Ломоносов

Палаци-музеї і парки міста Ломоносова - найцінніші пам'ятки російськоїкультури та мистецтва 18-го століття, створені видатними архітекторами іросійськими майстрами.

Оранієнбаум - єдиний з передмість, який у роки Великої
Вітчизняної війни не зазнав руйнування фашистськими загарбниками.

блокований протягом двох з половиною років, він став потужним опорнимпунктом оборони військ Ленінградського фронту, звідки 14 січня 1944почався наступ на ворога, що призвело до його розгрому під Ленінградом.

Пошкоджені, але не зруйновані в роки війни, палаци-музеї і паркиміста Ломоносова зберегли у всій своїй достовірності та неповторностідекоративне оздоблення 18-го століття. Тому вони являють собою величезнухудожню цінність як справжні архітектурні пам'ятники, знайомлятьнас з історією та мистецтвом минулого.

Палацово-парковий комплекс міста Ломоносова складається з Нижнього іверхнього парків. У них розташовані Великий палац, Камінний зал, палац
Петра 3-го з в'їзною брамою, Китайський палац, павільйон "катальногогірки ", Кавалерський корпус, Китайська кухня.

Вихід Росії до Балтійського моря, будівництво Петербурга і Кронштадтаспонукали Петра 1-го почати заселення безлюдного узбережжя Фінської затоки.
Землі на південному березі затоки були подаровані А. Меншикова, який почавбудівництво великої садиби, названої "Оранієнбаумі", що в перекладіозначає "помаранчеві дерево".

Спорудження Нижнього парку і на ньому палацу відбувалося в період з 1710 по
1725. Збудований архітекторами Д. Фонтана і Г. Шеделем Великий палац --композиційний центр усього ансамблю. Нижній парк, тісно пов'язаний зпалацом, був розбитий в регулярному стилі.

Заміська резиденція О. Меншикова за розмахом, багатства, парадностіперевершувала все, що було збудовано до цього
| Стор. 2 |

часу.

Вона відповідала вимогам придворного побуту і служила для дипломатичнихприйомів. Роботи з облаштування Верхнього парку почалися ще на початку 18-гостоліття, а розбивка окремих ділянок велася протягом наступнихстоліть.

Архітектор А. Рінальді в період створення центральній частині Верхньогопарку, так званої Власної дачі, застосував геометричний принципрозбивки алей і майданчиків. Елементи пейзажного планування він здійснив у
"Катального гірки". У 1870-х роках парк придбав той вигляд, якийзберігся до наших днів. В даний час Верхній парк, поєднуючи рядрізностильних садових композицій, є єдиним своїми художнімиПозитивні ансамблем і належить до числа кращих зразків парко -будівельного мистецтва.

На території Верхнього парку багато ставків. Навпаки Японського павільйону
Великого палацу розташований Нижній ставок, що називався в 18-му столітті "Малимрозважальних морем ". схід - Червоний став, що раніше називався
Верхнім.
| |
| Стор. 3 |

До 1746-1762 років відноситься другий період палацового будівництва в
Оранієнбаумі. Пригород стає резиденцією великокнязівського малого двору
- Петра Федоровича і Катерини Олексіївни. У східній частині Верхнього паркуна підвищеному березі річки Кароста, серед густої зелені був збудованийневеликий двоповерховий кам'яний палац Петра III і в'їзні ворота звежею, шпилем і чавунної гратами.

Палац Петра III, споруджений у 1758-1762 роках, перша будівляархітектора А. Рінальді в Оранієнбаумі. Спочатку він входив в комплексбудівель фортеці Петерштадт, збудований для великого князя Петра
Федоровича.

Фортеця була споруджена за всіма правилами тодішнього фортифікаційногомистецтва, з валами, ровом і підйомними мостами. В'їзні ворота і кам'янийпалац, реставровані в 1952-1953 і в 1960-1962 роках, відрізняютьсясуворістю архітектурних форм і цікаві як споруди, що колись тіснопов'язані з фортецею. У першому поверсі знаходяться чотири
| |

Стор. 4кімнати, що не мають архітектурно-декоративного оздоблення. В даний частут розташована виставка "М. В. Ломоносов і російське художнє скло",організована на матеріалах музею Ломоносова Академії наук СРСР.

