Санкт-Петербурзький Державний Морський Університет

Кафедра історії

Реферат

з історії Санкт-Петербурга

Палаци і садиби Кам'яного острови

Розробив: студентка гр. 71юр1 Королева

А.Ю

Перевірив:

Девятова М.Е.

Санкт-Петербург

2000

ПЛАН

1. Введення
2. Назва острова
3. Садиби
4. Палаци на острові
5. Висновок
6. Список використаної літератури

У Санкт-Петербурзі налічується більше сорока островів. Вся центральначастина міста складається з островів, утворених мережею річок та каналів. Невськадельта зазнала змін, і поступово частина островів зникла. Засипкаокремих проток і прокопка каналів припиняли існування однихостровів або ж приводили до виникнення нових.

Острови Єлагін, Крестовский і Кам'яний розташовані в північній частинідельти Неви. З усіх островів, на яких розкинувся Санкт-Петербург,тільки ці три отримали назву "Острова" як ім'я власне.

З цією назвою нерозривні пов'язаний образ величезного садово-парковогомасиву. Оточені з півночі і півдня міськими кварталами, Острови залишилисяунікальним парковим і архітектурним ансамблем, де пам'ятки архітектури ісучасні спортивні споруди розкриваються серед тінистих алей, матовосяючих ставків і каналів.

Назви та зображення Островів з'явилися на картах дельти Невизадовго до 1703 року, їх минуле корінням сягає в ті дуже далекічаси, коли пріневскіе землі були у складі держави Великого Новгорода.

Кам'яний острів, що омивається Великої, Малої і Середньої Невкою і рікою
Крестовкой, отримав свою назву не пізніше XVII століття від фінського kivi
- Камінь. На шведських картах того періоду, коли землі уздовж Неви буливідторгнуті від Росії (1617-1702 рр..), він позначений як kivi-saari, щоросійські дослівно перекладали як Кам'яний острів. За переказами, назвапоходить від величезного валуна, кам'яного масиву, що підноситься з невськихвод навпроти південного берега острова.

З самого початку Острови, що опинилися поза зоною основний міськийзабудови, стали місцем розташування приміських садиб наближених Петра
I. Свій приміський, парковий характер вони зберегли й надалі.
Палаци, дачі, паркові споруди створювалися кращими петербурзькимизодчими і паркостроітелямі XVIII - початку XX століття. П. Трезіні, Дж.
Кваренгі, Л. Руска, Тома де Томон, А. Воронихін, К. Россі, С. Шустов, В.
Стасов, А. Штакеншнейдер, Р. Мельцер, І. Фомін - майстри бароко ікласицизму, модерну й неокласики - створили тут справжні шедевриархітектури, нерозривно пов'язана з ландшафтом, характером паркового іприродного оточення будівель. У їхньому масштабі враховувалися і водніпростору, і взаємозв'язку споруд, і своєрідність підходів до того чиіншого пам'ятника з найбільш виразною "видовий точки". Ландшафтнаархітектура Островів сприймається в русі, у поступовому переході відодного будинку до іншого, в осягненні їх прихованих взаємозв'язків. Може бути,саме тому сформувалася та особлива художня атмосфера Островів,яка приваблювала протягом кількох поколінь архітекторів іживописців, письменників і поетів.

Острови - зовсім особливий світ всередині міста і в той же часневід'ємна частина його топографії та архітектури, історії та мистецтва.
Цілісність і неповторність цього чудового ансамблю володіютьнеперехідною духовною цінністю.

САДИБИ

До заснування Петербурга на Островах існували невеликі села,населення яких займалося землеробством і рибальством. Жителі селилися напівденних і південно-східних територіях, найменше схильних небезпекамповеней. Низинні північні і західні простору Островів булипокриті лісами і болотами.

З історією Кам'яного острови пов'язані останні спроби шведів зновуоволодіти землями Інгерманландії. Двічі - 12 та 23 червня 1704 шведськийзагін генерала Майделя намагався проникнути з Кам'яного острова на лівийберег Малої Невкою. Шведи збудували на острові три земляних бастіону: однакпід вогнем російських військ, якими командував перший комендант
Петропавлівської фортеці Р. Брюс, ворог був змушений залишити своїзміцнення і відійти в сторону Виборга.

Освоєння далеких острівних територій стало можливим лише післяперелому в ході Північної війни 1700-1721 років, що настав в результаті
Полтавської перемоги, взяття Виборга в 1710 році, звільнення від Кареліїшведського панування. Саме в цей час Петро I дарує Острови: Кам'янийстав власністю канцлера Г.І. Головкіна.

