ІНСТИТУТ УПРАВЛІННЯ ТА ЕКОНОМІКИ
(САНКТ-ПЕТЕРБУРГ)
МУРМАНСЬК ФІЛІЯ
ЗАОЧНЕ ВІДДІЛЕННЯ
СПЕЦІАЛЬНІСТЬ «Державне та муніципальне управління »
Контрольна робота
з дисципліни: Історія та культура Санкт-Петербурга
на тему:" Атланти і каріатиди Петербурга "
ВИКОНАВ :
Студент: Мітіч Руслан Сергійович
Група Г-2-
22
Курс 1
№ залікової книжки 06375 будинок. телефон 43-75-11
ПЕРЕВІРИТИ:
Викладач
2003
Зміст
Введення ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 3-4 стор
Глава 1 Що стали шедеврами ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. ... ... ... ... ... 5 -- 8 стор
1.1 Атланти Нового Ермітажу ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 5-6 стор
1.2 Атланти і каріатиди Катерининського палацу ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 6 стор
1.3 "Німфи" Адміралтейства ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 6-7 стор
1.4 Теламон Інженерного замку ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .7 стор
1.5 Атланти і каріатиди особняка Демидова ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 8 стор
Глава 2. Більш пізні споруди ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. ... ... ... ... ... .. 9-10 стор
2.1 Особняк Мясникова ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 9 стор
2.2 Палац князя Білосільських-Білозерських ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... 9.-10 стор
2.3 Готель "Європейська" ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... ... ... .. 10 стор
Глава 3. Прибуткові будинки ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 11 стор
Глава 4. Каріатиди ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .12-13 стор
4.1 Палац Строганових ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... ... .. 12 стор
4.2 Будинок Департаменту уділів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... 12-13 стор
4.3 Ново-Михайлівський палац ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 13 стор
Глава 5. Інтер'єри ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...... 14-15 стор
5.1 Парадний зал палацу Монплезир ... ... ... ... ... ... .... ... ... ... ... ... ... ... ... .14 Стор
5.2 Інтер'єри Катерининського палацу ... ... ... ... ... ... ... .. ... ... ... ... ..... 14-15 стор
Висновок ... .............. .................................................. ......
..................................... .16 стор
Список літератури ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 17 стор
Список літератури < br>1. Матвєєв П.М. "Атланти і каріатиди Петербурга", Санкт-Петербург,
"Мистецтво-СПБ", 2001;
2. Тарасова Л. А., "До історії створення атлантів портика Нового Ермітажу"
Л.,
1983, стор. 171;
3. Ісоченко В.Г., Пітанін В.Н. "Ливарний проспект", Л., 1989 р.
Введення
Серед загальновизнаних шедеврів світового містобудуваннямистецтва Санкт-Петербург займає одне з гідних місць як містонеповторної краси.
По суті, вся центральна частина міста, з якою і починалася йогоЗастрою ка, являє собою унікальний культурно-історичний комплекс,характе різующій розвиток архітектурно-художніх ідей і стилівсвітового зод пра ці на російському грунті протягом 18-19-х століть.
Однак, незважаючи на очевидний вплив на містобудівне мистецтво
Санкт-Петербурга з боку закордонного, насамперед європейського, зодчества, петербурзька архітектура не копіює механічно іноземні стилі, алевносить в них щось своє, споконвіку російське .. Архітектура Петербурга формуваннілась стосовно до водних просторів, плавним лініям Неви і каналівнебесним просторами, хмар, туманів, інею.
Протягом трехвекового розвитку архітектурно-декоративного вигляду
Петербурга архітектори, скульптори і живописці широко використовували весь арсенальцівнал найбільш виразних художніх засобів, доводячи рівень їх вдосконаленняшенства до ступеня справжніх творів мистецтва.
У світовій архітектурній практиці досить широке поширення получілі такі варіанти декоративної скульптури, як атланти і каріатіди.Виразючі можливості цього виду скульптури дуже широкі:, атланти ікаріатиди можуть бути використані як в екстер'єрах будівель, так і в оформленийнии їх інтер'єрів, можуть бути не тільки елементами декору на фасаді відділового будівлі, але й впливати на художнє сприйняття цілих архітектурних ансамблів. У деяких випадках атланти або каріатиди виконуються натакому високому професійному рівні, що сприймаються вже не якрізновид декоративного оздоблення якого-небудь будови, а як самостності твори мистецтва.