Палацові приміщення другого поверху оброблені ліпленням, різьбленням, розписамипо лаку, картинами, шовком. З шести палацових кімнат найменша -
Буфетна. Оздоблення стін шовком не збереглася, але оформлення східної стінидекоративними поличками в обрамленні листяного орнаменту і картушів длястилю пізнього бароко. Поставлені на полички вази і статуетки китайськоїі японської роботи доповнюють декоративне оздоблення інтер'єру. Картинний зал,стіни якого прикрашені картинами, розміщеними в шпалерно развеске,найцікавіше приміщення палацу. У Картинній залі Оранієнбаумі середіталійської, німецької, фламандського, голландської шкіл 17-го і першийполовини 18-го століття є ряд творів, що представляють собою великуцінність. Такі "Венера та Купідон" художника П'єтро Ліберії, жіночіголовки П'єтро Ротарі, "Стадо кіз з пастухом" художника Філіпа Петера
Роос, картини анімаліста Йоганна Фрідріха Гроот, краєвид Карела Дюжарден,
"Вулиця на селі" художника Яна Брейгеля Старшого і інші. Панелі, укоси,двері зали розписані золотом по лаку в характері китайського мистецтвакріпаком художником, "лак ірним майстром" Федором Власовим. З російськихдекоративних робіт подібного роду вони є єдино що збереглися.
Також оброблені Кабінет і Спальня, що зберегли прекрасну ліпленняперекриттів, виконану італійцем Джані та російськими майстрами людьми помалюнками архітектора Антоніо Рінальті. Особливо цікава ліплення стелібудуара, що зображає фортеця Петерштадт.

Навколо палацу Петра III в парку проведена в 1952-1953 рокахреконструкція. з південного і західного боків будівлі зроблені майданчики, розбитітри квітника з малюнками орнаментального характеру. Посадки дерев ічагарників, здійснені в 70-х роках 19-го століття, доповнені впіслявоєнний і даний час. Продовження у 30-х роках 19-го століття
Рябиновая дорога

Стор. 5 проходить серед луків і невеликого лісу, мимо химерних ставків
"Карпіні" і "Підкови". Етоодна з живописних частин Верхнього парку.
Картини природи різноманітні тут у всі пори року. Влітку радує окоскладна гама відтінків зеленого листя, а восени крони дерев вражаютьяскравістю і контрастністю зелених і жовто-червоних тонів.

Взимку своєрідний краєвид створюють червоні прути Корнус, а такожвічнозелені ялини та ялиці. Краса цієї ділянки парку, що здаєтьсяприродною, насправді є плодом великої майстерності садівників іархітекторів.

Пов'язуючи східний і західний ділянки Верхнього парку, Рябиновая дорогапризводить до центральної частини, яка разом з розташованими тут
Китайським палацом, "катального гіркою" та іншими спорудами в 18-му століттіносила назву "Власної дачі".

У 1760-х роках саме тут розгорнулися під керівництвом архітектора
А. Рінальді великі будівельні роботи для Катерини 2-ий. Кам'янийодноповерховий Китайський палац
| |
| Стор. 6 |нагадує павільйон; він стоїть на невисокій майданчику з кам'яних плит,обгородженій узорной металевими гратами. Палац тісно пов'язаний з парком.
Дуби, посаджені з трьох боків палацу, складають з ним єдинеархітектурне ціле. Два партерних садка з південної сторони збереглися відколишньої регулярного планування, і в 1947 році квітники в них буливідновлені за старими кресленнями.

Розташування Китайського палацу в стороні від Головної перспективи, йогопорівняно невеликі розміри свідчать про інтимний характер цієїспоруди. Проте в палаці знаходяться сімнадцять кімнат. Всі вони,повністю збереглися до нашого часу, в своєму оформленні відрізняютьсявишуканістю та майстерністю виконання.