З появою перших власників - членів царської родини, впливовихсановників і вельмож - починається будівництво перших садиб. До нашихднів вони не збереглися, а наявні відомості про перші будівельному періодіскупі й нечисленні. Основне джерело - фіксаціонние плани 1714, 1721і 1737 рр.., записи в камер-фурьерскіх журналах, а також "поденні записки"князя Меншикова. Особливе значення має "план Кайє", виконаний в 1721 р.,який дозволяє більш точно судити про реально здійснених до цьогочасу роботах на Островах.

Першою спорудою на Кам'яному острові був палац канцлера Г.І.
Головкіна, зведений близько 1714 в західній частині острова, навпакивиступав з невських вод каменю, - Ш-подібне в плані двоповерховадерев'яна споруда з трьома вежами на головному фасаді. У 1734власником острова став син канцлера А.Г. Головкін; по-мабуть, в тойчас біля східної стрілки було побудовано другий садибної будівля --двоповерховий, з високою "голландської" покрівлею будинок з прилеглим до ньогосадом. Уздовж набережної Малої Невкою були прокладені перші алеї. Цейсадибний комплекс зафіксовано на плані 1737.

Власницею Кам'яного острови в 1746 році стала графиня А.І. Бестужева-
Рюміна, дружина державного діяча єлизаветинської епохи канцлера А.П.
Бестужева-Рюміна. Протягом десяти років працею кріпаків з Бестужевськихвотчин (поселених на місці, що отримав назву Стара Село), майстрів -паркостроітелей, архітекторів на острові була створена чудова парадназаміська резиденція. Одночасно з її будівництвом на замовлення
Бестужева-Рюміна виконувалася чудова своїми художнімиПозитивні серія гравюр з видами Каменноостровскому садиби за малюнками іза участю гравера петербурзької Академії наук М.І. Махаєва.

Разом зі збереженими планами Островів середини XVIII століття, описамимайна канцлера "Каменноостровскому сюїта" Махаєва (що складається з шестигравюр на семи сторінках) - дорогоцінний історичний джерело, якезберіг для нас первісний вигляд Бестужевських резиденції.

Заміський будинок Бестужева-Рюміна на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаєва. 1753

На початку будівельних робіт на східній стрілкою Кам'яного островибула підготовлена велика площадка, призначена для нового палацу.
Берег Малої Невкою протягом майже півтора кілометра був укріпленийдерев'яної набережній. На стрілці побудували пристань, звели землянібастіони. Знову виявлений фіксаціонний план острова 1780 дозволяєзауважити, що система, що перетинаються під прямим кутом Великого і Малогоканалів не була виконана в натурі: лише липові алеї, що ведуть від палацу взахідному напрямку і вздовж набережних, та ермітажний алея, що перетинаєострів з півдня на північ, - ось та частина паркостроітельних робіт, яка булаздійснена.

Уздовж набережної Малої Невкою, на захід від палацу були збудованіоранжереї, гратчасті альтанки, гостинний будинок, кухня з покоями, "садчервоний "," Армітаж ", більярдний будинок з покоями і залом, звіринець, рядслужбових будівель. Вони утворили ошатний фасад острова, якийзображений на гравюрі Махаєва "Проспект Кам'яного острови на Малій Невкою".
Перспектива, що минає, в глибину простору дозволила передати своєрідність
"барокового фасаду" Кам'яного острови, особливості його планувальноїструктури.

Переваги звичайного в заміських садибах компактного розміщенняслужбових флігелів і корпусів по периметру двору для Бестужева-Рюміназдавалися не такі вже й важливими: послідовно розгортається передглядачами панорама набережної повинна була всіляко посилювати, розвивати,зміцнювати враження величності, пишності і багатства резиденціїблискучого єлизаветинського вельможі.

Потрібно відзначити, що саме під Петербургом до 1740-х роківсформувався новий тип садибного комплексу, призначеногопереважно для прийомів "чужинних міністрів і російських знатнихосіб ", асамблей, свят, театральних вистав. Ми традиційноназиваємо їх садибами, хоча поява їх означало якісно іншу ступіньсуспільного життя власника, де на перше місце висувалися йогоадміністративні та суспільно-політичні статуси.

Змінився у зв'язку з цим і звичайний, обов'язковий для будь-якої садиби
"набір" приміщень, пов'язаних з веденням господарства. Замість скотного ікінного дворів, пташників, складів, комор, каретних сараїв з'явилисягроти і Ермітаж, галереї для прогулянок, "портретний сарай", тобтокартинна галерея, звіринець. Навіть оранжереї перетворилися на високі зали,своєрідні зимові сади, де гостям демонструвалися вивезені здалеких країн пальми, лимони, помаранчеві дерева. І все цесвідчило про витончених смаки освіченого дворянина, добрезнайомого з палацами і парками Версаля і Сан-Сусі.

