Арбат

Увечері пізно чути далеко,

Місто великий притих.

Раптом донесеться з чиїхось вікон

Старий простий мотив.

Відчуття таке в серці воскресне,

Що й збагнути не можна ...

Так у Москви є стара пісня -

Це Арбат, друзі.

Москва - столиця нашої батьківщини. Ще недавно ми святкували 850-річчянашого міста. Звертаючись до його історії не можна не відзначити один з йогоісторичних районів. Цей район - Арбат. Сьогодні під цим словом миподрузомеваем невелику вулицю, яка зовсім недавно стала однією зпішохідних зон міста. Але якщо копнути трохи глибше, то з'ясовується, що
Арбат це не тільки вулиця, Арбат це цілий район нашого міста. Навіть непросто район, а історичний район, відомий ще з XIV століття, тобто вжеблизько 500 років.

Вулиця Арбат (XV ст.) - одна з найдавніших вулиць Москви. «Арбат» ( «арбад»,
«Рабад», «Рабат») - слово арабського походження, що означає передмістя,передмісті, якою і була ця місцевість в XV ст., коли «містом» називавсятільки Кремль. Назва, ймовірно, було занесено кримськими татарами абосхідними купцями, що жили тут під час своїх приїздів до Москви. Заіншою версією, назва походить від Арбат що знаходився в цьому місціколимажного двору, де виготовлялись вози, вози - по-татарськи «гарби».
У першій чверті XVII ст. тут проживала Арбатская півсотня чорних
(посадських) людей. У середині XVII ст. вулиця була перейменована в
Смоленську, за її напрямку до Смоленської дорозі, але назва неприщепилося.

До нас дійшли численні історичні факти пов'язані з Арбатом. Осьдеякі з найбільш відомих.

Давно вже немає в Москві ні Арбатський, ні Покровських, ні Тверських, ні
Семенівський, ні Яузскіх, ні Пречистенський, ні Серпуховський, ні Калузька,ні Петровських, ні Таганський воріт; давно вже немає і Кречетного двору і т.п.,але назви їх дотепер ще живуть в пам'яті народній.

Так, наприклад, останній залишок Білого міста - башта у Арбатськийворіт була зламана у 1792 році.

Арбатський ворота багаті багатьма історичними переказами. Коли в 1440році цар казанський Мегмет з'явився до Москви і став палити і грабувати
Першопрестольну, а князь Василь Темний зі страху замкнувся в Кремлі, тодімешкав у Хрестовоздвиженському монастирі (тепер парафіяльна церква)схимник Володимир, в миру воїн і царедворець великого князя Василя Темного,на прізвище Хавран, озброївши свою монастирську братію, приєднався з нею доначальнику московських військ князя Юрія Патрікеевічу Литовському, кинувся наворогів, які були зайняті пограбуванням у місті. Не чекаючи такого відсічіказанці здригнулися і побігли. Хавран з ченцями і воїнами полетів навздогінза ворогом, відбив у нього заполоненних дружин, доньок і дітей, а такожбояр і громадян московських і, не вводячи їх до міста, всіх окропив святою водоюна самому місці воріт Арбатський. Кістки Хавран спочивають у
Хрестовоздвиженському монастирі.

Інший подібний випадок у Арбатський воріт був під час міжцарів'я,коли польські війська брали приступом Москву. У Арбатський воріт командувавзагоном мальтійський кавалер Новодворський. Відважний воїн з молодцями зсокирами в руках вирубував тин палісаду; робота йшла швидко. З нашого боку,від Кремля, захищав Арбатський ворота хоробрий окольничий Микита Васильович
Годунов. Розгніваний ворог почав діяти оточення; нарешті, зробившипролом у предвратном містечку, досяг було до самих воріт, але тут
Новодворський, прикріплюючи петарду, був важко поранений з мушкета. Наші бачили,як його поклали на ноші, як його багата золота одяг залиті всякров'ю, як його Шишак зі снопом пір'я спав з голови і відкрив його мертвеособа. Слідом за ним Годунов кинувся з молодцями на ворогів, і поляки хочатрималися в цьому пункті до світла, але, не отримуючи підмоги, подалися навтьоки.
На дзвіниці церкви Бориса і Гліба вдарив дзвін, і Годунов співав здуховенством подячний молебень.

У 1619 році до Арбатським воріт підступав і Гетьман Сагайдачний ", але буввідбитий з втратами.

В пам'ять цієї перемоги споруджений був боковий вівтар у церкві Миколи явлені підім'я Покрови Пресвятої Богородиці. Початок цієї церкви, як вважає Ів.
Снєгірьов, відноситься до XVI століття, коли ще ця частина Москви була малонаселена і називалася Полем.

Професор Петро Ів. Страхов (1757-1813) розповідав, що пам'ятав цюцерква, коли вона мала кам'яну огорожу з вежами. Видом тоді вонабула схожа на монастир. Близькість цієї церкви до Іванове слободі дала привіддо здогадів, що вона була свідком чернечого побожності грізного царя.

