ВСТУП

Янтарна кімната вважається одним з найбільших творів мистецтва
18 століття, яке часто називають «восьмим чудом світу». Теперішня вартістьцих скарбів становить 155 млн. доларів. Але сліди кімнати губляться після
1944 року. Існує безліч версій про її сьогоднішньому місці знаходження,але знайти її до цих пір не вдалося. Це величезна таємниця, яку розгадативчені намагаються вже не один десяток років. Мені ця тема дуже цікава. Усвоїй роботі я представила найбільш цікаві і мало відомі факти про
Бурштинової кімнаті, які мені вдалося знайти. Виявляється, вдійсності таємниця Бурштинової кімнати набагато дивніше, ніж прийняторахувати.

1939 рік - час приголомшливих надій для Німеччини. Вона сильна якніколи. Війна неминуча. Передчуття того, що з усієї Європи на Німеччину -переможницю, а в цьому не було сумніву, потечуть потоки творівмистецтв, кружило голову німецькому мистецтвознавцю Альфреду Роді. Якіперспективи відкривалися для вченого тоді, коли він познайомився здокументами міністра пропаганди Геббельса, в яких той дав завданнягенеральному директору Берлінських музеїв Отто Кюммелю підготувати списоктворів мистецтва, які з XV століття крім волі німців або врезультаті сумнівних угод потрапили в руки іноземців. Ця фраза - «урезультаті сумнівних угод »- тут же нагадала Роде історію дорогобурштинового подарунка Петру I. «Янтарну кімнату ми повернемо, повернемо на батьківщину,в Кенігсберг, сказав в 1939 році Альфред Роде своїй дружині, - у цьому не можебути сумнівів ... »[1]

Він став буквально засипати німецькі видання матеріалами про бурштині,говорив без його участі, друкувався в мистецтвознавчих журналах, читав лекції прокімнаті. Завдяки його публікаціям, багато хто в Німеччині вперше дізналися, що в
Пушкіна під Ленінградом є німецьке диво - Янтарна кімната, яка,звичайно ж, за «непорозуміння» потрапила до Росії.

І коли німці блокували Ленінград, вони знали, що і де потрібношукати. Янтарна кімната стояла однією з перших в цьому списку. Причому,коли Альфред Роде дізнався про те, що солдати її захопили, їм це подавалосяу публічних виступах і в пресі, як порятунок бурштинового скарби злінії вогню.

Ось, що писав доктор Роде в Мюнхенському журналі «Пантеон» 1942:
«Приблизно з середини 17-го століття техніка обробки бурштину отрималановий сильний підйом. «Інтимний» матеріал, яким по праву вважаєтьсябурштин, тільки вигравав у змішання стилів рококо і барокко. Самоефантастичне, що було створено за допомогою техніки фіксування бурштину насрібних пластинах, єдине і неповторне у своєму роді, це -
Янтарна кімната Фрідріха I, якій ми можемо сьогодні надати істиннепочаткове значення, після того, як вона була повернута з Царського
Села і знайшла своє місце у замку Кенігсберга. »[2]

ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ ВЕЛИКОГО ШЕДЕВРИ

Фрідріх I незабаром після своєї коронації висловив першу ідею --виготовити в Берліні святковий зал і галерею з бурштину. Авторомпервісного проекту Бурштинової кімнати вважається А. Шлютері - головнийархітектор прусського королівського двору, який займав цю посаду з 1699року. Янтар - матеріал, який раніше не застосовувався в оформленні інтер'єру.
Здійсненню задуму допомогло те, що в палацових коморах зберігаласявелика королівська колекція бурштину, до якої входили три багатеорнаментовані бурштинові рами з дзеркалами, виконані в XVII століттінімецькими майстрами.