Навіть корінні петербуржці мають дуже туманне уявлення проістинному безлічі дісталися нам у спадок атлантів і каріатид. Середвеличезного числа видань, присвячених архітектурі Петербурга і пластичнимзасобів декоративного оформлення будівель, взагалі відсутні роботи,розглядають в повному обсязі питання становлення та розвитку в Петербурзіцього виду скульптури. У путівниках по місту характеристика об'єктівзодчества дається зазвичай дуже узагальнено і коротко, атланти і каріатидиздебільшого взагалі не згадуються. Тільки у виданнях, що дають описокремих, найбільш відомих споруд і архітектурних комплексів,зустрічаються відомості дуже обмеженого обсягу і уривчасто характеру провикористанні декоративної скульптури в художньому оформленні цихоб'єктів.
А тим часом варто лише трохи відхилитися під час прогулянок по
Петербургу в сторону від звичних маршрутів, від широких магістралей, пройтипо невеликих вулицях і провулках, - і кожного очікують раптові зустрічі затлантами і каріатидами найрізноманітнішого стильового та художньоговиконання. Багато з цих творів відрізняються ориг -нальним образним рішенням, носять відбиток тих чи інших стильових епох.
Декоративно-художня тема атлантів і каріатид виникла ще в ан
-тичним архітектуру, але в ті часи вона отримала обмеженепоширення. Проте з часом, з появою нових видівконструкційних ма ріалів і методів будівництва, образи атлантів ікаріатид стали все частіше застосовуватися для декорування конструктивних опор.
Це розширювало арсенал декоративно-художніх засобів архітектури. Особливошироке поширеною ня атланти і каріатиди отримали в архітектурі 17 --початку 20 століття. Саме на цей період припадає містобудівнеформування центральної час-ти Петербурга, закладеного 16 травня 1703.
Розділ 1
Ставши ШЕДЕВРИ
1.1 Атланти Нового Ермітажу
В 1837 було прийнято рішення на кутовому ділянці, обмеженій
Мільйонній вулицею і Зимової канавкою, побудувати першу в Росії будинок,призначене спеціально для зберігання та експонування художніхколекцій - Нового Ермітажу. Будівництво, що тривало з 1839 по 1852 рікздійснювалося під керівництвом мюнхенського архітектора Лео фон Кленце іпри творчому участі петербурзьких архітекторів В. П. Стасова та Н. Е.
Єфімова.
Щоб головний фасад Нового Ермітажу не поступався в обсягах і декоріфасаду Зимового палацу, насиченого світлотіньові контрастами, було звернутоособливу увагу на його архітектурне і пластичне оформлення, в якомуголовну роль відіграє скульптура. Центр будівлі оформлений портиком, прикрашенимдесятьма чудовими статуями атлантів, виконаними скульптором А. И.
Тербеневим. Наявні архівні документи дозволяють простежити творчийпроцес формування скульптурного образу атлантів. На кресленні Кленцепредставлена композиція портика, в якій статуї атлантів величніі спокійні. Фігури з закинуті за голови руками щільно притулені допілона і ніби злилися з ними в застиглих позах. [1] У реальному портику
Тербенев створив композицію не лише просторову, але й динамічну.
Пози атлантів, обхопивши архітрав могутніми руками, як би представляютьлише один момент боротьби з вагою велетенського вантажу. Замінивши запропоновані
Кленце довгі накидки статуї шкур на стегнах, скульптор змігпосилити художню виразність пластичних образів шляхом більшповної і послідовними опрацювання всіх м'язів і м'язів атлетичнихтел, напружених боротьбою з силою земного тяжіння.
Краса і художня виразність цього архітектурно -декоративного шедевру незмінно привертали увагу петербуржців і всіхнаступних поколінь. Атланти настільки гармоніюють з ермітажнийкомплексом, що стали своєрідним символом музею. [2]
1.2 Атланти і каріатиди Катерининського палацу
При зведенні Катерининського палацу (1751 - 1756) архітектор Ф.-Б.
