Зміст
Вступ 3
1. Архітектурні стилі XVIII століття 4
2. Основні особливості архітектурних ансамблів міста 5
3. Пам'ятники архітектури XVIII ст. 7
4. Стилістичні метаморфози в архітектурі міста 9
5. Історія деяких архітектурних пам'яток міста 11
Меншіковскій палац 11
Шереметьєвський палац 12
Академія мистецтв 14
6. Персоналії 16
Висновок 19
Бібліографічний список 21
Введення
Тема пропонованої роботи - «Архітектура С.-Петербурга XVIII століття».
Вибір даної тематики обумовлений декількома причинами. Перш за все - цеїї актуальність. У 2003 році в житті північної столиці відбудетьсязначна подія - місту виповниться рівно 300 років. У зв'язку з близькістюцієї події погляди багатьох людей звертаються до історії виникнення цьогочудового міста.
Розгляду цього питання присвячено перший розділ пропонованої роботи.
У ній, крім того, були розглянуті нові тенденції, віяння і стилі,спостерігалися в архітектурі і вплинули на формування зовнішності С. -
Петербурга.
Наступна розділ присвячений розгляду основних особливостейархітектурних ансамблів С.-Петербурга.
У третій главі були розглянуті особливості стилів, які застосовувалисязодчими при створенні своїх творінь. В останньому розділі вивчена історіяосновних пам'яток архітектури міста.
У висновку підводяться підсумки і акумулюються загальні висновки.
При підготовці даної роботи були використані різні джерела:як науково-популярна література, так і монографії авторів, що займалисяпитаннями архітектури Петербурга розглянутого нами періоду. Особливохотілося б відзначити монографії Евсина Є.І., присвячені розглядуархітектурних стилів та ансамблів С.-Петербурга.
1. Архітектурні стилі XVIII століття
У ході розгляду питання, зазначеного в заголовку роботи,необхідно позначити основні особливості архітектурних стилів, яківикористовувалися при забудові міста.
що склався в російському мистецтві першої половини XVIII століття новий стильбароко, які тяжіли до створення героїзувати образів на прославленнямогутності Російської Імперії, найбільш яскраво проявився в середині XVIIIстоліття в архітектурних спорудах одного з найвидатніших зодчих -
В. В. Растреллі. Його творчому генію належать проекти величнихпалацових ансамблів в Петербурзі (Зимовий, 1754-1762; Строганівського палац,
1752-1754) і в Петергофі (1746-1775), в Царському Селі (Катерининськийпалац, 1747-1757). Грандіозні масштаби будівель, надзвичайне багатство іпишність декоративного оздоблення, дво-і триколірна розфарбування фасадів ззастосуванням золота - все це вражало уяву глядачів, викликаючи їхщиро захоплення. Урочистий, святковий характер архітектури
Растреллі наклав відбиток на все мистецтво середини XVIII століття. У
Петербурзі та Москві в ці ж роки працювала плеяда чудових російськихзодчих - кріпак архітектор Ф. С. Аргунов, С. І. Чеванскій, А. В. Квасов та ін
У другій половині XVIII століття в російському мистецтві переважнезначення отримав класицизм - стиль, який зародився в Європі ще впочатку XVIII століття. Покликаний висловити високі цивільні ідеали,відповідав передовим прагнень прогресивної частини російського суспільства,класицизм черпав свої сюжети та художні форми в мистецтві Давньої
Греції та Риму. Пам `ятники античності стали постійними зразками длявивчення і в деякому сенсі наслідування. Вплив класицизму з його пафосомгромадянськості було надзвичайно плідним для розвитку архітектури.
Цей стиль найбільш яскраво відбився в творчості таких зодчих, як
В. М. Баженов, М. Ф. Казаков, В. Є. Старов, який створив такі найбільші будівлі,як Таврійський палац у Петербурзі (1783-1789), палац в Пелле під
Петербургом (1785-1789), архітертор Д. Кваренги, від будівлі Академії наук,
Асигнаційного банку в Петербурзі та ін будівель.
Зусиллями цих та інших зодчих в XVIII столітті багато російські міста (нетільки Петербург) забудували громадянськими будівлями класичноїархітектури. Широке творче звернення до класичного архітектурногоспадщини дозволило російським майстрам розробити нові прийоми внутрішнього ізовнішнього оформлення будинків.