Для роботи з бурштином архітектор запросив з Копенгагена Г. Вольфрама,придворного майстра датського короля Фрідріха IV. У квітні 1701 Г.
Вольфрам з рекомендованим листом приїжджає в Берлін і приступає дороботі. Проте здійснити задуманий проект вдається лише наполовину, тому щонезабаром А. Шлютері був усунений від робіт і залишив Берлін. Придворнимархітектором прусського короля стає швед Е. Фон Гете. Відносини збурштиновим майстром у нього не складаються, і Г. Вольфрама теж усуваютьвід робіт. За новим задумом короля бурштиновий кабінет вирішено влаштувати в замку
Шарлоттенбург, куди перевозять вже готові бурштинові фрагменти.

У 1707 р. договір на продовження робіт укладається з двомазапрошеними з Данціга майстрами - Г. Тура та Е. шахтою. Цей етапстворення Бурштинової кімнати триває близько п'яти років. У 1713 р. після смерті
Фрідріха I роботи припиняються. Нового прусського короля Фрідріха Вільгельма
I бурштиновий кабінет виявився непотрібним: всі архітектурні деталі буливідвезені в Берлінський цейхгауз і забуті.

Чутки про незвичайне кабінеті доходять до Росії. Імператору Петру Iзахотілося отримати бурштиновий кабінет для своєї Кунсткамери.

У 1716 році по дорозі до Франції він зустрічається з Фрідріхом
Вільгельмом I в Габельберне, недалеко від Берліна. Незабаром Петро I отримує вяк дипломатичного подарунка бурштиновий кабінет разом з яхтою
"Лібурніка". Через два роки російський цар посилає у відповідь подарунок - 55гренадерів і кубок власної роботи.

відправкою бурштинового кабінету керував російський посланець при прусськомудворі граф А. Головкін: 18 ящиків з бурштином були завантажені на вісім возіві відправлено спочатку в Кенігсберг, а потім у Мемель, пробувши в дорозі шістьтижнів. 6 січня 1717 за дорученням імператора Петра I обергофмейстерКурляндське герцогині Анни Іоанівна П. Бестужев-Рюмін зустрів вантаж у
Мемель і відправив до Риги, а звідти до Петербурга. Санкт-Петербурзькийгубернатор А. Меньшиков прийняв і розпакував ящики, згідно з берлінськоїінструкції, але зібрати кабінет не змогли, і бурштин віднесли у флігель
Літнього палацу.

При вступ на престол імператриця Єлизавета Петрівна вирішилавикористовувати позабутий бурштиновий кабінет для оздоблення одного з покоївсвоєї офіційної резиденції - нового Зимового палацу і доручила цимзайнятися своїм оберархітектору Ф.-Б. Растреллі. Для лагодження і виправленнябурштинових деталей у лютому 1743 запрошується італійський майстер А.
Мартелла. Однак для прикраси інтер'єру в Зимовому палаці бурштинових деталейне вистачає, тому Растреллі використовує дзеркальні пілястри і розписуєдодаткові панно «під бурштин». У 1745 році Фрідріх II дарує імператрицічетверту раму, виконану за проектом О. Рейху: в її декорі використаноалегорії, що прославляли Єлизавету Петрівну. Зібрана у 1746 році Янтарнакімната стала служити для офіційних прийомів, хоча в ході реконструкціїпалацу її доводилося переносити з місця на місце. В 1755 році починаютьстворювати нову Янтарну кімнату в Катерининському палаці. У скриньки елементибули перенесені в Царське Село на руках спеціальної командою.

Зал Катерининського палацу - 96 квадратних метрів, значноперевищував розміри Бурштинового кабінету. Ф.-Б. Растреллі перекомпонувати вседеталі кабінету, розмістивши панелі симетрично по середньому ярусу трьох стін ірозділивши їх пілястрами з дзеркалами, а також прикрасивши кімнату дерев'яноїзолоченій різьбою. Для установки панно на стіни знову запрошується А.
Мартелла. Там, де бурштину не вистачило, фрагменти стін були затягнуті полотномі розписані «під бурштин» художником І. Бєльським. З огляду на крихкістьматеріалу і часті осипи бурштину, для кімнати був виділений спеціальнийдоглядач, який постійно виконував невеликі реставраційні роботи. У
1758 на цю посаду був запрошений з Прусії Ф. Роггенбук. Він жеочолив роботи зі створення нових бурштинових виробів у бурштинової майстерні
Царського Села.