Растреллі використовував будівлю, що стояла тут ще з петровського часу,значно збільшивши і надбудувавши його. Палац служить яскравим прикладом вдалогозастосування атлантів і каріатид в якості одного з домінуючих засобівдекоративно-художньої організації архітектурних композицій.
Головний фасад палацу "дивиться в бік парадного двору, центральначастина, обрамлена колонами і пілястрами, має парадне ганок зширокими пологими сходами. Колони другого поверху підтримуються знизустатуями атлантів. Їхні постаті відзначені виразністю пластичногорішення - пружним нахилом голови та м'язової напруженістю тіл,чинять опір тяжкості колон.
З не меншим досконалістю виконані скульптури каріатид на рівнідругого поверху палацу, що обрамляють віконні прорізи і утворюють своєрідніналичники вікон.
1.3 "Німфи" Адміралтейства
Адміралтейство споруджувалося з 1806 по 1823 архітектором А. Д.
Захаровим на місці Адміралтейській верфі, закладеної ще в 1704 році запроектом самого Петра 1. Скульпторам вдалося в новій будівлі поєднувати прийомикласицизму з елементами архітектури початку 18 століття, створивши єдине всвоєму роді будівлю. Скульптура Адміралтейства відрізняється різноманіттямпластичних форм, кожна з яких по-своєму сприяла формуваннюсимволічного образу Адміралтейства як центру морської твердині -
Петербурга.
Серед всього різноманіття скульптур чільне місце займають двімонументальні групи, симетрично встановлені по обидві сторони від в'їзноїарки центральної вежі Адміралтейства і звані "Німфи, що несуть небеснусферу ". Ці групи, створені скульптором Ф. Ф. Щедріним, являютьсобою одне з найбільш оригінальних творів всього адміралтейськогоциклу. Скульптури були вирубані з пудостского каменя в 1812-1813 р.
Скульпторові вдалося створити унікальні за змістовності іпластичної виразності образи. Ставні, повні сили і спокоюфігури німф-океанід в античних шатах чітко виділяються на тлі гладкихстін Адміралтейства.
1.4 Теламон Інженерного замку
Серед численних історичних та архітектурних пам'яток Петербургаособливо виділяється Інженерний (або Михайлівський) замок, розташований упочатку Садовій вулиці. Архітектурне своєрідність замку випливає перш за всез того, що жоден з чотирьох його фасадів не повторює іншої.
Цікавий північний фасад, звернений в бік Літнього саду.
Центральна частина цього фасаду, з обох сторін фланковані обширнимиризалітами, на рівні другого поверху оформлена відкритою терасою. У верхнійчастини фасад завершується високим аттиком, декорованим скульптурою ібарельєфами. Там є підняті на значну висоту, шість скульптуратлантів, що підтримують карниз з балюстрадою аттика. Скульптури ці,відміну від інших петербурзьких атлантів, традиційно називаютьсяТеламон Інженерного замку. Фігури Теламон виконані з пудостскоговапняку, висота кожного з них - 3,2 м., ширина - 0,9 м..
1.5 Атланти і каріатиди особняка Демидова
На Великій Морській вулиці стоїть багато оформлене невелику будівлю ,незмінно привертає увагу незвичним для Петербурга виглядом фасаду.
Цей триповерховий особняк був зведений за проектом архітектора О. Монферрана,розробленим у 1836 році, для заводчика-мільйонера П. Н. Демидова.