2. Основні особливості архітектурних ансамблів міста
За три століття Санкт-Петербург склався як один з найкрасивішихміст світу. Заслуженої славою користуються чудові архітектурніансамблі, численні твори архітектури, садово-парковогомистецтва, мости, гранітні набережні, видатні інженерні споруди,монументи і твори скульптури, якими настільки багаті Санкт-Петербургі його передмістя - Петродворец, Пушкін, Павловськ, Гатчина, Ломоносов. Увідміну від багатьох інших видатних європейських міст, Санкт-Петербургявляє собою великий комплекс пов'язаних в певну системуархітектурних ансамблів - площ, вулиць, набережних, парків. Будівництвоміста здійснювалося в суворих природних умовах, на болотистіймісцевості, із застосуванням паль і великими осушувальними роботами. Майжеодночасно на берегах Неви були закладені і побудовані найважливіші спорудимайбутнього загальноміського центру: Петропавловська фортеця, Адміралтейство іінші. Ці споруди надали місту його характерний вигляд, що зберігсядо нинішніх днів. Слідом за ними ряд інших чудових будівель бувзведений також у Неви; поступово створювався той центральний ансамбль,який є визнаним зразком містобудівного мистецтва світовогозначення. Що дійшла до наших днів і нині отримала свій подальший розвитокісторично сформована планувальна структура міста єрезультатом вмілого використання природних умов в плануванні ібудівництві. Так, уже в першій половині 18 століття склалася обмежена
Невою і Фінським затокою, злита воєдино з розвиненим міським центром трьохпроменева система проспектів Невського, Вознесенського і Горіховий вулиці.
Найбільш значна по своїх планувальних і архітектурно-художнімякостям центральна група ансамблів міста, створених по берегах Неви втій її частині, де вона розділяється на два рукави - Велику Неву і Малу
Неву, - комплекс Петропавлівської фортеці, Біржовий стрілки Василівськогоострова, Двірцевій, Адміралтейській і Університетської набережних і пов'язанихз ними площ - Двірцевій, Декабристів та Ісаакіївській, Марсова поля,
Невського проспекту та інших. На планування Санкт-Петербурга і формуванняйого архітектури вплинули природні і кліматичні умови,які багато в чому визначають і сучасну забудову міста.
Переважання хмарної похмурої погоди і звичайне відсутність різкихтіней зажадали широкого використання в архітектурі Санкт-Петербургазабарвлення будівлі для найкращого виявлення їх архітектурних форм та деталей.
Різноманітна, продумана забарвлення житлових і громадських будівель, звикористанням найчастіше досить яскравих тонів - жовтих, бірюзово-блакитних,зелених, темно-червоних і контрастують світлих, переважно білих,тонів для архітектурних деталей, оживляє вигляд архітектурних споруд,надаючи місту своєрідний, типово російський колорит і мальовничість.
3. Пам'ятники архітектури XVIII ст.
Влітку 1703 року на Заячому острові Петром Великим була закладена
Петропавлівська фортеця. Незабаром після її закладку почалася забудоваберегової частини Міського острови (нинішній Петроградський острів): тутвиник порт, розгорнулося будівництво житла, зокрема для "робітнихлюдей ", був створений перший адміністративний і торговий центр містаз будівлями Сенату і заснованих пізніше Колегій, Митниці, торговельнимирядами і з Троїцьким собором. Там же був побудований в 1703 році скромнийдерев'яний "палац", відомий під назвою будиночка Петра Великого. Будиночок
Петра - це єдиний вцілілий пам'ятник такій ранній епохи. При
Катерині II він був накритий кам'яним ковпаком, причому його не разгрунтовно лагодили. Скласти про нього уявлення можна швидше за йогоописів, ніж за його зовнішнім виглядом. Він зрубаний так само, як здавна рубаютьсяхати, і складається з двох "светелок", розділених "сінях". Зовні стінибули розписані по цегельному зразком і всередині оббиті полотном ".
