-пейзажисту
А. Г. Горавскому: «Про моєму пейзажі, я Вас уклінно попрошу залишити його, ізамість нього написати мені коли-небудь новий. Мені не потрібно ні багатоюприроди, ні чудової композиції, ні ефектного освітлення, ніякихчудес ». Замість цього Третьяков просив зображувати просту природу, нехайнавіть саму непоказну, «так щоб в ній правда була, поезія, а поезія уусім може бути, це справа художника ».

У цій записці виражений той самий естетичний принцип формуваннягалереї, що виник в результаті продумування шляхів розвитку російськоїнаціонального живопису, вгадування її прогресивних тенденцій задовго довиникнення саврасовской картини «Граки прилетіли», пейзажів Васильєва,
Левітана, Сірого, Остроухова і Нестерова - художників, які зуміли в правдивомузображенні природи Росії передати властиві їй поезію і чарівність.

Цікаві висловлювання П. М. Третьякова можна зустріти і в листуванніз Верещагіним з приводу зображення сучасної їм російсько-турецької війни
1877-1878 років за незалежність Болгарії від Туреччини, війни, в якій
Росія виступила на боці Болгарії. Дізнавшись від Стасова, що Верещагінзбирається їхати на фронт, щоб писати серію картин про цю війну,
П. М. Третьяков пише Стасову: «Тільки може бути в далекому майбутньомуоцінена жертва, принесена російським народом ». Третьяков пропонує
Верещагін сплатити вперед більшу суму за його роботу: «Як не дивнонабувати колекцію, не знаючи зміст її, але Верещагін такий художник,що в цьому випадку на нього можна покластися, тим більше, що розміщуючи вприватні руки, він не буде пов'язаний вибором сюжетів і напевно, будепройнятий духом принесеної народної жертви і блискучих подвигів росіянсолдатів і деяких окремих особистостей, завдяки яким наша справавигоріло, не дивлячись на невміння керівників і дурість і підлість багатьохособистостей ». І, переходячи до картини Верещагіна «Полонені», Павло Михайловичпише, що вона «одна сама по собі не представляє сторінки з болгарськоївійни, подібні сцени можуть бути і в Афганістані, та й у багатьох місцях; яна неї дивлюся як на переддень до колекції ».

Це лист викликав захоплення Стасова, який писав, що у справіросійського мистецтва він його вважає історичним.

Іншої думки був Верещагін: «Що стосується Вашого листа до В. В. Стасовуз приводу баченій Вами моєї картини, то очевидно, що ми з Вами розходимосятрохи в оцінці моїх робіт і дуже багато в їхньому напрямку. Переді мною,як перед художником, Війн, і я її б'ю, скільки у мене є сил; сильніЧи, чи справжні мої удари - це питання, питання мого таланту, але я б'юз розмаху і без пощади. Вас же, очевидно, займає не стільки взагалісвітова ідея війни, скільки її приватність, наприклад в даному випадку «жертвиросійського народу », блискучі подвиги російських солдатів і деяких окремихособистостей, тому й картина моя, Вами бачення, здається Вам гідною бутитільки «передоднем майбутньої колекції». Я ж цю картину вважаю одною знайістотніших з усіх мною зроблених і мають бути зробленими.
Зізнаюся, я трохи дивуюся, як Ви, Павло Михайлович, як мені здавалося,зрозумівши мої Туркестанські роботи, могли розраховувати знайти в мені, а тосвітогляд і ту піддатливість, які очевидно, Вам так дороги ...»

П. М. Третьяков відповідає на це: «І Ви і я не за війну, а проти неї.
Війна є насильство і саме грубе, хто ж за насильство? Але ця війнавиняткова, не з завойовницької метою, а з визвольною, створенасамими освіченими націями, що мали цілковиту можливість усунути її іне зробили це з егоїзму, з торгашества. Зображення не блискучихподвигів, в парадному сенсі, я мав на увазі, а жертв, принесених ісполучених з усіма жахами війни. А це чи не бич війни? »

Висловлені П. М. Третьяковим погляд на війну, що вимагає враховувати їїмета, чудово спростовує пацифістський відтінок наведених слів
Верещагіна, а протиставлення блискучих подвигів російських солдатів під
Плевною «дурниці і підлості» керівників царської Росії, показуєдемократичний характер переконань Третьякова і виявляє всю велич йогопатріотизму, на противагу самодержавному націоналізму правлячоїверхівки.