На рівні другого поверху встановлено масивний і великий мармуровийбалкон, підтримуваний шістьма напівфігуру атлантів і каріатид,виконаними з білого мармуру. Цікаво і незвичайно образне ікомпозиційне рішення багатофігурної групи, що дозволило уникнутивраження одноманітності. По кутах балкона встановлені дві пари фігур
-Атлант і каріатида, розгорнуті на 90 градусів на обидві сторони кожного зкутів. Інші дві скульптури розміщені фронтально, фланкіруя центральнийв'їзд у двір будинку. Різноманітність скульптурної композиції досягаєтьсятакож тим, що кожна фігура не є повторенням іншої, а має своєобразне рішення. Якщо бородатий атлант, що стоїть ліворуч від центральногов'їзду, зображений в спокійній, досить розкутою позі, допомагаючи підтримкибалкона правою, закинутою за голову рукою, то лівий, кутовий атлантвідрізняється великою напруженістю м'язів, він змушений долатищо тиснуть сили за допомогою двох закинутих за голову рук. І нарешті, зовсімінакше вирішена скульптором фігура правого кутового атланта: його сили вже назакінчується, голова схиляється до лівого плеча, полуопущеннимі двома руками заспиною він ще намагається втримати важку ношу, і поза, і обличчя йоговисловлюють втому. Дуже добре виконані з благородного матеріалу великіфігури, вносять основну лепту у формування виразного виглядуцентральній частині фасаду. У наступні роки художні рішеннядекоративного оформлення особняка Демидова приймалися за зразок длябагатьох нових будівель.
Розділ 2
пізнішої споруди
2.1 Особняк Мясникова
вони повернулися до творчий арсенал зодчих і скульпторів образиатлантів на початковому етапі періоду еклектики використовувалися приоформленні багатих особняків і палаців, громадських будівель. Саме в цейперіод був створений особняк І.К. Мясникова. Побудований архітектором А. П.
Геміліаном в 1857-1859 роках на Знам'янській вулиці (вул. Повстання) вінвиділяється на тлі рядової забудови своїм необарочним фасадом. Поряд зтиповими для бароко ордером верхніх поверхів фасаду, багатою ліпниною,великим балконом, тут на рівні першого поверху встановлено також двапоясні фігури атлантів, що підтримують цей балкон.
Фігури атлантів виліплені виразно, у традиційній манері, але їхкомпозиційне сприйняття різко порушується зігнутим навісом ганку привході в будівлю.
2.2 Палац князів Білосільських-Білозерських
Палац князів Білосільських-Білозерських побудований в 1846-1848 роках запроектом архітектора А. І. Штакеншнейдера і відноситься до числа перших в
Петербурзі прикладів необароко.
Обидва фасаду палацу (по Невському проспекту і набережної Фонтанки)прикрашені на рівні другого поверху колонами і пілястрами. Колони підтрипроживати поясними фігурами атлантів з голим торсом. Полусогну тими,закинутими над головою руками вони намагаються зменшити навантаження на плечі.
Фігури атлантів виготовлені з теракоти за моделями скульптора Д. І.
Іенсена.
Вельми цікавий ускладнений малюнок розташування скульптур (і колон)на будівлі. На фасаді по Невському проспекту встановлено вісім атлантів, занабережній Фонтанки - шість, на скошеному розі будівлі, орієнтованому на
Анічков міст, стоять ще дві атланта. Якщо на деякій відстані від будівлівибрати точку огляду, що дозволяє бачити відразу обидва його фасаду разом згратами набережній Фонтанки, то формується ритмічний архітектурно -скульптурний образ, що включає три провідні в перспективу лінії: центральну
- Зі скульптурних фігур атлантів, нижню - решітка набереж-ної Фонтанки --і верхню, створювану колонадою другого поверху палацу.
2.3 Готель "Європейська"
У 1873-1875 роках на західній стороні Михайлівській вулиці замість колишніхбудинків була побудована за проектом архітектора Л. Ф. Фонтану готель
"Європейська" з багатим декором еклектичним, запозиченимипереважно з арсеналу бароко.
У складі декору, серед ліпних картушів, лиштви, особливо виділяютьсяпоясні фігури атлантів; загальна кількість фігур по всьому фасаду сягаєдвадцяти. Горельєфи виразною ліплення виконані у вигляді фігур молодихатлетів і потужних зрілих бородатих чоловіків. Композиційно скульптури атлантіврозміщені на останньому поверсі будівлі в простінках між вікнами, чотирмагрупами по чотири скульптури, причому фігури молодих і зрілих атлантівчергуються. Друга рука кожної скульптури вільно закинута за спину - їїдопомога не потрібна, ці сильні чоловіки легко справляються об'єднанимизусиллями з порівняно невеликою вагою фронтону, їхні обличчя і тіла неперекручені і не зігнуті непосильною ношею. Вдалі масштабні співвідношенняфігур з іншими елементами декору, виділення атлантів за допомогою колірногооформлення, витриманого в традиційних петербурзьких тонах, - все цепривертало увагу до фасаду готелю. І хоча декоративне оформленняфасаду готелю порушило єдність архітектурного ансамблю Россі, все ж такиатланти "Європейської" можуть бути прикладом вдалого архітектурно -художньоого та композиційного рішен -ня для протяжного будівлі, що займає всю довжину цієї невеликої вулиці.
