Баженов Василь Іванович

Роки життя: 1737г. - 1799г.

В Росії XVIII століття архітектура була, мабуть, найбільш процвітаючою видом мистецтва, що особливо яскраво втілилося у творчості Василя Івановича Баженова, хоча здійснити йому вдалося нікчемно малу частину своїх грандіозних задумів.

Він був москвич, народився в сім'ї бідного церковника (про місце і час появи на світло великого архітектора ще сперечаються дослідники). "Я наважусь тут згадати, що я народився вже художник. Малювати я вчився на піску, на папері, на стінах, - розповідав про себе сам Баженов. - ... Між іншим, за зим з снігу робив палати і статуї, що б і тепер я бажав то бачити ". Але хлопчика віддали в співучі в Страсний монастир: за давньою традицією йому слід було йти по стопах батька. Все одно йому нестримно хотілося малювати: "Я всіх святих з церкви переносив думками під переходи на стіни і робив їх своєю композицією, за що мене заставали і сека часто ".

В 15 років він сам знайшов собі вчителя, зубожілого живописця, який малював, бувало, замість правої руки або ноги ліву. Зате він взяв до себе хлопчика "Христа ради", тобто безкоштовно, і міг навчити його хоча б найпростішим прийомам ремесла. Незабаром обидва вони виявилися учасниками величезної і нагальної державної будови - згорів вщент дерев'яний царський палац у Лефортові на околиці тодішньої Москви, і імператриця Єлизавета, що переїхав в незручне маленьке будівля, наказала відбудувати палац негайно. І він виріс знову як у казці - за місяць з невеликим! Чи не тоді юному живописцю, який розфарбовував печі під мармур у ще пахло деревом палаці, захотілося стати саме зодчим і за своїм задумом творити такі ж дива?

На будівництві його здібності помітили. Князь Д. В. Ухтомський, головний московський архітектор, став доручати йому самостійну роботу. Рік по тому в долі Баженова стався новий поворот: його прийняли до Московського університету. Незабаром піклувальник університету М. І. Шувалов зажадав надіслати до себе в Петербург тих, хто був призначений навчатися "художества". На Баженова, очевидно, вже покладали надії: поселили в нарядному Шуваловського палаці, представили самої імператриці і віддали в майстерню архітектора С. І. Чевакінского. Він вчиться французької мови, математики, старанно перечерчівает з книги ордери -- класичні античні колони з їх перекриттями, азбуку тодішнього зодчества. А влітку працює на будівництвах, які веде в Петербурзі його енергійний наставник.

"Потім Академія мистецтв мною перший почалася ", - з гордістю стверджував Баженов. У заснованій восени 1757 Академії він був старшим з вихованців, вже багато яке освоїло, і для молодших став, мабуть, не стільки товаришем, скільки першим учителем. Через три роки (іншим належить займатися багато довше) він їде разом з молодим живописцем Антоном Лосенко за кордон.

Під Франції Баженов вперше побачив не тільки на гравюрах і кресленнях ту нову архітектуру, про яку вже, звичайно, тлумачили його академічні наставники -- москвич А. Ф. Кокорін і парижанин Ж.Б.Валлен-Деламот: ошатні і разом з тим строгі будівлі простих прямолінійних обрисів з рівномірними, чіткими рядами струнких колон. Цей стиль потім назвуть класицизмом. На зміну бурхливому почуттю, втіленому в динамічній і складній архітектурі бароко, прийшли ясний розум і спокійна гармонія, що спираються на античні традиції. Правил нового стилю і навчає Баженова блискучий архітектор Шарль де Вайі. "Мої товариші, французи молоді, у мене крадивалі мої прожекти і жадібно їх копіювали ", - хвалився потім Баженов. Мабуть, він уже тоді вирізнявся серед однокласників винахідливістю і яскравою фантазією.

Потім була Італія, родина пишного бароко і, що важливіше, країна стародавніх руїн, той справжньої античності, в яку так пильно вдивлялися класицисти. Але півтора року в Італії нелегко дісталися нервового, вразливому Баженову. Чи не вистачало грошей, скупо і не в срок присилаються з Петербурга, він був один, його обманювали, на нього навіть напали розбійники ... Насилу дістався до Баженов Парижа і тут застряг, поки Академія не зібралася сплатити його борги і дорогу додому.