Петербурзькі споруди того часу - житлові будинки, адміністративнібудівлі, церкви та інші споруди - були спочатку дерев'яними. Щоб швидкозростаючий місто не дуже нагадував Москви, був більш "європейського"зразка, дерев'яні будівлі просто розписувалися під каміння і цегла, наних ставити мудрої форми вежі зі шпилями. Наївна розписуваннядерева під камінь як би передрікало подальший розвиток будівельноїдіяльності Петра, яка потім цілком була спрямована на заміну деревакаменем. Вперте тяжіння до каменя позначилося на долі цілого рядупетербурзьких будівель.
Петропавлівська фортеця на перших порах (1703 р.) являла собоюземляний вал з ровом. У 1704 році на території фортеці була збудованацерква святих апостолів Петра і Павла. Церква була зруйнована з дерева,однак розписана була під кам'яний вид жовтим мармуром "і прикрашена шпіц.
У 1706-1787 роках фортечні стіни куртин і бастіонів були перебудовані,складені з цегли і одягнені каменем (архітектори Д. Трезіні та ін.)
Майже одночасно із закладкою Петропавлівської фортеці напротилежному березі Неви восени 1704 було розпочато будівництво
Адміралтейства, яке являло собою спочатку суднобудівна верф зканалом, майстернями та складами і, будучи оточене земляним валом, булов той же час і міцністю. У 1711 році (коли стало розвиватисябудівництво Мазанкове будівель), замість дерев'яної башти з шпіців бувзбудований Мазанкове корпус з високою вежею і незмінним шпіц. Слідом забудівництвом Адміралтейства, розгорнулася і забудова прилеглого району
- Так званого Адміралтейського острова, куди поступово до 30-х років 18століття перемістився міський центр.
Після перемоги в Полтавській битві (1709 р.) та звільнення від Виборгашведів (1710 р.), коли безпека Петербурга усталилася, містозабудовувався значно швидше. З новою силою розгорнулися роботи ззабудові міста після перемоги над шведською ескадрою біля мису Гангут (27 липня
1714 р.). Для прискорення будівництва нової столиці був виданий указ від 9Жовтень 1714 забороняв зведення нових кам'яних будинків по всій
Росії, крім Петербурга. Велику роль в забудові міста зіграв також указвід 24 жовтня 1714 про доставку кожним приїжджають до Петербургапевної кількості каменів. Забудова міста йшла головним чином поберегах Неви та її рукавів. Вже до 1716 від вежі Адміралтействарозходилися радіальні напрямки нових вулиць, що лягли в основу майбутньоїтрипроменевою системи планування центральної частини міста. Після 1709почалося будівництво і на березі Василівського острова. Там булипобудовані палац Меншикова (1710-1716 рр.., архітектор Дж.М.Фонтана,закінчений архітектором Г. І. Шеделем), Кунсткамера (1718-1734 рр.., архітектори
Г. І. Маттарнові, потім Г. Кьявері; завершив будівництво будівлі, надавши йомущо дійшли до нас форми, М. Г. Земцов), будівля Дванадцяти колегій (1722-1742рр.., архітектор Д. Трезіні) та кілька особняків. На Адміралтейському острові був у
1704 розбитий Літній сад (арх. І. Матвєєв і садовий майстер Ян Розен), вякому в 1710-1714 роках виник кам'яний Літній палац Петра I
(архітектори Д. Трезіні, А. Шлютері та інші). У Петропавлівської фортеці назміну дерев'яної церкви архітектором Д. Трезіні за участю І. Устинова,
М. Г. Земцова та інших (1714-1733 рр..) Був збудований Петропавлівський собор звисоким шпилем на дзвіниці, спорудженим теслями Керівним, Трофімовимта іншими За планом це західноєвропейська трехнефная базиліка, абсолютнопрямокутна, без будь-яких звичайних у стилі бароко закруглень. У 1710-хроках за проектом Д. Трезіні почалося будівництво ансамблю Олександро-
Невської лаври, завершеного до 1790-м роках І. Е. Старовим. Архітектура
Петербурга в петрівське час відрізнялася своїм скромним, діловим і разом зтим виразним виглядом, логічністю композиції, простотою істриманістю в застосуванні декоративних елементів.
