Г.-Ф. Гендель
В.Д. Конен
(Handel)
Георг Фрідріх (23 II 1685, Галле - 14 IV 1759, Лондон) - нім. композитор.
Більшу частину свого життя (майже 50 років) прожив в Англії. Народився в сім'ї
цирульника-хірурга. Його вчителем був композитор і органіст Ф.В. ЦАХАЛ. У 17 років
Г. зайняв місце органіста і муз. керівника собору в Галле. З цього часу
визначилося незмінне тяжіння Г. до серйозного позов-ву і синтезу хору і
інстр. музики, к-рий був традицією ньому. музики. Однак композитору були
чужі релігійні інтереси. Тяжіння до світського, особливо театр., Музиці
змусило його в 1703 переїхати з Галле в Гамбург - єдиний на той час
місто, де існував ньому. оперний т-р. У Гамбурзі Г. створив опери "Альміра" і
"Нерон" (пост. 1705). Однак Гамбурзька опера розпалася (для економічно
відсталою, феодальної Німеччини час нац. оперної школи ще не настав), і в
1706 Г. виїхав до Італії, жив у Флоренції, Римі, Неаполі, Венеції і завоював
славу першокласного композитора. Він написав опери "Родріго" (1707),
"Горпина" (1709), ораторії, пасторальну серенаду "Ацис, Галатея і Поліфем"
(1708), камерні кантати, дуети, терцети, псалми. В Італії Г. став відомий як
видатний виконавець на клавірі і органі (змагався з Д. Скарлатті). З 1710
Г. прідв. капельмейстер в Ганновері (Німеччина). У тому ж році запрошений до
Лондон, де на поч. 1711 з великим успіхом була поставлена його опера "Рінальдо".
У 1710-і рр.. Г. працював поперемінно в Лондоні та Ганновері, в 1717 остаточно
порвав з Німеччиною і в 1727 взяв англ. підданство. В 1720 Г. очолив
оперне підприємство в Лондоні (Королівська муз. академія). Тут він зазнав
сильну протидію розл. шарів англ, суспільства. Проти Г. підняли кампанію
аристократичний. кола, що знаходилися в опозиції до короля (послуг, що
заступництво Г.) - представнику ганноверської династії. Ворогував з
королем принц Уельський організував т. н. Великосвітських оперу і разом з ін
представниками знаті підтримував конкуруючих з Г. модних італ.
композиторів, авторів поверхнево-віртуозних опер. Незалежний характер Г.
ускладнював його відносини з двором. Крім того,-вище духовенство чинило
перешкоди конц. виконання біблійних ораторій Г. З ін боку, той жанр
опери, в якому працював Г. в Англії, - італ. опера-серіа - був далеким від англ.
бурж.-демократичної. публіці і за своїми умовним антично-міфологіч. сюжетами, і по
іноземному мови. Передова публіцистика (Дж. Аддісон, Дж. Свіфт і ін)
нападала на Г., критикуючи в його особі реакції. естетику антинаціональний прідв.
аристократичний. опери. У 1728 в Лондоні була поставлена "Опера жебраків" (текст Дж.
Гея, музика Дж. Пепуш) - бурж. комедія з многочисл. вставками з нар. пісень і
популярних арій. Ця п'єса з яскраво вираженою політичне життя. спрямованістю укладала
в собі і сатиру на аристократичну оперу. Осн. удар був спрямований проти Г.,
як найбільш прославленого композитора-"італійця". Гучний успіх "Опери жебраків"
підсилив нападки на Г. і привів до краху кероване ним оперне підприємство, а сам
Г. був розбитий паралічем. За одужання Г. знову повернувся до енергійної
творч. та організаторської діяльності, писав і ставив опери, влаштовував
вистави та концерти, але терпів одну поразку за іншим (в 1741 провалилася
його остання опера "Дейдамія"). У 1742 з ентузіазмом була прийнята в Дубліні
(Ірландія) ораторія "Месія". Однак у Лондоні виконання "Месії" і ряду ін
подальших ораторій Г. викликало нову хвилю цькування з боку великосвітського
суспільства, що піддав Г. глибокої душевної депресії (1745). У тому ж році в
долю композитора настав крутий перелом. В Англії почалася боротьба проти
спроби реставрації династії Стюартів, Г. створив "Гімн добровольців" і
"Ораторію па випадок" - заклик до боротьби з навалою армії Стюартів. Ці
патріотичні произв. і особливо войовничо-переможна героїчна ораторія
"Юда Маккавей" принесли Г. широке визнання. Захоплено були зустрінуті і
наступні його ораторії. Г. знайшов нову, демократичну аудиторію. Смерть Г. в
1759 англійський народ сприйняв як втрату національного композитора.
