Дитяча художня школа
РЕФЕРАТ
«АРХІТЕКТУРА Стародавнього Риму»
Учениці 5 курсу
Викладач
1999 р.
Зміст.
| Вступ | 3 |
| Республіканський період | 6 |
| Імперський період | 16 |
| Висновок | 34 |
| Список літератури | 35 |
Введення.
Архітектура, або зодчество, - мистецтво будувати будинки і їхні комплекси,призначені для повсякденних запитів приватного, громадського життя ідіяльності людей. Будь-який будинок укладає в собі життєво необхіднепросторове ядро - інтер'єр. Його характер, виражений у зовнішнійформі, визначений призначенням, умовами життя, потребою у зручності,у просторі і волі руху. Зв'язана у своєму розвитку з постійномінливими матеріальними потребами людини, з розвитком науки ітехніки, архітектура є однією з форм матеріальної культури.
Разом з тим архітектура - один з видів мистецтва. У художніхобразах архітектури відбиваються і лад громадського життя, і рівеньдуховного розвитку суспільства, і його естетичні ідеали. Архітектурнийзадум, його доцільність розкриваються в організації просторівінтер'єру, в угрупуванні архітектурних мас, у пропорційних відносинахчастин і цілого, з ритмічного ладу. Співвідношення інтер'єру й обсягу будинкухарактеризує своєрідність художньої мови архітектури.
Велике значення має художнє оформлення зовнішнього виглядубудівель. Як жоден інший вид мистецтва, архітектура постійновпливає своїми художніми і монументальними формами на свідомістьмаси людей. Вона відкриває своєрідність навколишньої природи. Міста, подібнолюдям, мають неповторне обличчя, життя, історію. Вони розповідають просучасного життя, про історію минулих поколінь.
Різноманіття суспільних потреб людини народжує розмаїтістьтипів архітектури: житлової, суспільно-цивільної, промислової.
Містобудування враховує характер місцевості, економіки, умовитранспорту, розміщення населення. У періоди художнього підйомуархітектура гармонічно розвивається в співдружності з іншими видамимистецтва. Скульптура, живопис, декоративні мистецтва втілюють уконкретних образах ідеї, закладені у споруді. І архітектура йобразотворче мистецтво збагачують один одного в цьому синтезі.
Під Древнім Римом розуміється не тільки місто Рим античної епохиале й усі завойовані ним країни і народи, що входили до складу колосальної
Римської держави - від Британських островів до Єгипту. Римське мистецтво --вище досягнення і підсумок розвитку давнього мистецтва. Його створювали нетільки римляни (чи італіки), але й древні єгиптяни, греки, шини, жителі
Піренейського півострова, Галлії, Древньої Німеччини й інші народи,підкорені Римом, що іноді стояли на більш високому рівні культурногорозвитку. Римське мистецтво склалося на основі складноговзаємопроникнення самобутнього мистецтва місцевих італійських племен інародів, у першу чергу могутніх етрусків, власників давньоївисокорозвиненої самобутньої художньої культури. Вони познайомили римлян змистецтвом містобудування (різні варіанти зведень, тосканський ордер,інженерні споруди, храми і житлові будинки та ін), настінним монументальнимживописом, скульптурних і мальовничим портретом, що відрізняється гостримсприйняттям натури і характеру.
У художній майстерності, безумовно, пануваладавньогрецька школа, зате на форми мистецтва в кожній провінції Римськоїдержави впливали місцеві традиції. Особливо великий внесок у створенняримської культури внесли грецькі колоністи в Південній Італії і Сицилії, їхнібагаті міста були центрами наукового життя і художньої культуриантичності.
Широта містобудування, що розвивалося не тільки в Італії, але йпровінціях, відрізняє римську архітектуру. Сприйнявши від етрусків і греківраціонально організоване, строге планування, римляни удосконалилиїї і втілили в містах більшого масштабу. Ці планування відповідалиумовам життя: торгівлі величезного розмаху, духу вояччини і сувороюдисципліні, потягу до розваг і парадності. У римських містах упевній мірі враховувалися потреби вільного населення, санітарнінестатки, тут зводилися парадні вулиці з колонадам, арками, монументами.
Древній Рим дав людству справжнє культурне середовище: прекрасносплановані, зручні для життя міста з брукованими дорогами, мостами,будинками бібліотек, архівів, німфеєв (святилищ, священних німфам), палаців,вілл і просто гарних будинків з добротної красивими меблями - усе те, щохарактерно для цивілізованого суспільства.
Римляни вперше стали будувати "типові" міста, прообразом якихз'явилися римські військові табори. Прокладалися дві перпендикулярні вулиці --кардо і декуманум, на перехрестя яких зводили центр міста. Міськапланування підкорялося строго продуманій схемі.
