Голосів Ілля Олександрович

Роки життя: 1883г. - 1945р.

Хан-Магомедов С.О.

Братів Голосових (особливо Іллю Олександровича) деякі автори - історики радянської архітектури перераховують до ряду найвизначніших представників і навіть лідерів конструктивізму. Це одночасно і справедливо, і немає, тому що відносини І. та П. Голосових з конструктивізмом були дуже своєрідні. Вони не стояли у витоків цієї течії, але в середині та другій половині 20-х років були, мабуть, найбільш щасливими інтерпретаторами художньо-стилістичних прийомів конструктивізму.

Створені в 1924р. Весніних блискучі за художнім рішенням конкурсні проекти "Аркос" і "Ленінградської правди" справили на І. Голосова велике враження і змусили його багато чого переглянути у своєму ставленні до внешнестілевой системі архітектурно-художніх засобів. Він примикає до лідерам що формувався тоді ЗЗА. Прізвища І. Голосова немає серед засновників ЗЗА, але він бере участь у перших загальних зборах ЗЗА в грудні 1925р. і входить до першого складу редколегії "СА"; багато його проекти публікуються в цьому журналі.

І. Голосів щиро захоплюється розробленими до середини 20-х років конструктивістами прийомами створення художнього образу і активно включається в їх подальшу розробку.

Чітко виявлений каркас і рясне засклення починаючи з 1925г.становятся характерними для проектів І. Голосова. Перейшовши на позиції конструктивізму, І. Голосів один за іншим створює першокласні в художньому відношенні проекти, надавши значний вплив на поширення цього творчого перебігу в другій половині 20-х років.

Коли на початку 20-х років навколо лідера конструктивізму А. Весніна поступово створювався колектив однодумців, І. Голосів розробляв своє оригінальне творче кредо, що стало основою школи символічного романтизму. Значить, І. Голосів як архітектор-новатор склався не в процесі становлення конструктивізму. Він створював що існувала паралельно з конструктивізмом і сформувалася раніше за нього самостійне новаторське перебіг. Все це безперечно, тому що підтверджується фактами. Але не менш безперечно і те, що в середині 20-х років І. Голосів, мабуть, найбільш успішно інтерпретував художні прийоми ортодоксального конструктивізму.

Після тріумфальних успіхів проектів Весніних 1923-1924гг. (Палац праці, "Ленінградська правда", "Аркос") і до розквіту (творчості І. Леонідова (наприкінці 20-х років) саме І. Голосів був найбільш популярним архітектором, який працював у дусі конструктивізму. Його популярність швидко зростала, а художній талант виблискував багатьма гранями. До І. Голосову прийшов тоді великий і, можна сказати, гучний успіх. Він іншого, майже гарячково проектує та за короткий час створює велику кількість конкурсних і замовних проектів. У нього вже практично не залишається часу для теоретичних розробок, і він, судячи з усього, не дуже шкодує про це-він творить саму архітектуру, працює з повною віддачею сил, самовіддано, купаючись у променях слави і розцвілі під їх світлом. Можна зрозуміти І. Голосова, який у другій половині 1920-х років, майже безперервно Проектуючи, не знаходив часу для теоретичних розробок. Йому було не тільки ніколи, але, мабуть, і не дуже лежала душа до теоретичних проблем формоутворення. Однак, створюючи блискучі проекти в дусі конструктивізму, переконаним конструктивістів І. Голосів так ніколи і не став. І він, зрозуміло, не міг не розуміти, що багато принципів формоутворення, покладені в основу конструктивізму, суперечать розробленої ним на початку 20-х років теорії побудови архітектурних організмів. Цілком можливо, що він намагався про це просто не думати.