Обмеженість
англ. бурж. культури, що не зуміла створити передумови до розвитку нац. опери
високого стилю, змусила Г., все життя тяжів до т-ру, після довгої боротьби
відмовитися від цього жанру. Його італ. опери-серіа (усього Г. написав св. 40 опер)
виявляють безперервні цілеспрямовані пошуки драматич. стилю і володіють
великим мелодійна. багатством, силою емоції. впливу музики. Проте в цілому
цей жанр сковував реалістичний. прагнення композитора. У сер. 30-х рр.. Г.
звернувся до Вок.-Симф. жанру ораторії, не пов'язаної зі сценічним дією.
Їй він майже повністю присвятив останнє десятиліття своєї активної творч.
діяльності (1741-51). У ораторіальних творчості - головне історич. значення
Г. На матеріалі біблійних переказів і їх ламанні в нац. англ. поезії (Дж.
Мільтон) композитор створив повні епічного величі і драматич. сили картини
нар. лих і страждань, боротьби за визволення від гніту поневолювачів.
Сповнені духом нар. патріотизму, грандіозні творіння Г. відбили
демократії, прагнення англ, народу і за своїм загальним ідейним-глузду і емоції.
характеру не належать до культового позов-ву. Г. розглядав свої ораторії як
світські твори концертного типу і рішуче був проти виконання
їх у церквах. Більш пізня практика спотворила наміри Г., трактуючи його
народні музичні трагедії як духовну музику.
Г.
глибоко перетворив ораторію, створивши новий тип монументального
Вок.-оркестрового произв., що відрізняється єдністю драматургіч. задуму. У
центрі ораторії Г.-нар. маси, її герої і вожді. Активна роль народу
визначила провідне значення хору. Зх.-європ. світська музика до Г. не знала
такого величезного за масштабом і за потужністю виразності хору. Різноманітність
драматургіч. функцій хору, краса і повнота акордові і поліфоніч. звучання,
гнучкі, вільні і разом з тим класично завершені форми зробили Г.,
разом з І. С. Бахом, неперевершеним в западноевроп. музиці класиком хорового
листа. Вихований на традиціях ньому. поліфонія - хорової, органної,
оркестрової, Г. у своєму ораторіальних творчості перетворив також традиції англ,
хорової культури (Г. з перших років своєї діяльності в Англії писав хорові
антеми - англ, псалми типу кантат, вивчав нар. багатоголосих музику а
творчість Г. Перселла). Г. розвинув у ораторіях кращі елементи своєї оперної
музики. Мелодичний стиль Г., що вражає "геніальним розрахунком на самі
драматичні струни людського голосу "(А. Н. Сєров), доведений їм у
ораторіях до високого ступеня виразності. Демократичний. спрямованість
ораторіального творчості Г. визначила його загальнодоступність як відносно
сюжетів, знайомих широкій аудиторії, і нар. мови, так і щодо музики,
що відрізняється особливою рельєфністю і ясністю розвитку. У ораторіях Г. проявилися
оперно-драматич. тенденції ( "Самсон", 1741; "Іевфай", 1752, тощо), епічні
( "Ізраїль в Єгипті", 1739; "Юда Маккавей", 1747, тощо), іноді ліричні
( "Життєрадісний, задумливий і стриманий", 1740, за Дж. Мільтон), але у всіх
них відчуваються властиві Г. оптимізм, тонке відчуття краси, любов до
жанровому, конкретному, образотворчого початків. Ораторії Г. створювалися на
основі лібрето, вільно трактують легенди із Старого заповіту. Тільки "Месія"
написана на справжній євангельський текст. Всього Г. написав бл. 30 ораторій.
Серед
обширного инстр. спадщини Г., що включив майже все сучас. композитору жанри,
виділився створений ним вид инстр. музики для виконання на відкритому повітрі і
що представляє собою барвисті сюїти для великих оркестрових складів з особливо
активною роллю духових інструментів ( "Музика на воді", бл. 1715 - 1717; "Музика
феєрверку ", 1749). Значні за глибиною змісту і майстерності форм
оркестрово-ансамблеві концерти (форма "кончерто гроссо") і новий, введений Г.
жанр органних концертів (у супроводі оркестру чи ансамблю), написаних у
підкреслено світському, святково блискучому стилі. Г. належать також сюїти
для харпсіхорда (англ, різновид клавесина), сонати і тріо-сонати для розл.
інструментів та ін твори.
Творчість
Г. не знайшло продовження в самій Англії, де для цього не було ні ідейних, ні
муз. творч. стимулів. Але воно зробило сильний вплив на розвиток западноевроп.