Практичний склад римської культури позначався в усьому - у тверезостімислення, нормативному представленні про доцільний світопорядку, вскрупульозності римського права, що враховувало всі життєві ситуації, втяжіння до точних історичних фактів, у високому розквіті літературноїпрози, у примітивній конкретності релігії.
У римському мистецтві періоду розквіту головну роль грала архітектура,пам'ятники якої і тепер, навіть у руїнах підкорюють своєю міццю.
Римляни поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основнемісце належало спорудженням суспільним, що втілили ідеї могутностідержави і розрахованим на величезні кількості людей.
В усьому древньому світі римська архітектура не має собі рівної повисоті інженерного мистецтва, різноманіттю типів споруджень, багатствукомпозиційних форм, масштабу будівництва. Римляни ввели інженерніспоруди (акведуки, мости, дороги, гавані, міцності) як архітектурніоб'єкти в міський, сільський ансамбль і пейзаж.
Краса і міць римської архітектури розкриваються в розумнійдоцільності, у логіку структури спорудження, у художньо точнознайдених пропорціях і масштабах, лаконізмі архітектурних засобів, а не впишної декоративності. Величезним завоюваннямримлян було задоволення практичних побутових і суспільних потребне тільки пануючого класу, але і мас міського населення.
Історія Риму поділяється на два етапи. Перший - епоха республіки, - що почавсяв кінці VI ст. до н. е.., коли з Риму були вигнані етруські царі, ітривав до середини I ст. до н. е.. Другий етап - імператорський - почавсяправлінням Октавіана Августа, що перейшло до єдиновладдя, і тривав до IV ст.н. е..
Республіканський період.
Початок давньоримського мистецтва належить до періоду республіки (кінець
VI - середина I ст. до н. е..). Воно досягло розквіту в період утвореннясвітової рабовласницької держави, різнорідної за етнічним і соціальнимскладом складної по господарській і громадській організації.
Потреби римського суспільства породили багато типів споруджень:амфітеатри, терми, тріумфальні арки, акведуки та ін На римському грунтіотримали нове архітектурне рішення палаци, особняки, вілли, театри,храми, мости, надгробні пам'ятники. Раціоналізм, що лежить в основі римськоїархітектури, виявлявся в просторовому розмаху, конструктивній логіці іцілісності гігантських архітектурних комплексів, суворій симетрії ічіткості.
З поширенням римського панування на Грецію й елліністичнідержави в Рим проникнули витонченість і розкіш елліністичних міст.
Приплив багатств із завойованих країн протягом III-I ст. до н. е.. зміниливдачі римлян, породжуючи серед панівних класів марнотратство.
Ввозилися у величезній кількості знамениті грецькі статуї і картинигрецьких майстрів. Римські храми, палаци перетворилися у свого роду музеїмистецтва.
Захоплення грецьким мистецтвом з'явилося насамперед у звертанні доордерної системи. У той час як у грецькій архітектурі ордер відігрававконструктивну роль, у Римі він використовувався головним чином у декоративнихцілях.
Опорні функції в римській архітектурі виконувала звичайно стіна. Римлянивинайшли бетон - найважливіший будівельний матеріал, за допомогою якогозакріплювали будівлі, що споруджуються. Вони відкрили новий спосіб зведеннябудівель-монолітно-оболончатий замість стояково-балкової системи. При стояково -балочної системі, як видно з назви, основу конструкції складають двістійки, на яких лежить горизонтальна балка. Основу монолітно-оболонковоїсистеми складають дві вузькі цегельні стіни, між якими залитий битийщебінь з бетоном, зовні вони облицьовувалися мармуром чи іншими породамикаменів. Переваги нової системи будівництва видні і зараз: від багатьохгрецьких храмів з їхніми колонами, на яких лежать перекриття і фронтони,залишилося по 2-3 колони, багато ж римських будинків дожили до наших днів.
Велике місце належало арці, що спиралася на масивні стовпи.
Колони не могли нести на собі навантаження багатоповерхових споруд зсклепінними і купольними перекриттями і лише в аркадах зберігаликонструктивну роль, причому частіше застосовувалися запозичений у греків пишнийкоринфський ордер і строгий тосканський, успадкований від етрусків.
Головне завоювання римлян у будівництві громадських споруд
- Створення величезних внутрішніх просторів, вільних від внутрішніх опор.
Необхідність їх перекриттів викликала розвиток могутніх склепінних і купольнихконструкцій, що лише обмежено застосовувалися на Сході й у Греції. Римськатехніка стала широко використовуватися в цивільній і культовій архітектурі.
