Дім в древньому Римі

Сергієнко М.О.

Років 50 тому вважалося, що помпейський дім дає вірне уявлення про будинок великих італійських міст, про римське в першу чергу. Від цієї думки змусили відмовитися розкопки в Остії. Тепер відомо, що було два типи італійського будинку: будинок-особняк, domus, і хижа, taberna - житло бідняка. І родовід цих будинків, і характер їх дуже різні. Італійський міський особняк, де живе людина заможна і заможний, розвинувся з сільської садиби простого первісного типу, який в основному зберігся навіть у пізніших villae rusticae, розкопаних під Помпея.

Ця сільська садиба являє собою прямокутник, оточений з усіх боків будівлями, які тісно примикають одна до одної, утворюючи навколо двору суцільну стіну, перервану тільки там, де був вхід і в'їзд. Це місце, природно, має перебувати під особливим і постійним наглядом: на нього прямо і дивиться житло, де завжди є хтось із господарів, частіше за все, звичайно, зайнята клопотами по будинку господиня.

В кожному господарстві є речі, які добре мати під руками, які не варті того, щоб їх тримати під замком, але за якими все ж таки треба наглядати хазяйським оком. У старому дворі українського селянина місцем для таких речей був тристінні, з четвертої сторони абсолютно відкритий, сарай - повітку. У італійського господаря таких повіті було два і влаштовував він їх поруч із власної світлицею, щоб не повадно було брати що не слід і кому не слід. Над усіма будівлями - над житлом, над хліви і сараями - йшов, за звичаєм південних [с.58] країн, навіс, що спирався на стовпи: цей примітивний портик захищав і людей, і тварин, і самі стіни від безпосереднього дощу та сонця.

Сільський житель, переселившись до міста, приніс туди і звичну планування житла, але місто пред'явив йому і свої вимоги. Він перш за все був скупий на місце; лепясь зазвичай на який-небудь височини, стиснений тісним поясом стін, місто берег кожен клаптик землі. Нового городянину доводилося зважати на цю скупістю: якщо він хотів зберегти у своєму новому житло хоча б маленьке простір під квітник - італійцу важко було жити без квітів і зелені, - він повинен був заощаджувати на житловій площі, і тут досить до речі виявилося те обставина, що великий двір у місті зовсім не потрібний; перетворити його в житлове приміщення було і розумно, і практично. Над двором навели дах, в якій залишили великий отвір: новостворена кімната (атрій) повинна була залишатися для іншого житла тим же, чим був для сільської садиби двір - світловим криницею. Стара хазяйська світлиця виявилася як би свого роду глибокою нішею, дивилася на атрій: тут залишилися хазяйське ложі - lectus adversus ( "ложе проти дверей "), названий так за місцем, де він стояв, і ткацький верстат, що незабаром, однак, через брак світла в цій кімнаті, пересунули подалі в самий атрій. Поруч з обох боків залишилися відкриті приміщення -- колишні повітки, що отримали, а може бути, що зберегли стару назву "крил" (alae), а за ними, по іншим трьом сторонам атрія, розташувалися, як було і раніше, кімнати різного назначенія1.

Знайомство з Грецією та її культурою мало найглибше вплив на все життя римлян. Виявилося, що бути бездоганним слугою держави і чудовим господарем, розумно й дбайливо примножують свої кошти, мало: треба ще читати філософів, цікавитися питаннями науки і літератури та обговорювати їх в колі сім'ї та друзів в години дозвілля. Достатньо поглянути на старий італійський будинок, щоб побачити, як мало він пристосований для цієї особистої та домашнього життя: він весь, якщо можна так висловитися, на людях. Якщо його господар займає чільне місце, якщо він магістрат або просто ділова людина, то він буде цілий день на увазі і в людської метушні. Ні йому, ні його домашнім [с.59] ніде сховатися в своєму будинку, нікуди сховатися від гулу голосів і човгання підошов. І коли у свідомості власника цього будинку міцно вкорінюється переконання в тому, що він має право на життя для себе, він відразу ж береться за переробку свого житла.

Слово "переробка", правда, в даному випадку не зовсім підходить; старий будинок залишається в повній недоторканності, до нього тільки додається нова половина, запозичена у елліністичного будинку: кімнати цієї половини виходять в портики, які з двох або з трьох сторін оточують садок, обов'язково з фонтаном та з безліччю квітів. Тут осередок домашньої, сімейного життя; тут зазвичай проводять час жінки; сюди допускаються тільки найближчі друзі, і хазяїн, покінчив з усіма офіційними обов'язками і справами, віддається тут тому діяльного дозвіллю (otium), яким так дорожили римляни і який вони так вміли цінувати.

Зупинимося трохи на історії окремих кімнат.