При роботах у цієї церкви в 1846 році було відкрито безліч кістоклюдська, серед похованих тут було чимало могил і іменитих людей.

У цей храм часто їздила молитися імператриця Єлисавета Петрівна; вонаприїжджала сюди служити панахиди над труною Василя хворого,який помер 7-го листопада 1727 і був похований в трапези. З вкладівцієї государині відомий у прибудові образ в ім'я Охтирської Богоматері.

Арбат, як вулиця Москви почала забудовуватися ще в XIV столітті. Сначалотут селилися ремісники і купці. Але до другої половини XVIII століття їхвитіснили дворяни. У XVI - XVII століттях під Арбатом вже розумілася не простовулиця, а обширна місцевість, яка лежала між вулицею Знам'янка і
Великій Нікітській вулицею. При цьому серединної вулицею даної місцевості була
Воздвиженка. Вона-то до XVII століття головним чином і носила назву Арбат, апізніше стала іменуватися Смоленської вулицею.

Арбат для москвичів - не просто вулиця, це як би особливий «шматочок»столиці, своєрідна «Москва в Москві» з її власною історією,самобутністю, традиціями. А як багато можуть розповісти старі назвиарбатських провулків. Плотніков провулок - одразу стає ясно, що тутжили ремісники. Срібний і Грошовий - тут знаходилася слобода Майстрів
Старого государева Срібного (монетного) двору. Там, де зараз проходить
Староконюшенний провулок, в XVII столітті розташовувалася Конюшенного сторожоваслобода. Своє додаткову назву вона отримала, коли наприкінці XVIIстоліття на Девечьем полі з'явилася Нова Конюшенного слобода. Московськимстарожилам відомий Спасопесковскій провулок. Це назву він отримав в
XIX столітті по знаходиться тут церкви Спаса Преображення, а так як церков
Спаса Преображення було багато, то було внесено уточнення «на Пісках».

У Арбатський воріт колись стояв театр дуже величної споруди,виглядом нагадує будівлю петербурзької біржі, театр цей згорів під часпожежі 1812 року. Тут же поблизу був і будинок відомого театрала і директорамосковських театрів Ф. Ф. Кокошкіна; в його будинку містилася і театральнадрукарня.

За переказами старожилів, Арбатская площу ще років п'ятдесят томубула майже непрохідні від бруду і драговин, і нерідко можна було бачити, якбилися коні, вивозячи з невилазной бруду важку карету або воза.

Історія сучасного Арбата найбільш цікава в документахсучасників. Саме вони передають характер Арбата і його мешканців тієїпори.

Літературний особняк

Будинок № 7

На початку вулиці під № 7 розташовувалися на Арбаті перш за дві будівлі,з'єднані кам'яними воротами. Дивлячись на спустілий, архітектурнонепрімечательние будинок, можна подумати, що про звичайний цій будівлі іписати начебто нічого, і відновлювати його не треба після недавньогопожежі, облизавшись чорним мовою стіни і дах, через яку капає вода.
Під купою сміття видно сходи в підвал ...

Останнім торгував тут магазин "Тканини", а до нього - «Льон». В іншомубудові, 7а, перебував відомий ковбасний магазин. Обидва ці кам'янихбудівлі з'явилися на вулиці після пожежі 1812 року.

Був час, коли будинок № 7 славився не тільки магазином. У другійполовині XIX століття, як повідомив московський бібліограф В. В. Сорокін, у ньомувідкрилася одна з перших приватних бібліотек міста. У 1875 році її опечаталаполіція, оскільки на книжкових полицях стояло, за словами поліції, "багатотворів політичних злочинців: Радищева, Герцена, Чернишевського,
Огарьова, Михайлова, Ткачова, Прижова та ін ".

що висіла на фасаді будинку до недавнього часу мармурова дошка нагадувалапро іншу подію, першої російської революції. "В цьому будинку в 1906 роцімістився Московський Союз текстильників і ряд інших професійнихорганізацій ". містяться у цьому будинку також профспілки будівельників, маляріві робітників інших професій, які отримали після революції 1905 рокуможливість діяти легально. Але свобода ця тривала недовго: профспілкиз дому пішли.

Проходить ще рік, і будинок стає відомим завдяки розмістиласяв ньому кінотеатру "Паризьєн", одному з багатьох, які з'явилися тоді в Москві.

У дні останнього перебування в місті ввечері 18 вересня 1909 Лев
Толстой вирішив вперше побачити новинку століття-кінематограф, про який вінчув не раз. З свого будинку в Хамовниках письменник прийшов на Арбат, в
"Паризьєн", намагаючись не привертати до себе уваги, сів у крісло, щобпобачити німий фільм ...