Він повернувся до Петербурга прямо до великого торжества на честь нового статуту Академії мистецтв. Але Академія Баженова образила. Йому пошили парадний мундир, за який потім вимагали грошей, виробили в академіки, але давно обіцяної професорської посади, а значить, і окладу не призначили. Що змінилося тут начальству він був не потрібен. До того ж Баженову влаштували випробування, від якого інші академіки були позбавлені, - запропонували створити для підтвердження високого звання невеликий проект ... Він виконав його з блиском і розмахом, далеко перевершивши задану скромну програму. Але справи все одно треба було шукати самому. Звичайно, роботи вистачало: Баженов проектує для улюбленця Катерини II графа Григорія Орлова, для малолітнього спадкоємця престолу Павла, і ще, і ще. Нарешті, Орлов, командуючий артилерією та фортифікації, запрошує Баженова до собі на службу, випросивши йому в імператриці несподіваний для архітектора чин капітана артилерії. Разом з покровителем і всім царським двором Баженов залишає Петербург і на початку 1767 повертається в рідну Москву.

Тут і було справжнє, за його силам і прагненням, справа. Треба було перебудувати Кремль! Причина тому була, очевидно, політична. Катерина II вирішила ощасливити країну новим, розумно складеним зведенням законів. Для цього в кремлівської Грановитій палаті скликалася комісія з представників різних станів. Тим часом сам Кремль перебував у крайньому запустінні і старості, а головне, його давня архітектура представлялася освіченим людям XVIII століття безладної й безформною.

Слід було, зберігши шановані святині і кращі будинки, розчистити Кремль, надати його зовнішності властиві класицизму врівноваженість і симетрію. Баженов планує прямі вулиці, віялом розходяться від стародавніх Троїцьких воріт, нові площі. Потім задум розширюється: виникає ідея величезного палацу, який займе всю південну частину Кремля. У центрі він висуватиметься до набережної Москви-ріки могутнім виступом, по боках - закруглити всередину, зливаючись в одне ціле з іншими кремлівськими будівлями.

В Кремлі починається ломка старих будівель, руйнуються стіни, у хмарах рожевої цегляної пилу відкриваються надзвичайні види. Внутрішні площі Кремля, вчора ще замкнуті, тепер видно навіть здалеку, з іншого берега річки.

Однак навесні 1771 роботу довелося зупинити: біда нагрянула до Москви - епідемія чуми. Жорсткі, але мало дієві заходи влади викликали невдоволення городян. Спалахнув бунт, убитий суворий московський архієпископ Амвросій, натовп громить його покої в Кремлі, за два кроки від Модельного будинку. Баженов там, він боїться за долю своєї дорогоцінної, збудованої з сухого дерева, моделі. Але бунт в два дня було придушено, модель вціліла, епідемія ж вщухла лише до зими.

На наступне літо святом відкривається новий етап роботи - виймається земля під палацовий фундамент, який буде закладений рік по тому в ще більш урочистій обстановці.

Але роки йшли, а вище фундаменту будівництво не піднімалася. Бракувало коштів, всі більше їх ішло на осушення ровів, на зміцнення сочаться водою, подритого, осідаючої укосу кремлівського пагорбу: якщо він з'їде, можуть впасти що стоять на ньому стародавні собори. І навесні 1775 імператриця наказала засипати котлован, а значить, припинити роботу. Справа була, звичайно, не в одних соборах, їх можна було вберегти й інакше. Просто баженовскій грандіозний палац був їй вже не потрібний. Спричинив його політичні обставини змінилися.

Керувати засипанням котловану ображений Баженов відмовився: "Залишаю тому, хто за благо обраний буде ". Тим часом він будує за містом, на Ходинському полі, дерев'яні павільйони для святкування перемоги над турками. Химерні будівлі некласичної, умовно східної архітектури символізують Таганрог, Керч, Азов та інші міста, що відійшли після перемоги до Росії.

Нарядні незвичайні споруди Катерині сподобалися. Ось такий хоче вона бачити і свою нову садибу - тільки що куплене під Москвою Царицино.

На схилі пагорба, що спускається до великого ставка, Баженов розташував, здавалося б у вільному порядку, безліч порівняно невеликих будівель з червоної цегли. Прикрасити їх він хотів кольоровими кахлями, на зразок старовинних московських будинків. Але імператриця цю ідею відкинула, і тоді червона цегла був ефектно відтінений вставками з різьбленого білого каменю.

Відчувалися у вигляді Царицина якась штучна старина, умовне, майже іграшкову середньовіччя. У ті часи всю середньовічну архітектуру, не дуже ще розрізняючи епохи і країни, іменували "готичної". Класицисти вважали її "неправильної", перекручену невіглаством колишніх будівельників, але вона все-таки манила Баженова. Правда, при зведенні Царицина він не дотримувався якогось певного стилю: стрільчасті вікна західноєвропейської готики він вільно поєднував з гаптівника цегляною кладкою російських будівель XVII століття, використовував у білокам'яної різьби державну символіку - тут і вензель Катерини, і державний двоголовий орел.