Розділ 3
Прибуткові будинки
Прискорений прогрес Росії в другій половині 19 століття, пов'язаний збурхливим розвитком промисловості, комерційної діяльності і зростаннямкультурних потреб населення великих міст, супроводжувався інтенсивність -пасивного будівництвом будівель громадського призначення в скульптурномуоздобленні яких використовувалися мотиви атлантів і каріатид.
Характерними прикладами можуть служити такі будівлі як будівля Санкт-
Петербурзького товариства взаємного кредиту, побудованого в 1888-1890 рокахна Катерининському каналі за проектом П.Ю. Сюзора.
На бічних ризалітами на рівні другого поверху встановлені масивні Балкони, які підтримуються з першого поверху потужними поясними фігурамибородатих атлантів. Під кожним балконом розміщені по дві скульптури атЛантів. Скульптурне оздоблення виконано скульпторами Д. І. Інсеном і О. М.
Опєкушин.
На вулиці Марата розташоване чотириповерховий будинок прибуткового будинку,побудована в кінці 1850 року за проектом К. К. Андерсона. Центральна частинафасаду на рівні другого і третього поверхів прикрашена чотирма колонами. Начетвертому поверсі над кожною колоною встановлена поясна фігура атланта.
Виділені білим кольором на загальних кремовому тлі фасаду вони привертаютьувагу і дозволяють оцінити їх роль у загальній декоративної композиціїбудівлі.
Сюди ж можна віднести будівлі на Італійській вулиці, д.31, будинок № 13 по
Саперному провулку, прибутковий будинок В.В. Корелина (д.4), житловий будинок (№ 7) на
Введенській вулиці, будинок В.А. Рачкова-Рожнова на Кірочной вулиці (д.32-34),житловий комплекс на вулиці Некрасова (колишня Басейнова) будинок 58-60, будинок 23 на
Захарьевской вулиці і т.д.
Розділ 4
Каріатиди
Серед всього різноманітного комплексу декоративної скульптури розглядаєваемой тематики, що дістався Петербургу від колишніх майстрів, особливе місцезаймають каріатиди.
4.1 Палац Строганових
Найбільш ранніми скульптурними зображеннями каріатид з числа дійшлидо наших днів є фігури, встановлені на фасаді палацу графа С.Г.
Строганова. Палац був побудований за проектом Ф.-Б. Растреллі в 1752-1754роках на перетині Невської "першпектіви" і набережної річки Мийки, йогопервинний вигляд майже повністю зберігся до наших днів.
Ризаліт декорований потужними пучками колон встановлених на сильновисунутих зі стіни високих рустованих постаментах. Тим пучками колонрозміщені центральне вікно 2-го поверху і люкарни 3-го поверху, обрамленіскладної культурної декорацією. У складі цієї декорації виділяються фігурикаріатид, розгорнуті в профіль, особою від вікна. У поєднанні з іншимивидами ліпних прикрас (левові маски, медальйони, орнаментальні мотиви)ці скульптури створюють монументальний і урочистий образ свогобудови.
4.2 Будинок Департаменту уділів
Одним з перших зодчих який повернув Петербургу після довгої перервиобрази каріатид, був архітектор і різносторонній художник Г. Е. Боссе. У
1841-1844 роках він побудував на Літейном проспекті 2-х поверховий великебудівля (будинок 39) для штаб-ротмістра І.В. Пашкова. У 1848 році будинок був купленийграфом А.М. Орловим, і в 1857 році продано Департаменту свого наділу. Саме процей будинок який жив на іншій стороні вулиці Некрасов Н.А. написав свій прапоратое вірш "Роздуми біля парадного під'їзду". Фасад будинку вирішено вформі Ренесансу. Знаменитий парадний під'їзд, розміщений в центральнійчастини фасаду сформований 4-ма прямокутними стовпами, службовцями постаментами для 43-х скульптурних фігур каріатид, що підтримують протяж-нийбалкон. Статуї виконані в повний зріст 2-ма напівзігнутими над головоюруками, вони утримують досить потужний вантаж, при цьому їх пози спокійні.
