Напрямок № 5
З історії розвитку російської культури IX - XIX ст
РЕПИН Ілля Юхимович
Реферат
Учня
Школа № 244
Кіровського району
м. Санкт-Петербурга
Сафронова Олексія
Науковий керівник :
Краморенко В.Г.
План реферата.
1. Молоді роки Рєпіна
2. Рєпін як художник
3.
РЕПИН Ілля Юхимович [24.7 (5.8) .1844, Чугуїв, нині Харківської обл., -29.9.
1930, Куоккала, Фінляндія, нині Репіно Ленингр. обл.], російський живописець.
Народився в сім'ї військового поселенця. Навчався в Петербурзі у Художній школі
Товариства заохочення художників (кін. 1863) у Р. К. Жуковського і І.М.
Крамського і в Петербурзькій Академії мистецтв [1864-71; в 1873-76пенсіонер (стипендіат) в Італії та Франції]. Чл. Товариства пересувнихмистецтв, виставок. Дійсний. член Петербурзької Академій Мистецтв
(1893). У роки навчання Репин И.Е.. зблизився з справили на нього великевплив І.М. Крамским та ін членами Артілі художників, а також з
В. В. Стасовим; познайомившись з естетикою революційних демократів, він ставпереконаним її прихильником. У 1860-і рр.. Репин И.Е. працює над навчальнимиакадемічними творами і одночасно, поза стінами Академії Мистецтв
- Над портретами, жанровими картинами та малюнками. У деякихакадемічних творах на міфологічні та релігійні сюжети йомувдалося домогтися життєвості образів, виразності, психологічноїхарактеристики дійових осіб ( «Воскресіння дочки Яіра», 1871, Російськамузей, Ленінград). Обдарованість, спостережливість і пристрасний темпераментхудожника, вміння використовувати позу, жест моделі для її образноїхарактеристики чітко виявилися вже в його ранніх портретах (портрети
В. Ю. Рєпіна, 1867, Третьяковської галереї. Р. Д. Хлобощіна, 1868, і В. А.
Шевцової, 1869, - обидва в Російському музеї). У ці роки Репин И.Е. створив великийгруповий портрет "Слов'янські композитори» (1871-72, Московськаконсерваторія), в який, домагаючись природності угруповання діючихосіб, ввів жанрові елементи.
З початку 70-x рр.. Р. виступає як художник-демократ, він відстоюєпринципи народності мистецтв, творчості, бореться проти далекого від життяакадемічного іскусст-ва. Після поїздок на Волгу, де Рєпін І.Є. спостерігавжиття бурлак, і тривалої роботи над етюдами він прийшов до її глибокого іяскравому тлумачення в картині «Бурлаки на Волзі» (1870-73, Російський музей).
Картина викриває експлуатацію народу і разом з тим стверджує приховану вньому силу і зріє протест. Репин И.Е. передав індивідуальні неповторніриси змучених важкою роботою героїв картини, наділених великоюдуховною красою. Ця робота Рєпіна стала новим явищем в російськійживопису: жанрове твір придбало монументальний характер, ставшиузагальнюючим зображенням сучасного життя, не тільки розкриваєпротиріччя дійсності, але й що стверджують позитивну силусуспільства - народ; пластична міць і широта живопису картини були в тойчас новаторством. У роки перебування в Італії і Франції Репин И.Е.ознайомився з мистецтвом Західної Європи. Найбільш значітітельная жанровакартина цих років «Паризьке кафе» (1874-75, збори Монсон, Стокгольм)свідчить про спостережливість художника, передає окреміхарактерні риси паризького життя. У Франції Репин И.Е. написав картину
«Садко у підводному царстві» (1876, Російський музей), втіливши в ній свої думипро батьківщину. Більш вдалі пейзажі цього періоду, що з'явилися важливим кроком уоволодінні Рєпіним І.Є. пленерного (див. Пленер) живописом ( «Кінь для зборукаменів у Веле », 1874, Саратовский мистецтв, музей ім. А. Н. Радищева;
«Дорога на Монмартр в Парижі», 1876, Третьяковська гал.).