Значний інтерес представляє композиція садиби. Два споруди --палац на стрілці острова і Ермітаж - немов укладали в раму одноповерховузабудову "єдиною фасадів" уздовж набережної Малої Невкою. Там, де поблизузахідній частині острова від Малої Невкою відділяється річка Крестовка, булапобудована "Галерея для прогулянок". Провідні елементи ансамблю - палац,Ермітаж, галерея - масштабно співвіднесені з ландшафтом і розраховані, головнимчином, на сприйняття з боку річки.

За своїм плануванням резиденція на Кам'яному острові дуже близька домосковській садибі Бестужева-Рюміна в Лефортові, яка будувалася в 1740-хроках під керівництвом архітектора П. Гейден. Можливо, він же бравучасть в організації робіт на Кам'яному острові. При цьому, як і в Москві,основні споруди садиби, мабуть, виконувалися за спеціальнимипроектам, до розробки яких були залучені найкращі архітектори тогочасу.

Бестужевських палац на стрілці Кам'яного острова був зведений здерева, на високих кам'яних напівповерхами. За своїм характером будівлянагадувало тріумфальні споруди, так як центрального корпусу на булозовсім - на його місці була побудована прямокутна в плані двох'яруснаколонада, що об'єднувала двоповерхові житлові корпуси. Декоративна обробкафасадів дуже скромна: ліпні квіткові гірлянди в обрамленні вікон, руст покутах, картуші у вигляді гербів з графської короною. Про внутрішньому оздобленніпалацу відомо небагато: стіни кімнат були оббиті дорогими тканинами,прикрашені дзеркалами; в парадних покоях стояли вази та мармурові скульптури.

Розташований на невисокій кам'яній терасі палац пологими спусками -пандусами був пов'язаний із садом. За збереженим планам острова цього часуі гравюрі по малюнку М. Махаєва "Проспект саду з північного боку ..." можнаотримати уявлення про характер регулярного саду середини XVIII століття наострові.

Проспект саду з північної сторони на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаєва 1757

Площа його досить значна - більше чотирьох гектарів.
Територія саду була розділена на шість прямокутних квадратів,згрупованих попарно по боках головної алеї. З них найближчі допалацу були зайняті "партнерами-вишивками" вибагливого рокайльного малюнка,викладеного з битої цегли, піску, вугілля, і тільки для бордюрів буливикористані квіткові посадки. У центрі кожної орнаментальної композиціїперебувала увита диким виноградом альтанка, завершена куполом; по краяхпрямих доріжок, що ведуть до них, як і по кордонах квадратів, були висадженіголландські липи, кронам яких декоративної стрижкою надаваласякуляста форма.

Наступні дві пари квадратів представляли собою боскетів, тоє ділянки, огороджені високими (більше двох метрів) зеленими стінами -шпалерами; вони складалися з дерев'яних каркасів, прихованих у густій рівноюзелені кучерявих декоративних рослин. Спеціальна стрижка додавала їмправильну, майже архітектурну форму "зелених залів", що відкривалися наалею напівциркульними входами. Всередині боскетів був влаштований розплідникплодових і декоративних рослин. Головна алея мала вигляд зеленогопроспекту, облямованого геометрично строгими обсягами боскетів.

Такі ж зелені шпалери оточували сад по периметру. Цікавимелементом композиції був великі, регулярно розпланований газон налузі, розташованому на північ від палацового саду, від якого його відділялалипова алея. На тлі величезного зеленого килима особливо ефектно виглядаливодяні затії: фонтан на центральній прямокутному майданчику і канал,з'єднаний з овальним ставком.

Іншим важливим композиційним ланкою Каменноостровскому ансамблю був
Ермітаж на набережній Малої Невкою. До центрального прямокутного залу зтрохи зрізаними кутами примикали чотири квадратні в плані "кабінету".
Восьмигранний купол з ліхтариком височів над залом. Він був весь пронизанийсвітлом, завдяки високим напівциркульним вікон, в простінках між якимирозміщувалися великі дзеркала. Фасади були прикрашені алебастровими вазами ікартушами. Декоративно оформлені крони дерев повторювали і розвивалиосновні геометричні мотиви архітектури будівлі - овали і горизонтальніплощині. Ця композиція завершувалася чудово розкинувся воднимпростором, що створював особливий настрій, властиве лише цьому місцю
"самоти і відлюдництва", призначеному для відпочинку і розвагвласника садиби в колі небагатьох обраних.

