Обстановка житла в древньому Римі

Сергієнко М.О.

Житло стародавнього італійца було заставлено меблями набагато менше, ніж наше сучасне: ні письмових столів, ні громіздких буфетів, ні комодів, ні платтяних шаф. У інвентарі італійського дому предметів значилося мало, і, мабуть, перше місце серед меблів належало ліжка, так як стародавні проводили в ній набагато більше часу, ніж ми: на ліжку не тільки спали, але й обідали, і займалися - Читали і пісалі1.

До нашого часу збереглося кілька ліжок: деякі в цілості щодо хорошою, інші - в уламках, які, проте, вдалося зібрати і з'єднати разом. Цей археологічний матеріал разом з літературними даними дозволяє скласти досить чітке уявлення про італійської ліжка. Вона дуже схожа на сучасну: на чотирьох (рідко на шести) ніжках; крім головах, забезпечена ще іноді ізножьем, що являє собою точну копію головах. Кожна пара ніжок пов'язана між собою міцної поперечиною; іноді для більшої міцності додавали ще два поздовжніх бруска, вделивая їх ближче до рами. Замість нашої металевої сітки на раму натягували частий ремінний халепу.

Ліжка робили з дерева (клен, бук, ясен), причому іноді раму з однієї деревної породи, а ніжки з другой2. Ніжки виточували, перетворюючи вертикальний стояк-обрубок в комплекс різноманітних стереометричних тел. Набір їх однаковий: рівний або сплюснений кулю; плоскі кола, притиснуті один до іншого; циліндри, довгі або вкорочені настільки, що вони [с.80] перетворюються на кільце; усічені конуси, широкі або витягнуті, що нагадують дзвіночки. Майстер тільки вибирає між ними, урізноманітнює їх розміри і розташування. Іноді ніжки виточували з кісток. В одному з найбільш знатних і багатих помпейських будинків, у Будинку Фавна, знайшли ліжкові ніжки зі слонової кістки; частіше, звичайно, брали матеріал дешевший: кістки кінські і від великої рогатої худоби. Бувало, що кістка покривали різьбленим візерунком; дерев'яні ніжки оббивали бронзою. Узголів'я, витончений вигинаючи якого вже сам по собі мав орнаментальне значення, теж обробляли бронзою. На обідньому ложі з Помпей бронзові накладці підлокітників в'ється викладений сріблом візерунок; вгорі і внизу їх знаходяться з одного боку ліжка литі з бронзи фігурки Амурчиків, а з іншого боку - лебедині голови3. Дуже часто на головах перебувала голова осла; Ювенал, згадуючи добрий старий час з його простим і скромним побутом, наділяє бідне ложе тих часів в голови, що оббите бронзою і прикрашене головою ослика з вінком на шиї (XI. 96-97). На чудовій ліжка з Амітерна узголів'я закінчується чудово зробленої головою розлютившись мула, який, притиснувши вуха, розкривши рот і звівши верхню губу так, що видно вишкірені зуби, гнівно повернувся в бік предмета, його роздратувало. Срібна накладка підлокітника прикрашена майстерно виконаним малюнком -- сатири і менади серед дерев і виноградних лоз. Підлокітник закінчується витонченим заокругленням, і в ньому поміщений бюст вакханки з плющем на голові і звірячої личиною на плечах4. Узголів'я одного похоронного ложа, знайденого в Анконі, а також його ізножье прикрашені вгорі левиними мордами, а внизу бюстами крилатих геніїв або менад. На головах других ложа знаходилися угорі коні і собаки, внизу підлокітник замикала голова Діоніса або Геракла5. Грядки ліжка, "голі" у згаданій сатирі Ювенала, досить рано, мабуть, втратили цю старовинну простоту: вже на початку II ст. до н.е. "з військами, що повернулися з Азії, до Риму прийшла розкіш: вперше привезені були ложа, оббиті бронзою, і дорогі тканини, якими застеляли ліжко " (Liv. XXXIX. 6). Як запевняє Цицерона, майстри в Сиракузах протягом трьох років були зайняті виготовленням таких ліжок з бронзовими накладками для одного Верреса (in Verr. IV. 26. 60).

