Йосип Бродський/Joseph Brodsky

А. Волгина

Англійська королева Вікторія, прочитавши дивну казку «Аліса в країні чудес», зажадала, щоб їй принесли «всі книги цього автора». Яке ж було її здивування, коли на її письмовий стіл лягли томи математичних трактатів! Наближені Її Величності перестаралися: разом з книгами Льюїса Керрола - тонкого казкаря, майстри поезії нонсенсу - вони принесли праці Чарльза Латуіджа Доджсон - відомого математика, адепта чистої логіки. Однак біографічно два цих автора - одна й та сама особа!

Подібна ситуація, судячи з усього, виникла у випадку з Йосипом Бродським і його англійським alter ego.

Події життя Бродського в СРСР складаються в розгорнутий міф про поета-дисидента; міф, буяє настільки неправдоподібно яскравими моментами, яких не зустрінеш і в вигаданих життєписах. Єврей в суспільстві, схильному до ксенофобії; юнак, наважився в умовах тоталітарного режиму залишатися поза яких би то не було - Школа, організація, підприємство - рамок, що пропонуються соціумом для існування індивіда людина, чоловік, що пережив глибоку особисту драму - катастрофу в любові; молодий, але вже негласно заборонений до видання поет, що здобув дружбу-заступництво прижиттєвого класика - А. Ахматової; дисидент, образ думок якого кардинально розходиться з панівною ідеологією; в'язень совісті, прикутий до себе увагу світової громадськості, і нарешті -- вигнанець, скиталец, Одісей, так і не повернувся на свою Ітаку.

Авторська особистість Бродського - синтез цієї індивідуальної біографії та російської просодії. Події життя, проникаючи в текст віршів через складну систему метафор, формують один з найбільш значущих підтекстів творчості поета; реалії радянського соціуму стають деталями художнього світу. Подібно біографічного, поетичне «я» Бродського знаходиться в непереборне конфлікті з якоїсь тоталітарної силою: громадської ідеологією, що атакує, яка затягує порожнечею, руйнівної диктатурою часу.

Однак 4 червня 1972 року, коли російська біографія поета перекреслюється вимушеною еміграцією та авторське «я» в міфопоетичної просторі його творчості втілюється в образах Одіссея, Енея, Овідія, починається другий, разюче не схожа на перше, життя Бродського, відбувається народження нового, американського міфу про нього.

З самого початку еміграції Бродський зайняв гідне місце в західній словесності та філологічної науки. Книги його російських віршів видавалися і перевидавалися. Бродський як рівний був прийнятий в коло англомовних письменників, перекладачів та літературознавців першому ряду. Вже в 1972 році він виступав у Лондоні та Оксфорді разом з У. Х. Оден, оказали йому значну підтримку в складний період адаптації до нової життєвої та культурної ситуації. У тому ж році Бродський став poet in residence у Мічиганському університеті і поселився в Анн Арбор.

Паралельно з репутацією Бродського - діяча культури - зусиллями самого поета, його друзів і видавців створювалася і нова авторська особистість: Joseph Brodsky, - саме ім'я поета в англійському написанні і вимові стає однією з найважливіших маніфестацій цієї особистості, частиною ретельно створюваного іміджу. Пророцтво назву Ахматової: «Яку біографію роблять нашу рудому - як ніби він когось спеціально найняв »- реалізується майже буквально.

Вимушений емігрувати з СРСР, Йосип Бродський не тільки продовжив писати рідною мовою - В цьому він не самотній, але він також зміг самоствердитися як англофонний прозаїк, поет і перекладач. Створені по-англійськи есе Бродського широко відомі в Росії завдяки чудовим авторизованим перекладів.

Однак Бродський - англофонний поет і перекладач власних віршів російському читачеві практично невідомий, що цілком природно: навряд чи багато хто захоче ознайомитися з перекладами, маючи можливість читати мовою оригіналу, а з небагатьох зацікавлених далеко не всі мають достатню лінгвістичної компетенцією, щоб читати поезію іноземною мовою.

Англомовний читач змушений вірити на слово критику-славістові, коли мова йде про оригінальних віршах Бродського. Російським читачам належить скласти думка про англомовний поетичній творчості Бродського перш за все по рецензій, опублікованих у центральних періодичних виданнях Великої Британії та США. Саме вони є і засіб і процес формування літературної репутації.