класичні. музики епохи бурж. просвіти та Великої франц. революції (К. В. Глюк,
Й. Гайдн, В. А. Моцарт, Л. Керубіні, Е. Мегюль, Л. Бетховен). Г. високо цінували
передові російські музиканти. В. В. Стасов називав Г., як і І. С. Баха,
"Колосом нової музики".
Основні дати життя та діяльності
1685 .-
23 II. У середньонімецьких місті Галле в сім'ї прідв. саксонського
цирульника-хірурга Георга Г. народився син Георг Фрідріх.
1689 .-
Г. самоучкою освоїв гру на клавесині, всупереч протестам батька, намети для
сина кар'єру юриста.
1692-93 .-
Поїздка з батьком у резиденцію саксонського курфюрста та в м. Вейсенфельс, де Г.
грав у церкві на органі.
1694 .-
Початок занять музикою з композитором і органістом Ф. В. Цахал (вивчення
генерал-баса, композиції, гри на клавесині, органі, скрипці, гобої).
1695 .-
Перші муз. твори: 6 сонат для духових інструментів.
1696 .-
Поїздка в Берлін .- Перший виступ в якості клавесиніста та акомпаніатора
під час придворних концертів.
1697 .-
Повернення в Галле .- Створення ряду кантат та п'єс для органа.
1698-1700 .-
Заняття в міській гімназії.
1701 .-
Знайомство з композитором Г. Ф. телеманів, - Заміщення посади органіста в
кальвіністської соборі в Галле.
1702 .-
Надходження на юридич. ф-т ун-ту в Галле .- Одно-врем. Г. отримує посаду
органіста і музичного керівника в соборе.-Викладає спів і теорію музики
у протестантській гімназії.
1703 .-
Переїзд до Гамбурга .- Знайомство з композитором І. Маттезоном .- Робота в оркестрі
оперного т-ра як 2-го скрипаля і клавесиніста.
1704 .-
17 II. Виконання першого ораторії Г. - "Страсті по Євангелія від Іоанна".
1705 .-
81. Постановка першого опери Г. - "Альміра" у Гамбурзькому оперному т-рі. - 25 II.
Постановка там же другого опери Г. - "Нерон" .- Покинув оркестр у зв'язку з важким
матеріальним становищем т-ра.
1706 .-
Поїздка до Флоренції (Італія).
1707 .-
У Флоренції виконана перша італ. опера Г. - "Родріго" .- Поїздка до Венеції, знайомство
з Д. Скарлатті.
1708 .-
У Римі знайомство з А. Кореллі, А. Скарлатті, Б. Паскуіні і Б. Марчелло .-
Поїздка в Неаполь.
1710 .-
Поїздка в Ганновер .- Початок роботи в якості прідв. капельмейстера .- Восени
поїздка в Лондон, через Голландію.
1711 .-
Опера Г. "Рінальдо" поставлена в Лондоні з великим успіхом .- Повернення в
Ганновер.
1712 .-
Пізньої осені друга поїздка в Лондон.
1716 .-
Поїздка в Ганновер, (липень) у свиті-короля Георга .- Повернення в Лондон у
наприкінці року.
1718 .-
Г. керує домашнім оркестром графа Карнарвон (згодом герцога
Чендосского) в замку Кеннон (поблизу Еджуера).
1720 .-
Призначення Г. муз. директором Королівської муз. академії в Лондоні .- Поїздка Г.
до Німеччини для набору в оперу співаків.
1721-26 .-
Кульмінаційний період творч. діяльності Г. як оперного композитора.
1727 .-
М. отримав англ, підданство і звання композитора музики Королівської капели.
1728 .-
Успіх "Опери жебраків" (текст Дж. Гея, музика Дж. Пепуш) сприяв краху
оперного підприємства Г.
1729 .-
М. отримав Посада муз. керівника у новоствореній Королівської муз.
академії .- Поїздка до Італії з метою ознайомлення з новими операми і набору
співаків; відвідування Флоренції, Мілана, Венеції, Рима та ін - Повернення в Лондон.
1730-33 .-
Новий підйом творчості Г. - Поїздка в Оксфорд на фестійаль своїх произв.
1736 .-
Диригує 15 концертами зі своїх творів.
1737 .-
Крах оперного т-ра, керованого Г. - Душевна депресія, тяжка хвороба
композитора (параліч).
1738 .-
Опубліковані концерти Г. для арпсіхорда або органу.
1741 .-
XI. Поїздка в Дублін (Ірландія) для виступу з концертами.
1742 .-
13 IV. Перше виконання ораторії "Месія" в Дубліні .- Повернення до Лондона (в
серпні).