Кожне з приміщень вирішено по-своєму, із застосуванням різногоматеріалу - стеклярусу, ліплення, штучного мармуру, смальти, слоновоїкістки, дерева, штофу. Оздоблення інтер'єрів, узгоджена з архітектурою,робить їх справжніми витворами мистецтва.
| |

Стор. 7

Унікальні за художнім значенням паркетні підлоги єзразками найтоншого набору з "заморських" і вітчизняних порід дерева,зробленого російськими кріпаками майстрами.

К "заморських" порід дерева належать: палісандр, чорне-Ебен,сандалове, червоне, лимонну, рожеве, амарант, тютюнову, самшит. Звітчизняних порід - береза, горіх, клен, яблуня, сосна, дуб, груша. Длякожної кімнати набирався свій, ніде більше не повторюється малюнок підлоги,пов'язаний з декоративною обробкою інтер'єру.

У деяких приміщеннях в наборі можна нарахувати до п'ятнадцяти поріддерева. Забарвлення кімнат, вирішена в блакитних, блідо-рожевих, бузкових,світло-зелених і світло-жовтих тонах в поєднанні з позолотою виробляєвраження вишуканості.

На площинах стін і падуги виділяються ліпні прикраси, задумані івиконані з великою майстерністю. Працювали в Китайському палаці російськікріпосні майстри, імена яких залишилися невідомі. Вони "за кресленнями тапід смотреніем "Рінальді вміло втілювали в життя художній задумархітектора, передавши всі різноманітність і багатство форм живої природи. Удекоративному оздобленні інтер'єрів переважає живопис італійськихмайстрів Венеціанської Академії мистецтв - Піттоні, Діцціано, Гварана,
Цуньо, Цуккареллі.

У палаці у 1765-1768 роках працювали італійські художники Стефано
Тореллі і відомий орнаменталіст Серафіно Бароцці.

Виставлені в залах художні вироби 18-го століття роботи російських ііноземних майстрів органічно взаємопов'язані з архітектурою інтер'єру,тому що виконувалися з малюнків А. Рінальді або купувалися на його замовлення.
Дзеркала в різьблених позолочених рамах, консолі, банкетки, табурети, меблі
"Зеленого гарнітура", мозаїчні столи з смальт, бюро та інші предметиє невід'ємною частиною декору. До числа рідкісних колекційналежать японські, китайські та мейсенскіе порцелянові вироби. Неповторнийза задумом і майстерності оформлений-

Стор. 8ня Стеклярусний кабінет, для оздоблення якого були використані всі видимистецтва: живопис, мозаїка, вишивка, різьблення, ліплення. Дванадцять панно,вишиті сінельно з фоном з стеклярусу, декорують стіни кабінету.
Стеклярус іскриться сріблястими, бузковими, рожевими відтінками. Панно дляцього кабінету виконані французькими майстрами за спеціальним замовленням.
Незвичайна злагодженість композиції, чудово розраховані пропорції ірізноманітність фарб роблять вишивку рідкісним зразком мистецтва 18-го століття.

Узгодженість всієї обробки кімнати підкреслював підлогу набірної роботи зсмальт, виконаний майстрами кріпаками Петергофському гранувальної фабрикипід керівництвом майстра Якопо Мартіні.

У середині XIX століття мозаїчна підлога Стеклярусного кабінету був розібранийчерез необхідність ремонту і не поновлювався. Малюнок статі з різнихпорід дерева відтворює початковий орнамент. Унікальні мозаїчністоли зроблені в XVII столітті з смальт тими ж російськими майстрами.
| |

Стор. 9

Одним з кращих інтер'єрів палацу, повністю зберегла обробку XVIIстоліття, вважається Зал муз. Відмінна риса його архіте6ктури --органічний зв'язок з парком, завдяки прорізаним великим вікон-дверей. Удекоративному оздобленні використана живопис, виконаний художником
Тореллі. У простінках зображені музи - покровительки мистецтв і наук.