4. Стилістичні метаморфози в архітектурі міста
В 1737 році після спустошливих пожеж 1736 і літа 1737 буластворена "Комісія про Санкт-Петербурзькому будові", на яку булопокладено керівництво всією забудовою міста та його благоустроєм. У неїувійшов найбільший містобудівник і один з найбільш освічених людейсвого часу П. М. Єропкіним, що розробив в 1737-1740 роках цілкомреальний, глибоко продуманий план перебудови і розвитку Петербурга, пояким тривала забудова міста протягом кількох наступнихдесятиліть. В основу його було покладено трьохпроменева планувальна системацентральній частині міста, яку намічено ще зодчими петровського часу, ввідповідно до якої в 1738 році була прокладена між уже існуючимипроспектами Невським (1711 р.) і Вознесенським Горохова вулиця. Основніелементи планування міста, його вулиці та площі, намічені цим планом,були згодом здійснені і в основному збереглися до нашого часу.
Монументальні будівлі, споруджені за проектами Растреллі і сучаснихйому російських зодчих, відрізняються пишнотою, багатством декоративногооздоблення, мають яскраво виражений урочистий характер. Їх самобутнійархітектурний стиль, є своєрідним поєднанням переробленихкласичних архітектурних форм і національного російського декоративногомистецтва.
прийшов на зміну бароко російський класицизм цілком відповідав новимзавданням і новим естетичним смакам передових людей того часу. Успорудах класицизму краса простих, строгих архітектурних формпоєднувалася з вимогами зручності планування. Великий внесок у формуваннякласицизму в архітектурі Росії, зокрема Петербурга, на першому етапірозвитку цього стилю зробили його засновниками - великий російський архітектор
В. І. Баженов, за проектом якого архітектор В. Ф. Брена побудував
Михайлівський (Інженерний) замок (1797-1800), та І. Є. Старов, творець
Таврійського палацу (1783-1789) і Троїцького собору Олександро-Невської лаври
(1778-1790). В розвитку класицизму в російській архітектурі велику рользіграв наприкінці XVIII - початку XIX ст. Дж.Кваренгі: їм побудовані головнебудинок Академії наук (1783-1789), будівля Асигнаційного банку на Садовійвул. (1783-1790), Ермітажний театр з аркою через Зимову канавку (1783-1787рр..), Смольний інститут (1806-1809 рр..), Малий Гостинний двір (1790-і рр..) іінші споруди. Е. Т. Соколов збудував будинок Публічної бібліотеки на розі
Невського проспекту та Садової вул. (1796 - 1801 рр..). Найвищого розквітумістобудування епохи російського класицизму досягло в першій третині XIXв., коли в Петербурзі було створено ряд видатних творів російської тасвітової архітектури - монументальних громадських будівель і палаців, булизавершені найголовніші, розпочаті ще у XVIII ст. ансамблі в центрі міста.
5. Історія деяких архітектурних пам'яток міста
Меншіковскій палац
Філія Державного Ермітажу. Університетська набережна, 15.
Палац сподвижника Петра I А. Д. Меншикова на Василівському острові - однез перших кам'яних житлових будинків Петербурга. Порівняно добрещо збереглася до нашого часу, цей будинок є найціннішим пам'ятникомцивільної архітектури петровського часу. Будівництво палацу було розпочато в
1710 за проектом архітектора Д. Фонтана і продовжена архітектором Г.
Шеделем. Спочатку палац складався з основного корпусу на набережній іфлігелів, що обмежували з півночі, заходу і сходу невеликий двір,оточений відкритою галереєю на колонах. На що прилягала до палацу великоїтериторії був розбитий регулярний сад зі скульптурою, фонтанами, гротом іоранжереями, а з боку Неви влаштована пристань, що дозволяло малим судампричалювати біля парадного під'їзду. Архітектурне оздоблення фасадівголовного корпусу і бічних крил з поверхового розташування пілястрами,різьбленими з каменю капітелями, міжповерхові тягою і простими наличникамивікон типово для російської архітектури петровського часу. Центральна частинапалацу завершувалася аттиком зі скульптурою, бічні ризаліти - вигнутимифронтонами, увінчаними князівськими коронами. Будівля Меншіковского палацу наПротягом XVIII століття зазнало ряд переробок. На початку 1720-х роківархітектором Г. Шеделем був прибудований двоповерховий західний корпус і закладенийсиметричний йому східний корпус. Споруда останнього здійснилася лишев 1758-1760 роках. Нові зміни допро зовнішній вигляд будинку були внесені до
1730-1740-х роках, незабаром після передачі палацу в ведення сухопутноїшляхетського корпусу. В 1739 році покрівля з переломом була замінена звичайноюдвосхилим дахом. Дещо пізніше, у зв'язку з пристосуванням центрального
"ассамблейного" залу під церкву, змінена обробка центральної частиниголовного фасаду, де знищено членування тягами але горизонталі на поверхи ізастосований великий ордер. У другій половині XVIII століття при переробціприміщення церкви вікна другого поверху були розширені і отрималинапівциркульні завершення, а вікна третього поверху перетворені на овальні.