В сільському подвір'ї повинна бути обов'язково вода: джерело, колодязь, цистерна з дощовою водою; напувати худобу, митися, готувати їжу - для всіх першорядних потреб, життєвих і власника, її потрібно мати тут же під рукою. У теплу пору року (він триває в Італії довго) їжу готували у дворі, де поблизу від води складали вогнище або ставили переносну жаровню. Біля вогнища сколочували стіл, на якому лежали продукти, стояв посуд і за яким, за Цілком ймовірно, і обідали.

Атрій, прямий спадкоємець двору, протягом довгого часу зберігав всі це обладнання. Під отвором у даху (він називався комплювій) влаштований був неглибокий водойма (імплювий), куди з чотирьох звернених всередину скатів отвору збігала дощова вода. Нею дуже дорожили: згадаймо, що водопроводів ще не було, копати колодязі було справою важким, ходити до річки або джерела не завжди було легко і зручно. Дощова вода сама давалася в руки, варто було тільки зібрати і зберегти цю дорогоцінну влагу2. З імплювий вода по трубах надходила в цистерну, влаштовану під підлогою; її черпали звідти через отвір, яке обделивалі у вигляді невисокого круглого колодязя. Був ще сток: через нього спускали на вулицю брудну і застояну воду. За імплювий, кілька віддалік, складали вогнище з таким розрахунком, щоб вогонь не заливало дощової водою, а дим [с.60] витягувало назовні. І стіл, який ми вже бачили у дворі, залишився і в атріі.

Атрій - Теж у спадщину старого двору - незмінно утримував колишній великий розмір. В "італійської" половині будинку це найбільша кімната, яка протягом довгого часу залишалася місцем, куди сходилася вся сім'я обідати, займатися домашньою роботою, посидіти на дозвіллі; тут приносили жертву Ларам, тут тримали ящик з грошима. Ткацький верстат стояв в атріі в старозавітні сім'ях до кінця республікі3. Якщо будинок був взагалі царством господині, то атрій став тим місцем, звідки вона їм правила, за всім стежачи, нічого не випускаючи з уваги, збираючи навколо всю сім'ю. Тут вона працювала разом зі своїми дочками і слуг, займаючись пряжі, тканини і іншим жіночим рукоділлям, Тут застали за веретеном Лукрецію її чоловік і його друзі, несподівано прискакав в Рим з-під обложеної Ардеі, щоб перевірити, ніж у їх відсутність займаються їхні дружини. Образ господині, яка біля вогнища разом зі своїми помічницями "зайнята вовною", назавжди залишився в серці італійца як символ домашнього миру, достатку і затишку.

Час йшло, змінювалися звичаї, змінився весь вигляд будинку і призначення його окремих частин. Ні однієї кімнати ці зміни не торкнулися так сильно, як атрія. Коли до будинку прибудували перистиль, а по боках його виник ряд кімнат, життя родини зосередилася в цій половині. Для приготування їжі відвели особливу місце - кухню, туди перенесли вогнище, і часто там же влаштовували нішу для ларів. Ткацький верстат зовсім прибрали: "заняття шерстю" перестало бути обов'язковим для господині. Атрій вже в I ст. до н.е. перетворився на саму парадну і офіційну кімнату. Розміри атрія іноді збільшують настільки, що для підтримки даху ставлять колони, або чотири, по одній у кожному кутку комплювій (atrium tetrastylum - "чотириколонний атрій"), або навіть більше: в будинку епідеміо Руфа в Помпеях стояло 16 колон. Такі многоколонном атріі називалися чомусь "коринфськими". Атріі, в яких розміри комплювій дуже скорочували, перетворюючи його іноді у вузьку щілину і роблячи дах так, щоб дощова вода стікала з неї назовні, називалися atria displuviata.

В атріі приймають тих відвідувачів, яких не хочуть ввести [с.61] в коло своєї сім'ї; тут ведуть ділові розмови і розмовляють з обов'язку. Тут збираються клієнти, яким належить це щоранку бути до патрона, щоб засвідчити йому свою повагу. Епітети "гордий", "пихатий" стають тепер звичайними для атрія. Від обстановки старого атрія залишився тільки грошовий ящик, і ще довгий час тут стояв стіл, іменувався картібулом, - Варрон в дитинстві пам'ятав його в багатьох римських будинках.

Глибока ніша в атріі, що замінила хазяйську спальню, зважаючи частиною атрія, довгий час не мала особливого назви. З плином часу господарі перебралися з цієї ніші в окремі спальні; ніша отримала назву табліна (tablinum) і перетворилася на кабінет господаря, де він зберігав ділові папери, сімейний архів, офіційні документи4. Пам'ять про те, що колись це була кімната, звідки господиня тримала під наглядом весь будинок, міцно збереглася: у табліне, як правило, немає дверей: його відокремлює від атрія або завіса, яку можна запинати і відсмикує, або низенький парапет.