Повернувшись з-за кордону, Репин И.Е. їде до Чугуєва, бажаючи в спілкуванні знародом знайти теми й образи для нових произв. Тут їм написані портретиселян, що відрізняються вражаючою силою типізації ( «Мужик з лихимоком », Третьяковська галерея,« Мужичок з боязких », Горьківськийхудожній музей, - обидва 1877); в портреті протодиякона (1877,
Третьяковська галерея) Репин И.Е. зобразив владного, виконаного грубоїсили людини. В кінці 1870 - початок 1880-х рр.. Репин И.Е., спочатку в
Чугуєві, а потім у Москві, захоплено працював над темою ( «Проводиновобранця », 1879, Російський музей;« Вечорніш », 1881, Російський музей),в деяких ескізах і картинах розкриваючи соціальні суперечностіпореформеного села ( «У волості», 1877, Рос. музей). Цітвори підготували Репина И.Е. до створення такого полотна, в якомумала розкритися життя сучасної Рєпіну Росії і народна темаотримала б широке узагальнене рішення. Пореформену Росію, складністьщо існували в ній соціальних відносин, різноманіття її життя Рєпіну
И.Е. вдалося показати в картині «Хресний хід в Курській губернії» (1880-83,
Третьяковська галерея). Зобразивши велелюдне хода, в якому беруть участьпоміщиця, відставний військовий, відкупник, священики, старці, мандрівники йвеличезний натовп народу, породілля та враження безмежної стихійної сили,
Репин И.Е. дав в картині яскраві характеристики дійових осіб. Цетвір став цілою поемою про бідність і затурканості народу, про його прагненнікращої долі, про пихатих барах та ін «господарів» села. Вона була бічующімвикриттям гидот існуючого ладу і прославлянням народу,пригнобленого і обманутого, але великого і могутнього. У строго продуманоїкомпозиції картини, в її живопису про з'явилося високу майстерність Рєпіна
І.Є., який передав световоздушную середу, яскраве сонячне освітлення,добився надзвичайної життєвості сцени.
З 1882 Репин И.Е. жив у Петербурзі. Поява на виставках йогокращих картин, пройнятих ідеями визволення народу, боротьби зсамодержавним ладом, було подією в мистецькому і громадському житті
Росії. У 1880-х рр.. Репин И.Е. багато працював над темою революційногоруху. Співчуваючи революціонерам, вбачаючи в них героїв боротьби за народнещастя, Репин И.Е. створив цілу галерею позитивних образів, яскраво іправдиво відбивши і силу, і слабкість різночинський революційно -демократичного руху ( «Відмова від сповіді», 1879-85, «Арештпропагандиста », 1880-92,« Не чекали », 1884-88, - все в Третьяковськійгалереї). У центральному творі циклу-«Не чекали»-зображена сценазасланця повернення додому. В образі революціонера звучить трагічна темаважкої долі героя. Репин И.Е. показав глядачеві складну гаму переживаньчленів сім'ї, що зустрічають батька, сина, чоловіка. Композиційна будовакартини з його чіткістю, необхідної для монументального полотна,обумовлене психологічними відносинами героїв; картина напоєнаповітрям і світлом, для передачі яких Репин И.Е. користується чистими ісвітлими кольорами, що складають єдину кольорову гаму. Зображаючигероїчне і піднесене у житті пересічних людей, Репин И.Е. надававпобутового жанру те високе значення, що раніше мала лише історичнаживопис. У 1870-80-і рр.. він створює і кращі портрети. У них проявилисяйого демократизм, його любов до людини, глибокий психологізм. У грандіозноїпортретної галереї, створеної Рєпіним І.Є., як і в жанрових картинах,розкрилися істотні риси російського життя - настільки яскраві в соціальному планіі настільки багато говорять про свою епоху ці портрети [В. В. Стасова (1873), А.ф. Писемського (1880), М. П. Мусоргського (1881), Н. І Пирогова (1881), П. А.