Художні особливості цього будинку досить високо оцінювали сучаменнікі. В одному з журналів його архітектура характеризувалася як відрізняющаяся почуттям міри і спокою, правильністю та витонченістю обробкифасадів і чудовими до нескінченності різноманітними внутрішнімиприкрасами. [3]
4.3 Ново-Михайлівський палац
Ще одним будинком оформленням якого вдало застосовані образикаріатиди, є Ново-Михайлівський палац (Дворцова Набережна 19).
Він був споруджений для великого князя Михайла Миколайовича (сина Миколи 1) у
1857-1861годах за проектом А.І. Штанкеншнейдера. Фасад 2-х поверхового палацамоброблений центральним і 2-ма боковими ризалітами, оформленими на рівні 2 --го поверху каннілірованнимі мармуровими колонами коринфського ордена.
Надзвичайно ефектний мотив завершення колон фігурами каріатид,підтримують на рівні 3-го поверху антаблемент. Бічні ризаліти завершенілише фронтонами, а замість 8-ми колон і 8-ми каріатид тут по 4-е колониі 4-е каріатиди.
У цілому архітектурно-художнє оформлення палацу виробляєвраження гостини та багатства. Цього творцям палацу вдалося домогтисязастосуванням архітектурних форм бароко і ренесансу, і вдалим поєднаннямстатуарних і рельєфних засобів декоративного оформлення, гармонує ззагальним архітектурним рішенням.
Розділ 5
Інтер'єри
Серед усього вражаючого різноманіття скульптурних зображеньатлантів і каріатид підвищений інтерес викликають аналогічні образипризначені для прикраси інтер'єрів будівель.
5.1 Парадний зал палацу Монплезир
Саме в інтер'єрах збереглися до наших днів перші з скульптурнихзображень атлантів і каріатид, встановлені в парадному залі палацу
Монплезір-улюбленого споруди Петра 1 в Нижньому парку Петергофа, поставленного буквально за кілька кроків від хвиль Фінської затоки. Парадний залсправляє враження дійсно дуже великого приміщення. Враженняня просторовості досягається конструктивним рішенням перекриття,середня частина якого піднято на висоту більше 8 м. Стіни на всю висотуобли цовани дубовими тонко профільованими фільонками.
При такій конструкції перекриття дуже гармонійно вписуються в інтерер скульптурний декор: в кутах стелі з монументальних кронштейнів як бивиростають парні аллабестровие напівфігуру, ніби несуть на своїх плечахсклепіння. Ці досконалі полепкі та опрацювання деталей 4-е пари напів-гуратлантів і каріатид уособлюють пори року, перегукуючись із сюжетноюосновою художнього розпису залу.
Скульптури атлантів і каріатид палацу Монплезир виділяються своєю уні -кальностью навіть на тлі найбагатшого класичної спадщини Петербурга. Дожаль, до теперішнього часу залишається невирішеним питання про авторствоскульптурної обробки парадного залу.
5.2 Інтер'єри Катерининського палацу
Широкий діапазон образів атлантів і каріатид різного стильового виконавчої
-вати і різних художніх шкіл історично сформувався в інте -рах Катерининського палацу в Царському Селі.
споруджений "для єдиної слави всеросійської" палац налаштовує відвідайтелей на урочистий лад своїм першим же інтер'єром-парадних сходів і -цей, з якою починаються екскурсії по палацу. Вже тут глядачі зустрічаютьперші фігурки каріатид.
Найбільш грандіозним за своїм архітектурно-художнім задумом івтіленню є Великий зал-головний парадний зал Катерининськогопалацу. Серед усього пишноти декоративного оздоблення залу яскраве враженняня виробляє дерев'яна золочена різьба .. Особливо гарна різьба, обрамувавшиляющие 6 дверей залу. Досить близько до глядача знаходяться і детально воспрприймаються поясні золочені фігурки каріатид, встановлені з обох сторінкожній з дверей. Витончені фігури молодих жінок представлені у живійвільному повороті, однією рукою кожної з них легко підтримує верхнючастину різьбленого оздоблення. У поєднанні з блискучою позолотою різноманітнихрослинних орнаментів розміщених по всьому периметру величезного залу цейчудовий декор залишає необоротне враження.