До Якою мірою італійський будинок берег спадщина сільського двору, про це особливо ясно свідчать "крила" - колишні повітки, дуже зручні в побуті сільського господарства, нікчемні в міському побуті і тим не менше зберігаються. В аристократичних римських будинках тут ставили зображення предків, але якщо зображень не було, то господарі рішуче не знали, що робити з цими відкритими кімнатами. У Помпеях сюди іноді ставлять шафа, іноді перетворюють "крило" в комірчину, вделивая полки в стіни, іноді влаштовують тут капличку для ларів, іноді пробують зайняти під спальню або їдальню, але дверей майже ніколи не ставлять.

Любимой частиною будинку, після того як він "подвоївся", став перистиль -- внутрішній двір витягнутої прямокутної форми (Вітрувій вважав, що довжина Перистіля повинна бути на одну третину більше його ширини). Навколо нього з трьох, іноді з двох сторін йшла крита колонада. Простір, що залишалося відкритим, було перетворено в садок і квітник, які і в Помпеї, і, звичайно, в інших італійських містечках були радістю та гордістю їх господарів. Про перистиль провінційних (у нашому розумінні) міст ми можемо судити з того, що розповідають [с.62] Помпеї. Розфарбовані або покриті штукатуркою під мармур колони, фонтани, ніші, викладені мозаїкою або раковинами, мармурові, бронзові і теракотові статуетки - все це прикрашало маленький пахучий садок, куди не проникав нескромне погляд непроханого відвідувача і де господар відчував себе по-справжньому вдома; недарма ж ларів так часто поміщали в перистиль. Італієць дуже любив квіти, і в житті стародавніх вони грали роль набагато більше значну, ніж у нас, а без вінків, квітів і гірлянд не обходився жоден язичницьке свято, громадський або сімейний. Квіти саджали в клумбах, в ящиках і горщиках, іноді вгорі низенькій балюстради, що з'єднувала колони Перистіля, проробляли широке заглиблення, яке засипали землею: виходила вузенька грядочки для квітів. Ми знаємо, що з декоративних рослин в Помпеях садили "м'який аканф", алое, плющ, тамаріськ, мирт, очерет і папірус, а з квітів сіяли маргаритки, червоний польовий мак, а також снодійний, простий і махровий; садили лілії, шпажнік, нарциси, іриси, штокрози і так звані "дамаські троянди". Імовірно, цей асортимент був найбільш прийнятим у Середньої і Південної Італії.

Самим прекрасним в природі для античного людини було поєднання води і зелені: без цих двох елементів не обходиться ні літературний, ні мальовничий краєвид. Без води перистиль немислимий: вона б'є фонтанами, тече в каналах, каскадом скочується з лестнічек, навмисно влаштованих для маленьких штучних водоспадів. Роблять кілька фонтанів, причому дуже часто водопровідні труби приховують в статуї. Чудово відновлений перистиль в будинку ВЕТТА дає гарне уявлення про те, чим були пір'ястими у більш-менш багатого мешканця тих невеликих містечок, яких в Італії було багато.

План міського італійського особняка, "будинку з атріем", чудово зберігся в одному з найдавніших помпейських будинків, так званому Будинку Хірурга, побудованому близько 400 р. до н.е. По обидві сторони вузького коридору знаходяться два крамниці або майстерні; тут вони пов'язані з житлом господаря, але можуть бути й абсолютно самостійними приміщеннями, які відкривалися тільки на вулицю. Коридор веде в атрій, посередині якого знаходиться імплювий; на атрій відкриті чотири кімнати, по дві з [с.63] кожної сторони. За ними "крила". На одній осі з атріем знаходився таблін, по боках його - дві кімнати. Ми бачимо, що в особняку кімнати розташовуються навколо атрія, а пізніше ще й навколо Перистіля; іноді їх багато, але, окрім парадних зал, кімнати ці невеликі: для спалень, наприклад, 9 м2 - звичайна норма.

