Фредерік Шопен

Шопен (Chopin, Szopen) Фрідерік Францішек (l III, за метрич. Запису - 22 II 1810, Желязова-Воля, поблизу Варшави-17 Х 1849, Париж) - польський композитор і піаніст. Син француза Нікола (Миколая) Шопена, учасника Польського повстання 1794, викладача франц. яз., і польки Юстини Кшіжановской. Дитинство і юність Ш. пройшли у Варшаві. У дуже ранньому віці він почав навчатися грі на фп. під рук. матері і старшої сестри Людвіки, підбирав по слуху всі почуті мелодії. Першим учителем Ш. (1816-21) був піаніст і композитор В. Жівний, чех за національності. У 1817 видано перші соч. 7-річного Ш. - полонез g-moll для фп., написаний під впливом М. К. Огіньского, і марш для дух. оркестру, часто виконувалися у Варшаві на військових оглядах і парадах. Є відомості і про ін дитячих творів. Ш. - полонез, мазурка, вальсах, варіаціях (не збереглися). У них виявилося рано розкрилися дарування Ш. (вже в 8-річному віці його називали "польським Моцартом"). 24 II 1818 Ш. вперше виступив публічно як піаніст (преса відгукнулася про нього як про справжній музичному генії). Після навчання у Варшавському ліцеї (1823-26) Ш. займався під рук. Ю. Ельснер (1826-29) в Гол. школі музики (відділення Ін-ту музики і декламації, осн. в 1821; мала статут ф-ту Варшавського ун-ту). Тут він отримав всебічне муз. освіта. У роки навчання Ш. створив багато п'єс для фп .- рондо, мазурки, ноктюрни, екосези, вальси, а також фп. тріо та першого произв. для фп. з оркестром - Варіації на тему з "Дон Жуана" Моцарта і краков'як "Велике концертне рондо "; в б. ч. ранніх творів. вже відчувається нац. своєрідність його музики. Сильний вплив на юного Ш. надали пол. нар. муз. позов-во, а також пол. лит-ра, особливо поезія (А. Міцкевич, С. Витвицький, Ю. Словацький). І в Гол. школі музики, і вдома, де бували видатні діячі пол. і заруб, культури, Ш. виявляв інтерес до зобразить. позов-ву, історії, філософії. У 20-і рр.. у Варшаві повністю сформувався творч. вигляд Ш. як композитора і піаніста. Тут у 1829 і 1830 він створив 2 концерти для фп. з оркестром, в к-яких з усією повнотою проявилися нац. витоки. На батьківщині були написані також його перші етюди для фп., що характеризуються "поемностью", глибиною змісту і яскравою образністю, що виділяло їх з безлічі соч. цього жанру ін композиторів того часу, які прагнули надати етюдам гол. обр. віртуозний блиск.

одночасним. відбувалося формування Ш. і як піаніста. Його виступи привернули увагу публіки і преси у Варшаві, потім у Відні, де він дав перший концерт в 1829. Найбільш проникливі судження про піанізму Ш. висловив у пресі пол. піаніст, історик і критик М. Мохнацкій, що відзначив кантиленних його гри, її емоційне багатство та ін риси, що визначали досягнення нац. виконає. школи.

Батько і друзі Ш. вважали, що для повного розквіту його генія йому необхідно поїхати за кордон, насамперед до Італії. Отримавши відмову від офіційної влади на клопотання про творч. відрядженні в Італії, Ш. 2 XI 1830 знову виїхав до Відня. По дорозі туди у Вроцлаві він виступив в якості соліста в Симф. концерті. У Відні Ш. застала звістка про початок 29 XI 1830 у Варшаві повстання, що викликало у композитора, багато друзів к-якого брали участь у цьому повстанні, важкий душевну кризу. Трагічний. переживання цього часу відбилися в створених незабаром етюдах, піснях, у задумах 1-го скерцо і 1-й балади для фп. У липні 1831 Ш. залишив Відня, де він брав участь у неск. концертах, і попрямував в Париж. Однак по дорозі він майже на 2 місяці затримався в Мюнхені та Штутгарті, там виступав як піаніст і продовжував роботу над нек-римі творами. У Штутгарті Ш. дізнався про поразку Польсько. повстання і падіння Варшави. Вважають, що під сильним враженням від цих звісток він створив етюд c-moll (op. № 10 12), який часто називають "революційним", і, можливо, 2 глибоко трагічні прелюдії - a-moll і d-moll.

З осені 1831 життя Ш. пов'язана з Парижем. Він прибув туди вже в полне сформованим композитором з яскравою творч. індивідуальністю і міцно сталими нац. своєрідними рисами стилю (затвердження нек-яких заруб. авторів, ніби стиль Ш. остаточно сформувався лише в Парижі, повністю спростовуються аналізом його произв., виданих за кордоном у 1832-33, але створених ще у Варшаві). У першу роки перебування Ш. у Франції було видано (в Лейпцигу, Лондоні та Парижі) 9 мазурок, 3 ноктюрн, 12 етюдів для фп., фп. тріо, а також концерт для фп. з оркестром e-moll (вважається першим, тому що раніше створений концерт f-moll був видано пізніше). Незабаром після приїзду в Париж Ш. завоював репутацію замечат. піаніста. 26 II 1832 тут відбувся його перший публічно. концерт, в якому були виконані 2-й концерт і Варіації на тему з "Дон Жуана" для фп. з оркестром. Присутній на концерті Ф. Ліст зазначав, що незвичайний талант Ш. поряд із щасливими нововведеннями в області його позов-ва зробив також багато нового в розкриття людського почуття. Ш. зблизився з Листом, Г. Берліозом, В. Белліні, В. Гюго, Г. Гейне, А. Ламартіном, А. де Мюссе та ін найбільшими письменниками і художниками, спілкування з к-римі, як і відвідування т-рів і картинних галерей, збагачувало Ш. новими враженнями. У Парижі Ш. набув популярності й як педагог - під його керівництвом удосконалювалися вихованці Паризької консерваторії, учні І. Мошелеса, А. Герца, Ф. Калькбреннера. У 1833-35 Ш. багато концертував і брав участь у концертах, де виступали Лист, Ф. Хіллер, брати Герц, а також Г. Берліоз, захоплювався грою Ш. і його музикою. Ш. придбав європ. славу як композитор і піаніст. На поч. 30-х рр.. відносяться поїздки Ш. в Німеччину. Велике значення для Ш. мали зустрічі з Листом в 1833; за словами Ш., гра Ліста, що виконував його произв., справила на нього приголомшливе враження. У 1834 він зустрівся з Ф. Мендельсоном, к-рий назвав його самим першим з усіх піаністів; в 1835 і 1836 бачився з Р. Шуманом, який оцінив його геніальне новаторство як піаніста і композитора.

В 1838 Ш. зблизився з Жорж Санд. Подорож з нею на Балеарські острови (Пальма на о. Мальорка) призвело до важкого загострення легеневого захворювання Ш., однак він не припиняв напруженої творч. праці.

На Протягом всього заруб. періоду життя Ш. незмінно зустрічався з співвітчизниками, зокрема з О. Міцкевичем, а пізніше і з Ц. К. Норвіда, листувався з пол. друзями, допомагав матеріально пол. емігрантам у Парижі. Все що дійшли до нас пісні Ш. написані на тексти пол. поетів. Незважаючи на погіршується стан здоров'я, Ш. в останні роки свого життя створив багато значить. произв., у т. ч. такі шедеври, як 3-я і 4-та балади, фантазія f-moll, соната h-moll і останнє скерцо для фп., а також сонату для віолончелі і фп. Драматичні, а нерідко і трагічний. образи, якими пройняті як великі произв., так і мініатюри, були незмінно пов'язані і з його особистої долею, і з тими подіями, к-рие Польща переживала.

В період найвищого розквіту композиторської творчості (1837-46) Ш. продовжував виступати в концертах, у т. ч. з Г. Ернстом, О. Франшоммом, П. Віардо. Зиму він зазвичай проводив у Парижі, літо - в Ноані (маєтку Жорж Санд). У травні 1844 в Варшаві помер батько Ш., смерть к-якого композитор пережив вкрай важко. Здоров'я його погіршився, що спонукало Жорж Санд (поряд з іншими причинами, у т. ч. сваркою з дочкою, к-рую підтримував Ш.), як вказує М. Карлович, прискорити розрив з Ш. (1847). Однак у 1848 Ш. вжив гастрольну поїздку по Англії і Шотландії; його концерти супроводжувались тріумфальним успіхом. 16 XI 1848 на пол. вечорі в Лондоні відбулося його останній виступ. Повернувся він в Париж вже смертельно хворим. В останній рік життя Ш. був оточений турботами рус. друзів, у т. ч. сестер Шереметєвих і Н. В. Обресковой (мати учениці Ш.), а також шотл. піаністки Дж. Стірлінг (його учениця). Тоді ж він особливо зблизився з Е. Делакруа. Записи про Ш. в щоденнику Делакруа, який створив також кращі портрети Ш.,-найцінніший джерело для біографів Ш. і дослідників його творчості. На початку серпня 1849 по прохання Ш. до нього в Париж приїхала сестра Людвіка. Але хвороба його вступила вже в останню фазу розвитку. Традиційна версія про туберкульоз як причину смерті Ш. нині оскаржується поруч істориків медицини, що грунтуються на листі сестри Шопена Лісту і ряді симптомів, що свідчать про серйозну хворобу серця.

Згідно волі Ш. його серце було перевезено сестрою до Варшави і поховано в підземеллі костелу Св. хреста; в 1879 воно було замуровані в одній з колон цього храму, на до-рій споруджена дошка з написом: "Фридерику Шопену-співвітчизники".

Вироб. Ш., не видані за життя, були опубліковані незабаром після його смерті. У 1851 в Відні видано 1-а соната для фп. Ш., який передав її рукопис видавцеві К. Хаслінгеру. У 1855 Ю. Фонтану (друг Ш.) за дорученням сім'ї Ш. опублікував залишалися в рукописи його фп. соч., у т. ч. Фантазію-експромт, 8 мазурок, 5 вальсів, 3 полонезу, ноктюрн, 3 екосеза, рондо для 2 фп., помітивши їх опусами 66-73, в к-рие увійшли як ранні, так і пізні произв. Ш. Пісні його, складені в 1829-47, також зібрані фонтанів, вийшли в світ в 1859 під ор. 74. У розл. джерелах є вказівки на те, що Ш. написав ряд пісень, до нас не дійшли. Ш. відіграв величезну роль у розвитку пол. культури та затвердження її світового значення. В історію муз. позов-ва він увійшов як один з найбільших майстрів, класик пол. музики та її основоположник. Ш. зберігав міцні зв'язки з нар. витоками пол. муз. культури, в т. ч. з нац. жанром думи-балади; вони визначалися перш за все глибоким розумінням пісенного і танц. фольклору, а також тим, що поряд із традиціями зап.-європ. класиків він сприйняв досвід своїх пол. попередників і старших сучасників, в т. ч. М. К. Огіньского, що створював на основі нац. танців полонези та ін фп. п'єси, а також Ельснер, К. Курпіньского, Ф. Лесселя, М. Шимановський та ін композиторів, авторів соч. різних жанрів. Нац. своєрідність музики Ш., її романтичний. спрямованість і патріотичний. характер обумовлені звільнить. рухом 30-40-х рр.. 19 в. Багатство і шляхетність почуттів, поетичність образів, а також найвищу композиторську майстерність надали творчості Ш. загальнолюдське звучання. Воно зробило сильний вплив на муз. культури всіх країн, його традиції продовжуються і розвиваються і нині.

Творчість Ш. характеризується багатством змісту і сміливим новаторством. Героїко-драм. концепції лежать в основі всіх великих произв., створених під час польсько. повстання 1830-31 і після його поразки; найбільш яскраво вони виражені в образах сонати b-moll op. 35 (з похоронним маршем), к-рую А. Г. Рубінштейн назвав "нац. трагедією ". Трагедійність властива і фп. сонаті h-moll, в к-рую, як і в фантазію f-moll, вплітаються ритми траурного маршу, а 2-я тема 1-ї частини сонати є варіантні розвитком середній частині похоронного маршу сонати b-moll. Враження, до-рої справило на Ш. звістка про придушення Краковскі. повстання 1846, знайшло відображення в сонаті для віолончелі і фп., Зазначеної близькістю до жанру думи-балади (останнє велике произв. Ш. і останнє опубліковане при життя композитора). Трагічний. характер носять мн. мазурки та пісні, створені в останні роки життя, в них жанрові сцени чергуються з ліричний. роздумами, відбивають філософські роздуми, ностальгіч. настрої композитора, не втрачає, однак, віри в сили свого народу та його звільнення. Розвиваючи також традиції нац. проф. музики, Ш. виключить. збагатив характерні для неї жанри, в т. ч. перетворив жанр полонезу, ввівши в нього трагедійність (напр., в полонез fis-moll op. 44, полонез-фантазію op. 61) і риси закличний, почерпнуті з "Побудок", що звучали в повстанських військах (полонез ор. 53).

В аккордіке Ш. також зростає роль альтерірованних ступенів, аж до трактування їх як основних звуків тризвуки, що розглядаються як тонічні (звідси використання далеких тональностей, типове для Ш.). Ш. був основоположником жанру фп. балади, творцем її класичні. зразків. У своїх 4 баладах він втілив героіч. пафос звільнить. поривів і подвигів (за словами Ш., 1-а і 2-а балади навіяні поемами Міцкевича, к-рие він читав ще у Варшаві, за думку більшості дослідників, образний лад 1-й балади пов'язаний з поемою "Конрад Валленрод"). Фп. балади Ш. - вершина розвитку лірико-епіч. жанру, висхідного до слов. дум, що характеризується поєднанням ліричний. заспіву з драм. розповіддю про подвиг і загибелі героя; "баладного" властива і ряду ін произв. Ш. Разом з тим його ноктюрни, етюди, а також прелюдії - геніальні зразки муз. лірики. У прелюдіях, як і в ін мініатюрах, представлено все емоційне багатство музики Ш. - від інтимно-ліричний. настроїв до шаленого драматизму останній, 24-й прелюдії. Новаторство Ш. виявилося в тому, що його прелюдії (як і скерцо) стали самостійними, художньо завершеними произв. Такий же діапазон образного ладу властивий і етюдів 2-й зошити. Як відзначив Шуман, етюди Ш. сприймаються скоріше як поеми, ніж як п'єси чисто віртуозного характеру, традиційні для того часу. Ш. опоетизував і драматизував нац. побутові танц. форми. Свої мазурки і полонези, що виходять за рамки танц. жанру, Ш. нагодував рисами поемності, т. зв. великі полонези fis-moll op. 4 та As-dur op. 53 відрізняються особливим емоційним багатством, героіч. піднесенням. Незважаючи на те, що нек-рие произв. Ш. наділив рисами програмне (крім балад, ноктюрн g-moll, написаний під враженням "Гамлета" Шекспіра), він ніколи не давав своїм п'єсами програмних назв; багатьом з них явно властива картин, пов'язаних, можливо, з його рано прокинувся інтерес до зобразить. позов-ву.

ліричний. образи в мн. произв. Ш. втілені в широкій кантиленних. Витоки цієї кантиленних, так само, як і інтонації. ладу музики Ш. в цілому, походять від пол. нар.-пісенної творчості, в т. ч. елементи ладової змінності, особливо відчутні в області Субдомінанта, - II натуральна, знижена і підвищена, IV натуральна і підвищена ступені, т. н. слов'янська кварта, часто служить для нагнітання напруженості (напр., а-ais в e-moll), як і ін риси змінності у Ш., висхідні до нар. витоків. Це дало підставу нек-рим теоретикам говорити про "панхроматізме" музики Ш.

В області формоутворення новаторство Ш. позначилося гол. обр. у своєрідному розвитку принципів сонатної, у прагненні до єдності частин циклу, залученні заради цього монотематізма. Багатство фарб музики Ш. і тематич. розвиток середніх голосів дозволяють говорити про "оркестральності" низки фп. п'єс, в т. ч. етюду a-moil op. 25 № 11. Загалом музика Ш. - яскраве муз.-романтичний. втілення грозовий атмосфери повстань 30-40-х рр.., общеевроп. революц. пафосу тих років, що визначає образний лад його найбільш значить. произв. і відчувається навіть у мн. прелюдіях і Ноктюрн. Зв'язки слов'янською за своїм складу музики Ш. з західноєвропейської зводяться гол. обр. до впливу В. А. Моцарта, що засвідчив сам Ш. у своїх муз.-естетичних висловленнях (особливо в бесідах з Е. Делакруа).

Досягнення Ш. як композитора справили вплив на розвиток нац. шкіл, особливо слов'янських - насамперед російською (зв'язки з творчістю Ш. ясно відчуваються в музиці М. Глінки, М. П. Балакірєва, П. І. Чайковського, Н. А. Римського-Корсакова, А. Н. Лядова, А. Н. Скрябіна, С. В. Рахманінова та ін композиторів) та чеської (у Б. Сметани, а також А. Дворжака та його учнів). Вплив Ш. зазнали Лист, Р. Вагнер, Е. Гріг, К. Дебюссі і ін зап.-європ. композитори.

Виконає. стиль Ш. обумовлений насамперед змістом його музики. Під мн. джерелах наводяться відомості про виключить. кантиленних ігри Ш., к-рую він прагнув виробити і у своїх учнів. Разом з тим поширену думку про ліричний. насиченості ігри Ш. як осн. рису його піанізму спростовується спогадами сучасників, що чули його гру. Ю. Косьцельская (сестра нареченої Ш. - М. Водзіньской) свідчить, що Ш. сягав величезної сили звучання в героїко-драм. епізодах; це вдавалося йому ціною великого физич. напруги, доводила його іноді до непритомного стану. Романтичний. схвильованість, властива музиці Ш., завжди зберігалася в авторському виконанні. Граючи свої мазурки і полонези, він разом з розкриттям глибини змісту, завжди підкреслював жанрову своєрідність сцен - від картин сільського побуту до урочистого лицарського ходи. Відлуння "побудок" - призовних вигуків, характерних вже для повстанців 1794, також типові для ряду произв. Ш. Труднощі виконання произв. Ш. пов'язана з тим, що вони вимагають глибокого розуміння їх змісту, що виключає зовн. ефекти, в т. ч. надмірно швидкі темпи (таке виконання характерно для мн. сучас. піаністів, переважно. закордонних). Серед тих, хто створив традиції виконання произв. Ш.,-великі. рус. піаністи М. А. Балакірєв, А. Г. та М. Г. Рубінштейни, С. І. Танєєв, С. В. Рахманінов. Продовжувачі цих традицій - мн. представники рад. піаністіч. школи, завоювали міжнародне визнання.

Вироб. Ш. утвердилися в репертуарі піаністів всіх країн світу. Кращими виконавцями музики Ш. в Польщі були І. Падеревський, З. Джевецький, X. Штомпка, В. Малцужіньскій та їх учні, нині - Г. Черни-Стефаньска (1-я пр. на IV Междунар. конкурсі піаністів у. Варшаві, 1949). Величезну роль у створенні традицій інтерпретації шопенівський музики за кордоном, що відповідала авторського задуму, зіграли Лист та його учні, в т. ч. Ю. Зарембський. Ці традиції, висхідні до років дружби Ш. з Листом, угор. майстер передав А. Г. Рубінштейну, к-рий був одним з найкращих інтерпретаторів соч. Ш., які затвердили в рос. виконає. позов-ве справжнє розуміння значення Ш. Разом з іншими прогресивними музикантами мн. рус. піаністи протистояли таким спотворень творчості Ш., як прагнення або представити його "салонним" композитором, або висунути на перший план піаністіч. віртуозність (Л. Годовського), або "деромантізіровать" його музику, позбавивши її романтичний. поривів, народжених нац.-визвольний. устремліннями пол. народу.

розл. інтерпретації музики Ш., боротьба між представниками розл. концепцій його творчості взяли особливо широкий характер на міжнар. шопенівський конкурсах, систематично організовуються у Варшаві з 1927 кожні 5 років (з перервою в роки фашистської окупації). Починаючи з першого конкурсу, коли 1-а премія була присуджена Л. Н. Оборін, сов. піаністи часто завойовували почесні місця. Серед лауреатів шопенівський конкурсів - Г. Р. Гінзбург, А. Луфер, Я. Зак. На всіх конкурсах, як підкреслювала пол. преса, відчувалася спільність прогресивних рис у трактуваннях соч. Ш. представниками пол. і рад. піаністіч. шкіл; принцип "деромантізаціі" Ш. був висунутий і став темою дискусій на всіх шопенівський конкурсах кін. 40-х - 70-х рр.., Отримавши відображення в періодичн. друку Польщі та інших країн. У 1934 у Варшаві організований Ін-т Фредеріка Шопена, значно розширив свою діяльність у порівнянні з існувала при Варшавському муз. об-ве в 1899-1927 Секцією ім. Фридерика Шопена. У 1950 ін-т перейменований на Т-во ім. Ф. Шопена (отримало в подарунок від гос-ва нове приміщення - Острозький замок). Поступово т-во перетворилося у міжнар. центр шопеноведенія і один з найбільших центрів муз. культури Польщі, розгорнувши широку дослідні., издат. (совм. з Польсько. муз. изд-вом) і конц. діяльність. З 1956 т-во почало публікувати "шопенівський щорічник" ( "Rocznik Chopinowski "; починаючи з 2-го тому виходить під назв. "Annales Chopin"), в якому друкуються роботи пол. і заруб. (у т. ч. радянських) шопеноведов. Шопенівський т-ва існують також в ЧССР, ГДР, Австрії (у Франції існувала до 2-й світової війни 1939 - 1945). У СРСР в 1960 організована постійно діюча Шопенівська секція при Про-ве рад.-пол. дружби, що працює в контакті з Про-вом ім. Ф. Шопена у Варшаві і розвиває свою діяльність в розл. областях (у т. ч. проводиться цикл "Сов. піаністи - виконавці произв. Ш.", в концертах к-якого виступали мн. піаністи, в т. ч. Г. Г. Нейгауз).

Основні дати життя та діяльності

1810 .- 1 III (у запису від 23 IV 1810 в книзі актів про хрещення Гроховський приходу ін дата -22 II, понині що відзначається офіційно) в сім'ї Нікола Ш. рід. син Фрідерік Францішек .- IX. Переїзд сім'ї Ш. до Варшави, де батько Ш. отримав посаду викладача франц. яз. у ліцеї.

1815 .- Перші прояви геніальної муз. обдарованості Ш., запам'ятовує мелодії пол. нар. пісень, к-рие співала мати, і танців, до-рие вона грала на фп. для вихованців ліцею, де викладав батько.

1816 .- Навчання нотної грамоти сестрою Ш. - Людвік (нар. 1807), присутність Ш. на уроках сестри, навчалася грі на фп. у В. Жівного; початок занять під його керівництвом. Перші імпровізації на фп.

1817 .- Знайомство з произв. К. Курпіньского, Ф. Лесселя, а також М. Шимановський (надруковано СБ: "5 історичних пісень", на сл. Ю. У. Немцевич, 1816) - Видання полонезів g-moll і B-dur (обидва в записі батька) і воєн. маршу.

1818 .- I. Перший друкований відгук (можливо, Ф. Скарбека) про творчість і виконає. позов-ве Ш. - 24 II. Перше публічно. виступ Ш. (концерт для фп. з оркестром В. Гіровець).

1819-21 .- Твір фп. п'єс (не збереглися). Імпровізації на фп. у присутності Ю. Ельснер (в т. ч. програмні - сцени з історії Польщі). Відвідування Симф. і камерних концертів "Об-ва любителів музики". Твір полонезу As-dur, посв. Жівному.

1822 .- Розширення кола знайомств з варшавської інтелігенцією. Початок занять з Ельснер (приватні уроки).

1823 .- II - III. Исп. концертів Ф. Риса і Дж. Філда (№ 5) на муз. вечорі, організованому Комітетом адміністрації муз. вечорів .- IX. Надходження в 4-й клас ліцею. Вивчення лат. яз. і римської літ-ри під рук. С. Б. Лінде, італ. поезії (творчість Данте) - під рук. С. Чьямпі.

1824 .- Літо. Підготовка в Шафарне (маєток батька співучня Ш. по ліцею, де Ш. проводив канікули) рукописного журн. "Кур'єр шафарнскій" (склав 6 номерів), у роботі над до-рим Ш. виявив лит. обдарування та схильність до сатири, що проявилася і в його малюнках.

1825 .- Твір неск. мазурок і рондо .- Літо. Відпочинок в Шафарне після закінчення (з відзнакою) 5-го класу ліцею, подорож по Польщі (Плоцьк, Торунь, Гданськ). Знайомство з чеш. піаністом Вюрфель. Участь у демонстрації нових клавішних муз. інструментів (еоломелодікона і еолопанталеона); гра на органі в ліцейних костьолі.

1826 .- Твір полонезу "Прощай" (на від'їзд В. Кольберга), рондо, 4-ручних варіацій, вальсу і екосеза для фп .- 27 VII. Закінчення ліцею (з відзнакою) .- 28 VII. Від'їзд з матір'ю і сестрами в Душники (Райнерц) .- 3 VIII - 11 IX. Лікування на курорте.-IX. Надходження до Гол. школу музики.

1827 .- Заняття в Гол. школі музики під рук. Ельснер. Відвідування лекцій К. Бродзіньского за стилістикою, естетики, історії пол. літ-ри. Захоплення поезією А. Міцкевича, розширення кола творч. інтересів Ш. Твір фп. п'єс - ноктюрнів, контрданси, вальсів, а також перший произв. великих форм - "Варіацій на тему Моцарта "для фп. з орк .. (1-я ред.). Початок роботи над 1-й сонатою (закінчена в 1828). Відвідування організованих у Варшаві вечорів, посв. пам'яті Л. Бетховена.

1828 .- Твір краков'яка ( "Великого концертного рондо") для фп. з орк. і неск. п'єс для фп. Початок роботи над фп. тріо (обидва соч. завершені в 1829) і фп. етюдами .- IX. Поїздка в Берлін (часті відвідування оперного т-ра). Виступи в палаці князя А. Радзівілла в Познані на зворотному шляху з Берліна .- X. Повернення в Варшаву.

1829 .- Твір вальсів, мазурок та ін фп. п'єс, а також пісень (видані посмертно) .- 20 VII. Закінчення Гол. школи музики. Від'їзд до Відня через Краків - 31 VII. Приїзд до Відня, огляд музеїв і стародавніх храмів .- VIII. 2 конц. виступи у Відні, викликали захоплені відгуки про Ш. як піаніста і композитора в місцевій пресі. Зустрічі з Вюрфель, К. Черні та ін - Від'їзд до Праги. Зустрічі з віолончелістом Ю. Кленгелем і поетом В. Ганкою .- Поїздка в Дрезден, відвідування картинних галерей. - IX. Повернення до Варшави. Створення концерту для фп. з opк. f-moll (вид. під № 2) .- Х-XI. Поїздка в Стшіжево і Антонін - маєтку князя Радзівілла, де його донька Еліза намалювала портрети Ш.

1830 .- Створення концерту для фп. з орк. e-moll (видано під № 1). Репетиції і ісп. обох концертів .- Літо. Поїздка в Желязова-Волю. Твір неск. пісень. Видання "Варіацій на тему Моцарта "у Відні .- 2 XI. Від'їзд з Варшави; поїздка до Відня через Вроцлав, Дрезден (з відвідуванням картинної галереї) і Праги .- 24 XI. Прибуття в Відень .- XII (початок). Отримання звістки про листопадовий повстання у Варшаві.

1831 .- Трагічний. переживання, пов'язані з суперечливими відомостями про долю варшавського повстання .- Зима. Концерти у Відні .- 4 IV. Остання публічно. виступ у Відні .- 20 VII. Від'їзд з Відня до Парижа. Відвідування Зальцбурга по шляху .- 28 VIII. Концерт в Мюнхені .- IX. Отримання в Штутгарті звістки про падінні Варшави .- Приїзд до Парижа.

1832 .- Робота над баладою № 1 і скерцо № 1 (можливо, розпочато в 1831), підготовка до друку произв., розпочатих у Варшаві, продовження роботи над етюдами ор. 10, початок твори циклу 12 етюдів о р. 25 .- Видання в Лейпцігу і Лондоні 4 мазурок ор. 5 і 5 мазурок ор. 6 .- 26 II. Перше конц. виступ у Паріже.-Часті відвідування Лувру та ін музеев.-Знайомство з поетами А. Міцкевичем та Ю. Словацьким, а також Ф. Листом та ін музикантами, істориком І. Лелевеля (ідеологом пол. нац.-визвольного руху) та ін видними пол. політичне життя. діячами, що перебували в еміграції. Завоювання популярності як педагог.

1833 .- Видання фп. тріо (без наміченої Ш. заміни скрипки альтом), 3 ноктюрнів ор. 9, 12 етюдів ор. 10, 1-го концерту ор. 11, "Блестящих варіацій" ор. 12. Твір болеро, ноктюрн ор. 15 № 3, продовження роботи над мазурка .- Розширення кола паризьких знайомств .- Участь у концертах совм. з Ф. Листом та ін піаністами.

1834 .- Виступи в Парижі, що викликали отріцат. відгуки нек-яких критиків, які писали про недостатню силу гри Ш. - Видання фантазії ор. 13, краков'яка ор. 14, ноктюрнів ор. 15, рондо ор. 16 та ін п'єс. Робота над новими полонезами, мазурка, ноктюрн .- V. Поїздка на муз. фестиваль в Аахен, де Ш. слухав симфонію В. А. Моцарта "Юпітер" та ін произв.

1835 .- Робота над 2-м циклом етюдів ор. 25 .- III. Вихід у світ 1-го скерцо і 4 мазурок ор. 24 .- Твір неск. мазурок і вальсів .- VIII. Приїзд у Карлові Вари для зустрічі з батьками .- X. Зустрічі з Мендельсоном, Р. Шуманом і К. Вік в Лейпцигу.

1336 .- 9 IV. Участь у концерті, к-рий давав Ф. Лист в залі Ерара .- VII. Поїздка в Маріанське-Лазне до Водзіньскім. Зустріч з Марією Водзіньской .- 21 VIII. Переїзд з Водзіньскімі в Дрезден .- 9 IX. Сватання до Марії, та отримання її згоди на шлюб .- Твір першого етюдів ор. 25 № 1,2 .- 10 IX. Від'їзд в Лейпціг. Друга зустріч з Р. Шуманом .- Побачення з Л. Шпора в Касселі, К. Ліпіньського під Франкфурті-на-Майні. - Початок роботи над прелюдія ор. 28 (закінчені в 1839). Повернення в Париж .- XI. Знайомство з Жорж Санд .- Публікація концерту ор. 21, полонезу ор. 22, балади ор. 23, полонезів ор. 26, ноктюрнів ор. 27.

1837.-Літо. Розрив з М. Водзіньской .- 11-12 VII. Перебування в Лондоні. Гра на фп. у Дж. Бродвуда у присутності неск. лондонських музикантів .- Робота над баладою № 2 F-dur op. 38, "Похорон маршем", пізніше включеним в сонату ор. 35, скерцо № 2 b-moll op. 31, мазуркою ор. 33. Вихід у світ 12 етюдів ор. 25, експромту ор. 29, мазурок ор. 30, ноктюрнів ор. 32.

1838 .- Весна. Знайомство з Е. Делакруа .- 25 II. Перший виступ в Тюїльрі в присутності короля і придворних .- 5 III. Участь у концерті разом з піаністами Ш. Альканом, П. Ціммерманом і А. Гутманн (гра у 8 рук) .- 12 III. Исп. концерту № 1 для фп. з орк. e-moll в Руані (на бенефісі диригента А. Орловського, друга Ш.) .- Літо. Перебування в Ноані - маєтку Ж. Санд .- X. Від'їзд на о. Мальорка .- Зупинка в Барселоні (до 7 XI). Початок дружби з Делакруа. Життя на Мальорці в "Будинку вітрів" ( "Сон-Ван"), - XI (2-а половина). Хвороба Ш. - 15 XII. Переїзд в картезіанскій монастир "Вальдемоза" .- Твір вальсів ор. 34. Публікація ноктюрн ор. 37 № 1, полонезів ор. 40