Рама біля ліжка з Помпей оббита бронзою і з боку, зверненого до столу, багате, хоча і не суцільно, викладена срібними квадратиками з черню. Прекрасний зразок прикрашених ліжко-грядок мається на Нью-Йоркському музеї: у литу бронзову смугу вставлена пластинка з гірляндою з оливкових листя і ягід, підведеною геометричним візерунком. Візерунок цей, листя і стебла, викладені сріблом, а ягоди - медью6. У тому ж музеї зберігається ліжко, яке помилково зібрали, як сидіння. Широка дерев'яна панель, вправлена у верхні циліндри точених кістяних ніжок і обрамлена подвійний грядкою (вгорі і внизу), прикрашена по краях левиними мордами (теж з кістки), а в середині - веселою інкрустацією з різнокольорових, червоних, білих і жовтих, скляних кубіков7.

Про те, що для облицювання ліжка брали слонову кістку, черепаху, золото і срібло, ми дізнаємося з літературних джерел. Спритний раб, прислужуючи за обідом, умів непомітно сдернуть з обідньої ложа один з тонких золотих листочків, якими воно було оббите (Mart. VIII. 33. 5). Калігула послав на страту раба, який з ложа, викладеного сріблом, зірвав срібну пластинку (Suet. Cal. 32). Пліній каже, що вже давно ліжка для жінок суцільно покривали сріблом; але "Корнелій Непота передає, що до Сулловой перемоги в Римі було тільки два обідніх ложа, оздоблених сріблом "(XXXIII. 144 і 146).

В ходу була і обробка ліжок фанерку з дерева. Пліній перераховує ряд дерев, з яких ці фанерку нарізали (XVI. 231), але так як у зв'язку з ліжком згадується тільки клен, то можна думати, що для фанеровки ліжок вживали якщо не виключно, то переважно це дерево. "З цього от і почали дерева служити розкоші, - зітхав Пліній, - дорогим деревом одягають, як корою, дешеве "(XVI. 232). Для фанерок йшов клен тієї породи, яка росла в Істрії і Ретіі; Пліній ставив його відразу услід за дорогоцінним "Цитрус", так як клен цей теж славився малюнком своєї деревини: "хвилясте розташування плям" на ньому нагадувало хвіст павича (XVI. 66), і ліжка, обклеєні фанерку з цього дерева, називалися "павиними" (Mart. XIV. 85).

З половини I ст. до н.е. в моду стала входити облицювання черепахою. "Розрізати черепахові щити на платівки й одягати ними [с.82] ліжка перший придумав Карвіллій Полліон, людина марнотратний і багатий на вигадки, коли справа стосувалося розкоші "(Pl. IX. 39).

Характерне для багатьох верств римського суспільства того часу відсутність смаку, підміна простого і в своїй простоті прекрасного рясною і не завжди гармонійною орнаментіровкой, повага не до речі, а до її вартості, - все це на прикладі ліжок з черепаховій інкрустацією позначилося надзвичайно яскраво. Пліній, у якого обурення сучасними йому вдачами стало літературним прийомом, почавши з засудження фанеровки деревом, так змальовує псування смаку у своїх сучасників: "... недавно в царювання Нерона дійшли до жахливої вигадки: знищувати за допомогою розмальовки природний вигляд черепахи і надавати їй схожість з деревом ... весело кидати гроші на забаву і бавитися подвійний грою: вдруге змішувати і спотворювати те, що спотворено самою природою " (XVI. 232-233; IX. 139).

Ми не знаємо, якою ціною стояли ліжка і які з них були дорожчими і які дешевше, але що такі меблі була доступна тільки багатим людям, це очевидно. І застеляли таке ліжко тканинами теж розкішними і дорогими.