1744 .-
Г. бере в оренду Королівський т-н в Лондоні.
1745 .-
У зв'язку з фінансовими труднощами Г. закриває т-р .- Душевна депресія і
важка хвороба Г. - Виконання "Гімну добровольців".
1746 .-
Виконання "ораторії на випадок", у до-рій Г. закликав англійців до боротьби з
навалою армії Стюартів.
1747 .-
Виконання оюаторіі "Юда Маккавей" на честь перемоги над армією Стюартів. - Г.
стає нац. героєм країни .- Знайомство з прибулим до Англії К. В. Глюком;
виступ разом з ним з виконанням своїх произв.
1751 .-
Остання поїздка до Голландії та Німеччини. - Втрата зору.
1752 .-
Невдала операція очей .- Повна сліпота.
1754 .-
Г. за допомогою Смітса переробляє та доповнює раніше створені произв .- Бере
участь у концертах, граючи на органі або чембало.
1756 .-
Тяжкий депресивний стан композитора.
1757 .-
Виконання ораторії "Тріумф Часу і Правди" (окремі номери).
1759 .-
30 III. Г. останній раз керує виконанням "Месії" в театрі
"Ковент-Гарден" .- 14 IV. Смерть Г. в Лондоні.
Соч.:
опери - Мінливості царської долі, або Альміра, королева Кастильська (Der in
Krohnen erlangte Gluckswechsel, oder Almira, die Konigin von Gastilien, лібр.
Ф. Фейсткінга, 1705, Гамбург), Любов, придбана кров'ю і злом, або
Нерон (Die durch Blut und Mord erlangete Liebe, oder Nero, лібр. Ф. Фейсткінга,
1705, там же), Флоріндо і Дафна, (лібр. Г. Хінша, 1706, пост, в 2 частинах --
Щасливий Флоріндо - Der begluckte Florindo і - Перетворена Дафна - Die
verwandelte Daphne, 1708, там же), Родріго (1707, Флоренція), Агрипина (лібр.
В. Грімані, 1709, Венеція), Рінальдо (лібр. Дж. Россі за п'єсою Торквато Тассо "Звільнений
Єрусалим ", 1711, Королівський т-р, Лондон), Вірний пастух (II Pastor fido,
лібр. Дж. Россі на пасторалі Б. Гваріні, 1712, там же; 2-я ред. з додаванням
хорів, 1734, там же; 3-я ред., з балетом "Терпсіхора" у вигляді вступу, 1734,
т-р "Ковент-Гарден", Лондон), Тезей (лібр. Н. Хайма, 1713, Королівський т-р,
Лондон), Сілла (1714, Любительський т-р, Берлінгтон), Амадігі (1715, Королівський
т-р, Лондон), Радаміст (лібр. Н. Хайма, 1720, там же), Флорідант (лібр. П.
Роллі, 1721, там же), Оттон, король Німецький (лібр. Н. Хайма, за п'єсою
"Теофанія" С. Б. Паллавічіні, 1723, там же), Флавій (лібр. Н. Хайма, за п'єсою
"Сід" Корнеля і лібр. С. Гігі, 1723, там же), Юлій Цезар у Єгипті (Giulio
Cesare in Egitto, лібр. Н. Хайма, 1724, там же), Тамерлан (1724, там же),
Розелінда (1725, там же), Сципіон (лібр. П. Роллі за п'єсою "Сципіон в Іспанії"
А. Дзено, 1726, там же), Олександр (лібр. П. Роллі, за п'єсою "Великолепие
Олександра "О. Мауроса, 1726, там же), Адмет, цар фессалійський (лібр. Хайма
або Роллі з італ. лібрето. "Antigona delusa du Alceste" А. Ауреліо, 1727, там
ж), Річард I, король Англійська (Riccardo Primo, лібр, переважно П.
Роллі, 1727, там же), Кір, цар перський (лібр. П. Метастазіо, змінене Н.
Хайм, 1728, там же), Птоломей, єгипетський цар (лібр. Н. Хайма, 1728, там
ж), Лотарія (лібр, за п'єсою "Аделаїда" Сальви, 1729, там же), Партенопа (лібр.