Колони центрального під'їзду замінені масивними стовпами. Змінампіддалися і приміщення, але частина з них зберегла обробку петровськогочасу. Так, залишилася недоторканою кахельні облицювання степ вдекількох кімнатах другого поверху, кахельні голландські печі, а такожживописний плафон і дерев'яні різьблені панно з інкрустацією в колишньомукабінеті Меншикова. Центральний вестибюль з парадної сходами зберігтипове для початку XVIII століття архітектурне рішення. Два ряди гладкихприземкуватих колон підтримують зведення перекриття вестибюля. Сходовіприміщення на другому поверсі декоровано колонами і пілястрами з пишнимибарочними "корінтіческімі" капітелями. Великий інтерес для історії російськоїархітектури та будівельної техніки початку XVIII століття представляють склепінніперекриття приміщень підвального та першого поверхів. Незважаючи на переробки ідобудови, Меншіковскій палац зберіг в основних рисах початковийзовнішність; це визначає його історико-художнє значення.
Шереметьєвський палац
Набережна Фонтанки, 34. Садиба Шереметєвих на Фонтанці, такзваний Фонтану будинок, - чудовий пам'ятник російського зодчествасередини XVIII століття. У його створенні взяли участь видатні російськізодчі С. І. Чевакінскій і Ф. С. Аргунов - один з представниківвисокообдарований сім'ї кріпаків художників Аргунова. Великий ділянку наберезі Фонтанки, суміжний з Італійським палацом Катерини I, був в 1712 роцівідведено фельдмаршалу Б. П. Шереметьєва. Тут він збудував невеликийдерев'яний будинок. Наприкінці 1730-х - початку 1740-х років на його місці спорудженовеликий кам'яний одноповерховий палац на невисокому цокольному поверсі. У 1750 -
1755 роках архітектор Чевакінскій надбудував будівля до двох поверхів. Палацрозташований у глибині ділянки і обернений головним фасадом до річки. За палацом ійого флігелями знаходився регулярний сад, що тягнеться до "Ливарноїперспективи ". Архітектор Аргунов побудував в саду грот, павільйон" Ермітаж ",китайську альтанку та інші споруди, що не дійшли до нашого часу. Заплануванні і загальному композиційному задуму садиба Шереметєвих була близькадо інших палацам-садиб, побудованим на берегах Фонтанки в першуполовині XVIII століття, таким як Анічковскій, Воропцовскій, Юсуповський та ін
У гармонійності, рівновазі та чіткості членувань, а також у площиннийдекоративної обробки фасадів палацу, створеного Чевакінскім, позначилисятрадиції зодчества петровського часу. Поступкою вимогам художніхсмаків середини XVIII століття було багате ліпне оздоблення: ліпніголовки, вкомпоно-ванні у фігурні окопні обрамлення, складні по малюнкукапітелі, прикрашені левиними масками, і чудово виліпленіорнаментальні композиції. Внутрішня обробка, виконана в кінці 1750-х --початку 1760-х років Аргунова за власними кресленнями, але збереглася.
Палац всередині неодноразово переробляв, причому у розробці проектівбрали участь такі видатні зодчі, як І. Є. Старов, Д. Кваренги і О. М.
Воронихін. У 1837-1840 роках внутрішня обробка була змінена архітектором
І. Д. Корсики. За його ж проекту перед будівлею на набережній спорудженаефектна чавунна огорожа.