Після закінчення першої частини в залі спалахнуло світло. Кіномеханікперезаряджав апарат. Але Лев Толстой не став чекати, коли почнетьсяпродовження демонстрації фільму, встав і, на подив глядачів, вийшов зкінотеатру, попрямувавши додому. Як передають очевидці: "Він був враженийбезглуздістю уявлення і дивувався, як це публіка наповнює безлічкінематографів і знаходить у цьому задоволення ".

Через кілька років, вже після революції, в залі що закривсякінотеатру встановили столики зі стільцями, естраду. На Арбаті, 7, з'явиласявивіска кафе "Літературний особняк". І не тільки тут. У різних кінцях
Москви з початку 1918 року, коли, здавалося, було не до того, щобвідкривати кафе (старі ресторани, трактири, кав'ярні закривалися), вони, тимне менше, запалювали вогні, хоча продуктів з кожним днем у місті ставаловсе менше, голод і розруха посилювалися. Засновували ці кафе не приватніособи, як раніше, власники ресторанів, а що виникли після революціїлітературні організації різних існуючих на той час поетичнихугруповань: футуристів, імажіністов, неокласиків. Всеросійського союзупоетів ...

Поет Іван Грузинів, друг Сергія Єсеніна, у спогадах,опублікованих нещодавно під назвою "Літературні кафе 20-х років" взбірнику архівістів "Зустрічі з минулим", згадує серед найбільшпопулярних поетичних кафе того часу "Літературний особняк", де, за йогословами, "виступів поетів не було кінця".

Ці кафе не тільки надавали можливість літераторам прочитати новітвори в колі друзів або на публіці видаватися, але й вирішити не меншетоді важливе завдання хоч щось поїсти, щоб не померти з голоду.

В один з вечорів в "Літературний особняк" прийшов з друзями Сергій
Єсенін і прочитав нову поему "Пугачов". Робота над нею йшла з кінця 1920року. Уривки з незакінченого твору автор почав читати в Москві влітку
1921 року, повернувшись з поїздки по Середній Азії. Як повідомлялося в газеті
"Известия", у найближчі дні в клубі "Літературного особняка" (Арбат, 7)влаштовується ряд вечорів. 6 серпня С. Єсенін читає "Пугачова "...". Цетрапилося за день до смерті Олександра Блоку, в свій останній приїзд до
Москву жив на Арбаті ...

Проходить ще рік, і під склепінням колишнього "Літературного особняка"влаштувався невеликий театр. Називався він "Мастфор", скорочення цеутворилося з повної назви: "Майстерня Н. М. Фореггер".

Це був маленький театр, де ставилися п'єси пародійні, повнібуфонади, ексцентрики, режисерської вигадки, майстрів відкриттів, однимсловом, театр нетрадиційний, експериментальний, який шукає. Невеликий, аледосить популярний протягом декількох театральних сезонів. Заснував театрмолодий режисер Микола Фореггер, що жив поблизу від Арбата, на Малій
Нікітській, 21. Як згадує відомий кінорежисер Сергій Юткевич,
"Фореггер був вкрай цікавою фігурою. Родом він із зросійщених німців. Йогоповний титул був - барон фон Фореггер Грейфентурн ... Закінчивши філологічнийфакультет Київського університету, Фореггер захопився театром і став справжнімзнавцем старовинного театру ...".

Невелика трупа Миколи Фореггер ставила перший час п'єси на різнихсценах, де доведеться, і лише пізніше отримала стаціонар, колишній клуб
"Літературного особняка". В "Мастфоре" зробили перші самостійні крокив театрі двоє друзів, тоді нікому не відомі, Сергій Юткевич та Сергій
Ейзенштейн. Спочатку вони виступали як художники-оформлювачі. Сергій Юткевичдо вступу в режисерську студію Всеволода Мейерхольда навчався в
Строгановському училище, а молодий Сергій Ейзенштейн перепробував себе нарізних теренах: навчався в інституті на архітектора, працював будівельником,вивчав мови, готувався стати професійним перекладачем, служив в армії,вступив до Академії Генерального штабу. І все кинув, щоб почати з нуля-вмистецтві. Сергій Юткевич спробував себе на сцені "Мастфора" і як режисер.

Сталося це, як часто буває в мистецтві, непередбачувано: "Трапилосятак, що режисер Фореггер, загадково виблискуючи окулярами, попихкуючинезмінною трубкою, схвально хмикнув, побачивши мої ескізи до Мольєра. Яотримав запрошення оформити спектакль пародій в його театрі. З шматківкольорового паперу, фанери і обривків строкатих матерій спорудили ми-я і Сергій
Михайлович Ейзенштейн-перший оформлення для буффонадного спектаклю-пародіїна "Федру" Расіна в постановці Камерного театру ..."

З "Мастфора" друзі один за одним пішли, коли рамки цього театрустали для них вузькі, але все життя пам'ятали цю арбатських майстерню, томущо перші кроки завжди незабутні.