Стрепетової (1882; іл. И. Е. Р е п и н. Портрет Елеонори Дузе. Вугілля.
1891. Російський музей), А. І. Дельвіга (1882), Л. М. Толстого (1887)
- Все в Третьяковській гал.; В. В. Стасова (1883), Рус. музей]. Високогомайстерності досягає Репин И.Е. в 80-і рр.. і в графіку, зокрема впортретному малюнку; графічного манера він до цього часу стаєвільної, здатної передавати натуру у всьому різноманітті і красу
(малюнок «Дівчинка Ада», 1882, Третьяковська гал., і «Невський проспект»,
1887, Рос. музей, - обидва олівець). У 1880-1900-і рр.. Р. багато працює наділюстраціями.
Репин И.Е. був також видатним художником у галузі історичноїживопису. Його інтерес до минулого визначався питання, що піднімаютьсясучасністю. Рєпіна І.Є. залучали сильні натури, долі якихпов'язані зі значними, історичними зрушеннями, залучалипсихологічні та драматичні завдання ( «Царівна Софія», 1879,
Третьяковська гал.). Картина - «Іван Грозний і син його Іван» (1885,
Третьяковська гал.), Що вражає силою переданих в ній пристрастей іекспресією їх вираження, прозвучала як викриття деспотизму. Останнімзначним історичним твором Репина И.Е. була картина «Запорожціпишуть листа турецькому султану »(1878-91, Рус. музей;), головним героємякої став волелюбний народ, мужньо відстоює свої інтереси. »
У 1890-і рр.. Репин И.Е., переживаючи відомий творча криза, тимчасовопорвав з передвижників. У його статтях і листах прослизають думки,дозволяли сучасникам вважати його відступником від ідей демократичноїестетики, але до кінця 90-х рр.. Репин И.Е. повернувся на колишні позиції. Упізній період при окремих успіхи, Репин И.Е. вже не створив картин рівнихтворів 1870-80-х рр.. Кращі твори 1890-1900-х pp .- цеграфічні портрети, звичайно зображення людей з яскраво вираженимтворчим, артистичним початком (портрет Е. Дузе, вугілля, 1891,
Третьяковська гал.), А також вражаючі гостротою соціальних характеристикі мальовничим лаконізмом портрети-етюди до монументального, груповійпортрету «Урочисте засідання Державної Ради» (виконанийспільно з художником Б. М. Кустодієвим та І. С. Куликовим, 1901-03, Рус.музей). Глибоко народне, тісно пов'язане з передовими ідеями своєї епохи,творчість Рєпіна І.Є. - Одна з вершин російського демократичногомистецтва. У 1894 - 1907 Репин И.Е. викладав в Академії Мистецтв (у
1898-99 - ректор), став учителем І. І. Бродського, І. Е. Грабаря, Д. Н.
Кардовского, Б. М. Кустодієва і багатьох інших. Після 1917 Р., який жив усадибі «Пенати» в Куоккале (з 1899), опинився за кордоном. (Куоккала до
1940 належала Фінляндії.) Живучи у Фінляндії, Репин И.Е. не поривавзв'язків з Батьківщиною, мріяв повернутися до СРСР. У «пенати», де він помер іпохований, в 1940 було відкрито меморіальний музей. Меморіальний музей Рєпіна
И.Е. є також у Чу-гуеве. У 1958 в Москві відкритий пам'ятник Рєпіну И.Е.
(бронза, граніт, скульптор М. Г. Манізер, арх. І. Е. Рожин).
Використана література:
1. Далеке близьке, 6 изд., [MI, 1961, Романа - Рєпіна І.Є.
Крамського І. М., М. - Л., 1949;
2. Репин И.Е. і Стасов В. В., т. 1-3, М.-Л., 1948 - 1950;
3. Рєпін І. Є. І Толстой Л.Н., т. 1-2, М. - Л., 1949.
4. Вікіпедія т.22, Москва, «Радянська енциклопедія», 1975.