У повній гармонії з розписом на стінах знаходиться плафон "Венера іграції "(полотно, олія), написаний також Тореллі. Композиція плафонаврівноважена. Колорит м'який, що тане з переважанням холодних тонів.

До числа збережених інтер'єрів XVIII століття належить також і Сиреневаявітальня. Стримана колірна гама у фарбуванні стін і перекриттів,вибагливий, вільний малюнок ліпного рослинного орнаменту стін іпадуги, картини в ліпних рамах - складають оздоблення цієї кімнати.

Чотири інтер'єру палацу, оброблені в характері китайського мистецтва ідекоровані справжніми китайськими художніми творами,визначили найменування палацу. Декоративне оздоблення Великого і Малогокитайських кабінетів, Опочивальні і "кабінетику" вирішена в цьому ж стилі.
Неперевершена за красою декоративне оздоблення виробів ставлять цю будівлю вкількість шедеврів світового мистецтва.

Парк чудово проглядається з великих дверей і вікон палацу. Задвісті років він сильно змінився. Риси колишньої геометричній розбивкизбереглися в плануванні прямих і радіальних алей, прямокутних майданчиків,партерних садків. Залишився і ставок, виритий перед південним фасадом палацу, але в
XIX столітті його правильна форма була змінена. На західному березі в 70-хроках XIX століття побудована альтанка "Гойдалки". На східному березі --фрейлінскій будиночок, колись знаходився тут, який у середині XIX століттябув перебудований і названий Китайської кухнею.

Мармурова скульптура, виконана італійськими майстрами в XVIII - XIXстоліттях і встановлена на території парку Китайського палацу, і в данийчас прикрашає його.

Стор. 10

Типова для пейзажного парку Англійська дорога прокладена від палацусеред луків і ліси на захід. На всьому її протязі створені дивні покрасі пейзажі, завдяки вмілому поєднанню - беріз, ялин, дубів, чорноївільхи та відкритого простору - галявин і галявин. Дорога - в красивихповоротах і вигинах, цілком виправданих і сприймаються як природні.
Уміло створені декоративні ландшафти, з розташованими на них деревами --поодинокі екземпляри чорної вільхи, - роблять цю частину парку винятковомальовничій і різноманітною.

У західній частині парку, на краю берегової тераси, знаходиться павільйон
"Катального гірки" - унікальний пам'ятник російської архітектури другої половини
XVIII століття. Він входив до складу найбільшого розважального архітектурногоансамблю "катального гірки", побудованої за проектом архітектора а.Рінальді в
1762-1774 роках.

Катання з гір - одне з найцікавіших розваг XVIII століття --отримало цікаве архітектурне рішення.
| |

Стор. 11

У Москві, в Петербурзі та їх околицях талановитими архітекторами булистворені російські катального гори. Ідея створення подібних споруд сходитьдо традиційного народного розваги - катання з крижаних гір, що маввелике поширення в Росії. До теперішнього часу зі всіх спорудподібного характеру зберігся тільки павільйон "катального гірки" в паркахміста Ломоносова.

Оранієнбаумського "катального гірка" представляла собою складнеспоруду. Скати гірки примикали до південного фасаду павільйону, займаючиіснуючий тут луг довжиною в п'ятсот тридцять два метри. Першийпрямий схил гори мав на висоту двадцять метрів, поступово переходив уплавні півовальні гірки, з яких каталися виключно в літній часна спеціальних колясочку.

Гори обрамлялися двома рядами кам'яних колон, що утворюють галереї.
Дахи галерей, прикрашені скульптурою і вазами, були вирішені як прогулянковімайданчика, з висоти яких відкривалися гарні види на парк.

Колонади і скати були розібрані у середині XIX століття. Зараз на місці,де розташовувалися ці споруди, знаходиться великий луг прямокутноїформи, обрамлений строєм пірамідних ялиць.