Помпеї і Геркуланум дають найбільш яскраве уявлення про будинки-особняках: на їхню руїн і планам ми можемо судити про житло заможної людини в провінційних містах Італії. Що стосується Риму, то перебудови, пожежі, усілякі катастрофи, а головне, безперервно тривала життя міста до настільки спотворили, а то і стерли сліди старих особняків, що до нас дійшли тільки "уривки", іноді, правда, досить красномовні. Добре зберігся так званий Будинок Лівії на Палатині, збудований в самому кінці I ст. до н.е. і шанобливо зберігається і в пізніший час. Це класичний зразок римського особняка початку імперії: атрій (13x10 м), на який виходять таблін (7x4 м) і два "крила" (7x3 м кожне); праворуч від атрія -- триклініях (8x4 м). За цією офіційною частиною будинку йде "сімейна" половина, наглухо відділена від першої; щоб потрапити туди, треба було пройти по коридору, який йшов між триклініях і правим "крилом". У цій половині навколо прямокутного Перистіля розташоване було 12 кімнат (сама більша з них 16 м2). Весь будинок займав площу 850 м2. Ряд інших відомих нам римських особняків представлений буквально клаптиками більших або менших розмірів: від одного зберігся перистиль з колонами сірого мармуру і коридори, від іншого - одна передпокій, від третьому - кімната з коробовим склепінням. Залишки старовинного плану дають нам, однак, можливість судити про розміри цих особняків: одні з них займають площу близько 400 м2, інші - 700 або близько 900 м2, але є й такі, які розкинулися на 1500 м2, а то й більше. В один із таких особняків Марціан посилав з ранковим привітом замість себе свою книгу (I. 70): "Іди ... в прекрасний будинок Прокула ... тобі треба увійти в атрій високого особняка ... не бійся переступити поріг цього розкішного і гордого оселі ". На околицях міста ці "горді оселі" захоплюють великі простори. Ведій Полліон, син відпущеники, той самий, який кидав у ставок до мурен провинилися рабів, заповідав Августу свій особняк на [С.64] Еськвілін; імператор звелів знести його і збудував на цьому місці портик, який назвав ім'ям своєї дружини Лівії. Вцілілий план цього портика дозволив обчислити площу, яку займав особняк Ведія: це 11 500 м2, тобто в 14 разів більше, ніж будинок Лівії. Пояснюючи Спарс, чому він так часто виїжджає у свою маленьку віллу під Римом ( "в Римі біднякові неможливо ні думати, ні спати"), Марціан пише: "Ти, Спарс, цього не знаєш і не можеш знати, насолоджуючись життям в палаці, плаский дах якого вище навколишніх пагорбів. У тебе в Римі село, живе в Римі твій виноградар, і на фалернським горі урожай винограду не буває більше. Ти можеш покататися на конях по своїй садибі. Ти спиш в глибині свого житла; нічия слова не порушує твого спокою; ти прокидається від денного світла тоді, коли забажаєш його впустити "(XII. 57). Сенека поминає будинки, які "займають простір, що перевершує площа великих міст "(de ben. VII. 10. 5).

Таких розкішних особняків було, звичайно, у Римі мало, але й взагалі особняків порівняно із загальною кількістю будинків було небагато; за статистичними даними, від епохи Константина Великого їх було в усіх чотирнадцяти районах столиці тільки 1790, тоді як інсул було 46 6025.

Інсулой називається багатоповерховий будинок, в якому знаходиться ряд квартир, що здаються в найм. У ньому немає ні атрія, ні Перистіля; старий особняк збільшує свою площу в горизонталі, інсула росте вгору по вертикалі; в особняку місце атрія, табліна, Перистіля суворо визначено і незмінно, в інсуле кімнати можуть змінювати своє розташування за задумом архітектора або господаря і своє призначення в сваволі наймача. Де ж шукати родоначальника цих громадина, настільки відмінних від "будинків з атріем" і так схожих на наші сучасні багатоповерхові будинки?

Бідний селянин, звичайно, не обзаводився такий садибою, як його заможний сусід. Для нього та його сім'ї вистачало хатини, більш-менш просторій; для воза і небагатого набору сільськогосподарських знарядь, для самотньої свині і невимогливого осла достатньо було невеликої прибудови. У такій хатині жив Симил, в такій хатині Філемон і Бавкіда приймали своїх божественних гостей (Ov. met. VIII. 629-643 і 699). У Помпеях в сторону Ноланському вулиці знайдені були [с.65] рештки крихітних будиночків, побудованих ще в IV ст. до н.е. і що служили господареві і квартирою, і майстерні, і лавкою; іноді в задній частині такого будиночка відгороджувалася особлива комірка для житла. У Вейях розкопано було декілька приміщень в одну-дві кімнатки. Для будівництва цих убогих осель користувалися, звичайно, тим матеріалом, який був поблизу і коштував подешевше, - звичайно це було дерево. Ісидор Севільський, пояснюючи слово taberna, пише: "Бідні і прості будиночки плебеїв у міських кварталах називалися таберни тому, що їх будували з дощок (tabulae) і колод. Вони утримують старовинна назва, хоча і втратили колишній вигляд "(XV. 2. 43). Нема чого, звичайно, чекати, щоб до нашого часу збереглися залишки таких дерев'яних халуп, але наявність їх у Римі саме як майстерень і крамниць неодноразово засвідчено Лівіем: батько, рятуючи Віргінію від ганьби, яким погрожували їй переслідування закохався в неї Аппія Клавдія, вбив доньку на Форумі під крамницею м'ясника (Liv. III. 48. 5); переможці самнитам в 308 р. віддали захоплені щити для переробки ювелірам, майстерні яких знаходилися у Форуму (IX. 40. 16); в 210 р. згоріли майстерні та крамниці, розташовані уздовж Форуму, і від них зайнялися і будинки, що знаходилися за ними (XXVI. 27. 2). Фест дає таке пояснення слову adtibernalis: "Це мешканець таверни, суміжній з іншими; це був найдавніший вид житла у римлян "(11). Такі" суміжні таверни " згадує і Лівій: Тиберій Семпронія (батько Гракхів) в 169 р. скупив їх і на їх місці спорудив базиліку, що одержала найменування Семпроніевой (XLIV. 16. 10). Уявимо собі два-три таких суміжних таберни з другим поверхом над ними - ось зародок інсули. Близько 100 р. до н.е. навіть у маленьких містах, на зразок Помпеї і зовсім вже неторгових тихому Пренесте, археологи знайшли залишки будинків без атріев, з рядами суміжних крамниць і майстерень і сходами у верхні поверхи.