Десять років будував Баженов Царицино. Щовесни він перебирався туди з сім'єю з недавно купленого міського будинку, щоб бути постійно при роботах. Тут, у відміну від Кремля, він все робив сам: розпоряджався фінансами, заздалегідь купував матеріали, наймав робітників. Будівництво розросталася, а гроші надходили з Петербурга все повільніше. Василь Іванович раз у раз опинявся винним. До того ж замучали борги, судові позови. Він втомився, в 40 років почував себе старим. У сирому Царицині хворіли діти, помер молодший син ...

Влітку 1785 імператриця, десять років не бувала в Москві, нарешті приїхала і відвідала майже готову садибу, знайому їй лише за кресленнями. Ошатні будиночки здалися їй маленькими і тісними - на папері все виглядало солідніше. Царицино вона наказала перебудувати, але з двох представлених проектів вибрала НЕ баженовскій, а виконаний його колишнім кремлівським помічником архітектором Козаковим. Одні будівлі садиби зламали, на їх місці почали будувати новий палац. Інші так і залишилися не обробленими всередині, нежитловими. Баженова звільнили у тривалу відпустку ...

Ще до його друга, Царицинської, катастрофи у архітектора з'явилися нові друзі, допомагали долати душевну смуту і відчай. Це були масони, члени релігійно-морального суспільства, які проповідували духовне самовдосконалення та благодійність, схильні до містики і таємничим обрядів. ''Баженов був здавна знайомий зі спадкоємцем престолу Павлом Петровичем і, приїжджаючи до Петербурга, передавав йому надруковані в Москві масонські книги. Підозріла Катерина звинуватила масонів в тому, що вони хочуть "вловити" спадкоємця в свою секту, підпорядкувати собі. Це було державний злочин. Більше за всіх постраждав Микола Новиков, журналіст і видавець, який прийняв колись Баженова в масонський орден. Самого архітектора не чіпали, але роботи для нього в цариці більше не знайшлося.

Звичайно, Василь Іванович виконував не тільки царські замовлення, але про них ми, на жаль, знаємо набагато менше: папери зодчого і більшості його замовників не збереглися. Досить достовірно відомо, що в 1780-х роках Баженов побудував будинок для багатія П.Є. Пашкова. Палац красується на високому пагорбі проти Московського Кремля (тепер це старий будинок Російської державної бібліотеки). Тим часом завдання у архітектора була складна: ділянка нерівний, з одного боку круто, що минає, під гору, а з іншого - різко звужується. Однак його незручності Баженов зумів перетворити на переваги: поставив у вузькому кінці нарядні ворота, крізь які відкривається вид на будинок, фасад ж широко розгорнув на кромці пагорба над спускається до міста садом - рішення, не випадково перекликається з проектом перебудови Кремля.

В 1792 Баженову довелося перебратися до Петербурга, на скромну посаду архітектора при Адміралтействі. Він будує тепер, головним чином у Кронштадті, казарми, сухарний завод, лісові сараї, причому часто не за своїми, а за старими, багато разів використаним кресленнями - слід було більш за все берегти казенні гроші, а художні якості таких будівель адміралтейських чиновників зовсім не цікавили. Тому вони і не прийняли останній великий проект архітектора - реконструкцію після пожежі Галерної гавані на Василівському острові в Петербурзі: він був "дуже великий і прекрасний", значить, доріг ...

В 1796 померла Катерина II. Давній покровитель Баженова Павло став імператором. Василь Іванович тут же отримав від нього важливий чин і поселення з кріпаками - тисячі душ. Перед ним знову відкривалися великі творчі можливості ... Чи не пізно? Чи є у нього колишні сили для великих задумів? Нічого подібного кремлівської перебудові або Царицина він вже не створить.

В початку 1799 імператор зробив архітектору ще один подарунок: призначив його віце-президент Академії мистецтв - на посаду, яку запровадили спеціально для Баженова. Так переможцем повернувся він у свою Академію, яка відкинула його більше 30 років тому.

І сили повернулися! Шістдесятирічний віцепрезидент горів бажанням оновити одряхліле Академію, поліпшити виховання молодих художників, відшукати таланти. Але часу для цього у нього, як виявилося, вже не було. Влітку 1799 Баженова розбив параліч, і 2 серпня він помер.

Залишилися будинок Пашкова, недобудовані будівлі в Царицині, кронштадтських сараї, ще деякі садиби, але хто їх автор, вже незабаром буде забуто і згодом стане предметом припущень і пошуків. Збереглися розрізнені креслення нездійснених проектів. Вціліла і величезна модель Кремлівського палацу, велична, хоч і зменшена майже в 50 разів ... Трохи. Але все одно ім'я Баженова - одне з найяскравіших в російській архітектурі, завдяки розмахом задумів, волі, сили і своєрідності його творчої фантазії.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.russianculture.ru/