Третьяков часто виступав не тільки як збирач вже написанихкартин і не тільки як набувач готової художньої продукції, а йяк організатор, який був до певної міри співучасником задумухудожників. Третьяков був завжди в курсі справи, над чим працює і щозамислив той чи інший художник. Його листування з Рєпіним, Крамським Пєровим,
Ге, Верещагіним та іншими, повна конкретних зауважень та рекомендацій,що показують, наскільки тонко і професійно розумів Третьяков живописі як з його думкою рахувалися найбільші і найталановитіші російськіхудожники.

Зі спогадів М. В. Нестерова: "Під час мого нещасного шукання
"Живопису" мої приятелі не раз говорили, що до мене збирається заїхатиподивитися картину П. М. Третьяков, і я боявся, що він заїде посмотретькартину, коли замість голови "Пустельник" він побачить стерте дочиста місце.
Однак цього не сталося. Павло Михайлович приїхав несподівано, але тоді,коли картина була знову у порядку і я ожив ... Я хнал, що Павло Михайлович
- Не любитель розмовляти. Він прямо приступає до справи, тобто до оглядукартини. він попросив дозволу подивитися "Пустельник". Дивився довго,стоячи, сидячи, знову стоячи. Робив односкладові питання, такі ж зауваження,завжди до речі, розумно, зі знанням справи. Просидів близько години. Повідомив, що буву того-то й у того-то. Сказав, що гарні речі у Левітана. Потім віннесподівано, встаючи, запитав, чи можу я поступитися річ для галереї? О! Божемій! Чи можу я сутупіть? Заповітної мрією кожного молодого художника булопотрапити до галереї, а тим більше моєї! Адже батько мені давно оголосив, напівжартома,напівсерйозно, що медалі і звання, яке я отримав, його не переконають у тому,що я "готовий художник", так, як покупка картини в галерею. А тут - можуЧи я сутупіть? Однак я поважно відповів, що "можу". Наступне питання --найважчий для відповіді: "Що Ви за неї хочете:" - Що хочу? Нічого нехочу, крім того, щоб вона була в галереї, поряд з Пєровим, Крамським
Рєпіним, Сурікова, Васнєцовим. От чого я пристрасно хочу ... І все-таки, требасказати не це, а щось інше, серйозне ... і я зважився ... сказав і самсобі не повірив ... Що я наробив? Щастя було так близько, так можливо, ая божевільний, призначив п'ятсот рублів! Павло Михайлович не обурився, апрехладнокровно вислухавши моє рішення, сказав: "Я залишаю картину засобою ". І став прощатися, одягнувся, виїхав, а я залишився в якомусьполубреду ..."

Організаторська роль П. М. Третьякова наочно видно на прикладістворення портретів російських письменників, вчених, композиторів.

Третьяков замовляє портрет Писемського - Перова, Гончарова -
Крамського, домагається придбання портрета Гоголя роботи Моллера,замовляє портрет О. М. Островського - Перова, Шевченка - Крамського, його жпросить написати портрети Грибоєдова, Фонвізіна, Кольцова і художника
Васильєва, замовляє портрет Тургенєва - Гуну і двічі той самий портрет
Рєпіна; потім Перова доручає ще раз портрет Тургенєва, а також портрети
Достоєвського, Майкова, Даля; Крамського пропонує писати Толстого,
Салтикова-Щедріна, Некрасова, Аксакова; замовляє Рєпіну портрети Тютчева,
Пирогова, Толстого; набуває у Ге портрет Герцена і т.д.

З вражаючою наполегливістю і терпінням домагається П. М. Третьяковстворення портретів великих російських письменників, композиторів, вчених,радячись з близько знають їх людьми і перезаказивая по кілька разів,якщо портрет його не задовольняє схожістю чи якістю живопису.
Третьяков стежить навіть за місцезнаходженням тих чи інших людей похилого вікувідомих російських письменників і вмовляє художників відшукати їх і створитипортрети. Так, Третьяков нагадує Рєпіна, що знаходиться за кордоном, щопоблизу від нього «живе наш відомий поет Вяземський, старий 95 років. Туттакож треба поглянути з патріотичною боку. Якщо так - то я впізнаю йогоадреса і повідомлю Вам ». Таке високе розуміння ролі національної російськоїживопису, покликаної увічнити видатних людей російської науки, мистецтва ілітератури, характерне для П. М. Третьякова, повного віри в урочистості нетільки російського живопису, а й всієї російської культури. При цьому, вибираючи осібдля Портретування, Третьяков насамперед висуває прогресивнихписьменників-реалістів, які прославили російську літературу в усьому світі.