I

Бродський вперше з'являється на сторінках «Нью-йоркського книжкового огляду» ( «The New York Review of Books ») - одного з найбільш впливових видань США - ще до свого приїзду до Америки. У номері за 4 травня 1972 року він згаданий як Iosif Brodsky в статті, присвяченій журналу «Russian Literature Triquaterly», видаваному К. Проффером. «Перші два номери цього нового журналу містять важливі раніше не друкувалися матеріали: вірші Йосипа Бродського (по-російськи) фотографії Мандельштама, Ахматової, Бродського і багато інше. Також у них надруковані переклади віршів Мандельштама, Гумільова, Ахматової, Бродського, Ахмадуліної і Цвєтаєвої і серед них ряд особливо вдалих перекладів з Бродського, виконаних Д. Л. Клайн і Д. Фуллером »1.

Бродський постає перед американським читачем як російський поет, переведений на англійська мова першокласними фахівцями-англофонамі. Але вже в наступний раз (квітень 1973) поет фігурує в «The New York Review of Books» як JOSEPH Brodsky: 3 вірші в перекладі Д. Клайна надруковані у супроводі двох статей, що належать перу У. Х. Одена і перекладача. Поява Одена в ролі рецензента не випадково і виключно важлива: хоча на даному етапі Бродський поки що представлений читацької аудиторії США як «російський поет в англійському перекладі », він наче приймає творчу естафету з рук одного з найбільших англофонних поетів ХХ века2.

Незабаром після цього (9 серпня 1973 та 7 лютий 1974) «The New York Review of Books» публікує рецензії Бродського в перекладі К. Проффера і Б. Рубіна з позначкою «Translated into English by ...» У той же час Бродський робить перші спроби звернутися до читача по-англійськи власним голосом - без допомоги перекладача: в розділі «Letters» з'являються його листи на захист В. Марамзіна 3.

І нарешті, у лютому 1977 року виходить есе «На боці Кавафіса» ( «On Cavafy's Side ») 4, в якому відсутня позначка про участь в роботі над ним перекладача, хоча досить логічно припустити, що Бродському при роботі з англійською мовою все ще потрібен був асистент або щонайменше редактор.

Опубліковані в наступні роки есе «Мистецтво Монтале» ( «The Art of Montale») 5, «Надія Мандельштам »(« Nadezhda Mandelstam ») 6,« Про Дерек Уолкотт »(« On Derek Walcott ») 7,« В півтора кімнатах »(« In a Room and a Half ») 8,« Кембріджське освіта »(« A Cambridge Education ») 9 прикрасили собою сторінки провідних американських і британських видань і створили Бродському репутацію блискучого англомовного есеїста та літературного критика. Більшість есе були об'єднані в дві збірки: «Менше одиниці» ( «Less Than One», 1986) та «Про скорботи і розум »(« On Grief and Reason », 1996), що принесли авторові ряд престижних літературних премій. Так, збірка «Less Than One», удостоєний премії Національної ради критиків США, був визнаний і в Англії «кращої прозою на англійською мовою за останні декілька років »10. Таким чином, початок англомовного творчості для Бродського ознаменувалося зміною навіть не стилю, а роду літератури: перше формою взаємин з новою мовою стала проза.

Дійсно, в перші роки еміграції Бродський уявляв собі свого англійського двійника виключно як прозаїка. Так, наприкінці 70-х, відповідаючи на запитання Соломона Волкова про «неминучий перехід на англомовні рейки», він сказав: «Це і так, і не так. Що стосується красного письменства - це безумовно не так. Що до прози - це, о Господи, повний захват, звичайно Н о с т и х і н а д у у х я з и к а х п и с а т ь н е в о з м о ж н о, х о т я я й п и-т а л с я е т о д е л а т ь »(розрядка моя. - А. В.) 11.

В цей же період Бродський розповідав Свену Біркертсу: «Перш за все, мені вистачає того, що я пишу по-русски. А серед поетів, які сьогодні пишуть англійською, так багато талановитих людей! Мені немає сенсу вторгатися в чужу область. Вірші пам'яті Лоуелла я написав англійською тому, що хотів зробити приємне його тіні І коли я закінчив цю елегію, в голові вже почали складатися інші англійські вірші, виникли цікаві рими Але тут я сказав собі: стоп! Я не хочу створювати для себе додаткову реальність. До того ж довелося б конкурувати з людьми, для яких англійська - рідна мова. Нарешті - і це найважливіше - я перед собою таку мету не ставлю. Я, загалом, задоволений тим, що пишу по-русски, хоча іноді це йде, іноді не йде. Але якщо і не йде, то мені не спадає на думку зробити англійський варіант. Я не хочу бути покараним двічі. По-англійськи я пишу свою прозу, це допомагає знайти впевненість »12. Характерна реакція Бродського на статтю, в якій він був згаданий як приклад людини, успішно подолав вигнання, що став на американському грунті американським поетом: «приємно, звичайно, але це повна нісенітниця» 13 .