В Римі, з його постійним припливом населення, із зростанням торгівлі та промисловості, зростає і потреба в житлових приміщеннях, і задовольнити цю потребу старовинний особняк не в силах. Зростання будинку по вертикалі стає нагальною потребою. Лівій, перераховуючи ознаки, що трапилися в Римі в 218 р., в перші роки ганібалових війни, розповідає, як на коров'ячому ринку, тобто майже в центрі міста, віл виліз по драбині на третій поверх [с.66] (XXI. 62. 3); Цицерон в 63 р. говорив, що "Рим ... піднявся догори і завис у повітрі" ( "Romam ... cenaculis sublatam atque suspensam ", - de leg. agr. II. 35. 96); він же розповідає, як авгури зажадали від господаря, щоб він зніс верхній поверх свого будинку, тому що він загороджує їм горизонт (de off. III. 16. 65); Цицерон був сучасником цього випадку. Вітрувій, що жив при Цезаря та Августа, писав, що величезна кількість людей, що живуть у Римі, вимагає величезного кількості жител, і так як площа міста, узята по горизонталі, не може вмістити цей натовп, то "самі обставини змусили шукати допомоги в зведенні верхніх поверхів "(II. 8. 17). Елій Арістід (II ст. н.е.) вважав, що якщо б всіх мешканців Рима розмістити в перших поверхах, то довелося б забудувати Італію аж до Адріатичного моря (Похвала Риму, I. 8-9). Крім великого і все зростаючого народонаселення, багатоповерхового будівництва вимагали та інші специфічні умови античної міського життя взагалі і римської зокрема. Робоча і ділове населення столиці - ремісники, торговці, службовці - не могло жити за містом: немає транспорту і з настанням дня не можна їздити по вулицях. Тільки знатні і багаті (і то лише незайняті на державній службі або в своїх торгових і промислових підприємствах) могли дозволити собі розкіш жити на околицях міста; решта населення збивається в центрі і ближче до центру. А скільки місця, придатного для забудови, як раз на центрі міста відбирали імператорські палаци, форуми, терми, цирки і театри6. "Ваші алеї, що розкинулися на невимірне простір, ваші будинки, займають площі, достатні для цілого міста, майже виганяють нас з Риму, - Дорікає бідняк багатія, спалив платан, - він заміняв мені парки багатих людей "(Sen. contr. V. 5). Все це надзвичайно підвищувало ціну на міську землю: майбутній домогосподар прагнув купити земельну ділянку трохи менше і збудувати на ній будинок вище.

В Римі від цих багатоповерхових і багатоквартирних будинків збереглися тільки жалюгідні остаткі7; уявлення про римську інсуле ми отримали зовсім недавно - По розкопках в Остії, що відбувалися головним чином у другій чверті нинішнього століття. Остійская інсула - копія римської: принципи конструкції в однієї й іншої і розріз їх однакові, судити про це і [с.67] порівнювати дозволяють вцілілі шматки римських інсул і Мармуровий План Рима. Остія придбала особливе значення після того, як Клавдій спорудив в 4 км від неї гавань, ще розширену згодом Траяном. Приймання, зберігання та відправкою в Рим товарів і продуктів, які йшли переважно з Африки і зі Сходу, відає Остія; організація такої важливої справи, як постачання столиці, зосереджене тут. Населення збільшується; старі особняки республіканського часу зникають; на їхньому місці виростають інсули. З кінця I ст. н.е. починається енергійне будівництво, кероване архітекторами, які й бачили "нове місто" Нерона, і брали участь у його створенні: вони будують у Остії, як будували в Римі. Який же вигляд має інсула і які її характерні ознаки?