С. Стампілія, змінене, 1730, там же), Пор, цар Індійський (лібр, за п'єсою
"Олександр в Індії" Метастазіо, 1731, там же), Аецій (лібр. П. Метастазіо,
1732, там же), Фернандо, король Кастильська (лібр. М. Норріс, за його ж п'єсою
"Альфонс Перший", 1732, там же), Роланд (лібр. Г. Браччіолі, за трагедією
"Несамовитий Роланд" Аріосто, 1733, там же), Аріадна на Криті (лібр. П. Паріаті
за п'єсою "Аріадна і Тезей", 1734, там же), Аріодант (лібр. А. Сальви, за п'єсою
"Несамовитий Роланд" Аріосто, пост. 1735, т-р "Ковент-Гарден", Лондон), Альціна
(лібр. А. Марки за п'єсою "Несамовитий Роланд" Аріосто, 1735, там же), Аталанта
(лібр. Б. Валеріані за п'єсою "Полювання в Етолія", 1736, там же), Армін (лібр. А.
Сальви, 1737, там же), Джустіно (лібр. Н. Берегані, 1737, там же), Береніка
(лібр. А. Сальви, 1737, там же), Фарамондо (лібр. А. Зено, 1738, Королівський
т-р, Лондон), Ксеркс (лібр. Н. Мінато, 1738, там же), Іменео (оперета, 1740,
т-р "Лінкольні Інн Філдс", Лондон), Дейдамія (лібр. П. Роллі, 1741, там же);
пастіччо - Муціо Сцевола (лібр. П. Роллі, Г. написав музику для 3-го д., 1721,
Королівський т-р), Ормізда (музика приписується Г., Конті та ін, лібр. А. Зено,
1730, там же), Венчеслав (з речитативами Г., лібр. А. Зено, 1731, там же),
Лючіо папір (з речитативами Г., лібр. А. Зено, 1732, там же), Катон (музика
з опери Хассе, з речитативами Г., лібр. П. Метастазіо, 1732, там же),
Семіраміда (музика А. Вівальді з речитативами Г., лібр. П. Метастазіо, 1733,
там же), Гай Фабрицій (музика Хассе з речитативами Г., лібр. А. Зено, 1733, там
ж), Арбаче (музика з опер Хассе з речитативами Г., лібр, за п'єсою
"Ахашверош" Метастазіо, 1734, там же), Орест (Музика з ін опер Г., з
частково нової увертюрою, 1734, т-р "Ковент-Гарден", Лондон), Дідона (музика Л.
Винчи із змінами і речитативами Г., лібр. П. Метастазіо, 1737, там же),
Герман фон Бальк (музика переважно з опер Г., з новими аріями і
речитативами І. І. Дю Грейн, 1737), Олександр Північ (музика з ін произв. Г.
з новою увертюрою, речитативами і аріями, лібр. А. Зено, 1738, Королівський т-р,
Лондон), Лючіо Веро (музика з ін произв. Г., лібр. А. Зено, 1747, там же);
балети - Терпсіхора (пролог до 3-й ред. опери Вірний Пастух, 1734, т-р
"Ковент-Гарден"); ораторії, оди та ін произв. для хору і голосів з о р к. --
Пристрасті з Євангелія від Іоанна (Passion nach dem Evangelium Johannes, ел. Х. Г.
Постіль, 1704), неділя (La Resurrezione, ел. К. С. Капече, 1708, Палаццо
Бонеллі, Рим), Тріумф Часу і Правди (II Trionfo del Tempo e del Disinganno,
ел. кардинала Бенедетто Памфілі, 1708, палаццо кардинала Оттобоні, Рим; 2-а
ред. під назв .- II Trionfo del tempo e della verita з додаванням органного
концерту з хором - Алілуя, 1737, Лондон; 3-я ред., на англ, яз .- The triumph
of time and truth, 1757, т-р "Ковент-Гарден", Лондон), Ацис, Галатея і Поліфем
(1708, Неаполь; 2-я ред. Під назв .- Ацис і Галатея, лібр. Дж. Гея, 1720,
Кеннон; 3-я ред, під назв .- English pastoral oper на англ, п італ. яз., 1732,
т-р "Хеймаркет", Лондон), Страсти по Брокс (Passion nach Brokes, 1716,
Ганновер), Есфір (первинна назв .- Аман і Мордехай, лібр, приписується
А. Попу і Дж. Арбутноту по одноїм. п'єсі Расіна, 1720, т-р герцога Мендоса в
Кеннон, поблизу Лондона; 2-я ред. з хорами з "Коронаційний псалмів", 1732,
готель "Корона і якір"; 1732, під кер. Г., під назв .- Oratorio anglais в
т-рі "Хеймаркет", Лондон), Дебора (лібр. С. Гемфрі, 1733, Королівський т-р,
Лондон), Аталія (лібр. С. Гемфрі по Расину, 1733, т-р Шелдоніан, Оксфорд),
Свято Олександра (Alexander's feast, лібр. Дж. Драйден з доповненнями Н.