Тоді ще Бродський, за власним твердженням, «почесного місця на американському Парнасі »не домагається. Проте участь Бродського в перекладах власних віршів від збірки до збірки зростав.

При життя Бродського за кордоном у Великобританії і США вийшли в світ чотири збірки віршів англійською язике14. Посмертний тому - «Збори віршів англійською »(Collected Poems in English. New York: Farrar, Straus and Giroux, 2000. 540 p.) об'єднав три останні книги.

Перший англійська збірка Бродського «Selected Рoems» складається виключно з перекладів Д. Клайна. Прізвище перекладача, як і ім'я автора вступної статті, винесена на титульний лист: «Переклад і коментарі Джорджа Л. Клайна, вступ У. Х. Одена ». Збірник відкриває коротка біографія автора, присвячена здебільшого перипетій його життя в СРСР. Цікаво, що це останній англійська збірка, де згадують «руське» ім'я поета: він представлений як «Joseph (Iosif Alexandrovich) Brodsky».

Під другому збірнику, «A Part of Speech», Бродський, удосконалив свою мовну компетенцію, вперше заявляє права на участь у перекладах власних віршів - як редактор. У вступному слові він пише: «Я взяв на себе сміливість переробити деякі переклади, щоб привести їх у більшу відповідність оригіналам, хоча, можливо, і зробив це за рахунок гладкості. Я подвійно вдячний перекладачам за їх поблажливість ». У результаті 24 з 37 переказів були виконані англомовними перекладачами і 10 - перекладачами при участю автора. З цього часу, судячи з усього, співробітництво було організовано таким чином: перекладач або брав поправки Бродського і ставав співавтором перекладу, або не брав поправок - і знімав своє ім'я з тексту. Другий варіант вибрав, наприклад, Д. Уейссборт, автор першого перекладу циклу «Частина мови», опублікованого в альманасі «Poetry» за березень 1978 года15. До збірки цикл увійшов з позначкою «Переказ автора" і його прийнято розглядати як перший зразок автоперекладом Бродського поряд з опублікованим у тому ж збірнику віршем «December in Florence» ( «грудня у Флоренції») 16.

Однак починаючи зі збірки «To Urania» Бродський бере на себе відповідальність за звучання своєї поезії по-англійськи: починається затвердження його англомовного alter ego як перекладача з російської та англофонного поета. У цьому новому як Joseph Brodsky представлений і в біографічній замітці, що відкриває збірка: «Він також талановитий перекладач, переклав на російську мову англійських поетів-метафізиків і польського поета-емігранта Чеслава Мілоша ». 12 з 46 віршів, включених до збірки, написані англійською, 23 є автоперекладом, 8 - результатом співпраці перекладача і автора і лише 4 переведені англомовними фахівцями без участі автора.

Чому ж Бродський, з самого початку не мав наміру інтегруватися в іншомовну поезію, змусив своє англофонное «я» освоювати англійську Просодія? Ймовірно, до цього кроку його підштовхнув характер критики, висловленої на адресу «A Part of Speech »: зауваження робилися в основному перекладачам, які, працюючи з російською текстом, перебували під впливом англо-американських літературних кліше і переводили що належить до іншої традиції поета «під себе». У «To Urania» Бродський майже повністю змінює штат перекладачів: замість поетів першого ряду він запрошує до співпраці професійних лінгвістів, краще володіють технікою перекладу, але не можуть зрівнятися з автором у масштабі поетичного генія і, ймовірно, більш схильних поступатися його вимогам. З перекладачів, що взяли участь у роботі над попереднім збірником, в «To Urania» з'являються тільки Джордж Клайн і Алан Майерс. Joseph Brodsky стає єдиним цілком легітимним перекладачем поезії Йосипа Бродського.