Ермітаж на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаєва. 1754

Далі по набережній Малої Невкою на березі, на овальної майданчику,навпроти невського каменю, який дав назву острова, була побудована
"Галерея або амфітеатр для громадських гулянь" з написом на фасаді наросійською, французькою та німецькою мовами: "ДЛЯ ВСІХ чесних людей". Цяоднопрогонові тріумфальна арка з пов'язаними з нею двома напівкруглимигалереями. Фронтон прикрашений фігурами сидять амурів. Силует будівлі простий ірозрахований на сприйняття з великої відстані, з річки. Чіткі членування аркиі відкритих галерей з плоскими пілястрами красиво виповнювався на тліпарку. Амфітеатр - цікавий зразок садово-паркової архітектури XVIIIстоліття. Це "зелений або повітряний театр", що призначався для театральнихуявлень і музичних вечорів на відкритому повітрі.

Амфітеатр на Кам'яному острові.

Французький варіант гравюри по малюнку М. Махаєва. 1770-х роках.

Цікаві відомості про "повітряній" театрі можна знайти у професора Г.
Шределя, який писав: "Між іншими сполученнями дерев у вигляді арок, ніш,колон, стін і пр. знаходився Літній театр, лаштунки якого складалися зсправжніх дерев і природи, а сцена і амфітеатр з земляного насипу, міжними містився оркестр у поглибленні ".

З дивною майстерністю архітектор Бестужевських садиби формуєансамбль на острові, організую значної протяжності простіруздовж Малої Невкою в єдине ціле. Він виділяє палац з оточували йогобудівлями, центральну частину набережної з музеєм Ермітаж і завершує перспективуна західному краю острова галереєю для прогулянок. Ці вмілорозставлені архітектурні "акценти" створювали запам'ятовується і легкоосяжну мальовничу панораму. Плани паркових алей також булапідпорядкована суворому архітектурному задуму: з місць їх перетиніввідкривалися найвигідніші точки огляду кожного із споруд комплексу.

Каменноостровскому ансамбль - одне із значних творів бароков Росії. Можливо, автором його був виходець зі Швейцарії архітектор П'єтро
Антоніо Трезіні, творець найбільших петербурзьких соборів 1740-х років
(Преображенського та Успенського), з 1742 року - головний архітектор
Петербурга. Серед його численних замовників був і граф А.П. Бестужев-
Рюмін: для нього Трезіні побудував в 1743 році церкву Климента на П'ятницькійвулиці в Москві. Цілком природним було б звернення до цього зодчому і прибудівництво заміської садиби канцлера в Петербурзі.

Основні будівлі та павільйони на Кам'яному острові були закінчені в 1754році. Два роки по тому з'являються останнім?? ие споруди, коли біля палацубув побудований "трельяжний ставок з галереями" - вишукана архітектурнавитівка, найвищою мірою характерна для палацово-паркового мистецтвабароко. Висока кам'яна стіна з невеликими прорізами відокремлювала частинаводного простору річки, перетворюючи його на закритий водойму. На березіставка стояли два одноповерхові будиночки на високому цоколі, зі сходами,спускається до води. Будиночки призначалися для утримання в неволі дикихзвірів. З боку річки стіна була увінчана ажурними альтанками з високими,витончено промальованим цибулинки куполів.

В цей же час було створено останній лист Махаєва "Проспект галереї тарешіток біля ставка ... "

Проспект галереї та решіток біля ставка на Кам'яному острові.

Гравюра по малюнку М. Махаєва. 1757

Доля гравюр" Каменноостровскому сюїти " за малюнками Махаєва відбиланеспокійну долю власника Кам'яного острови. Більш того, Бестужев-Рюмін,одна з характерних і колоритних діячів епохи, безумовно, хотіввикористовувати ці гравюри для досягнення власних політичних цілей.

Спешность роботи над створенням "Каменноостровскому сюїти" пояснюваласятим, що канцлер будь-що-будь прагнув представити передєвропейськими дворами свій острів з палацово-парковим ансамблем. До опали іарешту Бестужева-Рюміна в лютому 1758 гравюри друкувалися з докладниминаписами російською та французькою мовами. Після арешту канцлера гравюрипродовжували друкувати, але прикриваючи ім'я власника аркушами паперу. У зборах
Ермітажу збереглося кілька листів, де поглиблення від букв добрепроглядаються на відбитках махаевскіх "проспектів".