Аналіз конструктивістських проектів І. Голосова показує, що він прийняв конструктивізм, скоріше, як внешнестілістіческое течію, ніж як функціональний метод. Це, однак, аж ніяк не характеризує І. Голосова як стилізатора - за методом його роботи. Мова зовсім не про це. Просто йому залишалися чужими багато основні принципи формоутворення конструктивізму, і він, не бажаючи з ними полемізувати, пройшовся, так би мовити, по внешнестілістіческой поверхні цієї течії, зберігаючи у вигляді глибинних прийомів формоутворення основні принципи своєї теорії побудови архітектурних організмів.

Порівнюючи творчі пошуки І. Голосова етапу символічного романтизму та періоду його роботи в дусі конструктивізму, не можна не помітити деяких, на перший погляд, дивних невідповідностей. Творчі пошуки і теоретичні дослідження І. Голосова 1920 - 1924гг. були глибше і принципово цікавіше, хоча проекти цих років в художньому відношенні, мабуть, більш уразливі, ніж його ранні неокласичні (1918-1919) і наступні конструктивістські (1925-1931) твору. Це можна пояснити не тільки перехідним етапом і складністю вироблення нового архітектурного мови при відмові від неокласики, але й тим, що І. Голосів на початку 20-х років шукав головним чином закономірності побудови об'ємної композиції, не приділяючи великої уваги деталям. Але як би там не було, на початку 20-х років, коли І. Голосів створив оригінальну теоретичну концепцію і творчу школу, він не набув широкого визнання ні як майстер, ні як реформатор вищої архітектурної освіти, ні як теоретик, ні як лідер нового творчого течії. Його затьмарили спочатку Н. Ладовскій, зі школи якого вже в 1923р. народилася перша творча організація архітекторів-новаторів АСНОВА, а потім і А. Веснин, що створив творче протягом-архітектурний конструктивізм. І. Голосів до середини 20-х років залишався ніби в тіні.

В 1925-1928гг. І. Голосів, можна сказати, взяв реванш. Він стає на небосхилі конструктивізму зіркою першої величини, затьмаривши на якийсь час блиском свого таланту лідерів цієї течії-А. Весніна та М. Гінзбурга. Конструктивістський зліт І. Голосова почався з присудження його проектом першим премії на конкурсі Дому текстилю в Москві в 1925 р. Він бере участь потім мало не у всіх численних конкурсах, добився рекордної кількості премій. І. Голосів, здавалося, був невичерпний у пошуках різноманітних художніх рішень. Легко і вільно комбінує він ультрасучасні форми конструктивізму, сміливо вводить контрастні поєднання обсягу (циліндр і паралелепіпед) і площин (скло і глуха стіна), впевнено ліпить пластику фасаду.

Роки 1925-1928-це час тріумфальної ходи конструктивізму за радянською архітектурі. І. Голосів вніс саме в цей період значний внесок у утвердження і поширення творчих принципів конструктивізму, хоча його проекти цих років і не були етапними творами в процесі формування конструктивізму, віхами у його розвитку (як деякі проекти Весніних і Леонідова) або художніми відкриттями.

Не можна сказати, що своїми проектами І. Голосів завойовував нові поверхи, що він поглиблював основні принципи конструктивізму. Його роль була в іншому-он активно сприяв стрімкому розширення сфери впливу конструктивізму. Він з великою майстерністю продемонстрував у своїх проектах художні можливості конструктивізму, віртуозно використовуючи ще порівняно бідний в той період набір засобів і прийомів цієї течії.

На короткий термін (1925-1927) І. Голосів став сприйматися багатьма архітекторами, переходили на позиції конструктивізму, мало не творчим лідером цього течії. Конструктивізм ставав модним течією, і в роботах багатьох новонавернених конструктивістів переростав в "конструктивний стиль". І, мабуть, Голосів був одним з тих, хто чимало сприяв популярності цього "конструктивного стилю".

Однак, уважно аналізуючи конструктивістські проекти І. Голосова і особливо простежуючи еволюцію його художніх пошуків цих років, не можна не побачити, що внешнестілістіческая оболонка будівель і в цей період його творчості мала для нього другорядне значення. Практично ні в одному зі своїх проектів цих років він не відводить "конструктивного стилю" головну роль у формуванні зовнішнього вигляду будівлі.