«So Forth »- останній прижиттєвий збірка поета, найвище втілення «Англійського Бродського». Дійсно, з сорока переказів 32 виконані автором самостійно, 7 - у співпраці з перекладачем і тільки один переклад належить перу Алана Майерса. Крім того, до збірки включено 21 вірш, спочатку написане Бродським по-англійськи. У «So Forth» найбільш повне втілення має цікава тенденція, що намітилася ще в перший авторизованому збірці перекладів віршів Бродського. Серед віршів, що увійшли до «A Part of Speech», є чотири, які не мали заголовка в оригіналі. Одне з них отримує заголовок ( «Я завжди твердив, що доля - гра ...» - «I Sit by the Window »), а три інших (« Друге Різдво на березі ...», «Осінній вечір у скромному містечку ...», «Класичний балет є замок краси ...») вказані в змісті не по першому рядку, а по першій фразі, без лапок, тим же шрифтом, що і заголовки, в результаті чого зміст виглядає абсолютно однорідним. У даній збірці ця тенденція помітна лише за контрастом з «Selected Poems», де всі переклади озаглавлені таким же чином, що і оригінали, - за винятком вірша «Малинівка», навпаки, що втратив заголовок в перекладі Д. Клайна 17. Однак тенденція помітно посилюється в збірнику «To Urania», де 6 віршів, не озаглавлених в оригіналі, отримують заголовок разом з усіма остальнимі18, і набуває характеру послідовно втілює авторської волі в «So Forth», де стороннє вплив зведено до мінімуму: усі вірші збірки (а їх 61) виявляються має назву, хоча 11 з них в оригіналі заголовком не імелі19.

В контексті останнього збірки стає очевидною художнє завдання, яку Бродський намагається вирішити, приділяючи настільки пильну увагу заголовків. Він використовує зміст поряд в титульному листі як засіб напрямки читацького сприйняття в потрібне йому русло. Завдяки єдиним принципом найменування віршів зміст збірки знаходить однорідність і монолітність, заголовки всередині його утворюють свого роду тематичні групи, усередині яких стирається межа між переказними віршами та англійськими оригіналами (наприклад, «Кентаври» перекладені з російської, а «Епітафія кентаврові» написана англійською). До того ж, якщо в попередніх збірках прізвище перекладача слідувала за кожним віршем та авторське участь у перекладі спеціально обумовлювалося, то в «So Forth» відомості про переказні / оригінальності віршів не присутні ні в корпусі текстів, ні в змісті -- вони надруковані дрібним шрифтом на окремій сторінці разом з вихідними даними та відомостями про видавничих права. Таким чином, читач спочатку сприймає книгу не як перекладне видання, а як збірник англомовної поезії, створеної поетом на ім'я Joseph Brodsky, чиє ім'я стоїть на титульному аркуші. Таким чином встановлюється дистанція між «русским» та «англійським» Бродським. У читацькому свідомості Joseph Brodsky знаходить якусь незалежність від свого російського alter ego і долає свою вторинність по відношенню до нього. Формування авторської особистості «Joseph Brodsky - англомовний поет-перекладач »завершено.

В останньому збірнику «Collected Poems in English», що вийшов вже після смерті поета, відбувається канонізація цієї авторської особистості. Фактично в цій книзі під однією обкладинкою зведено всі раніше вийшли збірки Бродського починаючи з «A Part of Speech »: структура їх збережена, але відбувається уніфікація деяких рис. На першій сторінці обкладинки увагу читача одразу фіксується на двох факти, про які він повинен знати, приступа до читання: «Нобелівська премія з літератури 1987 »і« Перекази, ухвалені Товариством поетичних видань ». На останній сторінці обкладинки з'являються прізвища кількох перекладачів Бродського: «... Translated by A. Hecht, Howard Moss, D. Walcott, Richard Wilbur and others », але тут же, нижче, в короткій анотації цитується замітка Бродського з «A Part of Speech »(« Я взяв на себе сміливість переробити деякі перекази ... »). Знову видавець вказує на майстерність Бродського-перекладача: «Його незмінна прихильність англійської мови, і особливо поетам-метафізикам, являло себе в старанності, з яким він читав обома мовами і перекладав. Він з рівним ентузіазмом докладав зусиль до перекладу своїх творів і створював вірші безпосередньо англійською ». Імена всіх перекладачів перераховані єдиним списком (без вказівок на конкретні твори: їх знадобилося б надто багато, з огляду на обсяг видання) на сторінці, яка містить вихідні дані та інформацію про авторські права, однак тут їм передує виділене в окремий абзац примітка редактора: «Всі вірші збірки або написані по-англійськи, або переведені з російської автором або за участю автора ».