На ремінний обкладинка клали насамперед матрац, набитий гарною, спеціально для набивки матраців обробленою шерстю. Виготовленням її славилися Левкона, гальські плем'я, що жило в теперішньої Бельгії. Марціан вніс подушки, набиті левконской вовною, в число предметів розкоші (XI. 56. 9) і радив віддавати перевагу перині левконскій сінник (XIV. 159). Перини згадуються у Плінія (XVI. 158); Марціан запевняє, що лихоманка не хоче покинути Летінен, тому що їй "добре живеться з ним" і зручно спиться на його розкішними пурпуру перині (XII. 17. 8). Морфей в Овідія спить на перині (met. XI. 610). Набиванням для подушок служила або шерсть, - "бачиш, скільки подушок? І в кожній шерсть пофарбована в пурпурний або фіолетовий колір! "- захоплювався один з гостей Трімальхіона (Petr. 38), - або пір'я, і особливо гусячий пух, який увійшов до вжитку на початку імперії. "До того дійшла зніженість, -- нарікав Пліній, - що навіть у чоловіків їх потилицю не може обійтися без пухової подушки ". Дуже цінувався пух німецьких гусей (фунт його - 327 г - коштував 20 сестерцій); Пліній під час [с.83] свого перебування в Німеччині був очевидцем, як префекти допоміжних військ знімали з вартової служби цілі когорти і відправляли їх на полювання за гусьми (X. 54). Наволок робили полотняні - дуже любили полотно, виткане кадуркамі (гальські плем'я, що жило в Аквітанії; Pl. XIX. 13), і шовкові: закоханий юнак кидається без сну на строкатих шовкових подушках (Prop. I. 14), а у старої, яка бажає взяти в полон поета, твори філософів-стоїків розкидані серед шовкових подушок (Hor. epod. VIII. 15-16).

Підстилка, якої застеляли матрац, і ковдри (stragulae vestes) були речами і дорогими, і розкішними. Цицерон, перераховуючи багатства Суллова нагрудника Хрисогона, поміщає ці постільні приналежності в один ряд з картинами, статуями і посудом карбованого срібла (pro Rocc. Amer. 46. 133). Зоіл, який розбагатів відпущеники, при згадці про якого в Марціана незмінно розливалася жовч, захворів лихоманкою: просто йому хочеться показати своє яскраво-червоне дороге ковдру, матрац і подушки з пурпурними Наволок з Антінополя (Mart. II. 16); бідолаха-чоловік, якого морозить від сплячої поруч старої дружини, марно натягує на себе товсте ворсисте ковдру, що виблискує білизною на пурпуровому килимі, яким застелена ліжко (Mart. XIV. 147). Іноді на ліжко кладуть lodices -- подвійне покривало, одну половину якого стелили вниз, а інший покриваються (Mart. XIV. 148). Бували ковдри, зшиті з кротячих шкурок. Вони теж викликали обурення Плінія: "Навіть страх порушити релігійні приписи не утримує випещених любителів розкоші від тварин зловісних! "(VIII. 226). До часу Марціана вавілонські ковдри з вишивками поступилися місцем єгипетським, заткані строкатими візерунками (Mart. XIV. 150).

В Берлінському музеї зберігалася невелика теракотова статуетка: на ложі із спинкою і суцільними підлокітниками, і одне ціле зі спинкою, згорнувшись калачиком спить невеликий пес. І спинка, і підлокітники, і сидіння обтягнуті матерією з витканим або вишитими візерунками, а під цією матерією є набивка: перед нами предок нашого сучасного дівана8.

Столи потрібні були для різних цілей: за ними їли, на них ставили різні предмети; так само як і ліжка, вони служили [с.84] практичним цілям і, так само як і ліжка, були прикрасою кімнати.