По-перше, наявність кількох поверхів: у Римі їх бувало й чотири, і п'ять (у деяких випадках і більше); в Остії наявність трьох поверхів безперечно, іноді будували в чотири поверхи. Верхні поверхи не є якоюсь випадковою добавкою, як в помпейських особняках, - вони входять в план будинку як його органічна частина; в кожен поверх прямо з вулиці веде своя сходи, широка і міцна, зі сходами з цегли або травертину. Особняк повернутий до вулиці спиною; в інсуле кожен поверх поруч вікон дивиться на вулицю або у внутрішній двір: будівельник дуже заклопотаний тим, щоб у квартирах було світло. Зовнішній вигляд інсули простий і суворий: ніяких зайвих прикрас, зовнішні стіни навіть не поштукатурені, цегляна кладка вся на виду. Тільки в інсулах з квартирами більш дорогими вхід обрамляють колони або пілястри, складені теж з цегли. Одноманітність стін пожвавлюється лише рядами вікон і лінією балконів; перед рядом крамниць, що перебувають у першій поверсі, часто йде портик. Стіни складені міцно з надійного матеріалу; вони досить товсті, щоб витримати вагу і четвертого і п'ятого поверхів; при розкопках майже не виявлено слідів такого ремонту, який слід було зробити, щоб зміцнити стени8.

Познайомимося ближче з деякими з Остійскіх інсул. Слід пам'ятати, що однакові за основним своїм рисам інсули і за своїм планом, і за своїми розмірами були дуже різноманітні і призначалися для мешканців різного суспільного становища і стану. Були будинки, збудовані з розрахунком на багатих [с.68] наймачів. Такі, наприклад Будинок з триклініях, великий відкритий двір якого (12.10x7.15 м), оточений портиком, нагадує перистиль; Дім Муз з квартирою в дванадцять кімнат у першому поверсі, з фресками і мозаїками, які виконані першокласними майстрами; Дім Діоскурів, один з найбільших і красивих Остійскіх інсул, єдина з досі розкопаних, в якій є своя лазня. У тому ж районі, тихому віддаленому від ділового шуму і торгової марнота, в середині великого саду, розташовані два довгих житлових масиву, розділених вузьким наскрізним проходом. У кожному з трьох поверхів (крамниць і майстерень у нижньому не було) знаходилося по дві квартири, звернених у протилежні сторони і розпланованих зовсім однаково: у кожній було по дві великі кімнати, в протилежних кінцях квартири, за три менших (одна зовсім маленька - 9 м2) і довгий, досить просторий коридор. Площа всієї квартири близько 200 м2. Якщо мешканці цих квартир було і бідніші мешканців Будинку Діоскурів, то людьми заможними вони, звичайно, були. Скромні квартири в Будинку з Жовтими Стінами і в Будинку з Графіто: вони займають площу близько 160 м2 і мають тільки по чотири кімнати. Цікавим є житловий масив, до складу якого входять три будинки: Дім малюка Вакха, Будинок з Картинами і Будинок Юпітера і Ганімеда. Будівельник мав у своєму розпорядженні великою площею (70x27 м), але так як з східної і північної сторін його споруду заступали інші будинки, то він розташував свою інсулу у вигляді перекинутої літери "Г", а простір, що залишився вільним, використовував під сад. Планування квартир в Будинку маляти Вакха і в Будинку з Картинами інша, ніж у будинках, які ми тільки що розглядали: кожна квартира дивиться тут не на один бік, а на два - на вулицю і в сад - і складається з шести кімнат, кухні і маленького коридорчика (вся площа 170 м2). У Будинку Юпітера і Ганімеда (кутовому) по фасаду йдуть лавки, а за ними знаходиться житлове приміщення з трьох кімнат з кухнею; світловим колодязем служить для нього двір. Це приміщення вже ніяк не назвеш розкішним: і площа його менше (близько 100 м2), і воно темнувато. Двосторонніми були квартири в Будинку з писаними склепіннями, цікаві за своєю "коридорній системі": з одного боку розташовані кімнати, непрохідні, з виходом тільки в коридор, з другий - теж [с.69] непрохідні, цілком відкриті на інший коридор, з трьома виходами і вікнами на першому.

В інсулах зазвичай можна чітко виділити окремі квартири, але буває так, що квартира займає не тільки один поверх, а й частину наступного, як наприклад у Будинку з писаними склепіннями.

Квартири в інсулах можна було переробляти з метою збільшення або зменшення їх. У Будинку з розписним Стелею квартира на першому поверсі (типу "односторонньої" квартири) мала у своєму розпорядженні за початковим планом п'ятьма кімнатами внизу і ще скількома-то кімнатами нагорі, з якими її з'єднувала внутрішні сходи. Потім ці сходи зламали і розділили нижню квартиру глухою стіною на два частини: вийшло два приміщення скромних розмірів (за тодішніми поняттями) - 90 і 60 м2. У Будинку Юпітера і Ганімеда, навпаки, квартира, яка займала спочатку тільки перший поверх, потім була з'єднана внутрішньої сходами з якимись кімнатами на другому поверсі.