Таким чином, участь Бродського в перекладі своїх віршів пропонується розуміти розширено: у тих випадках, де поет не виступив в ролі автора або співавтора перекладу, він виступив як редактор - тільки так можна витлумачити це примітка щодо ранніх збірок, де відсоток перекладів, виконаних англофоннимі фахівцями і не містять вказівки на співпрацю з автором, досить високий. У своєму вступі до збірки редактор Анн Шелберг (Ann Kjellberg) дотримується необхідні формальності, повідомляючи читачеві в першій абзаці, що поряд з віршами, написаними безпосередньо на англійською, і перекладами, виконаними автором або за його участю, збірник містить і кілька віршованих перекладів, виконаних іншими перекладачами. Проте тут же редактор повідомляє: «Ми схилилися до вибору повідомляти імена перекладачів і з-перекладачів в примітках. У цьому ми дотримуємося авторському до рішення, прийнятого під час роботи над збірником "So Forth", не вказувати імена перекладачів на сторінці, де надруковано вірш, - як ми розуміємо, таким чином поет пропонує читачеві сприймати усі вірші як тексти, спочатку написані англійською; ми просимо про поблажливість перекладачам Бродського, яким поет неодноразово висловлював своє захоплення і подяка »20.

Це повідомлення надзвичайно важливо. По-перше, редактор фактично закріплює за Бродським переважне право на авторство перекладів його віршів - право, про якому поет вперше заявив в «A Part of Speech». Імена перекладачів стають надбанням лише найбільш терплячих і вдумливих читачів, - виноски розташовані в кінці книги і не дуже зручні для користування. По-друге, бажання Бродського стерти межу між переказними віршами та творами, написаними англійською (ми говорили про це, аналізуючи зміст «So Forth »), тут трактується як чітко виражена авторська воля. До речі, в цьому збірнику однорідність змісту набуває особливого значення - перед нами свого роду «Повне зібрання творів» Joseph'a Brodsky. Редактори втратили тільки одну деталь: чотири вірші, які не отримали заголовка при перекладі, але вказані в змісті «A Part of Speech» по першій фразі без лапок і тому не виділяються із однорідного переліку, в «Collected Poems in English» потрапляють в зміст має назву по першому рядку. У результаті графічно вони вибиваються і потрапляють в один ряд з перекладами Бродського з Цвєтаєвої ( «I will win you away from every earth, from every sky »і« Seeing off the beloved ones, I »), що ввійшли в четвертий, додатковий розділ книги« Uncollected Poems and Translations »(зауважимо, що і в цьому розділі всі інші вірші носять заголовки). В іншому зміст збірки однорідний і єдине, - виявлена нами тенденція до взаємного тяжіння заголовків продовжує працювати і в об'єднаному просторі всіх трьох змістів.

Так, вже після смерті поета його душоприказник закріплюють у свідомості англомовного читача образ Joseph'a Brodsky таким, яким він склався до останнього прижиттєвому збірки. «Вторинна авторська особистість» поета дистанціюється і від такого явища, як «Йосип Бродський в англійському перекладі»: в «Collected Poems in English »не увійшли переклади Д. Клайна зі збірки« Joseph Brodsky: Selected Poems ». У вступному слові редактор пояснює: «Це видання буде доповнено двома збірками переказів, що знаходяться в роботі. Перший з них -- це нове розширене видання "Joseph Brodsky: Selected Poems" у перекладі Д. Клайна: збірка вийшла в США та Англії в 1973 році, він включає в себе більшу частину віршів, написаних поетом у Радянському Союзі до еміграції в 1972 році. Другий - виконані іншими авторами переклади віршів Бродського, написаних українською після 1972 року і ніколи не піддавалися автоперекладом ». Проте зауважимо, що до цих пір на сторінках центральних книжкових огляд і літературних журналів США і Великобританії не з'являлися переклади віршів Бродського, що не увійшли до прижиттєві англійські збірки поета. Більшість перших газетних і журнальних публікацій - це остаточні редакції, надруковані згодом у поданих вище виданнях, тексти, прочитані і схвалені (або відредаговані) автором21.

Рецензенти поділяються на кілька груп. У першому з них входять особи, які безпосередньо причетні до створення американського міфу про Joseph'e Brodsky. Вони судять про нього не стільки за його англомовної поезії і автоперекладом, скільки за досвідом особистої дружби та творчої співпраці. Їхня думка грунтується не на окремих текстах, а на близькості їм філософських і естетичних установок, художніх методів поета. До цієї групи безсумнівно належить У. Х. Оден, вчитель і провідник Бродського в англомовній поезії; Д. Уолкотт - поет, талантом якого Бродський захоплювався настільки, що написав есе, присвячене йому, перекладач, який взяв участь у роботі над збірником «A Part of Speech»; Д. Уейссборт -- багаторічний друг і терплячий перекладач Бродського. Всі вони чимало сприяли становленню «англійського Бродського» і входження його в простір американської та британської культури.