В атріі близько комплювій знаходився картібул9 - стіл "з кам'яною чотирикутної довгастої дошкою на одній колонці ", за описом Варрона (1. 1. V. 125); він пам'ятав, що хлопчиком ще бачив його в багатьох будинках. Судячи з Помпея, картібул продовжував залишатися в атріі ще довгий час по тому (може бути, звичай цей зберігався тільки в провінційних - в нашому розумінні цього слова - містах Італії). На картібуле і навколо нього, за словами того ж Варрона, стояла бронзова посуд. Ці важкі предмети потребували підставці міцною, і пам'ять про це практичному призначення картібула диктувала і вибір матеріалу для цього столу, і його устрій: дошка на ньому може бути і дерев'яна, але для ніжок вибирають матеріал більш надійний - камінь. У будинку Рід Обелія Фірма в Помпеях кам'яна плита чотирикутна затверджена на чотирьох ніжках, що закінчуються левиними лапами, - такі ніжки часто зустрічаються у столів елліністичного часу. Нововведенням, що внесли італійські майстри, була заміна ніжок суцільної мармурової плитою; обробкою її і зайнявся італійський каменяр. Овербек правильно зазначив, що античні майстри виявили більше розуміння, ніж художники Відродження, які намагались прикрашати дошку стола, яка, якщо стіл служить своїм прямим призначенням, прихована під предметами, на нього поставленими; італійські меблевики звернули свою увагу на ніжки - ту частина столу, яку ніщо не закриває і яка відразу привертає увагу людини. Чотирьом ніжок картібула вони намагалися надати деяку монументальність, викрешуючи їх у вигляді пілястрів або колон з канеліровкой і фризом; коли в розпорядженні майстра виявилася вільна площину широкої плити, то тут в її орнаментіровке він дає простір своїй фантазії. Незмінно, щоправда, від картібула до картібулу повторюється один мотив: плита обов'язково закінчується крилатим чудовиськом з потужними левиними лапами; напруженість цих лап з ясно виступаючими роздувся м'язами підкреслює і тягар ноші, і силу несе. Голова ж і крила цих чудовиськ тлумачать по-різному: грифони з картібула, що зберігається в Ватикані, які спокійно сидять, немов відпочиваючи і ще не встигнувши скласти крил [с.85] після польоту, різко контрастують з грифонами на картібуле Корнелія Руфа, до відмови напружувати свої сили під тягарем лежить на них ноші. І простір між цими фігурами майстер заповнює зазвичай традиційним рослинним орнаментом, але вибирає його елементи і має в своєму розпорядженні їх на свій смак і розсуд. На Ватиканському картібуле виноградна лоза в'ється по верхньому краю плити над грифонами; в середині її на високій підставці стоїть кратер, і двоє оголених юнаків з усіх сил тягнуть вниз величезну виноградну кисть; картібул з Будинку Мелеагра (Помпеї) був прикрашений рогом достатку; на картібуле Корнелія Руфа виліплені аканфа листя, квіти і стебла, переплітаються між собою в складному візерунку. З великим смаком оброблена плита картібула, що зберігається в Нью-Йоркському музеї: майстер не захарастила її орнаментом, а вільно розкинув на широкому полі пагони м'якого аканфа з листям і квітами.

Треба визнати, що римляни, яких зазвичай корять за відсутність смаку, виявили великий художній такт, помістивши в центрі атрія на самому освітленому місці такий стіл, як картібул. Цей важкий громіздкий стіл з грізними вищиреними фігурами підходив до величезного, темнувато, майже порожньому залу; він створював єдине загальне враження, основний загальний тон, який інша меблі, більш легка і весела, могла дещо пом'якшити, але вже не в силах була порушити.

Іншим типом столів були переносні столики з витончено зігнутими ніжками, які закінчуються козиними копитця. На одній з ермітажний Лекан зображений цей столик. Ця грецька начиння прижилася в Римі. На помпейської фресці навколо такого столика зібралася весела компанія, зайнята грою в кістки; на фресці з Геркуланума зображений такий же круглий триногий столик, на якому стоїть різний посуд. Дуже ймовірно, що такі столики стояли в спальнях близько ліжок: маленький світильник, невисокий канделябр, чашка з водою, сувій -- всі ці легкі речі можна було зручно розмістити на його доске10.

До цього ж типу легких столиків відносяться і столики-підставки, кілька зразків яких дійшло до нас із Помпей. Вони теж родом з Греції. У Брюссельському музеї зберігається чудовий екземпляр такого столика, цілком дерев'яного, на трьох ніжках. Майстер не побоявся поєднати в цих ніжках [с.86] мотиви не тільки різні, але просто чужорідні (нога антилопи, виточена з мистецтвом незрівнянним, закінчується букетом аканфових листя, з яких піднімається на зігнутої шиї голова лебедя), але тим не менше вся річ сприймається як щось художньо цілісне і створює те враження, що майстер хотів підказати глядачеві: враження легкості. Італійські майстри перейняли стиль своїх елліністичних зразків, але у відповідності з римським смаком перевантажили їх у деяких випадках орнаментіровкой і тим самим дещо погіршити. Майстрів столика, знайденого в будинку Юлії Фелікс в Помпеях, в цьому не дорікнеш. Його верх, спрацьований у вигляді круглої корзини, несуть на головах троє юних сатирів. Їм легко, вся поза їх говорить про це: вільно відкинутою тому торс; одна рука недбало уперта в бік, інша протягнута вперед жестом владним і застережливим - "не підходь"; весела і лукава посмішка, пом'якшувальна цю загрозу, - все це так чарівно, що навіть хижа пазуристі лапа, в яку переходить волохате стегно сатирів, не порушує загального враження продуманої злагодженості цілого. Другий столик того ж типу з храму Ізіди в Помпеях, що служив для якихось культових потреб, теж відзначений цією легкістю. Тонкий бронзовий лист - кришка столу - лежить на багато прикрашених підпори, які вправлені у спини сфінксів, мало що стосуються кінцями своїх легко зметнулися крил цієї кришки. Підпірки зроблені у вигляді якогось фантастичного квітки. Витонченийные кручені скріпи з'єднують разом три ніжки, але їх майстер перевантажив орнаментом, окремі подробиці якого важко поєднати в щось єдине. Тонка нога якогось безневинного мешканця лісів закінчується випущеними, вп'ялися в землю кігтями; стилізований рослинний орнамент у верхній її частині переривається литий бородатою фізіономією; ніжки наче плескатий підковоподібними площинами, на яких сидять сфінкси.