Нині ж на пішохідному Арбаті поки спалахують нові вогні магазинів,кафе, згасли всі кінотеатри, нема ні одного виставкового залу, музею,бібліотеки, читального залу: на весь Арбат - єдиний Театр Вахтангова.

«Архівні юнаки» або «Будинок з привидами»

Будинок № 14

Бомби, що падали в дні війни на Арбат, що призначалися Наркоматуоборони, зруйнували Театр Вахтангова. Його відродили. Тоді був знищений іінший будинок, на парній стороні вулиці, що стояв під № 14. Але його, нажаль, не відновили. Дуже цікава історія цього Арбатськогостарожила-вдома з шестиколонним портиком. У минулому його частофотографували для листівок. Художник М. Гермашез написав що ставпопулярним міський пейзаж, який датується 1912 - 1914 роками, під назвою
"Арбат". У центрі його картини розташований саме цей будиночок, над якимвстигли піднятися багатоповерхові громади будівель, що вторглися у вузькі провулки;видно прокладена посередині вулиці трамвайна колія, а по ній труситьсамотня конячка під самотнім ліхтарем, що стоять як раз там, де теперрозрісся ліс ліхтарів.

У ті часи звали його "будинком з привидами", обходячи ночамистороною, складали про нього легенди ...

Задовго до того, як цей будинок придбав незавидну славу, багато хто в
Москві знали eго як володіння князя Оболенського, директора Московськогоголовного архіву міністерства закордонних справ, де служили оспівані
Олександром Пушкіним "архівні юнака". На Арбаті, в будинку № 14, жиливидатні російські архівісти: Вукол Ундольскій і Михайло Оболенський --співробітники, однодумці, подвижники.

Библиограф і пристрасний колекціонер давньоруських рукописів істародруків Вукол Михайлович Ундольскій прожив менше півстоліття. Алезробив багато: тільки в одному 1846 вийшли його "Зміст книг, хто їхсклав "," Нарис бібліографічних праць в Росії "," Бібліографічнірозвідки ". І четверта робота, датована тим же Роком, -" Каталогросійським книг бібліотеки Павла Григоровича Демидова, складений їмсамим ". Багато твори Букола Ундольского вийшли у світ після його смерті,виходять вони і в наше століття. Так, у 1970 році в Москві видали "Слов'яно-руськірукописи В. М. Ундольского ". У цьому творі бібліограф описав своюбібліотеку, що налічувала майже півтори тисячі рукописних книг і близько 90стародруків, які видавалися кирилівського печаткою. Всі ці багатствазберігалися в будинку на Арбаті, а після смерті збирача перейшли до бібліотеки
Румянцевського музею і тепер знаходяться в Державній бібліотеці імені
В. І. Леніна.

У будинку № 14 жив і інший російський бібліофіл, відомий археолог, 33 рокиочолював архів міністерства закордонних справ, князь Михайло Андрійович
Оболенський, він був господарем особняка, іншому Вукола Ундольского. Обидва вониіснували одними інтересами, збирали, описували рукописи та книги.
Михайло Оболенський колекціонував листи і реліквії з історії Росіїсередніх віків, літописи. І його перу належить багато бібліографічнихтворів. Протягом 20 з лишком років, з 1838 по 1859, вийшло 12 випусків
"?? борніков князя Оболенського ", де описані багато історичних актів, якналежать московському архіву МЗС, яким до своєї кончини керувавкнязь, так і його особисті.

У стінах цього особняка була одна дорогоцінна реліквія, про якувся Росія дізналася в 1860 році, коли Михайло Оболенський дозволивсфотографувати що зберігається у нього в будинку портрет Олександра Пушкіна,написаний маслом знаменитим московським живописцем Василем Тропініним.

Портрет датується січнем-лютим 1827 року, тим часом, коли
Пушкін після повернення із заслання, будучи в зеніті слави, на Арбаті, на
Собачої майданчику, в будинку одного С. А. Соболевського. Він, як і багатознайомі і друзі поета, перебував на посаді перекладача в Московськомуархіві міністерства закордонних справ, де пізніше директорував князь
Михайло Оболенський. У пушкінські часи навколо цього архіву групуваласяплеяда блискуче освічених молодих людей, про яких в поемі "Євген
Онєгін "добре знав це коло автор писав:

Архівні юнаки натовпом

На Таню манірно дивляться

І про неї між собою

неприхильно говорять.

Так ось, один з цих "архівних юнаків", С. А. Соболевський, на знак дружбиотримав від Пушкіна подарунок, про який і гадки не мав.

У ті роки з'явилося кілька портретів поета. Соболевський вважав, щовсі вони "пригладжений і пріпомажени". Кращим портретистом Москви тодібув Василь Тропінін, і йому був замовлений портрет. Він, зробивши з натуридва ескізи, етюд маслом, потім створив портрет, зобразивши поета в домашньомухалаті. У книгах про Пушкіна можна прочитати, що ініціатива створити портрету кращого художника виходила від Соболевського. Але сам він жартував такузапис: "Портрет Тропініна замовив сам Пушкін нишком і підніс мені його ввигляді сюрпризу з різними фарсом ".