У 1762 році Бестужев-Рюмін був звільнений з-під арешту і повернений зпосилання запанувала Катериною II до двору. У тому ж році було віддрукованоще сто гравюр з видами Кам'яного острови і повними написами. Однак звсього майна, конфіскованого слідчою комісією, саме Кам'яногоострови (вже взятого в скарбницю), імператриця, по суті, не повернула колишньомуканцлерові. Мабуть, публікуючи гравери, Бестужев-Рюмін прагнув підкреслитиобгрунтованість своїх претензій і прав на Каменноостровскому резиденцію.
Гравюри, які продавалися в шляхетському корпусі на Василівському острові,повинні були нагадати про те, хто справжній власник Кам'яного острови.

У 1765 році йому заплатили за острів 30 000 рублів. Кам'яний ставвласністю імператорського прізвища. Бестужев-Рюмін викуповує всі сіммідних дощок у Академії наук за двісті п'ятдесят рублів. Подальша доляїх невідома. Але в 1770 році в Санкт-Петербурзі знову продавалися гравюриз видами Кам'яного острови. Саме ця, остання серія була ефектно
"іллюмінірованна": листи розфарбовані аквареллю.

Наприкінці 1770-х років в Парижі стали друкувати дві гравюри з
"Каменноостровскому сюїти": "Проспект Саду ..." і "Амфітеатр, або галерея дляпрогулянок ... ". Вони друкувалися з нових, невеликих за розміром дощок, вирізанихпо махаевскім відбитках, котрі потрапили до Франції. Художня цінність цихповторень невелика: дуже грубий і невиразний штрих, спрощенодекоративне оздоблення павільйонів, гравюри незграбно розфарбовані. Їхпоява знаменно лише в культурно-історичному плані, яксвідоцтво неослабного інтересу, який існував у Франції дозображенням Петербурга.

Робота Махаєва над видами міста, його околиць, Островів - одне знайяскравіших проявів збільшеного уваги до історії Петербурга, йогоархітектурі, в середині XVIII століття вже зайняла безперечне місце середцінностей російської та європейської культури; в числі її безсумнівних досягнень
- Палацово-парковий ансамбль, створений при Бестужева-Рюміна на Кам'яномуострові.

"Садибний період" був часом початкового освоєння острівнихтериторій. Перші споруди і невеликі сади при них немов стягуютьсяодин до одного, архітектурні форми споруд прості до невибагливість,сади - в основному, господарського призначення. Лише у другій половині XVIIIстоліття унікальні ландшафтні і архітектурні можливості Островівусвідомлюються в повній мірі. 1750-1770-і роки - це своєрідний вибухустроітельной діяльності; як би за єдиним задумом створюєтьсяпланувальна структура Кам'яного і Крестовського островів, зіркоподібнасистема алей на Кам'яному і радіальна - на Крестовському немов перетікаютьодна в іншу, доповнюючи плавними і химерними обрисами валів іставків Єлагіна острова. Будинки стилістично співвіднесені один з одним, всівони розраховані на сприйняття з боку Малої Невкою. Ефектно поставленийна Каменноостровскому стрілкою палац стає однією з найвигіднішийточок, одним з найважливіших акцентів архітектурного ансамблю.

Формуванню цілісної архітектурно-паркової композиції в плануванні ізабудові Островів була присвячена діяльність майстрів наступнихпоколінь.

ПАЛАЦИ

У вересні 1765 Катерина II дарує Кам'яний острів спадкоємцюпрестолу вів. Кн. Павлу Петровичу. Перші ідеї про перебудову Бестужевськихпалацу пов'язані з іменем російського зодчого В. Баженова, який повернувся набатьківщину в 1765 році після навчання у Франції.

Увінчаний всіма можливими для архітектора лаврами, Баженоврозраховував зустріти на батьківщині розуміння і підтримку у своїхмістобудівних починаннях, формування нової архітектурної школи,можливості якнайшвидшого здійснення творчих задумів. Навесні 1765в новому будинку петербурзької Академії мистецтв він відкриває виставку своїхкреслень, малюнків і моделей, яка справила незвичайне враження.
Вихователь Павла Петровича С. Порошин записує у своєму щоденнику: "...дивилися креслення нашого архітектора м. Баженова, які справді добрерозташовані і вигадані, і від усіх присутніх [...] загальну похвалуотримали ". Відбулося знайомство спадкоємця престолу з архітектором. У
Зимовому палаці, в покоях великого князя захоплено обговорюються питанняперебудови дерев'яного садибного будинку на Кам'яному острові. Восени того жроку відзначені спільні поїздки на острів, де "дивилися креслення",виконані Баженова.