Вона послужила зразком для розвитку візантійської і європейської архітектури.
Основною формою перекриттів був циліндричний звід з бетону і каменю.
Його бічний тиск сприймала опорна стіна, що грала важливу роль уримській архітектурі. З перетинання двох циліндричних зводів однаковоївисоти в підніжжях зводу (п'ятах) і вершині (де закладений замковий камінь)вийшов хрестовий звід. При рівності прольотів він дає в плані квадрат.
Внутрішня поверхня зводів утворює у перетинанні гострі краї - ребра, упідставі яких зосереджується тиск зводу. Це дало можливістьпрорізати опорні стіни напівциркульними арками, замінити стіну окремимистовпами, що приймали на себе тиск арки.
Витягнуті в довжину приміщення залів-галерей звичайно поділялися на квадратиі перекривалися ланцюгом хрестових зводів, що породжувало ефектне розчленуваннявнутрішнього простору. З рівномірно піднімалося нагору перекриття,круглого в плані будинку виник купольний звід, що утворила півкуля,розташована на циліндричній підставі. Багатокутні в плані приміщенняперекривалися зімкнутими склепіннями (монастирський звід) або сферичнимкуполом. В останньому випадку купол спирався своїм кільцем тільки на серединубічних стін, а перехід від форми окружності до багатокутника заповнювавсяувігнутими сферичними стінами - «вітрилами».
У республіканський період склалися основні типи римської архітектури.
Сувора простота життєвого укладу в умовах постійних запеклих воєнзнайшла відображення в конструктивній логіці монументальних інженернихспоруд. У них раніш за все проявилася своєрідність римського мистецтва.
Уявімо собі Рим в епоху республіки.
Ілюстрація
План Рима.
I-IV століття до н. е..
Звертають увагу грандіозні спорудження - древні оборонністіни Риму, що виникли ще у VIII ст. до н. е.. на трьох пагорбах: Капітолії,
Палатині і Квирипалі, викладені з каменю (рання - VI ст. До н. Е.. І такзвана Сервієва стіна - 378-352 рр.. до н. е. .).
Римські дороги мали важливе стратегічне значення, вони об'єднувалирізні частини країни. Ведуча до Риму Аппієва дорога (VI-III ст. До н. Е..)для руху когорт і гінців була першою з мережі доріг, що покрили пізніше всю
Італію. Біля долини Аріччі дорога, мощена товстим шаром бетону, щебеню,плитами лави і туфу, йшла через рельєф місцевості по масивної стіні (197 мзавдовжки, 11 м заввишки), розчленованої в нижній частині трьома наскрізними арочнимипрольотами для гірських вод.
Поступово в наступні століття Рим стає найбільш багатим водоюмістом світу. Могутні мости й акведуки (акведук Аппія Клавдія, 311 р. до н.е.., акведук Марція, 144 р. до н. е..), що пробігають десятки кілометрів,зайняли чільне місце в архітектурі міста, у вигляді його мальовничихоколиць, входячи невід'ємною частиною в пейзаж Римської Кампан'ї.
До найдавніших склепінних конструкцій відноситься стічний канал (клоака
Максима) у Римі, що зберігся до наших днів.
Ілюстрація
Форум Романум. Реконструкція
1. Храм Сатурна. 2. Священна дорога. 3. Храм Веспасіана. 4.
Ростра. 5. Арка Септимія Півночі.
6. Курія. 7. Базиліка Емілія. 8. Базиліка Максенція. 9. Храм
Антоніна та Фаустіни.
10. Колізей. 11. Круглий храм Ромула. 12. Колона Фокас. 13.
Храм Юлія Цезаря.
14. Храм Венери і Роми. 15. Арка Тита. 16. Храм Вести. 17. Дім весталок. 18. Храм Кастора і Поллукса.
19. Санта Марія Антиква. 20. Палатін. 21. Храм Августа. 22.
Базиліка Джулія.
Громадське життя протікало на ринковій площі. Наприклад, у греківвона називалася агорою і звичайно, як в Афінах, знаходилася в підніжжіакрополя. У римлян це був форум. Тут відбувалися всі головні міськіподії: збори, ради, тут оголошували важливі рішення, навчали дітей,торгували, вона служила ареною політичної діяльності, народних зборів,військових тріумфів. В архітектурний ансамбль входили храми, базиліки, крамниціторговців, ринки. Площі прикрашалися статуями знаменитих громадян,політичних діячів і були оточені колонами, портиками.