Особлива роль належала скульптурам каріатид обрамляють двері 5-тиантікамер, що ведуть від первісної парадних сходів до Великого залу.
За часів Растреллі0, коли перед гостями відкриває двері першого залуїх поглядам відкривалася анфілада, яка здавалася нескінченною. Ця анфіладаформувалася перш за все просторими дверними прорізами антікамер, головнимакцентом яких були блискучі позолотою фігури каріатид.
В Катерининському палаці Парадні зали періоду бароко сусідять зінтер'єрами більш пізнього часу, в оформленні яких також використаннямни сюжетні мотиви атлантів і каріатид. Прикладом може бути декоруактивне оформлення Зеленої їдальні, створеної за проектом Ч. Камерона в 80-хроках 18 століття, тобто в період класицизму. Ліпні роботи були дорученімолодому скульпторові І. П. Мартосу.
В цілому інтер'єр Зеленої їдальні відрізняється гармонією архітектурних ікласичних пропорцій і являє собою один з найдосконаліших ухудожньому відношенні інтер'єрів Катерининського палацу.
Висновок
Звичайно, неможливо повністю розглянути всі скульптури, що цікавитьнас теми, якими має в своєму розпорядженні Санкт-Петербург тому тут розглянутілише найбільш цікаві архітектурні об'єкти. Перелік будівель,оформлених із застосуванням скульптур або ліпних зображень атлантів ікаріатид, включає близько трьох сотень адрес. Цей напрямок пластичногооздоблення фасадів і інтер'єрів петербурзьких палаців, особняків, будинківзаслуговує самостійного вивчення мистецтвознавцями і пильноїуваги з боку любителів архітектури та скульптури.
Однак, за винятком найвидатніших творів цього жанру, основнамаса наявних в даний час алегоричних фігур і зображеньвиявилися незаслужено забуті і мало відомі широкій публіці.
Багатогранна творчість зодчих і скульпторів народжувало образи різного ха -рактер: це і фігури несуть свій хрест спокійно й велично, і скульптурилегкі й витончені як би незамечающіе покладеної на них тяжкості, ірізні види скульптурного рельєфу стилізованих форм.
Кількісні показники та образні рішення цих скульптурнихтворів найтіснішим чином були пов'язані з історично склалисяархітектурними стилями.
Декоративні скульптури в образах атлантів і каріатид спочаткуз'явилися саме в інтер'єрах.
У період панування класицизму, з його тяжінням до античної спадщини,ордерних композиціям, урочистою парадності, фасади петербурзьких будинківмало прикрашалися атлантами і каріатидами. Але зате саме в цей стильовоїперіод місто отримало такі значні твори, як Теламон
Інженерного замку і «Німфи» Адміралтейства. В інтер'єрах будівель ж темпизбільшення числа атлантів і каріатид не тільки збереглися, але й зросли.
Але, загальне захоплення скульптурами атлантів і каріатид почалося, колина зміну класицизму прийшла еклектика. У кількісному відношенні саме вцей період з'явилася основна частина петербурзьких атлантів і каріатид,що склали унікальну загальноміську колекцію цієї тематики, яка не маєаналогів ні в одному місті Росії.
В епоху модерну, різнився тяжінням до романтичної стилізаціїромантичного убрання, в міській забудові продовжують з'являтися новіобрази атлантів і каріатид, хоча і менш інтенсивно.
Після 1917 року в петербурзької архітектурі не з'явилося жодної новоїкомпозиції з атлантами і каріатидами.
-----------------------< br>[1] Тарасова Л. А., До історії створення атлантів портика Нового Ермітажу.
Л., 1983, стор. 171
[2] П. Н. Матвєєв, Атланти і каріатиди Петербурга, СПб, 2001.
[3] Ісоченко В.Г., Пітанін В.Н. "Ливарний проспект", Л., 1989р.