Цей епізод дав багатьом дослідникам саме В. Баженова вважатиавтором проекту Каменноостровскому палацу. Однак документів,підтверджують таке припущення, до цих пір знайти не вдалося.
Малоймовірним представляється використання креслень, виконаних Баженовав 1765 році, дванадцять років тому, коли були розпочаті будівельні роботина острові. І хоча авторський проект, за яким був збудований існуючийнині Каменноостровскому палац, залишається невідомим, з більшою часткоюймовірності можна вказати як на одного з його творців - архітектора
Ю.М. Фельтена, втім, ніколи не включав палац у свій формулярнийсписок авторських робіт. Саме він у цей час будівництво на острові
Предтеченської церкви і спостерігав за будівництвом палацу.

Непрямим підтвердженням авторства Фельтена може служитистилістична близькість його садибного будинку в Ааспере, побудованого їм упочатку 1780-х років.

Початок будівельних робіт в Каменноостровскому палаці відноситься до весни
1776 року, коли очікувалося народження первістка у великокнязівської подружжя - Павла
Петровича і Наталії Олексіївни. Саме до цього часу з конторибудівництва будинків і садів при міністерстві імператорського двору слідуютьзапити на будівельні матеріали: цегла червона залізний і полужелезний,бутовий плиту, тесаний дикий камінь. Сюди ж для ведення робіт вимагають
"кам'яних справ майстри М. Кезан і челядники Ракітіна". Проте будівельніроботи були перервані, і, мабуть, надовго, руйнівною повінню
1777 року. У цей час Ю. Фельтена як керівник робіт збудівництва палацу змінив Дж. Кваренги, який приїхав до Росії в кінці 1779року. Виконані ним проект планування та оздоблення будівлі був остаточнозатверджений у 1781 році.

Каменноостровскому палац - один з перших будівель Кваренгі в
Петербурзі. Двоповерховий корпус південним фасадом звернений до Малої Невкою.
Північний фасад розкривається до широкого парадного двору, обмеженого посторонам равновисокімі бічними крилами будівлі. У центрі фасаду - високаганок з шестиколонним тосканським портиком, завершеним фронтоном.
Протилежний фасад прикрашений восьмиколонним портиком, впритул присуненихдо стіни будівлі, і завершено аттиком. Палац в цілому відрізняється прекраснимипропорціями, красою силуету, майстерно промальованим деталямиархітектурного декору.

Вид на Каменноостровскому палац.

Гуаш В. Барта. 1806

Композиційна основа палацу - план у формі сильно розтягнутій літери П,з бічними ризалітами, що обмежують парадний двір, - була заданаплануванням Бестужевських будинку. З цим пов'язана і ускладненість плану, збезліччю різноманітних переходів і маленьких приміщень, що оточуютьпарадні зали. На місці відкритій галереї таких залів було створено три --центральний із закругленими кутами (в документах його називають Великимзалом) і два напівкруглих зали по його боках. Перед Великим заломрозташовується великий аванзал, стіни якого прикрашені монументальнимипанно з видами пам'яток стародавнього Риму, виконаними за гравюр Піранезіхудожником Ф. Даниловим влітку 1782 року. У лівому флігелі палацу - вітальня,їдальня, два невеликих кабінету з бібліотекою. У правому флігелі знаходивсятеатр зі спеціально влаштованих з вулиці входом.

Приміщення другого поверху призначалися для дитячих кімнат іобслуговуючого персоналу двору великокнязівської подружжя.

Роботи по внутрішньому оздобленню палацу продовжувалися в 1780-1782 роках.
У той час, як Павло (овдовілий в 1776 році) подорожував по Європі зсвоєю новою дружиною, вел. кн. Марією Федорівною, доглядач
Каменноостровскому палацу К. І. Кюхельбекер писав їм 24 жовтня 1782:
"До свого приїзду ваша високість знайде завершеним обидва зали, їдальню,обидві маленькі кімнати позаду їдальні і маленьку кімнату біля театру ".

Тим часом, перебуваючи в Парижі," граф і графиня Сіверський "(під цимпсевдонімом подорожували спадкоємець російського престолу з великоїкнягинею) через князя Н. Юсупова роблять дуже цікавий замовлення, про якийвідомий французький живописець Ж. Берні писав у січні 1784:
"Пан Робер мене запевнив, що Ви йому сказали, що в будинку тобто і. Виc.є три салону, які повинні бути прикрашені картинами: один зал -
"пейзажі" пана Гаккерта, другий зал - "архітектура", виконанняпана Робера і останній - "морські види", виконання моє ... "

Три салону - це центральний двусветний Великий зал-галерея ззакругленими кутами і два напівкруглих зали по його боках. У листі
Юсупову від 4 січня 1785 Робер повідомляв: "Тим часом я почав працюватинад двома найбільшими [картинами], з яких одна зображує пожежа вмісті Римі, помічений з галереї з колонами, на які падав рефлекс відвогню. Інша картина зображує самі чудові пам'ятки архітектури
Лангедоку і Провансу. Дві інші картини, хоча вони ще тільки розпочато, алевсі їх етюди, всі фігури зображені з натури і є - одинмотиви з життя Риму, друге те, що ми маємо самого примітного вархітектурі Парижа ".