Найдавніший форум у Римі - республіканський форум Романум (VI століття дон.е.), до якого сходилися всі дороги. З його трибун лунали мовинайбільших римських ораторів, воєначальників. Надалі до цього форумупримкнули форум Цезаря, імператорів Августа, Весисіана, Нерви і Траяна.
Зараз від Форуму Романум залишилися лише фундаменти будівель; початковиййого вид представляє реконструкція.
Ілюстрація
Форум Романум. Сучасного вигляду
В останні століття республіки форум отримав закінчений архітектурнийвигляд. З одного боку до нього примикав значний будинокдержавного архіву - Табуларій (від "Табула" - мідна табличка знаписом), що стояв на склепінних підземних поверхах. Це був зовсімновий тип суспільного будинку, і той факт, що він з'явився вперше вримлян, говорить про їхню виняткову повагу до історії.
Зовні Табуларій був декоративний грецьким ордером, усередині ж вінскладався із системи склепінних приміщень. З форуму на Капітолій вели довгісходи Табуларія з 67 сходинок. Такі коридори і сходи частозустрічаються в республіканських будинках. Вони створюють враження величезностіохопленого архітектурою простору. Але при цьому усі форми добре доступні для оглядув їхньому перспективному скороченні: сама маленька арка чи сходинка відмінновидні, сама далека мета досяжна.
Ілюстрація
Табуларій. 79-78 рр.. до н. е..
На площі височіли храми, серед них храм Вести, богині-діви, уякому горів невгасимий вогонь, що символізував життя римського народу.
Тут же піднімалися колони, до яких прикріплювали ростри - носипереможених ворожих кораблів (звідси і назва - ростральна колона), іпроходила «священна дорога», уздовж якої стояли таберни - крамниці ювеліріві золотих справ майстрів. Колись тут стояли і крамниці торговців, але вони булививедені за межі площі, утворивши окремі невеликі форуми: форум
Боаріум - м'ясний ринок і форум Оліторіум - овочевий ринок. Форум поступовообростав не тільки будинками, але і почесними статуями римських громадян. Уепоху імперії до нього будуть прибудовані храми, присвячені богам іобожненим людям.
В епоху республіки, особливо в V-II ст. до н. е.., храм - основний типсуспільного будинку. Він склався поступово в результаті схрещуванняпереважних місцевих італійсько-етруських традицій із грецькими,пристосованими до місцевих умов. Будувалися круглі і чотирикутніпсевдо з входом лише з головного фасаду. Круглий храм-моноптерскладався з циліндричної основи, оточеною колонадою. Вхід був поетруським звичаєм з однієї, торцевой, сторони.
Ілюстрація
Храм Сивіли в Тіволі.
Початок I століття до н.е.
Круглий храм Сивіли (або Вести) у Тіволі (I ст. до н. е..), під Римом,оточений коринфскими колонами. Фриз прикрашений рельєфами з зображеннямтрадиційного римського мотиву-б?? чиїх черепів, «букраніїв», з якихзвисають важкі гірлянди. Це був символ жертвоприношення і пам'яті. Ордер утаких храмах відрізнявся твердістю малюнка і сухуватістю: колони втратиливластиву їм у Греції пластичність. Грецький круглий периптер звичайно мавступеневу підставу і був розрахований на круговий огляд. Храм Сивіли в
Тіволі, як і етруські храми, поєднує фронтальну строго симетричнуподовжню осьову композицію і круглу. Вісь храму підкреслена параднимвходом з розташованими перед ним сходинками, дверима і вікнами. Масивназі склепінчастими прольотами підстава храму в Тіволі створює перехід відкам'яного обриву скелі, що він мальовничо завершує, до витонченої круглоїротонди коринфського ордера з легким фризом з гірлянд. Піднятий на високупідставу, гармонічний по пропорціях, зі стрункою і строгою колонадою,наповненої світлом, храм домінує в пейзажі. Його спокійні гармонічніформи контрастують з бурхливим каскадом водоспаду.
Прямокутні римські храми також відрізнялися від ордерних грецьких,як показує добре збережений храм Фортуни Віріліс на Бичачому форумі в
Римі
(I ст. До н. Е.) - унікальний зразок раннього завершеного римського храму типупсевдопериптера з замкнутої фронтальної осьової композицією. Грецькапериптер у ній розчленований на відкритий з усіх боків глибокий переднійпортик і целлу, оточену напівколонами, що зливаються зі стіною.
Акцентуючи головний фасад портиком з вільно розташованими колонами і парадноїсходами входу, архітектор об'єднав його з замкнутим целлою іонічнимордером. У нього теж вхід лише з одного боку, іонічні колонизавершуються капітелями скромного малюнка. Фронтон зовсім «негрецький»,без скульптур усередині його тимпана і з багатими, строго накресленимипрофілями.