До цього ж типу легких столиків, іноді триногий, іноді на чотирьох ніжках, відносяться розсувні столики, які за допомогою скреп, що ходили на шарнірах, можна було робити вище або нижче. У Помпеях знайдено кілька таких столиків; один із знімним дошкою з червоного тенарского мармуру з бронзовою [с.87] обробкою по краю; знайомі вже зігнуті ніжки закінчуються квіткової чашечкою, з якої піднімаються фігурки сатирів, міцно притискає до грудей маленьких кроліков11.

Лівій серед предметів розкоші, привезених з Азії армією Манлі Вульсона, називає моноподи - столи на одній ніжці. Що являли собою моноподи того часу, ми не знаємо, але відомо, що вже в I ст. до н.е. входять в моду круглі обідні столи на одній ніжці слонової кістки, зроблені з дерева, що латинські автори називають "Цитрус" 12. Цицерон дорікав Верреса в тому, що він на очах усього Лілібея відняв у Кв. Лутація Діодора "дуже великий і дуже гарний стіл з цитруса" (in Verr. IV. 17. 37). Дерево це росте в горах північно-західної Африки, головним чином на Атласі; цінувалося воно дуже дорого: "... прийми подарунок з Атласу, - писав Марціан, - якщо тобі подарують золото, це буде менший подарунок "(XIV. 89). У переліках розкішної начиння такі столи згадуються обов'язково; за словами Ювенала, найбільш вишукані страви втрачають для господаря смак, якщо вони подані не на такому столі (XI. 120-122). Пліній говорить про божевільний захоплення цими столами (mensarum insania): дружини дорікали в ньому чоловіків у відповідь на їхнє бурчання за жіночу пристрасть до перлів. Цицерон заплатив за такий стіл 500 тис. сестерцій; були столи, що коштували дорожче мільйона. Особливо цінувалися такі, кругла дошка яких складалася з одного шматка; частіше, проте, доводилося складати її з двох половинок. Так як ліси, де росли найкращі дерева цього виду, вже на часі Плінія Старшого були вирубані, то вдавалися і до фанеровка "Цитрус"; Пліній називає його серед дерев, з яких нарізали фанеру (XVI. 231). Головними перевагами цього дерева були його червонувато-коричнева забарвлення і малюнок деревини: прожилки по ній йшли або довгими смугами (столи з таким малюнком називалися "тигровими"), або вихор, утворюючи невеликі круглі плями ( "пантеровие столи"), або завивалося у вигляді локонів. Особливо цінувалися завитки, що нагадували "вічка на павиному хвості ". Були ще столи" крапчастий ", за яким наче розсипані густі купки зерен; їх, за словами Плінія, "дуже любили, але ставили нижче перерахованих "(XIII. 96-97) 13.

Що стосується сидінь, то вони в італійсько будинку були [с.88] представлені табуретками, ніжки яких виточували за зразком ліжко, і стільцями з вигнутими ніжками і відкинутою досить сильно тому спинкою. На такому стільці сидить жінка, яку раніше вважали портретної статуєю Агрипини. Ця зручна меблі вважалася взагалі призначеної для жінок; молодий нероба, незрівнянний портрет якого зроблений Марціалом, цілими днями пурхає "серед жіночих стільців "(III. 63. 7-8; XII. 38. 1-2).

Одяг стародавнього італійца - і багатого і бідного - складалася з таких шматків матерії, які не можна було вішати, а треба було складати: в домашньому побуті шафи були потрібні менше, ніж скрині. Їх робили з дерева і оббивали бронзовими або мідними пластинками, іноді така скриня прикрашався ще якими-небудь литими фігурками. Скрині ці бували досить великі; Аппіан розповідає, що під час проскрипцій вольноотпущеннік якогось Вінія сховав у такому скрині свого колишнього господаря, і той просидів там, поки небезпека не міновала14.