У 1763 році імператриця Катерина II видає указ про заміну розмальованихполотен в кімнаті на бурштинове панно і виготовлення бурштинових панелей нижньогоярусу стін. Разом з Ф. Роггенбуком до роботи приступили раніше запрошенідо Росії К. Фріду, І. Вельпендорф і їхні російські учні. Було виготовленовісім плоских щитів нижнього ярусу з набірним малюнком. За 4 роки буловикористано 450 кілограмів бурштину. До 1770 створення Бурштинової кімнатибуло завершено. Кімната отримала свій остаточний вигляд, відображенийпізніше на численних фотографіях.1

Янтарний убір, який займав три стіни, був розташований в три яруси.
Центральний (середній) ярус був складений з восьми симетричних великихвертикальних панно. У чотирьох з них встановили картини з кольорових каменів,виконані в 50-х роках ХVIII століття у Флоренції в техніці флорентійськоїмозаїки за проектом художника Д. Дзоккі і зображали п'ять природнихчуття: Зір, Смак, слух, дотик і Нюх. Відстань між великимипанно займали високі дзеркальні пілястри. Нижній ярус кімнати покривалипрямокутні бурштинові панно. У південно-західному куті був вмонтований маленькийбурштиновий столик на витончено зігнутої ніжці. Оздоблення кімнати складалося знабірних бурштинових комодів російської роботи і китайської порцеляни. У Янтарномукабінеті, в засклених вітринах зберігалося одне із самих значних в
Європі зборів бурштинових виробів ХVII-XVIII століть німецьких, польських іпетербурзьких майстрів.

Різкі перепади температури, пічне опалення та протяги зруйнувалибурштиновий убір. У XIX столітті тричі проводилася реставрація: у 1833, 1865,
1893-1897 роках.

У 1933-1935-х роках невеликі реставраційні роботи велисяскульптором І. Крестовським. Серйозна реставрація намічалася на 1941 год.2

У перші дні Другої світової війни, коли в Катерининському палаціпочалася евакуація музейних цінностей; через крихкості панелей Бурштиновоїкімнати було вирішено не вивозити їх як інші музейні експонати в глибкраїни, а провести їх консервацію на місці, не знімаючи зі стін. Паннообклеїли спочатку папером, потім марлею і ватою.

Коли німецькі війська переможним штурмом пройшли через Литву,
Латвію та Естонію, і зробили укріплювальні пояс навколо Ленінграда, щобвзяти місто у кільце, Царське Село виявилося розташованим на першомуоборонної лінії. Палац був сильно зруйнований під час бомбардувань;
Великий Зал був повністю підірваний, вікна та двері вибиті; поряд з військовимируйнуваннями палац був схильний до руйнуванням і від вітру і непогожоїпогоди.

Разом з німецькими частинами, увірвалися. У Царське Село, прибуткуфахівці з команди «Кунсткоміссіон». Мистецтвознавці з цієї команди,полковник доктор Пенгсен і майор доктор граф Сольмс-Лаубе, оглянули
Царськосельський палац і встановили, що необхідно терміново рятувати Бурштиновукімнату. Протягом 36 годин був проведений демонтаж Бурштинової кімнати підкерівництвом одного унтер-офіцера і 6 чоловік з будівельного батальйону.
Янтарна кімната була доставлена з Царського Села в Кенігсберг, де булапередана адміністрації державних замків і парків (директор доктор
Галь) до зібрання творів мистецтв м. Кенігсберга до подальших турботампро неї.

Бурштинові панно і двері були виставлені в одному із залів третійповерху Кенігсберзькому замка.1

Янтарну кімнату в Кенігсберг вже чекали. Її викрадення булосплановано заздалегідь.