Чудові римські мости I ст. до н. е.. Так, міст Мульвія крімйого практичних переваг (він простояв більш двох тисяч років відрізняєтьсявиразністю образу. Міст як би спирається на водупівкругами арок, опори між якими для полегшення ваги прорізанівисокими і вузькими прорізами. На арках зверху лежить карниз, що додає мостуособливу закінченість. Міст немов крокує від берега до берега, безупиннойде арками: він динамічний і одночасно стійкий.
Своєрідність римської архітектури позначилося в створенні нового типуприватного житлового будинку багатих землевласників, торговців, ремісників.
Римські особняки - це здебільшого одноповерхові будинки, в яких затишністьсімейного побуту поєднувалася з пристосованістю до ділового життя.
Частково зовнішній вигляд римського міста можна представити на прикладі
Помпеї - італійського міста, що разом з містами Геркуланум і Стабіязагинув у 79 р. н. е.. в результаті виверження вулкану Везувій. Похованепід попелом місто випадково знайшли при будівництві водопроводу в XVIIв. З 1748 р. до наших днів продовжуються його розкопки. Місто мало регулярнепланування. Прямі вулиці обрамлялися фасадами будинків, унизу яких буливлаштовані лавки-таверни. Великий форум був обнесений прекрасною двоповерховоїколонадою. Там знаходилися святилище Ісіди, храм Аполлона, храм Юпітера,великий амфітеатр, побудований, як і в греків, у природному поглибленні.
Розрахований на двадцять тисяч глядачів, він значно перевершувавпотреби жителів міста і призначався також для приїжджих (населення
Помпеї складало не більш десяти тисяч чоловік). У місті було дватеатру.
Чудові помпейські будинку - «домуси». Це були прямокутніспорудження, що тяглися вздовж двору, а на вулицю виходили глухимиторцевими стінами. Головним приміщенням був атріум (від лат. Atrium -
"Закопчений», «чорний», тобто приміщення, що почорніло від кіптяви), щовиконував священну функцію. Рим при основі мав у самому центрі культовуяму - «мундус", куди всі жителі кидали плоди і жменю землі зі своєїстарої батьківщини. Відкривалася вона лише один раз на рік - у день Підземноїбогині чи не відкривалася зовсім. Кожен будинок повторював цю модель: в атріумічасто був отвір у центрі даху - комплювій. Під ним знаходився басейндля збору води, родинний мундусу, - імплювий. У цілому атріум виконувавфункцію «світового стовпа", що з'єднував кожен римський будинок з небесами іпідземним світом. Не випадково в атріумі стояли всі найважливіші речі:важка скриня із сімейними цінностями, стіл типу
Ілюстрація
Дім Альбіція Цельса. Атрій.
Перша половина I століття до н. е..жертовника і шафа для збереження воскових масок предків і зображень добрихдухів-заступників - ларів і пенатів.
В очах римлян, подібно етрускам, будинок володів своїм сакральнимпростором, родинним космосом. Хорошим прикладом етруського житлає будинок Альбіція Цельса, у якого отвір у даху підтримуютьчотири коринфські колони.
Але за походженням Помпея була містом грецьким. Той же помпейськийбудинок був одночасно проникнуть і еллінським духом .. Ні в чому так яскраво він непроявляється, як у дивовижних перестильних двориках - невеликих шматочкахприроди, укладених усередині самих будинків і що являють собою ніби невеликісадки або квітники з фонтанами і німфеями, мармуровими рельєфами ібронзовими статуетками богів, свіжим, чистим повітрям і прохолодною тінню відквітучих дерев і кущів.
Ілюстрація
Будинок Фавна в Помпеях. Атрій.
II століття до н. е..
Усередині будинки були розписані. Прекрасно збережені фрескипоказують, яким було звичайне життєве середовище римлянина. Ранні будинки (II --кінець I ст. до н. е..) розписували у так званому першому помпейському стилі.
Стіни будинків були розкреслені геометричним орнаментом, що нагадувавобкладку стін напівдорогоцінним камінням. Потім цей "інкрустаційний» стильзмінився «архітектурним", або друга помпейським. Він був у моді протягом Iв. до н. е.. Майстри другого помпейського стилю перетворювали інтер'єр у подобуміського пейзажу. У всю висоту стін йшли зображення колонад,всіляких портиків, фасадів будинків.
Контрастом одноповерховим будинкам патриціату з їхньою розкішшю і комфортом булибагатоповерхові дохідні будинки, що здавалися в наймання, - у них жив римськийнарод, плебеї.