Відповідно до композиційними принципами, виробленими в російськійархітектурі першої половини XVIII століття, нижнього поверху палацу надавалосядругорядне значення: він виділявся під службові приміщення. Другий поверх,або бельетаж, був великим по висоті, і тут розташовувалися парадніапартаменти. Вони утворювали два анфілади: одну уздовж лицьової фасадуцентрального обсягу та іншу вздовж садового фасаду. У примикали доцентрального корпусу бічних крилах розміщалися житлові покої та хатняцерква. З приміщень палацу цікава так звана "срібнаїдальня ", що зберегла елементи обробки, виконаної але проектамархітектора Д. Корсіні і відноситься до другої половини XVIII століття. Дверітут виконані за малюнками Я. Е. Старова. Можливо, до того ж часувідноситься оздоблення парадних сходів. Оформляє парадний двір одноповерховийфлігель палацу з воротами, прикрашеними гербом Шереметєвих, побудованийархітектором Н. Л. Бенуа в 1867 році. Автор майстерно відтворив мотиви іформи архітектури бароко. На початку 1910-х років були зламані грот і воротапа Літейном проспекті, побудовані Аргунова. На їхньому місці зведеніприбуткові будинки з магазинами.
Академія мистецтв
Університетська набережна, 17. Будинок Академії мистецтв - одне знайвидатніших творів російського зодчества XVIII століття, глибоке позадумом і за оригінальністю планового рішення. В архітектурному пейзажі
Університетській набережній йому належить дуже важливе місце. Чудовийвид на будівлю відкривається з протилежного берега Неви - з набережної
Червоного Флоту. Побудована в 1764-1788 роках, воно є одним з першихв Росії споруд, створених в архітектурних формах раннього класицизму.
На початку XVIII століття ділянку на Василівському острові між 3-й і 4-й лініямизаймали будинки петровськіх вельмож - Г. І. Головкіна, В. Л. Долгорукова і А.
Г. Долгорукова. Після заснування Академії ці будинки були передані до їїкористування, а потім знесені для спорудження нової будівлі але проекту,розробленого архітекторами А. Ф. Кокоріповим і Ж.-Б. Валлеп-Деламот. Упершу чергу були зведені корпуси, звернені в сад і на 3-ю і 4-улінії, а також дворові корпусу. У 1788 році будівлю було закінченопобудовою, але фасади і деякі внутрішні приміщення в більшій своїйчастини не були оброблені. Будівельні роботи закінчилися тільки в 1810 році.
Планове вирішення будинку своєрідно: в основний прямокутник вписаніпарадний круглий і чотири прямокутних службових двору. Розташуваннявнутрішніх приміщень, різноманітних за розмірами і конфігурації, ретельнопродумано. Парадні приміщення - вестибюль нижнього поверху, парадні сходи,зали бельетажу - відрізняються багатством оформлення п досконалістюкомпозиції. З чотирьох фасадів будівлі найбільш урочисто вирішено головне.
Його центр відмочивши ризалітів і портиком з тосканських колон, несучихтрикутний фронтон. Тут знайшли своє відображення мотиви, характерні дляархітектури бароко. Криволінійним в плані виступах першого поверхупротиставлені зігнуті, плавні лінії бічних частин ризаліти,вінчає карниза і аттика над ним. Круглий двір (діаметром близько 40метрів) спочатку був пов'язаний з набережної наскрізним проїздом, перетвореним в
1817 року в вестибюль - єдине приміщення, яке зберегло до теперішньогочасу свій первісний вигляд. Верхній парадний вестибюль частковоперебудований. У його композицію включена іонічна колонада, що підтримуєхори. Поруч з вестибюлем розташована чавунні сходи, споруджена в 1817 -
1820 роках за проектом А. А. Михайлова 2-го. Стіни розписані за ескізами А.
Є. Єгорова, А. І. Іванова, В. К. Шебуева і прикрашені барельєфами роботи В.
І. Демут-Малиновського, І. П. Мартоса, С. С. Піменова та І. П. Прокоф 'єва.
Художній інтерес представляє анфілада залів другого поверху уздовжголовного фасаду, так звані Рафаелевскіе і Тіціановскіе зали,оброблені в 1830-1834 роках за проектом К. А. Тона, центральний круглийконференц-зал (перероблений А. И. Резанова в 1864 році, але зберігживописний плафон роботи В. К. Шебуева), бічні восьмигранний та круглийзали. К. А. Тон є також автором проекту будинкової церкви (нині клубу),закінченою у 1837 році. Оформлення залів бібліотеки було виконано попроекту Д. І. Грімма (1860-і роки) та В. А. Щуко (1914 рік).