Хемілтон, 1736, т-р "Ковент-Гарден", Лондон), Саул (лібр. Ч. Дженненса, 1739,
Королівський т-р, Лондон), Ізраїль в Єгипті (Israel in Egypt, ел. Г. по Біблії,
1739, там же), Юпітер в Аргосі (Jupiter in Argos, текст за п'єсою А. М. Луччіні,
1739, там же), Ода до дня св. Сесілії (Ode for St. Cecilia's day, на ел. Одноїм. Оди Дж. Драйден, 1739, т-р "Лінкольні Інн Філдс", Лондон), Життєрадісний, задумливий і
стриманий (L'Allegro,
il Penseroso ed il Moderate, I-II чч., лібр. Дж.
Мільтона, III ч. - Е. Дженненса, 1740, там же), Месія (лібр. Е. Дженненса по
біблійного тексту, 1740, 1742, Мюзик-Холл, Дублін; 1743, т-р "Ковент-Гарден",
Лондон), Самсон (лібр. Н. Хемілтон за поемою Дж. Мільтона "Samson Agonistes",
1741, 1743, т-р "Ковент-Гарден", Лондон), Семела (The story of Semele, лібр. У.
Конгріва, 1744, там же), Йосип і його брати (Joseph and his brethren за поемою
Дж. Міллера, 1744, там же), Валтасар (лібр. Ч. Дженненса, 1745, Королівський
т-р, Лондон), Геракл (лібр. Т. Броутона, 1745, там же), Ораторія на випадок
(Occasional Oratorio, лібр. Т. Морелла по "псалмів" Мільтона, Спенсера та ін,
1746, т-р "Ковент-Гарден", Лондон), Юда Маккавей (лібр. Т. Морелла, 1747, там
ж), Олександр Балус (лібр. Т. Морелла, 1748, там же), Ісус Навин (лібр. Т.
Моррел, 1748, там же), Сусанна (1749, там же), Соломон (сл. приписують Т.
Моррел, 1749, там же), Теодора (лібр. Т. Моррел, за п'єсою Корнеля, 1750, там
ж), Вибір Геркулеса (The choice of Hercules, лібр. У. Денкомба, 1751, там же),
Іевфай (лібр. Т. Моррел, 1752, там же); концерти для орк. (g-moll, ок. 1703;
D-dur, ок. 1710-1715; F-dur, ок. 1715; C-dur, 1736; B-dur, F-dur, ок. 1740), 6
Кончерто-гроссо (помаранч. 3, опубл. 1734), 12 Кончерто гроссо (помаранч. 6, 1739), подвійні
концерти (два - F-dur, один - B-dur, ок. 1740-50); сюїти - Музика на воді
(Water music, ок.1715-17), Музика в лісі. (Forest music, бл. 1742), Музика
феєрверку (Fireworks music, 1749, Грінпарк); концерти для інструментів з орк.,
в т. ч. 20 концертів для органу (помаранч. 4, 1735 - 36; ор. 5, бл. 1739; ор. 7,
1740-45), для 2 органів (1735), 3 для гобоя (1710, дві - 1741), для валторни
(1740); для ансамблю інструментів - 6 тріо-сонат для 2 гобоя і клавікорди
(1696), 2 тріо-сонати для гобоя, фагота, баса або клавесина (1703), соната для
скр., віоли да гамба і клавесина (бл. 1705), 3 сонати для фл. і баса (бл.
1710), 15 сонат для фл., Гобоя або скр. з генерал-басом для клавікорда або баса
(помаранч. 1, бл. 1722), 9 тріо-сонат для 2 скр. або 2 фл. або 2 гобоя з
генерал-басом для клавікорда або влч. (помаранч. 2, бл. 1722), 7 тріо-сонат для 2
скрипок або 2 фл. з генерал-басом для клавікорда або влч .. (помаранч. 5, 1738, опубл.
1739), концерт для 2 скр., Клавесина та влч. (бл. 1725), концерт для фл., скр.,
клавесина та влч. (бл. 1725), 72 менуета і маршу для різних складів (1720,
1727, 1729); для фл. в 2 руки - 29 п'єс в 3 Сб (1732), 76 п'єс для клавесина з
двома клавіатурами (1706-50), 6 легких фуг для органу або клавесина (до 1706),
6 фуг (Voluntarys для органу або клавесина, ор. 3, 1720, 2-я ред., 1735); для ф
п. в 4 руки - 2 фуги; для 2 фп .- сюїта для 2 клавесинів (бл. 1710-20); для
одного інструмента з супроводом фп .- соната для віоли да гамба і клавесина
(бл., 1705); для голосу в супроводі фп. або з ін інструментом-72 італ.