При всіх досягненнях римській архітектурі властиві рисиобмеженості. Тенденція звеличувати владу імператорів, спрямованістьдо масштабних перебільшень, зовнішнім ефектам лише свідчить прокризу Римської республіки. Після розгрому численних повстань ізавершення громадянських воєн почався період стабілізації, але вже в умовахжорсткої диктатури імперії.
Імперський період.
Наприкінці I ст. до н. е.. Римська держава з аристократичноїреспубліки перетворилося в імперію. Першим правителем, що відкрив шлях доєдиновладдя, був внучатий племінник Цезаря Октавіан, прозваний Августом
(Блаженним). Цезар усиновив його незадовго до своєї загибелі. Коли ж
Октавіана проголосили імператором (27 р. до н. Е..), Це означало, що йомувручають вищу військову владу. Офіційно він все ще вважався одним зсенаторів, хоча і «першим серед рівних» - принцепсом. Час правління
Октавіана називається принципатом серпня. З тих пір римське мистецтвопочало орієнтуватися на ідеали, що насаджували правителі. До кінця Iв. н. е.. панують дві династії: Юліїв-Клавдієв і Флавіїв.
Так званий «римський світ» - час затишку в класовій боротьбі,наступила на початку правління Августа, - стимулював високий розквітмистецтва, ріст будівництва. Античні історики характеризують періодправління Августа (27 р. до н. е. .- 14 р. н. е..) як «золоте століття» Римськогодержави. З ним пов'язані прославлені імена архітектора Вептрувпя,історика Тита Лівія, поетів Вергілія, Овідія і Горація.
Офіційним напрямком у мистецтві став "серпневий класицизм»,що зробив величезний вплив на подальший розвиток західно-європейськогомистецтва. Римські художники орієнтувалися на великих майстрів Греціїчасів Фідія, але природність грецької класики змінилосярозсудливістю, стриманістю.
Рим придбав зовсім новий вигляд, що відповідає престижу світової
столиці. Збільшилась кількість громадських закладів, будувалися форуми, мости,акведуки,
збагатилося архітектурне оздоблення. За словами історика Светонія, Серпеньтак Рим «прикрасив, що по справедливості міг хвалитися, що прийняв йогоцегляним, а залишає його мармуровим ». Місто вражав сучасниківнеозорістю площі - з одного боку він не мав чітких кордонів. Йогопередмістя губилися в розкішних віллах Кампан'ї. Чудові будинки,колошше портики, склепінні і прикрашені фронтонами даху, багатодекоровані басейни і фонтани чергувалися з зеленню гаїв і алей.
При серпні був створений Вівтар Світу - пам'ятник возз'єднанняприхильників нового режиму і потерпілих поразка республіканців. Вівтарявляв собою самостійний будинок без даху, обгороджував жертовник.
Прикрашали огорожу, рельєфи були розділені на два яруси фризом з меандровиморнаментом (стрічковий орнамент, як правило, зламана під прямим кутомлінія). Нижній зображував застеляють усе поле стебла, листя і завитки
Древа Життя з пташками і різною живністю на ньому; верхній представлявурочистий хід, що включав членів імператорського будинку. Пануєгрецька ізокефалія (голови зображених знаходяться на одному рівні),проте в
Ілюстрація
Мавзолей Августа в Римі.
28 р. до н.е.групу вторгаються оживляючі ритм фігури дітей різних віків. Окреміперсонажі зображені обертаються, вони як би звертаються до глядача (щобуло неприйнятно для класичного грецького пам'ятника).
Золоте століття Августа не міг просто так піти в небуття - адже довколанього створювався ореол безсмертя. І Рим починає будувати собі пам'ятники.
Собі і своєму сімейству Август спорудив на Марсовому полі величниймавзолей, близько 90 метрів у діаметрі, що складався з двох потужнихконцентричних стін і насипного пагорба з вічнозеленими деревами. Можливопагорб вінчався статуєю правителя.
Уявлення про стиль культової серпневої архітектури дає храм у
Німі (поч. I В.Н. е.. Південна Франція), що належить до типу псевдопериптера,в якому акцентувалася внутрішній простір. Класичні формикоринфського ордера строго дотримані, пропорції стрункі, у порівнянні зреспубліканськими храмами з'явилося тяжіння до витонченості, нарядності. Храмзбудований з рожевого вапняку, має шестиколонний портик. У композиціїцілого проступають вольова напруга і розумова ясність, що додаютьбудівлі відтінок офіційності. Урочистість підсилюється і тим, що хрампіднятий на високий подіум (підстава).
Ілюстрація
Римський храм в Німі.
I ст. до н.е.