З Академією мистецтв пов'язані імена більшості видатних російськихархітекторів, скульпторів, живописців, граверів. У стінах Академіїмистецтв навчалися архітектори В. І. Баженов, І. Є. Старе, А. Д. Захаров, А.
Н. Воронихін, І. А. Фомін.
6. Персоналії
Воронихін Андрій Миколайович. Роки життя: 1759 - 21.02.1814. Творчість
Андрія Никифоровича Воронихина відкриває важливий етап розвитку російськоїзодчества, іменований високим класицизмом. Створений архітектором Казанськийсобор з'явився першим на берегах Неви ансамблевих будівлею в широкомумістобудівному значенні. Неповторний класичний вигляд міста немислимийбез іншого твору зодчого - будівлі Гірничого кадетського корпусу (з
1866 Гірничий інститут). Зведені Вороніхіним будови прикрашаютьпередмістя Петербурга - Павловськ і Петродворец. Андрій Никифорович Воронихіннародився 17 жовтня 1759 на Уралі, в Новому Усольє Солікамському повіту
Пермської губернії. Його батько і мати були кріпаками графа А. С. Строганова.
Відомості про дитинство, юність і перших років самостійної творчостімайбутнього зодчого дуже мізерні. Початкову освіту отримав Воронихінв рідних краях - в селі Іллінському, до Строганівського іконописної майстерні
Гаврила Юшкова, куди потрапляли у віці шести-семи років. Тут він опановувавосновами іконописних знань, а до тринадцяти-чотирнадцяти років почаввиявляти пильний інтерес до архітектури. Здібності його не залишилисябез уваги Строганових. У 1777 р. талановитого юнака відправили до Москвидля подальшого оволодіння професією. Воронихін потрапив в архітектурнекоманду видатного російського зодчого В. І. Баженова. Незабаром він звернув насебе увагу іншого провідного архітектора Москви - М. Ф. Казакова,передбачив йому велике майбутнє. За збереженим документами можнаприпустити, що Воронихін брав участь у розписі сіней Троїце-
Сергієвої лаври в 1778 р. В кінці 1779 або на початку наступного року порозпорядженням А. С. Строганова Воронихін вперше приїхав до Петербурга.
Виписаний з Парижа за рекомендацією знаменитого французького філософа -просвітителя Дені Дідро для свого сина Павла Строганова вчителя Жильбера
Ромма, А. С. Строганов вирішив дати таке ж домашнє виховання іосвіта своєму талановитому кріпака. Під керівництвом Ромма
Воронихін отримує систематичні знання з історії, математики таприродничих наук. У систему такого домашньої освіти,практикувалося в аристократичних сім'ях, входили триваліподорожі по Росії і за кордон у супроводі вчителя. Зробившиподорож по Росії, Україні і Криму, Воронихін повернувся до Петербурга, аотримавши вільну в 1786 р., відправився до Швейцарії і Франції, де продовжувавзнайомство з пам'ятками архітектури, вивчав досягнення сучаснихінженерів і архітекторів. Після повернення з-за кордону до Петербурга наприкінці
1790 Воронихін як і раніше живе в Строгановському палаці. У цей часпалац остаточно перебудовується і заново відбувається за проектомархітектора та інженера П. І. Демерцова. Цей дуже важливий для розумінняеволюції творчості Воронихина факт був встановлений мистецтвознавцем Н. В.
Глінкою. На основі аналізу архівних матеріалів та графічних аркушів булодоведено, що автором проектів переробки парадних інтер'єрів Строгановськогопалацу, зокрема мінеральних кабінету і Картинній галереї, також був
Демерцов. Н. В. Глінка досить переконливо довела, що підкерівництвом Демерцова Воронихін вперше отримав систематичні знання зархітектури та будівництва, що Воронихін не був самоучкою, якуявляли собі попередні дослідники. Спочатку він копіював креслення
Демерцова, допомагав йому в обробці інтер'єрів Строгановського палацу і лишепотім став розробляти власні проекти. (На підготовку досамостійної роботи в Петербурзі пішло кілька років.)