«Золото Пруссії» у місті Кенігсберг.

5 квітня 1945, за день до початку штурму Кенігсберга росіянами, доктор
Альфред Роде під контролем СС здійснив акцію поховання «Золота Пруссії»
(Янтарна кімната) і дав письмову гарантію її «збереження в часі».

Того ж дня він був підданий впливу наркотиків, а потімзагіпнотизований. Техніка такого «впливу» була добре відпрацьована вже доквітня 1943 року «лікарями» СС, ставили експерименти в концтаборах надлюдьми. Укол в вену правої руки викликав у доктора Роде депресивнийстан. У результаті гіпнозу і наркотичного впливу А. Роде надовгий час втратив пам'ять. Права рука була практично паралізована. Івін, дійсно, з квітня 1945 не міг пригадати нічогозрозумілого про долю Бурштинової кімнати, крім загальних відомостей таприпущень про місця її укриття. Його поведінка в цей період життярозцінювалося росіянами, як «петляння», «спроба замести сліди» і «відвестиспецслужби »від справжнього місця поховання Бурштинової кімнати та іншихцінностей. Коли Роді говорив представникам радянської армії про те, що вінне пам'ятає, що з ним було з 5 по 9 квітня 1945 року, йому, звичайно ж, неверілі.2

Альфред Роде як мистецтвознавець співпрацював з російської військовоїадміністрацією, водив по зруйнованому місту, говорив про картини,цінностях, виконував технічну роботу з інвентаризації творівмистецтв, знайдених в післявоєнному Кенігсберзі.

Завдяки зусиллям власної волі, уважного ставлення і доглядудружини, до кінця літа 1945 року, Роде зумів подолати безпам'ятство. На початкуВересень 1945 він згадав все-все до дрібниць, навіть те, як виглядаласистема підземних ходів і бункерів, у яких він працював, вкриваючи цінності
«Всегерманський спадщини». Він, також згадав, що Янтарна кімнатавмістилася у невеликому просторі підземної споруди.

Під час укладання Бурштинової кімнати в ящики було прийнято рішення пророзпилюванні бурштинових панелей, і Роде зняв бурштиновий пластинки в тому місці,де пізніше пройшла пила тесляра. У такому вигляді вони і були закриті в ящиках.
Ще напередодні штурму Роде сховав в один з палітурок старої книги ХVIIIстоліття срібну пластину, знайдену ним в замку Кенігсберг, в щілини однієї зпанелей Бурштинової кімнати. Він наніс на зворотному боці срібної пластиниінструкції древніх майстрів - схему Кенігсберга і великою голкою за допомогоюлінійки прокреслив те місце в місті, де похована Янтарна кімната.

До кінця своїх днів Альфред Роде вважав Янтарну кімнату німецькоївласністю, більше того - своєю власністю. Духовну зв'язок з цимскарбом він відчував на дуже глибокому містичному рівні. У 1943 році,коли Янтарна кімната була змонтована в замку Кенігсберга, доктор Роде,відродив це чудо, замовив гравера нанести на срібло своє ім'я, написавшипросто: «Роде. 1943 Кенігсберг »2. Тим самим, він як би став одним завторів, творців цього дива.

До осені 1945 року справи А. Роде йшли на поправку. Він усе згадав,нікого не боявся. Подружжя Роде отримали звістку про те, що їхній син живий.
Радість була безмежною. І раптом, восени 1945 року стало відомо, щочоловік і дружина Роде померли у себе вдома в один і той же день (точніше ніч).
Хтось із сусідів при цьому злісно пожартував: «Як Ромео і Джульєтта». Їхлюбили не все, адже вони отримували продуктовий пайок від російських військових.
Мешканці сусідніх додому повідомили, що бачили, як з їх квартири винесли дватруни, і один жоден поклали на воза. Місце, де їх поховали, такніхто і не зміг вказати. Сусіди стверджували, що напередодні їх смерті Роде ійого дружина відчували себе абсолютно здоровими, і після повідомлення про те,син живий, прибували в піднесеному настрої духу. Мабуть, співробітникам ССвдалося здійснити «акцію ліквідації».