Якби не наполегливість Третьякова і не його високе почуттявідповідальності перед народом, для якого необхідно було відобразитисилою російського мистецтва образи великих російських людей - ми б не мали б ідесятої частки тієї багатющої колекції портретів, якою володіє
Третьяковська галерея. І в цьому сенсі величезна особиста заслуга
П. М. Третьякова перед російською культурою.

Видатне значення Третьяковській галереї в розвитку російського живописуне випадково збігається з її могутнім підйомом в другій половині XIX століття,зумовив її світове значення і пов'язаним з діяльністю подвижників, зрозквітом творчості таких геніїв, як Рєпін і Суриков. Звідси і міцнадружба Третьякова з ідеологами передвижників - Крамським Пєровим та іншими.

Мета, здійснювана Третьяковим - створення національноїхудожньої галереї російського живопису - була ширше й грандіозніше, ніжзбирання картин однієї школи або одного напрямку, хоча б і більшепрогресивного. І Третьяков розсовує рамки своєї колекції; він починаєзбирати давньоруське мистецтво, починаючи з XI століття і портретну живопис
XVIII століття, продовжуючи в той же час уважно стежити за успіхамихудожників молодшого покоління і набуваючи картини Сірого, Нестерова,
Остроухов та інших, з тією ж Третьяковської безпомилковість відбираючидійсно саме художнє, що заслуговує права увійти доскарбницю національної російського живопису.

За такої мети збирання, Третьякову було зрозуміло, яку великувідповідальність він бере на себе перед історією російської культури,набуваючи для галереї одні твори і не купуючи інші, що цимсамим він одні твори залучає на краще, що створено російськоюмистецтвом, а інші залишає без уваги. Третьяков відчувавколосальну відповідальність перед народом за кожне своє придбання зточки зору дотримання чистоти принципу, що має на увазі, що збираючигалерею, він стає як би істориком російського живопису, і до того жісториком, який не тільки описує хід подій, а й сам єактивним учасником історії. Третьяков подовгу просиджував у майстерняххудожників перед картинами або бродив виставковими залами до відкриття,самотній, мовчазний, замислений. Він радився з КрАМСК, Пєровим,
Рєпіним, зважував їх точки зору, цінував їхні поради, але приймав своєостаточне рішення завжди самостійно.

Коли Рєпін одного разу сказав Третьякову, що якусь картину той купивдарма, Павло Михайлович відповів йому: «Все, що я витрачаю і іноді кидаю накартину - мені постійно здається необхідно за потрібне; знаю, що мені легкопомилитися; все що зроблено - скінчено, цього не поправити, але для майбутнього,як приклади, мені необхідно потрібно, щоб Ви мені вказали, що кинуто, тоє за які речі. Це залишиться між нами ... Прошу Вас, ради бога,зробіть це, мені це потрібно більше, ніж Ви можете припускати ». У 1855році П. М. Третьяков писав Рєпіна: «Бога ради, не рівняйте мене з аматорами,усіма іншими збирачами, набувачами ... не ображайтесь на мене за те,за що має право образитись на них ».

М. В. Нестеров згадує, що коли на пересувних виставках глядачібачили під кількома картинами білу картку з підписом: «Придбано
П. М. Третьяковим »- це означало, що російський живопис може пишатисяпоявою нових видатних творів. Рішення Третьякова визнавалосяяк аксіома - більшого авторитету не було. І Третьяков взяв на свої плечіцей тягар моральної відповідальності, як взяв він і тяжкість матеріальну --збори національної художньої галереї засобами однієї людини.

Тому М. В. Нестеров закінчує свої спогади про П. М. Третьякованаступними словами: «кому не приходила в голову думка про те, що якби не з'явивсясвого часу П. М. Третьякова, не віддав він цілком великий ідеї, не почнизбирати воєдино Російське Мистецтво, долі його були б інші, можливо, іми не знали б ні «Бояриня Морозова», ні «Хресного ходу», ні всіх тихвеликих і малих картин, котрі зараз прикрашають знамениту Третьяковськугалерею. Тоді, в ті далекі роки, це був подвиг ...»

Але не дивлячись на грандіозність і значимість початого справи,
П. М. Третьякову були притаманні стриманість і деяка замкнутість. Навіть зобширної його листування важко скласти вичерпні уявлення просмаках, думках і поглядах. Але деякі факти можуть здатисяцікавими.

Третьяков уникав зустрічей тільки з двома категоріями носіїв влади
- Світської і духовної. Одного разу йому повідомили, що до галереї прибуде Іоанн
Кронштадский. Популярність цього священнослужителя серед віруючих булавеличезною, багато хто вважав його святим. У день відвідин галереї Іоанном
Кронштадському, Третьяков рано вранці виїхав до Кострому, на свою фабрику.