Другу групу складають рецензенти, які апелюють здебільшого не до поетичним «я» Бродського, що сталися в його англійських збірниках, а до міжнародній репутації поета. Такі рецензенти характеризують Бродського як знакову фігуру в культурному житті Америки і Європи, а не як автора даного, конкретного корпусу текстів. Вони настільки знаходяться під чарівністю творчої особистості поета, що або не знаходять за потрібне пильно розбирати його твору, або готові самі недоліки їх представляти як гідності. До такої інтерпретації, наприклад, має у своєму розпорядженні стаття Майкла Хоффмана.

Особливо значима група рецензентів, що знають російську мову, таких, як Д. Бейлі, С. Біркертс, Ч. Сімік. Вони чітко поділяють на себе дві іпостасі Йосипа Бродського: смисловий аналіз його поезії, оцінка його ролі у світовій культурі в їх статтях відбуваються на матеріалі оригінальних текстів, «вторинну авторську особистість» вони сприймають виключно як перекладача, послідовно реалізує неприйнятні для англійської поезії перекладацькі принципи, - саме він-то й є об'єктом їхньої критики. Можливо, саме для таких читачів-англофонов, читають російською, і творив «англійська Бродський»: можливо, він замишляв автоперекладом як путівники по її справжньої, російської поезії, свого роду автокоментар, не доопрацьовані до гладкості самостійного твору, а лише допомагають іншомовного читачеві розібратися в багатошаровому російському тексті, усвідомити собі його стіховую структуру22.

І нарешті, остання, найбільш критично налаштована група складається з рецензентів, які приймають виклик Бродського: зовнішню незалежність Joseph'a Brodsky від його російського alter ego вони сприймають як бажання поета бути прочитаним по-англійськи, в контексті англо-американської поезії, безвідносно до російського оригіналу. Що вони і роблять. Так з'являються на світ розгромні рецензії Пітера Портера, Дональда Деві, Крістофера Ріда і Крега Рейна. Тут поет фактично потрапляє в їм самим підстроєні пастку: замість того, щоб захищати своє російське alter ego від некомпетентних суджень і служити провідником до нього для англомовного читача, наважується читати по-русски, Joseph Brodsky підміняє собою Йосипа Бродського і ставить під сумнів його міжнародну репутацію. Насправді не він, а великий російський поет заслужив Нобелівську премію, але вона стає частиною його біографічного міфу, потрапляючи на обкладинки його збірок, - і ось вже лунають закиди в тому, що найбільша літературна нагорода потрапила не за адресою.

Joseph Brodsky намагається відтворити глибокий філософський зміст, складну метафорика оригінального тексту, але обурені лінгвістичними, просодіческімі недоліками його текстів рецензенти не можуть - або не хочуть -- оцінити його зусилля і «віднімати» думка з неавтентичний звучної рядки, - і ось вже вони стверджують, що Бродський як мислитель був цілком зауряд, а як стиліст схильний до недоречним викрутаси. Реалізований в поезії Бродського образ поета-вигнанця, поета - невизнаного пророка виглядає непереконливо і мелодраматично на тлі біографічного міфу і суспільного іміджу процвітаючого американського літератора та університетського викладача, що й констатують рецензенти. У ряді випадків вони натякають, що небезпека проникнення в перекази чужий - але органічно англійської - стилістики було б для поезії Бродського «меншим злом», ніж те, що він сам робить з нею, і відмова від допомоги професіоналів після збірки «A Part of Speech» став фатальний помилкою. Слід зазначити, що всі перераховані рецензенти є сучасними англофоннимі поетами першому ряду. Вони - плоть від плоті англійської мови, «ведучий» і «направляє» їх так само, як Бродського -- російська. І хоча не можна скидати з рахунків і деяку упередженість перерахованих рецензентів, викликану ревнощами «побратимів по перу» до світової славі Бродського, не можна також і пропонувати їм визнати правомірність насильства, що здійснюється іноземцем над англійською мовою в спробі змусити його звучати як російська.