А що ж сталося з Бурштинової кімнатою? Де вона зараз, і хто її новийвласник? Відповідь на це запитання знають далеко не всі, а хто знає, навряд чикому-небудь хоче розповісти. Насправді існує кілька версій, ія в своїй роботі зібрала найбільш цікаві з них.

РУССКАЯ ТАЄМНИЦЯ

Царськосельський краєзнавець Ф. І. Морозов, розпитали десяткисвідків, простудіювали безліч історичних трактатів і різнихархівних документів, прийшов до сверхсенсаціонному висновку: за півтора-двароку до початку Великої Вітчизняної війни група радянських реставраторівна чолі з О. О. Барановським виготовили в масштабі один до одного два
Бурштинові кімнати! Одну з них вивезли німці, друге загубилася і, можливо,до цих пір замурована катакомбах царськосільський палацових підвалів.
Оригінал же дістався в 1941 році відомому «другу СРСР» Арманду
Хаммеру, зробившому радянському уряду важливі послуги в перші місяцівійни.

Відразу після підписання Німеччиною та СРСР пакту про ненапад в Кремльна зустріч зі Сталіним була викликана ціла делегація діячів радянськоїкультури на чолі з А. Н. Толстим. Вони вирішували, що подарувати Німеччини в
«Знак дружби». Толстой запропонував повернути Янтарну кімнату її початковимгосподарям, а для себе створити точну копію. З його пропозицією погодилися,і в ролі головного майстра був запрошений сімдесятирічний різьбяр по Янтару
Баранівський.

З перших чисел нового, 1940 року в Пушкіна майстер і його учніпочали свою роботу, що зберігається в таємниці. Майстерня була оточена подвійнимкордоном НКВС, але не дивлячись на це, на Барановському зачастили комісії віднеймовірних і немислимих інстанцій самого різного калібру. Йомудоводилося виготовляти для них різні «сувеніри» із бурштину. Швидкістьвиготовлення Бурштинової кімнати впала в троє. Сталін обіцяв не допускати
«Екскурсій» у майстерню, але вони все одно не припинялися. Тоді НКВСпровели «санітарну інспекцію». Тут-то Барановського і вхопив первый інфаркт
- Після роботи НКВС з членів комісій, наїжджали на майстерню, не вцілівніхто.

Другий інфаркт наздогнав А.О. Барановського в травні 1941 року, коливиконані ним і його учнями бурштинові панелі нарешті були зібрані.
Копія виявилася неточною по колірних співвідношеннях! На думку Толстого
Баранівський виконав роботу краще, ніж передбачалося. Але справа в тому, щоістинний реставратор не має права робити що-небудь краще оригіналу. Він жезробив свою бурштинову кімнату, і для нього це був удар.

2-го червня 1941 року справжня Бурштинова кімната була розібрана, а їїмісце зайняла копія. Робота Барановського була ретельносфотографована і знову переміщена, мабуть, у спеціально для неїприготований підвал у Катерининському палаці. Вона була ретельнозамурована, підходи до забутовки завалена сміттям. А панелі оригіналулягли на столи майстерні Барановського в Камеронову галереї. У приміщенняпризначеному для Бурштинової кімнати, були змонтовані учнівські панелі,виконані у вигляді моделі в повному обсязі. Таким чином, 2-го червня 1941року в Пушкіна знаходилися три Бурштинові кімнати!

Барановський був відправлений на лікування до Сочі. Більше про нього не булонічого відомо. Двоє його учнів пішли за справжньої Бурштиновоїкімнатою, вивезеної з Царського Села 6іюля 1941 року, решта учнівбезслідно зникли. Бурштинова майстерня була повністю пограбована.