Дійсно, всі проекти І. Голосова другої половини 20-х років-зовні типові твори в дусі конструктивізму. Проте основу об'ємно-просторової композиції будівлі у нього і в цих проектах завжди утворює велика, складно вирішена форма, в самій об'ємної організації якої використані прийоми, розроблені І. Голосових в його теорії побудови архітектурних організмів. Це добре видно і в проекті Будинку текстилем, і в клубі ім. Зуєва, і в багатьох інших його творах.

Принципова установка І. Голосова, що основою архітектурного образу є велика об'ємна форма, яка повинна залишитися виразною навіть якщо деталі облетять або будуть замінені іншими, продовжує багато чого визначати в його творчості і в конструктивістський період. Ці принципи творчого кредо І. Голосова впливають і на його підхід до художньої системі конструктивізму, яку він все ж таки, мабуть, розглядав перш за все як набір внешнестілістіческіх засобів і прийомів. Він захоплюється стилістичними можливостями зовнішніх засобів і прийомів конструктивізму, наприклад чітко виявленим рясно заскленим каркасом (вплив веснінскіх проектів: "Ленінградська правда", "Аркос"). Особливо це характерно для 1925-1926гг., Коли І. Голосів створює ряд вишуканих за пропорціями, рафінованих по малюнку каркасу і палітурок проектів конторських будівель, які стали взірцем для наслідування і сприяли формуванню специфічного саме для другої половини 20-х років вигляду представницького конторського споруди. Найбільш показові в цьому відношенні конкурсні проекти Дома текстилем (1925, спільно з Б. Улінічем), Русгерторга (1926) і Електробанка (1926).

В цих проектах І. Голоси з особливою ретельністю опрацьовує "графіком" фасадів-малюнок каркаса й переплутав. Можна сказати, що це одні з небагатьох проектів І. Голосова 20-х років, в яких, важко беззастережно віддати перевагу в створенні художнього вигляду будинку об'ємної композиції, бо витончений по зображенню малюнок винесеного на фасад каркаса відіграє не меншу (а може бути й більшу) роль в доданні зовнішньому вигляду будівлі якоїсь холоднувато-урочистій елегантності.

І все ж і в цих проектах І. Голосів залишається самим собою, він не може "працювати" тільки фасадом, його не задовольняє "тема стіни ", навіть якщо це ультрасучасний по вигляду засклений каркас. І він вводить в кожен з цих проектів пластику обсягів-поєднання прямокутних призм в Будинку текстилю, кутовий скляний циліндр в Електробанке, напівциліндрів в Русгерторге.

Швидко вичерпавши у своїх проектах внешнестілістіческіе можливості фасаду у вигляді заскленого каркаса, І. Голосів в кінці 20-х років все більше уваги приділяє великим об'ємним елементам, вбачаючи в них основу створення виразного зовнішнього вигляду будівлі.

В роки свого конструктивістського періоду І. Голосів створює велику кількість замовлених і конкурсних проектів будинків самого різного призначення. Крім вже названих, це і московський телеграф (1925, разом з Б. Улінічем), і Палац праці в Ростові-на-Дону (1925), і Смоленський ринок (1926), і будинку товариства "Динамо" (1928), і Будинок трестів військової промисловості (1929), і кінофабрика в Москві (1927), і готель у Свердловську (1930), і перекачується станція Азнефть (1928), і ткацька фабрика в Вязники (1926, разом з Б. Міттельманом і інж. С. Прохоровим), і будинок Облспоживспілки в Іванові-Вознесенську (1929-1930) та багато інших.

Всі ці проекти, які відрізнялися поряд з високопрофесійним рівнем рішення функціонально-конструктивних завдань різноманітністю та оригінальністю об'ємно-просторової композиції, сприяли зміцненню творчих позицій конструктивізму і подальшому розвитку його концепції формоутворення.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.russianculture.ru/