Особливо турбували Робера два панно, які повинні були розміститисяна округлених кутах Великого залу. "Тому, - писав художник Юсупову, --щоб не зробити жодної помилки у вимірах, я зробив копію плану
[приміщень Каменноостровскому палацу] в зменшеному вигляді, який маючесть послати Вам, щоб була зроблена перевірка вимірів на місці. Цемає велике значення для картин, щоб їх могли помістити, нічого необрізаючи, коли вони прибудуть ".

Ця копія була зроблена Робером з креслення, про який Кюхельбекерповідомляв секретарю Павла барону Л. Г. Николаи: "Я взяв у пана Кваренгіплан бельетажу будинку на Кам'яному острові, і оскільки Він був єдиним, япопросив зробити копію, яку я залишаю в себе, а оригінал з першихкур'єром буде надіслано Вам ".

Але саме в цей час плани Павла Петровича змінилися, він готовийзадовольнятися двома картинами Робера, вже виконаними, а дві інші,писав він, "стали для мене зайвими, по новій зміні в оздобленнікімнати, для якої я призначав їх ".

Проте в 1785 році Робером були виконані і відправлені до Росіївсі чотири панно для Каменноостровскому палацу: "Пожежа Риму", "Тріумфальнийміст "," Античні будівлі Франції "а" Античні пам'ятки Рима ". Разом з нимиприбула "Буря" Берні, призначена для "Морського салону", а також чотирипейзажу Ф. Хаккерта, замовлені йому в 1782 році в Рамі: "Вілла Мецената іводоспад у Тіволі "," Великий каскад в Тіволі "," Вид на замок в Казерта з
Бельведера "," Вид байського затоки ". Наприкінці 1790-х років усі ці полотнаопинилися в Гатчинському палаці, куди були зібрані багато творівмистецтва і декоративного оздоблення з Каменноостровскому палацу та іншихрезиденцій Павла I.

Отже, вже у 1784 році відносно Павла до оздоблення Каменноостровскомупалацу відбулася "нова перерва". І пов'язана вона була з запрошенням дляроботи в великокнязівських резиденціях - на Кам'яному острові, в Павловську і
Гатчині - художника і архітектора В. тлінні.

Він писав про свої роботи: "Так само і на Кам'яному острові - іншийзаміської резиденції його високості великого князя, що знаходиться вдекількох верстах від Петербурга, куди їздять взимку і де дають бали, - япобудував театр, абсолютно новий за розташуванням і невеликий, у самомупалаці. Там немає певного архітектурного стилю, одні каріатиди,підтримують галерею і стеля, розписані фресками мною так само, як цеприйнято для оздоблення всіх їх скільки-небудь значних театрів. Це лишедещо з усього того, що я виконав, але я опускаю в перерахуванні великекількість зробленого ... "

Необхідно лише відзначити, що палацовий театр, його архітектура,пристрій сцени, залу для глядачів належать Кваренгі. Тлінні ж - тількиоздоблення інтер'єру.

Наведемо відомості про інтер'єр палацового театру з "Описи 1801палацу і службових приміщень при ньому ": тут знаходилися дві цегляні печі,різьблені позолочені кронштейни, верхня і нижня балюстради були оббитічервоним сап'яном, по верхній розташовувалися "фігури алебастрові"
(каріатиди). Опис дозволяє представити оздоблення та інших приміщень
Каменноостровскому палацу в Павлівське час. У їдальні, кабінеті,спальні, бібліотеці, кімнатах для гостей були штучні (паркетні) дубовіпідлоги; печі - шведські на низьких ніжках, з синіх і червоних кахлів; каміникахельні і білого мармуру, печі штучні білі, стіни декорованіпанелями з визолоченими фільонками; двері - столярної роботи з золоченоїрізьбою, згадуються ліхтарі малинового скла.

З інших документів відомо колористичне рішення їдальні: блідо -жовтого кольору стіни, "а всі можливі прикраси - білі; що-небудь іншеозначало б порушити правила архітектури. Фон фриза і фриз повинні були бутибілого кольору, оскільки він самий благородний "(з листа вів. кн. Марії
Федорівни К. Кюхельбекер 12 квітня 1785). У листуванні власниківзгаданий також "рентгенівський кабінет, що призначається для Кам'яногоострова ", тобто меблі роботи знаменитого майстра Д. Рентгена.