Репродукції з цього зображення прикрашають нині десятки книг про поета.
Сучасники, що бачили роботу художника, визнали портрет кращим. У журналі
"Московский телеграф" Микола Польовий зазначив: "Подібність портрета зоригіналом разюче ". Художнику вдалося не тільки передати зовнішнєсхожість з оригіналом, а й зазирнути в глиб душі ...

І ось цей портрет, принесений з Волхонці, з майстерні Тропініна,потрапив на Арбат, в дерев'яний будиночок, що стояв на розі Собачої майданчика з
Борисоглібський провулком.

Доля цього видатного твору склалася драматично.
Надовго виїжджав за кордон господар залишив портрет і бібліотеку одному з
"архівних юнаків", Івану Киреєвському. Той, у свою чергу, передав їх поетовіта історику Степану Шевирьову, з яким у листуванні складалися Вукол
Ундольскій і Михайло Оболенський ...

Одного разу до Степана Шевирьову з'явився якийсь живописець і просив просити від довірливогогосподаря на час дати портрет, щоб скопіювати. Спритний художник зробиввдалу копію і замість оригіналу повернув її Степану Шевирьову, не помітившифальсифікації. Портрет був, таким чином вкрадений.

З'явився він несподівано в крамниці антиквара через десятиліття. Ось тодіпридбав його Михайло Оболенський і привіз на Арбат.

здоровий Василь Тропінін засвідчив, що це саме йогопортрет. До того часу полотно, що ховали десь у затишному комірці абона горищі, попсували: Князь Оболенський просив автора поєднувати живопис,але художник не зважився на це з боязні зіпсувати те, що писалося з натуриі "молодою рукою". Він тільки почистив живопис.

З дому Оболенський в 1909 році портрет потрапив до музею ...

Автор відомої книги "Стара Москва" М. І. Пыляев приводить цікавийепізод, пов'язаний з цим портретом і включений В. Вересаева в звідсвідчень сучасників "Пушкін у житті": "У свій час відмітноюознакою всякого масона був довгий ніготь на мізинці. Такий ніготь носиві Пушкін, з цього нігтя дізнався, що він масон, художник Тропінін, прийшовшималювати з нього портрет. Тропінін передавав кн. М. А. Оболенського, уякого цей портрет зберігався, що коли він прийшов писати і побачив на
Пушкіна ніготь, то зробив йому знак, на який Пушкін йому не відповів, апогрозив йому пальцем ".

... Незадовго до революції 1917 року власник особняка князь Н. Н.
Оболенський продав фамільний будинок купця Гоберману, але останній не встигпокористуватися володінням, так як воно перейшло до нових господарів.

На сходах цього будинку торгував книгами хтось Е. 3, Баранов, людинадопитливий і цінитель фольклору. Від його увагу не пройшло повз тообставина, що про будинок цьому ходить безліч чуток і пересудів, причомунайфантастичніших і цікавих. Він не полінувався їх записати від різнихосіб: візника, картузніка, водопровідника та інших. Більше того, зробивдоповідь про ці легенди на засіданні наукового товариства "Стара Москва",членами якого складалися такі шановані майстри культури, як художник А.
Васнєцов, історик П. Міллер. Товариство вважає можливим видати доповідьокремою книжкою, що вийшла в Москві в 1928 році під назвою "Московськілегенди ".

написав післямову до книжки знавець історії вулиць Москви П. Міллервстановив, що цим будинком на Арбаті з кінця XVIII століття володіли князі
Шаховські, а з середини XIX - Оболенський, один з яких в його стінахнаклав на себе руки. Потім будинок на деякий час спорожнів. У ньому потайки відполіції оселилися "лихі" люди. Це і дало привід до письменництва легенд.
Чутка наповнила його привидами та іншою нечистою силою. Перехожі,візники вечорами намагалися триматися протилежного боку вулиці.

Погана слава, втім, не заважала таким відомим у Москві людям, якзалізничний магнат В. фон Мекк і князь Лев Голіцин, знімати особняк.
Автор "Московських легенд" описав будинок як одноповерхова кам'яне "великебудову "з підвальним приміщенням і великим двором." Звертає на себеувагу,-писав Е. 3. Баранов, - фасад головного будинку з величезнимшестиколонним балконом і десятьма високими вікнами ". Крім парадного під'їздубув дворовий вхід, що охороняється бронзовим левом.

Насправді будинок був, як і багато інших арбатських особняки,дерев'яним, обштукатурених, а виглядало кам'яним. Під шаром штукатурки іампірний прикрасами ховалися звичайні дошки і колоди.