Так як меблів ні в одній кімнаті не збереглося, то судити про призначення кожної з них неможливо. Ясно тільки одне: в кожній квартирі були один або два парадних кімнати, які можна відразу ж визначити і не тільки за їх розмірами (в Будинку Юпітера і Ганімеда, наприклад, така кімната знаходилася в північно-східному куті; вона дорівнює за величиною двом іншим - 6.8x8.3 м). Часто вони вище за інших, дуже біла, фрески і мозаїки в них краще, ніж в інших. Ми бачили вже ці кімнати в квартирах житлового масиву, що знаходиться в саду. У Будинку з розписним Стелею квартира за початковим планом мала у своєму розпорядженні двома такими парадними приміщеннями. У квартирах односторонніх цей план можна вважати майже стандартним: дві великі кімнати в протилежних кінцях квартири (якщо парадна кімната одна, то вона завжди подалі від входу), освітлених прямо з вулиці або з двору, коридор, іноді широкий (4 м), іноді вже (3 м), дуже світлий, звернений, як і парадні кімнати, прямо на вулицю або у двір, і три або дві кімнати, які в цей коридор виходять і висвітлюються від нього. У квартирах двосторонніх цей план теж зустрічається, але рідше.

Ці квартири, великі, багатокімнатні, з високими стелями (3.5 м - звичайна висота), залиті світлом, часто з прекрасною [с.70] обробкою, призначалися, звичайно, для людей більш-менш заможних. Люди бідніші жили в квартирах простіше.

В Наприкінці I ст. н.е. цілий квартал був забудований будинками, які італійські археологи назвали "будиночками". Це маленькі одноповерхові Двоквартирні коттеджікі з мезоніном. Квартири в них абсолютно однотипні і влаштовані по одному, вже знайомому нам планом: парадна кімната в одному кінці (30 м2), у протилежному - інша, значно менша (близько 12 м2), коридор (завширшки близько 3 м), дві маленькі кімнатки, які на нього виходять, і кухня з вбиральні. Вся квартира займає площу близько 90 м2. Про обробці тут не турбувалися; зовнішні стіни складені добре, внутрішні недбало облицьовані шматочками туфу неправильної форми (opus incertum). Нагору ведуть дерев'яні сходи. Будиночки ці, на думку Беккаті, були заселені людьми небагатими, але у яких все ж таки вистачало коштів, щоб мати окрему квартиру, а не жити на антресолях у своїй майстерні чи крамниці; тут селилися відпущеники, що займали маленькі магістратури, торговці середньої руки, ремісники побогаче9.

Якщо від цих археологічних даних ми звернемося до літературних джерел, до авторам, у яких є відомості про римських інсулах і про те, як там жилося, ми будемо вражені кричущою невідповідністю. Обвали, пожежі, холод, темрява -- є і ділове констатуванням цих фактів, є і емоційні скарги, що сиплються градом. У Римі, пише Страбон (235), "будуються безперервно унаслідок обвалів, пожеж та перепродаж, які відбуваються теж безперервно. Ці перепродажу є свого роду обвалами, викликаними з доброї волі: вдома за бажанням руйнують і будують заново ". Як про щось зовсім природному, він повідомляє, що перипатетиків Афіною загинув вночі при обвалі будинку, де знаходилася його квартира (670). Цицерон пише Аттику (XIV. 9), що два його таберни обвалюються і звідти втекли не тільки люди, але і миші; Плутарх (Crass. 2) називає пожежі та обвали "співмешканцями Риму". Для Сенеки хвороба і пожежа явища природні й неминучі. "Що тут несподіваного? - Запитує він себе і продовжує. - Часто лунає гуркіт обвалюється будівлі "(de tranq. animi, XI. 7);" ми абсолютно спокійно дивимося на похилі стіни інсули в дірках і тріщинах ", - пише він в іншому місці (de ira, III. 35. 5); "яке благодіяння [с.71] надає нам той, хто підпирає наше похитнулося житло і з мистецтвом неймовірним утримує від падіння інсулу, яка дала тріщини з самого низу! " (de benef. VI. 15. 7). Ювенала це мистецтво в захват не призводило: "Хто в прохолодному Пренесте, в Вольсініях, що лежать серед лісистих гір, в глухих Габіях або в Тібуре, що стоїть на крутій скелі, боїться або боявся, що будинок в нього впаде? А ми живемо в місті, більша частина якого тримається на підпори. Будинок нахиляється; керуючий зашпаровує стару зіяющую тріщину і радить спокійно спати, хоча будинок ось-ось розвалиться "(111. 190-196). Свідоцтва ці так одностайні, що не довіряти їм нема підстав. Чи можливо їх поєднати з даними археології?