В руках у німців виявилася лише модель Бурштинової кімнати, виконанаучнями Барановського. Вони довгий час відмовлялися вірити своїм очам,але, проте, краще мати хоча б модель, ніж нічого.

У 1945 році історію про виготовлення копії Бурштинової кімнати А. Н.
Толстой розповів пушкінського краєзнавцю доктору Е. Головчікеру, причому донайдрібніших подробиць, назвавши при цьому імена багатьох її учасників ісвідків. У середині 60-х років цю історію Головчікер повідав назасідання Пушкінський краєзнавців. Конспект його виступу в 1984 році потрапивв руки Морозова. Тоді він цього повідомлення не повірив. Але коли в 1987 році
Морозов розповів цю «байку» у колі старих реставраторів, об'явивсяодин з учнів Барановського - А. М. Воробйов.

Він розповів про ще деяких дивацтва цієї історії. Після складання в
Царському Селі справжня Янтарна кімната була перевезена до Москви в
Третьяковської галереї, яка на той час використовувалася як склад
НКВД. Там вона перебувала до листопада 1941 року. Потім знову упакована івідправлена на Тушинский аеродром, звідки її відвезли в американському «Дугласі»з курсом на схід. Воробйова тоді «забули» на аеродромі.

Що стосується копії Барановського, то, за твердженням Воробйова, він самбув присутній при її замуровке в підвалі. Він згадував у своїй розповідітунель з'єднує Катерининський та Олександрівський палаци не прямо, ачерез підвали колишніх казарм лейб-гвардії, розташованих на розі вулиць
Пролетарської і Революції.

Двічі в 1968 і 1975 роках від американців Воробйову надходилипривабливі пропозиції з реставрації «оригіналу». Насправді оригіналвід моделі міг відрізнити лише Баранівський. Воробйов помер, розповівши лише те,що вважав за потрібне. Померли так само і багато інших впритул підійшли дорозгадки таємниці.

«На мій погляд, - заявляє П. І. Морозов, - справжня Янтарнакімната була відправлена у середині листопада 1941 року в США - на ім'я Арманда
Хаммера, президента компанії «Оксідентал Петролеум», «кращого американськогодруга СРСР », якого вже, до речі, теж немає в живих ...»

У перші ж місяці війни Німеччини проти СРСР А. Хаммер розвинув такубурхливу і бурхливу діяльність з організації поставок в СРСР англійськихвинищувачів «Спітфайер-1», впускають у США за ліцензією, що з бокумогло здатися: або Хаммера вдалося завербувати співробітникам НКВД - щонеймовірно з будь-якої точки зору, або він зійшов з розуму. Пізніше цейамериканський мультимільйонер публічно виступає за якнайшвидше відкриттядругого фронту. Чим накликає на себе хвилю обурення зі сторонивпливових американських кіл. Падіння рівня популярності Хаммера ведедо падіння курсу акцій його компаній, але він впертий. Винищувачі направляються в
СРСР на безоплатній основі. Звідки така щедрість, яку Хаммер ніколираніше не виявляв? Чи не Янтарна кімната Чи причина тому?

Янтарна кімната - ланка, потягнувши за який неминуче витягаєш насвітло справжню підгрунтя другої світової війни, зачіпаючи питаннядержавної безпеки США і всіх європейських країн, включаючи Росію.
Тому особи, які підходили близько до розгадки, впали жертвою спецслужб,які були змушені займатися цією брудною справою, захищаючи інтересинаціональної безопасності.1

ЯНТАРНА КІМНАТА - В ОДНОМУ З бункера «ВЕРВОЛЬФУ»

Ця версія належить Андрію Станіславовичу Пржездомскому, генерал -лейтенанту, кандидату історичних наук, спеціалісту з новітньої історії
Німеччині. У 60-70 роки він брав участь у роботі Калінінградській геолого -археологічної експедиції, що займалася пошуками Бурштинової кімнати та іншихцінностей, втрачених в роки другої світової війни. Потім займався в КДБпитання, пов'язані безпосередньо з пошуками Бурштинової кімнати. Ось йоговерсія.