- "Скажіть, що мене терміново викликали у справах фірми на кількаднів ".

Був тільки всього один візит високого гостя, коли Павла Михайловичавсе-таки змусили бути присутнім при огляді його колекції: в 1893 роцігалерею відвідав Олександр III з дружиною. Їх супроводжували міністри граф
С. Ю. Вітте, граф І.І.Воронцов-Дашков і президент Академії мистецтв, братцаря великий князь Володимир Олександрович.

У тому ж 1893 році, Третьяков відмовився від дворянства, яке йомухотів дарувати цар, після передачі галереї Москві.

- "Я купцем народився, купцем і помру", - відповів Третьяков що явивсяпорадувати його чиновнику. Єдине звання, прийняте ним з гордістю -
Почесний громадянин міста Москви.

І, до речі, передачу галереї місту Павло Михайлович хотів справитияк можна більш тихо, без шуму, не бажаючи бути в центрі загальноїоб'єктом уваги і подяки. Але йому це не вдалося і він був дуженезадоволений.

Крім заняття збиранням, Павло Михайлович Третьяков активнозаймався благодійністю. Благодійність для нього була настільки жзакономірна, наскільки закономірним було створення національної галереї.

Третьяков складався почесним членом товариства любителів мистецтв і
Музичного товариства з дня їх заснування, вносив солідні суми,підтримуючи всі просвітницькі починання. Він брав участь убезлічі благодійних актів, всіх пожертвування на допомогу сім'ямзагиблих солдатів під час Кримської та російсько-турецької війни. Стипендії
П. М. Третьякова були встановлені в комерційних училищах - Московському і
Олександрівському. Він ніколи не відмовляв в грошової допомоги художникам ііншим прохачам, ретельно дбав про грошові справах живописців, якібез страху довіряли йому свої заощадження. Павло Михайлович багато разів позичавгроші своєму доброму радника і консультанта І. М. Крамського, допомагавбезкорисливо В. Г. Худякову, К. А. Трутовського, М. К. Клодту і багатьом іншим.
Братами - Павлом та Сергія Третьякова - було засновано в Москві Арнольд-
Третьяковській училище для глухонімих. Піклування над училищем,що почалося в 60-і роки, продовжувалося протягом всього життя П. М. Третьякова іпісля його смерті. У своєму заповіті Павло Михайлович передбачив величезнікапітали для училища глухонімих. Для вихованців училища Третьяков купиввеликий кам'яний будинок з садом. Там жили 150 хлопчиків і дівчаток. Тут вонивиховувалися до 16-ти років і виходили в життя, отримавши професію. вучилище. Він підбирав кращих викладачів, знайомився з методикоюнавчання, стежив, щоб вихованців добре годували й одягали. У коженприїзд в училищі він обходив класи і майстерні в години занять, завждибув присутній на іспитах.

Після смерті Павла Михайловича Третьякова у 1898 році, галерея, пойого заповітом, відійшла у власність міста Москви. У 1918 році, після
Жовтневої революції, за підписаним В. І. Леніним декрету про націоналізаціюгалереї, вона стала називатися Державної Третьяковської галереєю.

У період радянської влади Третьяковська галерея поповнила своєзбори не тільки картинами художників 18-19 століть із зібрань іншихколекціонерів, а й творами художників радянського періоду, такимияк: Кузьма Петров-Водкін, Юрій Пименов, Семен Чуйков, Аркадій Пластов,
Олександр Дейнека, творчий союз Кукринікси та багато інших.

Звертаючись до ситуації сучасної Росії, важко уявити собілюдину, яка могла б зайнятися чимось подібним. І справа навіть не в тому,що це, як скажуть багато хто, "не дуже-то і потрібно", а в тому, що заразпросто інший час, інші проблеми, інші завдання, які необхідновирішувати. Хоча й це твердження не безперечно.

У плані культурної спадщини, науково-технічний прогрес з кожнимвдень відкриває нам все нові і нові форми і результати діяльностілюдини у сфері культури і мистецтва. І нам, у наш час, требапіклується про них, зберігати і примножувати їх, в той же час не забуваючи проминулому, щоб залишити своїм нащадкам наше бачення світу, наше життя, якце зробив справді велика людина - Павло Михайлович Третьяков.

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ:

Павло Михайлович Третьяков. А. П. Боткіна, Москва, 1951 рік.
The Tretyakov Gallery. Leningrad, 1974.
Радянський Енциклопедичний словник. 1987 рік.
Золотий вік російської меценатства. А. А. Аронов, Москва, 1995 рік.