Поряд з пануючим класичним плином продовжувала розвиватисяархітектура, що мала чисто практичне значення, наприклад, інженерніспоруди. Мудра простота задуму, уміння досягти художньогорезультату деякими, але виразними засобами відрізняють грандіозний повисоті Гардський міст в Німі (Південна Франція), що є частиною акведука,що постачає водою місто Немуз. Міст являє собою багатояруснукрупнопролетную аркаду над долиною ріки Гар. Майже рівні по висоті великіпрольоти арок двох нижніх ярусів завершуються низькою аркадою.
Горизонтальність і масштабність спорудження і разом з тим його легкістьпідкреслені динамікою ритму наростаючих різного розміру арочних прольотівсередньої аркади, що одержала значення композиційного центру. Гардськийміст - символ інженерного іскуссва Риму.
Ілюстрація
Гардський міст в Німі.
I ст. до н. е. - I ст. н. е..
Вже при першому приймачах Августа починає зникати уявна ідеальністьзолотого століття. Новою віхою в мистецтві стало правління Нерона, одного зсамих божевільних деспотів на римському троні.
Імператор Нерон вирішив додати Риму новий вигляд. Він дивився на Рим, якна своє особисте володіння, у якому центром повинний був стати його будинок. Занаказом імператора були таємно спалені кілька міських кварталів, на місціяких імператор спорудив його - знаменитий Золотий будинок. Він був і палацом, івіллою одночасно. Древні автори, сильно перебільшуючи, писали, щотут стелилися безмежні сади і поля і все було незвичайне івеличезна. Збереглося кілька залів. Деякі з них мають незвичайнуформу (наприклад, восьмикутну). Стіни, арочні ніші, склепінні перекриттязведені настільки сміливо і красиво, що будинок, позбавлений будь-яких прикрас,вражає своєю оригінальною конструкцією. Прикрашали будинок фрески третьогопомпейського стилю, ще більш витончені і тонкі, ніж колись. На світлому тлізолотисто-жовтим, блакитним, смарагдовим були розмежовані тонкі рамки,між якими на тендітних гірляндах звисали золоті судини. На стінах урамках збожеволіли окремі картинки, зверху йшли невеликі фризи зфантастичними зображеннями морських кентаврів, пташок, масок.
Високий розквіт переживали провінції. Римська імперія перетворилася вімперію рабовласників Середземномор'я. Сам Рим придбав вигляд світовоїдержави. Кінець I і нач. II ст. н. е.. (період правління Флавіїв і Траяна)
-Час створення грандіозних архітектурних комплексів, споруджень великогопросторового розмаху.
Поруч із древнім республіканським форумом були зведені призначенідля урочистих церемоній форуми імператорів (Форум Траяна й ін),які прагнули увічнити себе пишними спорудами. Будувалися багатоповерховібудинки - вони визначили вигляд Риму й інших міст імперії. До цих пірвражають своєю суворою величчю руїни гігантських палаців цезарів на
Палатині (I ст. Н. Е. .).
Втіленням могутності й історичної значущості імператорського Римубули тріумфальні спорудження, що прославляють військові перемоги Риму.
Тріумфальні арки і колони зводилися не тільки в Італії, а й упровінціях у славу Рима. Римські спорудження були там активнимипровідниками римської культури, ідеології.
Арки споруджували з різних приводів - і на честь перемог, і як знакосвячення нових міст. Однак їхній первинний зміст пов'язаний із тріумфом --урочистим ходом на честь перемоги над ворогом. Проходячи через арку,імператор повертався в рідне місто вже в новій якості. Арка булаграницею свого і чужого світу.
Біля входу на римський Форум у пам'ять перемоги римлян в краї війні буласпоруджена мармурова Тріумфальна арка Тита (81 р. н. е..), який придушувавповстання в Іудеї. Тит, що вважався розсудливим і сповненимшляхетності імператором, правив порівняно недовго (79-81 рр..). Аркуспорудили на честь правителя в 81 р., уже після його смерті. Досконала поформі, що виблискує білизною однопрогонові арка (15,4 м висоти, 5,33 мширини) служила підставою скульптурної групи імператора на колісниці.
Розчленовування кам'яного масиву класичним ордером додало відповідність іясність формам. По боках прорізу арки Тита коштують по дві коринфськіколони. Прикрашає арку висока надбудова - аттик, з присвятою Тита «Відсенату і народу римського ".
Виступаючий антаблемент і аттик над ним, контрасти світла й тініпідсилюють пластичну і мальовничу виразність форм. Середню частинуарки над архівольтом замикають дві летять фігури богині перемоги - Вікторії,виконані в невисокому рельєфі. Вони ніби вінчають переможця.