кантати для 1-3 голосів з генерал-басом; 28 італ. кантат для голосу або
кількох голосів, 7 франц. пісень (1708), 24 англ, пісні (опубл. 1731), 22
італ. дуету з генерал-басом (1707-12, 1741-45), 2 італ. тріо з генерал-басом
(бл. 1708), 3 ньому. пісні (бл. 1696-98), 3 англ, кантати для сопрано і скрипки
або влч. з генерал-басом (ок.1720-30), псалми-антеми (11 Чендосскіх, 1717-20; 4
коронаційних для Георга II, 1727; весільні - 1734 і 1736; похоронні - 1743;
Деттінгемскіе - 1743; Притулку для безпритульних дітей - 1749), 5 Ті Деум (1713,
1714, 1719, 1720-27, 1743); для хору без супроводу - Гімн добровольців (А
song for the gentlemen volunteers of the city of London, 1745), Пісня перемоги
над бунтівниками (From scourging rebellion: A song of the victory ..., 1746);
музика до драматич. вистав - "Алхімік" ( "The alchemist", п'єса Бен-Джонсона,
1732), "Альцеста" (Т. Смоллетт, 1750). Werke. Bd 1 - 100, Lpz., 1858-94.
Листи: The letters and writings. Ed. by
E. H. Miiller von Asow, L., 1935; Briefe und Schriften, hrsg. im Auftrage des
Internationalen Musiker-Briefarchivs von Hedwig und E. Н. Мuller von Asow, Lindau - W., 1949.
Список літератури
Яковлєва
Є., Гендель, М., 1910
Розеном
Е., Нарис історії ораторії, М., 1910
Матеріали
і документи з історії музики, під ред. М.В. Іванова-Борецького, т. 2, М., 1934
Роллан
Р., Гендель, пров. з франц., Собр. соч., т. XVII, Л., 1935, його ж, Портрет
Генделя, в його кн.: Музичне подорож у країну минулого, там же, с.
182-98
Грубер
Р. І., Гендель, Л., 1935, його ж, Гендель в Росії, "СМ", 1960, № 4
Бюкк Е., Героїчний стиль в опері, пров. з
ньому., під ред. М. В. Іванова-Борецького, М., 1936 (розділ: Від Генделя до пізніх
неаполітанців)
Ліванова Т., Музична класика 18 століття, М.-Л.,
1939
Mattheson J., Handel, в кн.: Grundlagen einer Ehrenpforte,
Hamb., 1740
Neudruck, В., 1910, його
ж, Musica Gritica, Bd
1-2, Hamb., 1722
Mainwairing J., Memoirs of the life of the
late G. Fr. Haendel, L., 1760 (на ньому. Мова-Hamb., 1761, neue Aufl., Z., 1927)
Burney Сh., A general history of music, v.
4-Haendel ..., 1789, p. 222-436, new ed., V. 1-2, 1935-47, його
ж, An account of the
musical performances at Westminster Abbey ... with a sketch of the life of
Handel, L., 1785, p. 1-50, reprint., Amst., 1964
Reichardt J. F., G. Fr. Handels Jugend, В., 1785
Foerstemann К. Є., GFHandels Stammbaum, nach Originalquellen und authentischen
Nachrichten aufgestellt und erlautert, Lpz., 1844
Townsend H., An account of the visit of Handel
to Dublin, Dublin, 1852
Ghrysander Fr., G. F. Handel, Bd 1-3, Lpz.,
1858-67, 2 Lpz., 1919, його ж, Handels biblische Oratorien in geschichtlicher Entwicklung, Hamb.,
1897, 4 1922
Schoelcher V., The life of Handel, L., 1857, Boston, 1858
Gervinus G. G., Handel und Shakespeare, Lpz.,
1868
La Магa, Georg Friedrich Haendel, Lpz., 1880, 7 1921
Reismann A., G. Fr. Handel, sein Leben und
seine Werke, В. - Lpz.,
1882
Rockstro W. S., The life of G. F. Handel, L.,
1883
Marshall J., Mrs Handel, L., 1883, 3 1912
Heinrich E., G. F. Handel, ein deutscher
Tonmeister, Lpz., 1884
David E., G. F. Handel, sa vie, ses travaux et
son temps, P., 1884
Kretschmar H., G. F. Haendel, в кн.: Sammlung musikalischer Vortrage, Lpz., 1884
Volbach F., G. F. Handel, В., 1898, 3 1914, його
ж, Die Praxis der
Handel-Auffuhrungen, Bonn, 1899 (Diss.)