Поряд з особняком стояла особливо шанована парафіяльна церква Миколи
Явище, дзвіниця якої виходила за лінію забудови. Спорудили її навидному місці, на згині вулиці, таким чином, що перехожим впадала вона вока з обох сторін Арбата. Дзвіниця ця була чудова. Упутівнику "По Москві", що виходив за редакцією професора Н. Гейник,є такі слова: "Найвищим витонченістю і вишуканістю відрізняєтьсядзвіниця церкви Миколи явищ на Арбаті ". На гравюрі,ілюстрував нарис історика Івана Снегірьова, який описав в XIX столітті цейпам'ятник, добре видно: над двоярусним, квадратним в плані підставоюпіднявся дивний намет. Подібні намети прикрашали середньовічну Москву, у виглядінаметів тоді будувалися вежі, дзвіниці та церкви. Біля стін Миколи явленепохований генерал-майор Василь Вяземський, колишній "у багатьох баталіях іштурмах ". На Арбаті, як ні на якій іншій московській вулиці, і в їїпровулках стояло особливо багато храмів, споруджених на честь Миколи,
Миколи, який вважався покровителем солдат: жили на стародавньому Арбаті стрілецькіполки.

Що ще дуже важливо для нас: на тому місці, де зараз над тротуаромвисочіє пагорб і зеленіє скверик, там, де стояв "будинок з привидами", уземлі збереглися фундаменти не тільки шатрового дзвіниці, але і вдома, дежили батьки Олександра Васильовича Суворова. Саме в цьому будинку, на цьомуземлі і вулиці народився великий полководець, який не знав поразок.

Дивлячись, як швидко виросли стіни двох знесених особняків у 42-муволодінні на Арбаті, мимоволі думаєш: так само швидко можна відновити істіни знищеного бомбою будинку з портиком, та й шатрову дзвіницю.
Відновити цей особняк і дзвіницю необхідно, щоб створити музей
Олександра Суворова. Але перш за все тут слід встановити пам'ятнийзнак, щоб кожен перехожий знав, на якій землі він йде: тут народився
Суворов.

Дочка Суворова

За п'ять сотень років своєї історії як вулиці Арбат багато чого придбав і, нажаль, ще більше втратив. Про недавніх втрати нагадують свіжі пустиріі прикривають їх охайні паркани, встановлені будівельниками на знак того,що пішли вони звідси не назавжди а повинні рано чи пізно повернутися, щобзаповнити між будинків бреши.

Першими почали це добре діло муляри, реалізувавши проект,розроблений відомим грузинським архітектором Шота Кавлашвілі,що відновив недавно старий Тбілісі, його маленькі дерев'яні будинки.
Розмашистий підпис майстра, написані під словами "Автор проекту Ш.
Кавлашвілі ", я побачив на великому малюнку в кімнаті, яку займав у 1985 -
1987 роках начальник будівництва. На малюнку зображені були пофарбовані вжиттєрадісні кольори (під стати іншим будинкам вулиці) стіни знайомих всіммосквичам будиночків, на фасадах яких промальовані всі колишні хитромудрідеталі, що прикрашали карнизи, вікна, пілони. Тільки між будинками, першстояли нарізно, тепер виклали стіну із загальною дверима, причому так само, якфасади, витриману в старомосковській стилі.

З Арбата обидва ці будинки виглядають одноповерховими, над асфальтомпіднімають потонули в грунті вікна підвалів. Увійшовши у двір, можнапобачити вгорі вікна антресолей, типових для багатьох арбатських будинків XIXстоліття. Таким чином, на вигляд присадкуваті будиночки па насправді булитриповерховими. Такими вони й стали знову, відроджені після недавньогозносу ...

Їх спочатку будували з колод і дощок, а стіни штукатурили іфарбували. Стильні архітектурні деталі прикрашали дерев'яні стіни, про щобагато перехожі і не здогадувалися. Тому, коли почали реконструкціюволодіння, з'ясувалося, що стіни, які простояли з початку XIX століття, настількипостаріли, що реставрувати їх, на жаль, не вдасться. Потрібновикладати заново. Вирішили цього разу робити їх з цегли та блоків. І якперш, обштукатурити. Зі старих знесених стін зняли дбайливо всі зразкиліпнини, щоб зробити з них нові, такі самі.

За проектом Шота Кавлашвілі швидко, можна сказати на очах, за двамісяця московські муляри виклали стіни, які піднялися в жовтні
1986 року на всю свою висоту. Видно стали всім цегляні пілястри, якіпокрила штукатурка. Обробку будівлі, зовнішню і внутрішню, виконалигрузинські майстри. Вони виступали в ролі генерального підрядника. Описуючивсі ці новації, відчуваєш подвійне почуття. З одного боку, погано,що при такому способі реконструкції втрачені планування, інтер'єри щеодного пам'ятника минулого, з іншого боку, добре, що образ самихбудівель не втрачається, як і раніше, вони будуть прикрашати вулицю. Однакцокольний поверх став на 40 сантиметрів вище.