Зупинимося коротенько на будівельній техніці римлян. Стіни садиби, яку будував собі Катон (14), були виведені з щебеню (caemeta), залитого для зв'язку з розчином обпаленої вапна і піску. Цей спосіб будівництва називався "бутової кладкою "- opus caementicium. Облицювання стін в різні часи була різною: у II ст. до н.е. для неї брали невеликі камені неправильної форми, найчастіше туфів, і клали їх без будь-якого порядку в штукатурці - тому й називалася така облицювання "неточною" (opus incertum). З середини I в. до н.е. вона "сітчаста": у штукатурний розчин укладають правильними рядами невеликі тесані кубики так, що стіна виробляє враження туго натягнутій мережі. З імператорського часу на облицювання йде звичайно цегла.

Бутова кладка давала можливість будувати і швидко, і дешево (дрібний щебінь, битий цегла, глиняні черепки, оскільки мармуру - все йшло в справу, а робітників високої кваліфікації не потрібно). У самому кінці III ст. до н.е. знайдений був секрет цементу, який, за словами Плінія, "зливав камені в одну незламну масу, яка ставала міцнішою з кожним днем ": в вапно замість простого піску стали класти "путеоланскую пил", особливий вулканічний пісок (Пуцолан). З цим цементом будівлі з буту могли стояти століття і століття. Потрібно було тільки дотримувати деякі правила, які в Римі, з його гарячковим будівництвом, що переслідували часто-густо мети грубо спе?? улятівние, занадто часто порушувалися. Фундамент закладали неглибоко, а будинок виводили у 5-6 поверхів, не піклуючись про [с.72] відповідно висоти і площі, займаної будівлею по ширині. Серпня заборонив будувати будинки вище 20.6 м, але заборона це стосувалося тільки до будинків, що виходив на вулицю, будинок, що стояв під дворі, міг бути і вище. Для цементу можна було взяти не червону пуццолану, що дає найміцніший цемент, а темно-сіру, що лежить близько до поверхні, більш дешеву, але не таку міцну, і навіть її покласти в меншою, ніж потрібно, пропорції; замість кам'яних або цегляних стійок, які поміщали для міцності між "блоками" залитого цементом буту, взяти дерев'яні; внутрішні перегородки сплести з хмизу. Після страшної пожежі 64 г. Нерон видав ряд дуже розумних розпоряджень, які стосуються будівництва: заборонив вживання дерева в стінах, "скоротив висоту будівель" (невідомо, наскільки по порівнянні з нормою серпня), звелів обводити будинку по фасаду портиками, будинки будувати на деякій відстані один від одного і робити просторі двори; розширив вулиці. "Ці корисні заходи надали і краси нового міста" (Tac. ann. XV. 43). Можна не сумніватися, що в цьому "новому місті" після страшних уроків пожежі стали відбудовуватися інакше, ніж раніше. Будинки на via Biberatica (за форумом Траяна) вціліли в значній частині до цих пір. До цих пір стоїть інсула, вибудувана у II ст. н.е. у західного боку Капітолію. Але безсумнівно також, що нагальна потреба в житлі і погоня за наживою примушували, в обхід всіх указів Нерона, користуватися при будівництві та деревом, і невипалені цеглою, брати для штукатурки глину з соломою, а для сполучного розчину поганий слабкий цемент. У Римі були хороші інсули, але були і погані, і ці погані не являли собою одиниць. Можна відмахнутися від Ювенала - що робити сатирику, як не бурчати і не вишукувати худе, - але від указу Траяна, як від риторичного марення, не відмахнешся. За указом цьому висота будинків знижувалася до 17.7 м, і захід цей мотивувалося тим, що вдома "легко обвалюються".

Великим лихом Риму були пожежі. "Варто жити там, де немає ніяких пожеж і нічних страхів. Вже Укалегон переносить свій жалюгідний скарб, вже димить третій поверх, а ти нічого й не скажеш. У нижніх поверхах тривога, але останнім загориться той, який захищений від дощу тільки черепичним покрівлею, де мчать ніжні голубки "(Iuv. III. 197-202)." Пожежі - [с.73] покарання за розкіш ", - повчально зауважує Пліній, закінчуючи розповідь про "брилах мармуру, творах художників і царських витрати", яких вимагають палаци його сучасників (XXXVI. 110). Вогонь не шкодував ні цих чудових будівель, ні бідних інсул: пожежею 64 р. були знищені і ті й інші (Suet. Nero, 38. 2). Їжу вогню давало дерево, широко застосовується в будівництві: двері, вікна, балкони, стелі, нарешті, меблі. Про перегородках, сплетених з гілок, Вітрувій пише: "Краще б їх і не придумували! вони зберігають місце і час ..., але при пожежі це готові факели "(II. 2. 20). І тут ми підходимо до двох істотних недоліків всіх італійських інсул: