Левитанский Юрій Давидович

Левитанский Юрій Давидович, (22.01.1922, м. Козелець Чернігівської області, - 25.01.1996, м. Москва) - поет, перекладач. З сім'ї службовців. Батьки поета, незабаром після народження сина переселилися до Києва, де пройшли перші роки життя Л. У другій половині 1920-х родина переїхала до г.Сталіно (нині м. Донецьк). До часу навчання в школі відносяться його перші літературні спроби. Навчаючись у сьомому класі, Л. опублікував свій перший вірш. У наступні роки вірші юного поета друкували газ. "Соціалістичний Донбас" та "Сталінський рабочий". У 1939 Л. переїхав до Москви і вступив до МІФЛІ. Через кілька днів після початку Вітчизняної війни Л. з третього курсу інституту пішов добровольцем в Радянське Армію. У листопаді 1941-го брав участь в обороні Москви, пізніше - в боях на Курській дузі. Визволяв від фашистів Україну, Бессарабію, Румунію, Угорщину, Чехословаччину, дійшов до Праги. Брав участь у бойових діях Радянської Армії на території Північно-Східного Китаю. Був рядовим, кулеметником, командиром відділення мотострілкової бригади, кореспондентом дивізійної газети, з 1942 - газети 53-ї армії "Батьківщина кличе". У армійської друку опублікував вірші, нариси, сатиричні твори. З 1943 вірші поета друкувалися в центральних періодичних виданнях - ж. "Зміна", "Знамя", "Радянський воїн", "Вогник", "Сибірські вогні", "Радянська жінка", "Далекий Схід "і ін

Після закінчення війни Л. кілька років жив в Іркутську, де до червня 1947 працював спеціальним кореспондентом газети Східно-Сибірського військового округу "Радянський боєць", а після демобілізації - завідувачем літературної частини місцевого Театру музичної комедії. В Іркутську виходять перші поетичні збірки Л.: "Солдатська дорога" (1948), "Зустріч з Москвою" (1949), "Самое дороге. Вірші на захист дітей "(1951)," Листя летять "(1956). У 1952 збірники Л. видані в Новосибірську ( "Ранок нового року") і в Москві ( "Наші дні"). У 1955 Л. повертається до Москви і вступає на Вищі літературні курси при Спілці Письменників СРСР (закінчив у 1957). У 1954 Л. починає перекладати твори, пізніше стає одним з визнаних авторитетів у галузі літературного перекладу. Він перекладає поетів Молдови, Вірменії, Латвії, Литви та ін Особливо аналітичним, дослідницьким підходом до чужого слова відрізняються переклади творів І. Зієдоніса, Е. Межелайтіса, поетів Угорщини, Чехословаччини, Румунії, Югославії, Польщі. Л. є упорядником збірників та альманахів сучасної східноєвропейської поезії.

Широку популярність набуває Л.-пародист. З 1956 до дня народження поета в його будинку з'являлася стінна газета "Червоний іменинник", призначена спеціально для жартівливих "матеріалів" господаря та його гостей. Пізніше частина цих гумористичних творів, а саме тих, в яких Л. висміюваних стилістику або характерні смислові мотиви знайомих поетів, набула широкого розповсюдження. У 1963 у альм. "День поезії" була опублікована перша підбірка його пародій. Кожна з них дозволяла читачеві уявити, яким чином могли б переказати сюжетну канву вірша Ф. Б. Міллера про те, як "вийшов зайчик погулять", деякі сучасні лірики у властивій кожному з них манері. В 1978 поет випустив у світло цілу книгу пародій "Сюжет з варіантами". "Співавторами" виявилися Б. Ахмадуліна, А. Вознесенський, Є. Винокуров, Є. Євтушенко, Ф. Іскандер, Л. Мартинов, Б. Окуджава і деякі інші. Збірник справив значний вплив на розвиток сучасної пародії, відновивши в правах втрачений вид пародіювання через пародіческое використання контрастує літературного матеріалу. У Л. з'явилися послідовники, які почали застосовувати його заходи навіть по відношенню до "Серйозним" віршів самого пародиста (Л. Філатов). Справедливі затвердження Вл. Новикова в його "Книзі про пародії": "У Л.-пародиста є своя школа в сучасній пародії ", а" в літературній ситуації сімдесятих років пародіювати у Л. стало почесним, ніж отримати високу офіційну премію ".

Для критиків та широкого кола читачів ім'я Л. асоціюється насамперед з вишуканою філософською лірикою, що відрізняється довірчої інтонацією, діалогічність авторського мислення, що знаходить вираз у складно організованою зміну поетичних голосів, в химерному балансуванні автора на тій межі, де ліризм сопределен іронії. Ці риси характерні для поетики Л.-лірика, оскільки він не тільки в перекладах і пародіях, але і в "самоцінною" творчості залишається дослідником, експериментує з новими теоретичними моделями на всіх рівнях поетичного тексту. Збірки віршів "Сторони світу" (1959), "Земне небо "(1963)," Кінематограф "(1970)," День такий-то "(1976)," Листи Катерини, або Прогулянка з Фаустом "(1981)," Білі вірші "(1991) поставили автора в ряд близьких Л. поетів (серед них - Є. Винокуров, Д. Самойлов, А. Тарковський), чиє творчість органічно розвивало класичні культурні традиції.

Книги поета являють собою, на думку Ю. Б. Орліцкого, "цілісні сверхстіховие освіти ", тому що кожний окремий збірник, групу віршів або суміжні вірша об'єднують різнорівневі наскрізні мотиви, іноді отримують розвиток у наступних книгах автора. Композиційна вивіреність, структурна гармонія служать знаками високої поетичної техніки і відображенням прагнень Л. втілити у віршах канони організації музичних творів. Кожна книга починається своєрідною "увертюрою", що представляє весь діапазон її тим і мотивів. Художнє дослідження явищ здійснюється звичайно з допомогою декількох метафоричних рядів, що розгортаються і переплітаються в єдиному сюжеті. Тематична домінанта поезії Л. - ліричний "я" автора, що описує ззовні свій стан в момент подорожі по тимчасовим верствам або просторовим рівнями культури (античність або XIX століття; культура художня чи культура людського спілкування і сприйняття природи, і т.д.).

Вже в книзі "Сторони світу", назва якої метафорично означає широкий тематичний кругозір автора, чільним стає рефлективне опис самого процесу художньої творчості в його незавершеності: "Ось мною не написаний розповідь./Його ескіз./Невидимий каркас./розпливчасті контури сюжету./А самого оповідання ще немає,/Хоча його нав'язливий сюжет ... "(" От мною не написані розповідь ..."). Закарбовується момент появи слова, сюжету, мистецтва ( "Звідки ви приходите, слова ..."," Промельк думки. Задум малюнка ..."), і специфіка предмета зображення обумовлює звільнення від норм традиційної поетики як у ритміці, так і в області рим. Вказана тенденція чіткіше простежується в книзі з оксюмороном назвою "Земне небо ", який передбачає, крім іншого, підключення поезії з життям, вічного з миттєвим. Л. доходить до вживання тавтологічне рим, розширює арсенал мовних прийомів ("... Поблукати/По навколишніх тумані ... "-" Очікування "), ускладнює звукову інструментовку ( "О, покров яснополянський ясенів/На початку дня, в середині осені! "-" Дерево добрих/З віршів про Ясній Поляні/"), використовує сюжетний паралелізм розгорнутих метафор (поема "Мама і космос"), продовжує відслідковувати процес творчості ( "Вночі, за письмовим столом"). Нові риси поетики Л. - літературні алюзії (на пушкінські і Лермонтовський рядка, "Слово о полку Ігоревім ") і, головне, особлива іронічна забарвлення, часто вуалюють проблематику філософського характеру ( "Кавун", "Чоловічок"). Лірична іронія характерна для більшості віршів збірки ( "Вірш, в якому з'являється гусак "," Автомати "," Пам'ятник "та ін), і вона стане надалі одним з характерних ознак стилю Л.

Збірки "Кінематограф" і "День такий-то" - вершинні явища в російській ліриці 1970-х. У них сконденсованих основні проблеми, теми, сюжетні мотиви творчості автора. У першій збірці ідея осягнення життя за допомогою мистецтва доведена до логічного межі, і від того в ряду численних лейтмотивів, в їх складному зчепленні організуючу функцію має той, що заявлено в назві. Ліричний герой подорожує у снах, спогадах, у що втілюються перед читачем творчі задуми; він і режисер "кіносюжетів" життя, і декоратор, і актор, і глядач: "Навіть якщо десь скраю перед камерою стою,/навіть тим, що не граю, я граю роль свою./І, беручи участь в сюжеті, я дивлюся з боку,/як течуть мої миті, мої роки, мої сни "(" Вступ до книги "). Музичні та мальовничі образи розгортаються в метафоричні ряди, що виражають ставлення автора до життя людини і навколишнього світу (міні-цикл "Як показати ..."). Імпресіоністичні світобачення і емблематичного поданням часу, що пройшла оцінку почуттям сучасності відрізняються своєрідні "портретні" вірші Л. ( "Іронічний людина", "Квадратний людина" та ін.)

Поетика Л. 1970-х має типологічні спорідненість з новаторською поетикою Р. Кено, Ж. Превер та інших європейських ліриків другої половини ХХ століття. Тяжіння до форми розкутою мови, багата ритмічна палітра (від традиційних розмірів - через варіативність строфіки - до верлібр), різноманітність рим (дисонуючі, окказіональние і т.д.) у ці роки визначають поетичну манеру Л. "книжності" як ознака внутрішньої культури письменника знаходить своє відображення у збільшенні числа ремінісценцій в книзі "День такий-то". Тут і варіації на тему "Ворона" Е. По ( "Як зарік від Суєслови, як заставу ..."," Коли я вирішив розпрощатися вже й попрощатися ..."), і "плачі" про героїв Гоголя і Достоєвського (з циклу "Стародавні петербурзькі гравюри ") з підвищеною експресивністю і" тягучим "складом, і реконструкція опоетизований чеховського світу в "Ялтинському будиночку" ( "старий мій доктор "," найдавніший мій доктор "- частий адресат віршованих звернень Л.). У цій книзі продовжує домінувати тема мистецтва ( "Ars poetica", "Про вільному вірші "," Коли в душі розлад ...", "Ліжко і стіл, і нічого не треба більше ..."), розвивається мотив музичної природи ( "Я люблю ці дні, коли задум весь вже ясний ...", "Весняного лісу капріччо ..."). Глибина поетичних почуттів в рівній мірі виявлена в інтимному "Молитві про повернення" і в прокламує етичні норми автора вірш. "Кожен вибирає для себе".

Вірші "Листів Катерині ..." скріплює єдиний сюжет географічних і межчасовий переміщень героя з Фаустом, що виступають в ролі і Мефістофеля, і Дантова Вергілія (закономірні як вклинюються "Строки із записника", цитують джерела гетівського "Фауста", варіацією на тему якого служить вся збірка, так і алюзії на різні історико-літературні епохи). У цій книзі по-новому осмислена тема війни: "Але що з того, що я там був,/У тому грізному бути чи не бути./Я це все майже забув./Я це все хочу забути./Я не беру участь у війні -/Вона бере участь у мені "(" Ну, що з того, що я там був "). Данина творчості великих російських ліриків - звернене до наступнику їхніх традицій Д. Самойлову вірш. "Мундири, ментик, нашивки, еполети ...".

"Білі вірші ", назву останньої книги Л., - метафора чистоти і свободи мистецтва, і поетичного віку, і переважною у збірнику елегійного тональності. Містяться в ній, роздуми про вірші ( "Я вважаю, Пушкін, кажучи ...", "Тільки ритми, одні тільки ритми ..." тощо), часу ( "Координати часу умовні ...", "Божевільні таксі"), і про себе ( "Еволюція" та ін) як би підводять підсумки життя і творчого шляху поета.

Л. останні роки керував поетичним семінаром в Літературному інституті. Володар військових нагород, Л.-громадянин був єдиним діячем мистецтва, хто при врученні йому Державної премії Росії (1995) зажадав зупинити війну в Чечні. Громадянська совість посувають свідомо аполітичного Л. стосуватися "чеченської проблеми" при кожному публічному виступі протягом останнього року життя. Л., як повідомив Виконком Російського ПЕН-центру (Литературная газета, 1995, 31 січня, с.3), "помер від небайдужості", "... помер від серцевого нападу на зборах, обговорюючи трагедію чеченської війни ".

Вірші поета перекладені на багато європейських мов.

Список літератури

Литвинцева Л.П. Ю. Д. Левитанский. Іркутськ, 1954

Іоффе С. Юрій Левитанский .- у кн.: Іоффе С. Живуть вірші ... Іркутськ, 1979

Болдирєв Ю. Дар поета. - В кн.: Левитанский Ю.Д. Избранное. М., 1982

Огнев В. Фронтове покоління поетів. - В кн.: Огнев В. Річні кільця. Щоденник критика. 1975-1980. М., 1983

Новіков В.І. Юрій Левитанский. - В кн.: Новиков В. Книга про пародії. М., 1989.