Років дванадцять тому в одному з цих відновлюваних будинків на Арбаті,
42, всього в три віконця по фасаду, я ще застав доживають довгий вік двохарбатських бабусь, що розповіли, що колись жив у їхній квартирі директор
Великого театру, чиє прізвище вони забули. Добре пам'ятали ніч 1941 року,коли через місяць після початку війни розірвалася на вулиці фугасна бомба,зруйнував Театр Вахтангова, вибівшая скла в їхньому будиночку ...

Сусідній з ними особняк, фасад якого також заново викладений зчервоної цегли, з'явився на вулиці після пожежі 1812 року. За довідкою,складеної для архітекторів бібліографом В. В. Сорокіним, в ньому в різнийчас проживали дві відомі в Москві жінки.

Перша, в 1823-1830 роках, Наталя Олександрівна Зубова, уроджена
Суворова, дочка славетного полководця. Ніжно любив батько її називав
Суворочкой. Він писав в одному зі своїх листів про дворічної Наташі; "... дочьмоя у мене - бігає в холод по багнюці, ще говорить по-своєму ".

Біограф полководця Олег Михайлов зазначає, що листи Суворова до дочкиі сьогодні не можна читати без хвилювання. Будучи в походах і битвах, батькозавжди думав про неї, будь-які важливі справи ні займали його, чи томайбутній штурм або облога. Знаходив хвилини, щоб скласти черговелиста, кожен рядок якого сповнена поезії та щирого почуття. Батькомпрославлений генерал став у 46 років.

"Суворочка, душа моя, здрастуй ... У нас стрепети співають, зайці летять,шпаки стрибають на повітря по віку: я зловив одного з гнізда, годувализ роту, а він і пішов додому. Достигли в лісі та Волоцький волоські горіхи. Пишидо мене зрідка. Хоч мені ніколи, та я буду твої листи читати. Молисьбогу, щоб ми з тобою зустрілися. Я пишу тобі орлиним пером; у мене одинживе, їсть із рук. Пам'ятаєш, після того я вже ні разу не танцював.

стрибає на ковзанах, граємо такими великими кеглями залізними, насилупіднімати, та свинцевим горохом: коли в око потрапить, так і лоб проб'є.
Послав би до тебе польових квітів дуже хороших, та дорогий висохнуть ... Батькотвій Олександр Суворов ".

Писались ці рядки пером орлиним і люблячим серцем.

Коли донька підросла, батько не переставав думати про її майбутнє:" Наташаправить моєю долею, швидше заміж: досі ліва моя сторона розкрита ".
Суворов прискіпливо вибирав женихів для своєї дочки і зупинив вибір нагенерал-поручика графі Миколу Зубов. Він був хоробрим, відзначився у боях,мав богатирську силою. Це його гідність, стало в нагоді, коли Зубоввзяв участь у змові проти Павла 1, який і підіймав Суворова, іпринижував його. Микола Зубов завдав першого удару імператорові. Але при новомуімператорі генерал прожив всього кілька років.

Рано залишилася вдовою, дочка Суворова жила з шістьма дітьми в Москві. Вона невстигла вчасно виїхати з міста перед вступом французів в 1812 році.
Карета її потрапила в руки ворога. Однак, дізнавшись, хто перед ними, французине тільки відпустили Наталю Олександрівну з полону, але віддали їй військовіпочесті. Вона пережила батька на сорок чотири роки і померла в Москві.

Цей же особняк у 1868-1872 роках належав Єлизаветі Миколаївні
Кисельової, в дівоцтві Ушакової. Єлизавету Ушакову та її старшу сестру
Катерину обезсмертив Олександр Пушкін. У московському будинку Ушаковим на
Пресні молодий Пушкін провів багато щасливих годин, присвячував обом сестрампрекрасні вірші. Альбом сестер не раз заповнювався малюнками поета,його віршовані автографами. Єлизаветі Ушакової він писав:

Ви розпещені природою;

Вона упереджена до вас була.

І наша вічна хвала

Вам здається докучной одою.

Ви самі знаєте давно,

Що вас любити не дивно ...

Єлизавета вийшла заміж за полковника Сергія Кисельова, з яким поетперебував у дружніх відносинах, бував у нього в гостях. Зі слів матері,
Н. С. Кисельов залишив запис про те, що Пушкін охоче розмовляв з йогобабкою і часто просив її "диктувати йому відомі їй російські народні пісніі повторювати їх наспіви. Ще більше він знаходив задоволення в суспільстві їїдочок. Обидві вони були красуні, відрізнялися живим розумом і почуттямвитонченого ".

У арбатському будинку Єлизавета Кисельова оселилася через 30 років післязагибелі поета, але пам'ять про нього. зберігала все життя.