Ліжка, обідній стіл, маленькі столики, декілька табуреток та стільців, один-два скрині, кілька канделябрів - ось і вся обстановка італійського дому. Вона не захаращувати старовинного аристократичного особняка, в атріі якого вистачало місця для самого великого картібула і в парадних столових якого вільно уміщалися великі столи і ложа.

З переселенням з особняка у найману квартиру домашній побут докорінно перебудовувався. У п'яти кімнатах просторій Остійской квартири, що звернена на один бік, доводилося задовольнятися і зимою і в одній і тій же їдальнею і спальнею: звичай особняка влаштовувати ці приміщення, одні для зими, а інші для літа, не підходив для інсули. І тут, однак, квартири не забивали меблями. Найбільша кімната відводилась, ймовірно, під їдальню: гостей запрошували зазвичай до обіду, і тут ставили стіл і щонайбільше - три ложа; кімната в протилежному кінці квартири служила господарю кабінетом та приймальні - тут містилися ліжко для занять, скриня, дві-три табуретки. Інші три були спальнями: по ліжку, маленького столика і стільця у кожній. Навіть для маленької квартирки в 90 м2 (остійскіе "будиночки") це не так [с.89] вже багато. У таких квартирах не стояло, звичайно, і такий розкішних меблів, про якої до цих пір йшлося; тут вона була простіше і скромніше: обідні ложа були інкрустовані НЕ черепаховій і слонової кісткою, а оброблені найбільше бронзою, як на знайомому нам ложі з Помпей; столи були кленові і навіть не з дорогого Ретійські клена, а зі свого, що ріс у долині По, з рівномірно білою деревиною без всякого візерунка; саме такий стіл мав на увазі Марціан (XIV. 90). Матраци набивалися НЕ левконской вовною, а вовняними оческамі; для подушок не купували пуху від німецьких гусей і не накривали ліжок вавілонськими килимами і пурпурними ковдрами. До бідності, однак, тут було далеко.

Яка ж була обстановка цього бідняка, який жив "під черепицею"? Про неї дещо говорять Ювенал і Марціан, дещо додають розкопки. Ложе, на якому розташувалися за столом гості Філемон і Бавкіда, було зроблено з верби, і господарі поклали на нього матрац, набитий "м'якими річковими водоростями" (Ov. met. VIII. 654-655); "бідняк замість левконской вовни купує для свого матраца ситник, нарізаний на болоті біля Цирцеї "(Mart. XIV. 160); "я не стану нещасніший, - запевняв Сенека, - якщо моя втомлена голова заспокоїться на зв'язці сіна; якщо я улягусь на сіннику, крізь латки якого вивалюється болотний ситник "(de vita beata, 25. 2). Ювенал дав повний перелік начиння, що стояла у бідняка Кодра: коротенька ліжко, мармуровий столик, на якому красувалися шість кружечек; під ним (вгорі, очевидно, не вистачило місця) маленький канфари (посудина для пиття на низенькій ніжці і з двома ручками) і статуетка Хірона; був ще старий скринька з грецькими рукописами, "і неосвічені миші глодалі божественні вірші" (III. 203-209). У стоїка Херемона обстановка ще біднішими: кухоль з відбитої ручкою; жаровня, на якої ніколи не жевріє вогонь; ліжко, повна клопів і ледь прикрита солом'яному циновкою, а в якості ковдри коротенька тога (Mart. XI. 56. 5-6). Іноді у бідняка був ще клишоногий буковий стіл (Mart. II. 43. 10). І ось, нарешті, картина крайньої убогості: Вацерра заборгував квартирну плату за рік; його виселяють, але від його обстановки, яку за законом можна було взяти в рахунок погашення боргу, господар відмовився. І було від чого! Її [с.90] становили триногий ліжко, стіл, у якого залишилося тільки дві ніжки, ліхтар з роговими стенкамі15, кратер, тріснутий горщик, які прогоріли жаровня, позеленілі від старості і заткнути черепком від амфори, і глек, наскрізь пропахлий дешевої солоною рибою, - більше нічого не було (XII. 32).

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://ancientrome.ru/