У 1793 р., після закінчення оздоблювальних робіт у палаці, Воронихіннаписав велику акварель, де зображена Картинна галерея, за що отримавперше академічне звання - "призначеного" в академіки. Надалі йогожиття буде нерозривно пов'язана з Академією мистецтв.
Наступними роботами Воронихина з'явилися перебудови дачі А. С.
Строганова і спорудження пристані, будівництво малої дачі,призначалася для П. А. Строганова, благоустрій парку між Великою
Невкою і Чорною річкою в Новій селі. Ці роботи були виконані уосновному в 1795-1796 рр.. Мала дача для П. А. Строганова - дуже компактнадвоповерхова споруда з невеликими прямокутними в плані приміщеннями --була побудована Вороніхіним на території Строгановському дачі також поблизунабережній Великий Невкою. З боку річки по всій довжині фасаду Воронихінспроектував веранду у вигляді полуротонди з завершальним її балконом.
Великий балкон-тераса служив, ймовірно, оглядовим майданчиком. Зберегласязнаменита картина Воронихина, що зображає Строгановському дачу. За цейтвір, що зберігається нині в Державному Російському музеї, архітекторбув удостоєний в 1797 р. звання академіка перспективною і мініатюрноїживопису.
Висновок
У запропонованій роботі розглянуті основні особливості архітектури
Санкт-петербур XVIII століття. Цей період є початковим в історіїрозвитку міста, адже саме у вісімнадцятому столітті місто з'явилося на карті іпочав свою блискучу життя. У той час Росія прагнула стати
«Твердою ногою» у Балтики. Перемога в Північній війні дозволила Петру Iзнайти тверду гавань для торгівлі та культурних зв'язків з європейськимидержавами. Хочеться відзначити, що в наступному році цей чудовиймісто справить своє трьохсотліття.
С.-Петербург називають культурною столицею Росії. І це цілкомзаслужено. Саме в цьому місті зосереджено саме великі кількістьмузеїв, парків і пам'ятників архітектури. Місто і донині вражаєприїжджих своєю пишністю. Однак така розкіш була досягнута високоїціною. Район, де був споруджений місто, дуже болотистий, велика вологістьгрунту не дозволяла будувати великі кам'яні споруди, тому що вони б простопішли в землю внаслідок її пухкості. Однак Петро I не відмовився від своєїідеї побудувати великий порт з виходом у Балтійське море і почалися активніроботи з осушення боліт. Ця праця був дуже важким, безліч селянбрало участь у здійсненні завдання. І до цього дня екскурсоводи, починаючиекскурсію, говорять про те, що Пітер стоїть на кістках людей.
Про етичну сторону цього питання міркують багато вчених імистецтвознавці. Проте, необхідно зазначити, що протягом усьогопроцесу історичного розвитку людства на жертовний вівтар прогресубуло покладено чимало людських життів. З точки зору етики вкрайнегуманно виправдовувати Петра I в цьому питанні. Однак треба визнати, що вінбув видатним історичним діячем, цілеспрямованою людиною іпрагнув до досягнення поставлених цілей. Тут ми стикаємося зтвердженням «Мета виправдовує засоби». Можливо, цей вислів невірно,проте весь накопичений людиною історичний досвід підказує, щотільки шляхом жертв і поневірянь відбувалися найбільш значимі «прориви» вісторії. І саме до таких «проривів» належить і північна столиця --справжній російський порт на Балтиці й колиска російського флоту.
Бібліографічний список
1. Загальна історія архітертури./Под ред. Н.Я. Коллі. - М.: Стройиздат,
1972. Т. 10.
2. Евсина А.А. Архітектурна теорія Росії другої половини XVIII-початку XIX ст. - М.: Наука, 1985.
3. Евсина А.А. Русская архітекрута. - М.: Наука, 1986.
4. Жидков Г.В. Російське мистецтво XVIII століття. Архітектура. - М.: Стройиздат,
1951.
5. Кузнєцова Е.В. Бесіди про російському мистецтві XVIII-початку XIX ст. - М.:
Просвещение, 1972.
6. Культура і мистецтво Росії XVIII століття./Под ред Б.В. Сапунова. - Л.:
Нева, 1981.
7. Мавродін В.В. Підстава Петербурга. - Л.: Искусство, 1983.