Williams C. F. A., Handel, his life and works,
L., 1901, rev. and ed. by E. Blom, L.,
1935
Hadden J. G., Life of Handel, L., 1904
Cirmmings W. H., Handel, L., 1904
Gar at J., La sonate de Haendel, P., 1905
Taylоr S., The indebtedness of Handel to works by other composers, Camb.,
1906
Wyndham H. S., The annals of Covent Garden
theater from 1732 to .1897, v. 1-2, L., 1906
Robinson P., Handel and his orbit, L., 1908
Squire W. В., Handel in 1745, в кн.: Riemann-Festschrift, Lpz., 1909
Stratefeild R. A., Handel, L., 1909, N. Y.,
1965, його ж, Handel,
Canons and the Duke of Chandos, L., 1916
Вrenet M., Handel, P., 1912
Daveу Н., Handel and
his music, L., 1913
Flower N., G. F. Handel. His personality and
his time, L., 1923, 5 1957 (на ньому. мова-Lpz., 1925)
Muller-Blattau J., G. F. Handel, Potsdam, 1933
Taut K., Verzeichnis des Schrifttums tiber
Georg Friedrich Handel, в кн.: Handel-Jahrbuch VI, Lpz., 1933
Handel-Jahrbuch, Bd I-VII, Lpz., 1928-55 -
Georg Frie.drich Handel. Abstammung und
Jugendwelt. Festschrift fur die 250. Wiederkehr des Geburtstages Georg
Friedrich Handels, Halle, 1935
Stegliсh R., Handel. Leben und Werk, Lpz., 1939
Leichtentritt H., Handel, Stuttg., 1924
Bairstow E. C., Handel's oratorio "The
Messiah ", L., 1928
Haas R., Musik des Barocks, в кн.: Bucken E., Handbuch der Musikwissenschaft, Bd XIII, В., 1928
Abert H., G. F. Handel, в його
кн.: Gesammelte
Schriften und Vortrage, Halle, 1929
Dent E. J., Handel, L., 1934, 2 1947, N. Y.,
1948, його ж, Handel in
England, Halle, 1936
Bredendorfer E., Die Texte der
Handel-Oratorien, Lpz., 1934
Hitzig W., G. F. Handel. 1685-1759. Sein Leben
in Bildern, Lpz., 1935
Eisenschmidt J., Die szenische Darstellung der
Opern Handels-auf der Londoner Buhne seiner Zeit, Bd 1-2, В., 1940-41
Moser H. J., G. F. Handel, Lpz., 1941, 2 1952
Young P. M., Handel, L., 1947, new rev. ed.,
N. Y., 1963, його ж, The oratories of Handel, L., 1949
Weinstock H., Handel, N. Y., 1949, 2 1959 (на ньому. Яз. 1950)
Cherbuliez A. E., G. F. Handel. Leben und
Werk, Olten, 1949
Smith W. C., Concerning Handel, his life and
works, L., 1949, його ж, Verzeichnis der Werke Georg Friedrich Handels (Deutsche Ubersetzung
von Konrad Sasse im Handel-Jahrbuch 1956, S. 125 - 167), Lpz., 1956
Fellerer K. G., Georg Friedrich Handel. Leben
und Werk, Hamb., 1953, Abraham G. [ed.],
Handel, A Symposium, L. - N. Y. - Toronto, 1954
Deutsсh О. Є., Handel. A
documentary biography, L. - N. Y., 1954-55
Siegmund-Schultze W., G. F. Handel, Leben und
Werk, Lpz., 1954, 2 1959
Petzоld R., G. F. Handel. Sein Leben in Bildern, Lpz., 1955
Seraukу W., Georg Friedrich Handel. Sein Leben, sein
Werk, Bd 3-5, Lpz., 1955-58
Wolf f H. З h., Die Handel-Oper auf der modernen Buhne,
Lpz., 1957
Meyer E. H., Handel in seiner Zeit, в СБ: Aufsatze liber Musik, В., 1957, його ж, Einige Gedanken zu Handels Oratoriumsmusik, Lpz., 1958
Dean W., Handel's dramatic oratories and
masques, L., 1959
Hallische Handelfestspiele der Jahre
1952-1959, Lpz., 1959
Rudolf J., Handel-Renaissance, Bd 1, В., 1960
Rudolf J., Handel-Renaissance, Bd 2, В., 1969
Sasse K., Handel-Bibliographie (Abgeschlossen im
Jahr 1961), Lpz., 1963,, його ж, Handel - Bibliographic. Nachtrag 1 - 1962-1965, Lpz., 1967
Lang P. H., George Friedrich Handel, N. Y.,
1966.