Простір аркового прольоту розширюється касетами зводу (невеликіпоглиблення на поверхні стелі або зводу, що мають найчастіше квадратнуформу) і настінними мальовничо трактованими рельєфними композиціями,зображують урочистий хід тріумфатора і легіонерів із трофеями,захопленими в храмах Єрусалиму. Побудова високого рельєфу, йогосвітлотіньові ефекти підсилюють відчуття глибини прольоту арки. Бурхливірухи легіонерів точно вириваються з площини рельєфу в реальнийпростір. Пафос їхніх жестів ніби вторить тріумфальної темі архітектури.
Розфарбування і позолота підсилюють мальовничість і життєвість сцени.
Зображені усередині арки сцени відповідають моменту проходження черезнеї, у такий спосіб глядач мимоволі прилучається до дії, нібистає учасником сцени. Нагорі статуя імператора на колісниці,запряженій четвіркою коней.
В аттику був похований порох Тита. Арка була архітектурнимспорудою, постаментом для статуї й одночасно меморіальним пам'ятником.
Там ховали лише людей з особливою харизмою (у перекладі з грецької -
«Милість», божественний дарунок "), тобто наділених винятковими особистимиякостями - мудрістю, героїзмом, сміливістю: Цезаря на Римському Форумі,
Тита в його арці, Траяна в цоколіе його колони. Інші громадяни спочивалиуздовж доріг за міськими воротами Риму.
Пізніше були споруджені складні трипрольотні тріумфальні арки:
Септимія Півночі (кінець II ст. Н. Е..), Костянтина (VI ст. Н. Е. .).
Ілюстрація
Тріумфальна арка Тита
81 р. н. е..
Велике місце в житті римлян займали видовища. Театри та амфітеатрихарактерні для античних міст. Ще в період пізньої республіки в Римісклався своєрідний тип амфітеатру. Останній був цілком римськимвинаходом. Якщо грецькі театри влаштовувалися під відкритим небом, місцядля глядачів розташовувалися у виїмці пагорба, то римські театри являлисобою самостійні замкнуті багатоярусні будівлі в центрі міста змісцями на концентрично зведених стінах. Амфітеатри призначалисядля юрби жадібних до видовищ низів столичного населення, перед якою в днісвят розігрувалися бої гладіаторів, морські бої і т.п.
У 70-80 рр.. н. е.. був споруджений грандіозний амфітеатр Флавіїв,що одержав назву Колізей (від латинського colosseus - "величезний"). Вінзбудований на місці зруйнованого 3олотого будинку Нерона і належав до новогоархітектурного типу будівель. У Греції колись були тільки театри, щовлаштовували на природних схилах пагорбів і полів. Римський Колізейявляв собою величезну чашу зі східчастими рядами сидінь, (замкнутузовні кільцевої еліпсовідной стіною. У амфітеатрах давали різнівистави: морські бої (навмахії), бої людей з екзотичнимизвірами, бої гладіаторів. У сонячні дні над Колізеєм натягували величезнийпарусиновий навіс - велума, або веларій.
Ілюстрація
Колізей у Римі.
70-80 рр.. н. е..
Колізей - найбільший амфітеатр античної епохи. Він вміщував близькоп'ятдесяти тисяч глядачів. Могутні стіни Колізею (висота 48,5 м) розділеніна чотири яруси суцільними аркадами, у нижньому поверсі вони служили для входу івиходу. У плані Колізей представляє еліпс (156Х198 м); центр йогокомпозиції - нині зруйнована арена, оточена ступінчастими лавками дляглядачів. Еліпс найбільш повно відповідав вимогам динамікищо розгортаються видовищ - гладіаторських боїв. Він давав можливістьмаксимально активізувати глядача, наблизити місця привілейованоїпубліки до арени; спускаються лійкою місця розділялися згідносуспільного рангу глядачів. Усередині йшли чотири яруси сидінь, якимзовні відповідали три яруси аркад: дорична, іонічна ікоринфська. Четвертий ярус був глухим, з коринфскими пілястрами - плоскимивиступами на стіні. Членовані стіну пілястри коринфського ордера не порушуютьмоноліт будинку, викладеного із сірого травертину.
Зовнішній вигляд Колізею з його могутнім пружним овалом виконаний сувороїенергії. Це відчуття створюється не тільки величезними масштабами будівлі, але йузагальненням основних форм, урочистою міццю простих ритмів. Всередині
Колізей дуже конструктивний і органічний, доцільність сполучається в ньомуз мистецтвом: він втілює образ світу і принципи життя, якісформувалися в римлян до I в. н. е..
Правлінням двох їм