II

Збірка «Joseph Brodsky: Selected Poems» був прийнятий доброзичливо і в США, і в Англії. Перші рецензії являють собою традиційні відгуки на збірку перекладної поезії: смисловий аналіз творів та оцінка якості перекладів розлучені, причому останньому приділяється значно менше уваги, ніж перший, хоча, здавалося б, критики орієнтуються саме на опубліковані переклади, а не на оригінальні тексти. Сприйняття рецензентів було підготовлено і в деякому сенсі визначено статтею У. Х. Одена (публікація передувала виходу книги у світ) 23. Багато особливості оденовского есе стануть характерними рисами більшості ранніх рецензій на «англійського Бродського». Так, наприклад, автор зізнається в незнанні російської мови, що обмежує його сприйняття рецензованих текстів: «Оскільки я не знаю російської мови і змушений в моїх думках спиратися на англійські переклади, я можу лише здогадуватися, що представляють собою вірші Бродського ». Однак тут Оден має на увазі лише неможливість судити про структуру, стіховой конструкції розглянутих творів; він переконаний, що переклади в достатній мірі передають філософський і естетичний потенціал, закладений в поезії Бродського. Його цікавить не стільки ця добірка віршів, скільки художній світ поета в цілому, і переклади Д. Клайна не створюють відчутних перешкод: «За прочитанні переказів професора Клайна я без вагань заявляю, что по-русски Йосип Бродський, безсумнівно, є поетом першому ряду, людиною, якою має пишатися його країна ».

Артур Коен розглядає вибрані вірші як свого роду духовну біографію Бродського і називає його «найбільшим поетом свого покоління» 24. Критик високо оцінює і перекази Клайна: на його думку, Бродський переведений «завжди гідно, нерідко з натхненням, іноді блискуче ». «Times Literary Supplement »обмежується короткою нейтральної заміткою про вихід збірки у свет25. Якість перекладів не обговорюється - книга охарактеризована в самих загальних рисах.

Збірка «A Part of Speech» також у цілому був прихильно прийнятий англо-американської критикою. Харольд Пінтер (Harold Pinter) називає його серед «книжок року» -- видавничих новинок, рекомендованих «The Observer Review» 26, характеризуючи Бродського як «поета справжнього благородства». Мехон Дерек (Derek Mahon) в «London Review of Books» позитивно відгукується і про самого поета, і про його перекладачів: відзначаючи «барочну віртуозність» збірки, він називає Е. Хекта і Р. Уїлбер «поетами, блискуче володіють технікою вірша», а Бродського -- «Майстром складних форм» 27.

Однак Джон Бейлі (John Bayley), який виступив з рецензією в журналі «Parnassus», сприйняв «A Part of Speech» критично: вперше на адресу Бродського лунають серйозні зауваження. Бейлі вбачає в перекладних творах Бродського типологічну подібність з поезією Одена і Лоуелла, не притаманне оригіналу, і робить висновок про таку собі стилізовані переказів «під англійську поезію», що здається йому серйозним недоліком. Поетична мова Бродського наближається до мові преси, чому немало сприяє використання американського варіанта англійської. Вірші звучать так, як ніби вони розраховані на публіку, -- жваві перекази приховують справжню суть віршів Бродського, перетворюють їх у «витончене струс повітря» (sophisticated razzmatazz): «І це сумно, оскільки це спотворює їх, спотворює їх, як видно, при потуранні і підтримці їх автора »28.

Оскільки Бейлі все ще відділяє автора - російського поета Йосипа Бродського - від перекладачів (у тому числі й самого поета в цій ролі), критика перекладу одночасно служить свого роду компліментом оригіналу: «Як ми бачимо, попри на всі зусилля Джорджа Л. Клайна, в перекладі це навряд чи можна назвати поезією, і тим не менше сила і блиск оригіналу дають себе знати У цьому майстерно виконаному і гладкому перекладі частково збережений дух оригіналу, проте сама ефективність його збиває з пантелику, створюючи враження, що це і є "справжній" Бродський. Бродський здається гірше і зверхності, ніж він є насправді. Здається, що він маніпулює стандартизованої пост-оденовской поетичної технікою, яка іноді майже переходить в пародію »29.