Наприкінці 1780-х років улюбленою резиденцією Павла та Марії Федорівнистає новий палац у Павловську. Незабаром після своєї коронації, в 1797році Павло I надав Кам'яний острів привезеному до Петербургаостаннього польського короля Станіслава-Августа Понятовського. Для літньогоперебування скинутого короля Каменноостровскому палац був оновлений;ведення цих робіт знову доручено В. Брено, про який у щоденнику
Понятовського є такий запис: "... Цей самий Брено, якого мибачили у Варшаві кілька років тому, це в даний час той, когоімператор використовує, головним чином, як архітектора. Він керує самевсім тим, що робиться на Кам'яному острові. План цих робіт він обіцявцарю ".

Саме в цей час на острові з'являється паркова композиція з Великимі Малим каналами, потрійний липовою алеєю в центральній частині і двома
"зірками" доріжок. Безсумнівна близькість пейзажно-регулярних композиційКаменноостровскому і павловського парків; є підстави припускати, щоавтором їх був архітектор Г. П. Пильник.

У 1809-1811 роках під керівництвом архітектора Л. Руска булапроведена перепланування деяких приміщень західного флігеля будівлі ззміною їх декоративного оздоблення. Каменноостровскому палац став однимз улюблених місць перебування Олександра I. Тут у серпні 1812 царбрав Кутузова перед його від'їздом до действующту армію.

У 1820-х роках багато приміщень Каменноостровскому палацу знову булирозписані; виконував ці роботи з оновлення "мальовничих плафонів і шпалер"художник-декоратор Дж.-Б. Скотті. Розписи на міфологічні теми ввітальні, спальні, камердінерской та інших приміщеннях, виконані взолотисто-жовтих тонах, що летять з жіночими фігурами в розвіваютьсяодязі, є прекрасними зразками ампірних плафонів живописуі добре збереглися донині.

Заключний етап оформлення інтер'єрів Каменноостровскому палацувідноситься до 1830-1850-х років. У цей час з'явилися позднеклассіческіерозпису Верхнього вестибюля в другому поверсі (імовірно, за ескізами В.
Стасова), а також скульптурне оздоблення музичного салону - бюстикомпозиторів, встановлені на замовлення тодішньої власниці палацу вів. кн.
Олени Павлівни, відомої меценатки, покровительки музичногомистецтва.

Незначні перебудови і зміни в декоративному оздобленніпалацу, внесені впродовж XIX століття, в цілому, однак, не вплинули насвоєрідність і закінченість його вигляду. Як архітектурний твір
Каменноостровскому палац належить російському класицизму. З появоюцієї будівлі Острови знайшли новий архітектурний образ; палац на стрілці,що відкривається з боку міста, став найважливішим елементом вихіднимархітектурно-паркового ансамблю, з них повинні були співвідноситися новіспоруди і на Кам'яному, і на найближчих островах. Слід враховувати також,що на його створення безсумнівну вплив мали смаки, уподобання,ціннісні орієнтації тогочасних власників - Павла I і Марії Федорівни іщо працювали за їх замовленнями майстрів - архітекторів, живописців,паркостроітелей. Багато хто з архітектурних, живописних, декоративних рішень,знайдені в свій час на Кам'яному острові, отримали потім нове втіленняв резиденціях тих же власників і, перш за все, в Павловську.

Невід'ємною частиною ансамблю на Кам'яному острові був палацовий сад.
Перша перепланування регулярного саду середини XVIII століття сталася вНаприкінці 1780-х років за проектом Ф. Віоле, придворного художника іархітектора вів. кн. Павла Петровича і Марії Федорівни, автора
"Власного садка" при Павлівському палаці. В історично сформовануструктуру саду при Каменноостровскому палаці Віоле вводить нові елементи:поступово збільшуємо квадрати саду по обидва боки від центральної алеї іздійснює перехід до пейзажної плануванні найбільш віддалених від палацуквадратів. Біля палацу був влаштований пишний квітковий партер з овальними івосьмигранними клумбами по типу "голландських садів". Далі ці ж елементидаються у збільшеному масштабі, з додаванням посадок акації по краяхпартерів; на віддаленому ділянці саду - великі галявини з мальовничимигрупами лип і кленів; по обидва боки центральної алеї та по межі садубули висаджені липи.

Строгість і витонченість у вирішенні палацового саду, геометризм йогопланувальної структури дозволяють віднести його, як і "Власний садок" в
Павловську, до французс