Так що і цей особняк пов'язаний з ім'ям поета, чий меморіальний музейвідкрив свої двері на Арбаті, 53, навпроти колишнього будинку Єлизавети Ушакової-
Кисельової. Можна припустити, що і в ньому зберігалися традиції Пресненськогоособняка Ушакова, де, за словами сучасниці: "... все нагадує про
Пушкіна: на столі знайдете його твори, між нотами "Чорну шаль" і
"Циганську пісню", на фортепіанах-його "Талісман" ... в альбомі-кількалисточків картин, віршів і карикатур, а мовою постійно крутиться ім'я
Пушкіна ".

Єлизавета Миколаївна розповідала синові, що Олександр Сергійович нерідкоприїжджав до них верхи на білому коні і при цьому завжди згадувавпочуті в юності слова однієї ворожки, передбачити, що він помре або відбілому коні, або від білявого людини через дружини ...

З роду Бартеньєвим

Будинок № 16

Мабуть, не було випадковістю, що три видатних московськихархівіста Вукол Ундольскій, Михайло Оболенський і Петро Бартенев жили посусідству, у будинках, що стоять на одній вулиці, і не виключено, що вранці,виходячи з воріт будинків, вони зустрічалися. і кланявся, вирушаючи наслужбу. Всі вони успішно служили, хто довго, хто коротко, в Московськомуголовному архіві міністерства закордонних справ.

Особняк з портиком на Арбаті, де жив директор цього архіву і господарбудинку Михайло Оболенський, як вже розповідалося, не зберігся, а що стоявпід № 16, по сусідству, одноповерховий наріжний будинок у Срібного провулка насвоєму колишньому місці (тепер у ньому продуктовий магазин). З часомспростився його фасад, всередині змінено планування, але в основі своїй цестаровинний житловий будинок, де жив чудовий годеловек, відомий ніколи нетільки всім архівістам, бібліографія, а й усієї читає і друкарській Росії,всім, хто любив російську історію і літературу, - Петро Іванович Бартенев. Вінпрожив довге життя, понад 80 років. Останнє бажання, висловлене домашнім,полягало в тому, щоб зі смертного одра перенесли його ближче до столу, дележали рукописи, підготовлений до випуску 600-й за ліком номер журналу
"Російський архів". Півстоліття тому молодий російський вчений Петро Бартенев почаввипускати нікому тоді невідомий "Російський архів".

Хто ж цей "знаменитий видавець" Російського архіву "?

Серед російських архівістів XIX століття Петро Бартенев виділявся однієїособливістю: він приділяв велику увагу не тільки письмовими джерелами,актів, документів, рукописів різних часів, а й усним розповідям,спогадами сучасників, які, не шкодуючи часу, сам і записував,перетворював на письмові джерела, публікувати їх на сторінках журналів. Інамагався, щоб ці спогади не втрачали яскравості живого слова, щобвони зберігали аромат свого часу. Мабуть, першим серед сучасниківвін став записувати спогади очевидців про гаряче улюбленому їм поета
Олександра Сергійовича Пушкіна.

Вступивши до Московського університету, Петро Бартенев слухав лекції такихвидатних професорів, як Грановський, Буслаев, Шевирьов ... У студентськіроки написав першу роботу, присвячену поетові, - "Уривки з листів Пушкіна до
П. В. Нащокіну ". Пізніше познайомився ще з одним близьким другом поета,жили з Олександром Пушкіним на Собачої майданчику, на Арбаті, - С. А.
Соболевським. Той багато чого розповів про минуле, про життя поета в Москві.

Займаючись описом бібліотек, архівів, Петро Бартенев постійнорозробляв дорогу серцю тему - Пушкін. Після бесід з друзями поетаз'явилася робота "Пушкін в Південній Росії".

Не припиняючи служби в бібліотеці, він приступив до головної справи життя -виданню "Російського архіву", чиї номери і до цього дня служать історикам ілітературознавцям. Його журнал називали "живою картиною минулого". Петро Бартеневвражав сучасників найглибшої ерудицією, феноменальною пам'яттю, йоговідомості відрізнялися точністю, глибиною думки, а до всіх цих достоїнствдодавалася жвавість викладу, образність, любов до рідного слова, російськоїлітературі. Образ Петра Бартенева залишився для нащадків б багато в чомутьмяним, якщо б не нарис, написаний про нього Валерієм Брюсовим, які служиликілька років під керівництвом редактора "Російського архіву". Брюсов мавможливість бачити близько цю людину, за віком, виховання,освіти колишнього для поета представником іншого покоління, іншийепохи. Брюсов називав його "осколком старих пісень", але віддав належнеподвижництву, безкорисливість, об'єктивності. Який приклад для живучих: Петро
Бартенев встигав зробити сам те, що тепер виконують багатолюдні інститутиі редакції. Видавець "Російського архіву" виступав у різних обличчях: автором,упорядником, редактором, коректором, плановиком, бухгалтером ідиректором ... Багато зробив один чоловік для всього народу.

Арбатсько