Збережений павільйон оригінальний за композицією, являє собоюбудівля в три поверхи з трьома виступами, увінчана високим у формі дзвоникакуполом у центрі, а по лінії другого поверху має колонаду.

Його фасади парадний з усіх боків і розраховані на багату гру світла ітіні. Блакитний колір стін, білі колони, численні вази та іншідекоративні прикраси надають будівлі легкість і легкість.

Різноманіття форм та архітектурних деталей при композиційному єдність впоєднанні з навколишнім простором ставлять павільйон в один ряд з кращимипам'ятками російської архітектури.

Планування внутрішніх приміщень тісно пов'язана з вирішенням плану йогофасадів. У центрі третього поверху знаходиться

Стор. 12
Круглий зал. До нього примикають Вестибюль, Порцеляновий і Білий кабінети,розташовані в південному, східному та західному виступах. Декоративне оздобленняінтер'єрів відповідає розважальному призначенням споруди. Великізасклені двері та відкрита тераса пов'язують зал і кабінети з навколишнімпарком. Звідси відкриваються чудові види на алеї, ставок і затока. Уоздобленні кімнат застосовані живопис, ліплення, позолота, штучний мармур.

Розписи склепіння і стін у круглому залі, виконані художником С. Бароцці втемперного техніці, відрізняються легкістю і напівпрозорість фарб,є найбільшою роботою цього маст?? ра в Росії.

До видатних зразків декоративного мистецтва відносяться обрамленіхудожньої ліпленням наддверние картини овальної форми "Нептун", "Наяда надельфінові "і" Амфітріда "виконані олійною живописом на полотнах,спеціально для цього залу в 1767 році художником С. Тореллі.
| |

Стор. 13

Пол зі штучного мармуру - єдино що зберігся в нашійкраїні зразок роботи такого виду, виконаний в 1767 році італійськиммайстром Г. Спінеллі з п'ятьма російськими учнями. Художній малюнок ісвітлова гама штучного мармуру добре поєднуються з рештоюобробкою залу.

У декорі фарфорового кабінету досягнуто глибоке єдність живопису,ліплення, позолоти, гармонійно злитих з предметами прикладного мистецтва --порцеляною.

Плафон, стіни та підлога були виконані за малюнками с, Бароцці в 1767 році.
Скульптурні фігурки мавп, орлят, амурів роботи А. Джані підтримуютьрізьблені полички, на яких поміщені порцелянові групи, що представляютьрідкісну колекцію настінних прикрас. Сорок фарфорових груп буливиконані за спеціальним замовленням для "катального гірки" на Мейссенскомзаводі відомим майстром XVIII століття І. Кандлером і скульптором В. Асье.

Для порцелянових виробів характерні виразність і пластичність форм.
Основні композиції - "Тріумф Амфітріди", "Нептун і Фетіда", "Бойовий слон",
"Вікторія", "Морська торгівля", "Волга" і "Дніпро" - розкривають зміст ітематичний підбір колекцій. Міфологічні сюжети, за якими виконаніскульптури є своєрідними алегоріями, що прославляють Росію якмогутню морську державу.

В білому кабінеті стіни і плафон прикрашені витонченою білою ліпниною роботи
А. Джані; плафон вирішене, як світле повітряний простір. У центрінастінних панно - зв'язки зброї та символи перемог Російської держави.
Світлі приглушені тони у забарвленні стін гармоніюють з ніжними тонами статіштучного мармуру. В обробці кабінету багато спільного з декоративноюліпленням вестибюля та сходової площадки.

Реставрація фасадів і інтер'єрів зроблена в 1951-1958 роках.

Велика художня цінність павільйону "катального гірки" полягає вте, що його чудова декоративна обробка XVIII століття збереглася всвоєму первісному вигляді.

Стор. 14

На схід від павільйону "катального гірки" на краю височини знаходитьсябудівля Кам'яного залу, побудованого невідомим архітектором іпризначене для танців і концертів. Композиційно воно пов'язане з П -образним ставком і Потрійний липовою алеєю.

Стор. 15