Схожі зауваження висловлює і Пітер Портер (Peter Porter) 30 - відомий критик і великий поет. Він вважає, що Бродському пощастило з перекладачами і з-перекладачами: «Їх імена звучать як перекличка якоїсь Академії англомовних поетів: Хект, Уїлбер, Уолкотт, Уейссборт. Деякі з них видатні британські і американські вчені ». Однак перекази здалися Портера «непереконливими»: поети-перекладачі, які відчули на собі вплив Одена, Кавафіса та інших, але подолали його у власній творчості, прищепили цей вплив поезії Бродського, порушивши зв'язок її з російською поетичною традицією. «Англійські вірші, включені в цю книгу, зрозуміло, демонструють досвідченість і віртуозність перекладачів, але по-русски вони, мабуть, звучать більш природно », - вважає критик. Згодом П. Портер знову повертається до цієї теми: «Поети, з якими Бродський працював в" A Part of Speech ", і в їх числі Ентоні Хект і Річард Уїлбер, - природжені денді. Як наслідок, збірник придбав абсолютно недоречну гладкість в стилі інтелектуальної еліти, так що твір, що дало назву книзі, в англійському перекладі самого автора звучало найбільш переконливо »31.

Такого ж думки дотримується і американський критик Роберт Хасс (Robert Hass) 32, причому він налаштований ще більш радикально. Хасс вважає, що більшість переказів з «A Part of Speech» варто було б включити в «антологію поганий поезії ». Вперше у відношенні Бродського він гостро ставить питання про адекватність еквіметріческого перекладу зі збереженням рими і про сприйняття такого перекладу англомовним читачем. «Нам часто нагадують, що російська - Фузія, характерною особливістю якого є багатогранності, з набагато більше вільним порядком слів, ніж англійська. Більш того, англійська поезія значно більш давнє мистецтво [ніж російська]. У Америці вірш із суворим р?? змером, імовірніше за все, викличе в уяві образ якогось поета, який носить краватки і обідає в університетському клубі. У Росії метричний вірш поширений повсюдно Перекладаючи вірші Бродського, які й без того складні для перекладу, доводиться приділяти увагу їх формі, а це створює нові труднощі, бо стіховая форма, передана по-англійськи, цілком може бути прочитана абсолютно в іншому ключі »33. Перекладачі, на думку рецензента, не справляються з формою вірша Бродського, вагаються з вибором тону, примушуючи Бродського звучати того як «Англійця-інтелектуала невизначеного віку», то як «найманого писаря XVIII століття, що взявся переписувати Шекспіра »; їх вибір поетичної лексики найчастіше абсурдний. Гідні перекази становлять нечисленні винятки. Однак Хасс не покладає відповідальність за цю «розправу над поезією» на автора: навпаки, подібно до Пітеру Портера він називає автоперекладом циклу «Частина мови »в числі головних успіхів збірки.

Критика на адресу Бродського - перекладача власних віршів виникає на даному етапі лише в одній рецензії - статті Кларенса Брауна34. Доброзичливо заголовком ( «Краща російська поезія сьогоднішнього дня»), рецензія сконцентрована переважно на постаті самого Бродського і достоїнства його поезії в оригіналі. Однак критик згадує також про «ідеальному українською читача », чув у віршах Бродського відгомони попередньої російської традиції, що готує його сприйняття, і про «ідеальне англійською читача », чий слух може бути ображений занадто явними перегуками« Бродського в перекладі »з класиками англо-американської поезії. Брауну подобається «Елегія на смерть Роберта Лоуелла », написана Бродським по-англійськи, проте автоперекладом викликають серйозні нарікання: «15 віршів з другої частини книги часом пишномовно книжкових, часом - ідіоматичних неточні, часом незрозумілі »35. Так вперше як характеристика автоперекладом Бродського з'являється слово «Незрозумілий, незбагненний».

Отже, на думку ряду рецензентів, перекладачі «A Part of Speech» не кращим чином справляються із завданням, проте репутація поета від цього не особливо страждає -- він лише «допускає та заохочує» спотворення своїх текстів у процесі перекладу. Підписаний ним переклад циклу «Частина мови» видається більшості рецензентів цілком задовільним.

вийшов незабаром після присудження Бродському Нобелівської премії збірник «To Urania» привернув до себе увагу практично всіх центральних періодичних видань США і Великобританії. Рецензії стають ширшими і деталізованими. Саме починаючи з цього часу рецензенти «англійського Бродського» діляться на два табори: критиків і захисників.

Дерек Уолкотт, поза сумнівом, належить до другої категорії рецензентів. У статті «Виробництво дива» він схиляється перед генієм Бродського-поета, надзвичайно компліментарно відгукується про Бродського-перекладача, а також відхиляє існуючу і гіпотетичну критик