Робота з пошуку Бурштинової кімнати почалася в 1949 році, коли Молотовзателефонував першому секретареві обкому партії Калінінградського Щербакову ісказав: «Товариш Сталін цікавиться, де Янтарну кімнату?». З тих пірмашина закрутилася і до цих пір не зупинилася. Спочатку була організованаекспедиція під егідою Калінінградського обкому та під патронатом ЦК. У 60-і рокибула створена урядова комісія, яку очолив заступник. міністракультури РРФСР. У 1968 році при цій комісії утворилася Калінінградськагеолого-археологічна експедиція, хоча ніякого відношення не мала не догеології, та й до археології, за великим рахунком, теж. Вона займаласяпошуком культурних цінностей, втрачених в роки війни.

Зрозуміло, до пошуків було залучено і Комітет державноїбезпеки. По друге головне управління КДБ СРСР (контррозвідка)стікалася вся інформація, що має відношення до Бурштинової кімнаті. Картинавиходила наступна.

До кінця війни у місті Кенігсберг накопичилося безліч експонатів, вивезенихз окупованих німцями територій, із Західної Європи; конфіскованихцінностей в т. ч у євреїв; архівів, включаючи архіви німецьких спецслужб.
Виявилися вони там тому, що до 1944 року це місто було самим спокійниммісцем у Німеччині. Війна йшла далеко, а американські та англійські літаки,регулярно бомбили західні райони Німеччини, до Східної Пруссії НЕдолітали.

Вперше серйозної бомбардуванні Кенігсберг піддався тільки в серпні
1944 року - англійці та американці здійснили два авіанальоту, 23 і 25Серпня, в яких вперше був використаний напалм. Місту було завданоперші серйозні пошкодження, особливо центральним районам. Відбувся пожежав будівлі замку, де зберігалася Бурштинова кімната. Щоб вберегти скарб відбомбардувань і наступаючої Червоної Армії, було вирішено їх заховати в бункери.

Ці бункери будувалися для гітлерівської диверсійно-терористичноїорганізації «Вервольф», яка була створена в Німеччині в останній ріквійни для дій проти наступаючих частин союзників. Диверсантиготувалися до тривалого осідання - для них був побудований не один десятокдуже потужних підземних споруд на території Східної Прусії, в томучислі і в самому місті Кенігсберг.

У бункери закладалося зброю, спейцсредства, документи на всі випадкижиття. Тільки великих бункерів налічувалося близько трьох десятків, а дрібних
- Безліч (відвідні тунелі від колекторів, підвали в деяких будинках).
Коли почалися бомбардування міста, будинки підривали, щоб замаскувати входи воб'єкти.

Але «Вервольф» зовсім не виправдав сподівань, які на нього сподівань, якбойова сила він нічого собою не представляв. Мабуть, до весни 1945
Німеччина була просто зламана психологічно, і в німців вже не було волі доборотьбі. Тоді й вирішили об'єкти, побудовані для «Вервольфа», використовуватидля зберігання награбованих цінностей. Ніхто, правда, не бачив документа вархівах контррозвідці чи якихось інших, де б зазначалося, в якомубункері помістили Бурштинову кімнату.

Зате є непрямі свідчення, що Янтарна кімната і іншіцінності були заховані саме в бункерах «Вервольфа». У протоколах допитівдеяких співробітників СД, спійманих нашої контррозвідкою СМЕРШ, вчуваєтьсяфрази, що вони укладали в одному з бункерів якісь особливо цінніящики.

Є й більш чіткі аргументи на користь цієї версії. Уже в наші дні
Пржездомскій наткнувся в матеріалах КДБ на один дуже цікавий документ.
Співробітник польської контррозвідки Урбан зустрівся в тюрмі з колишнімгауляйтером Східної Пруссії Еріхом Кохом, який відбував довічнеув'язнення в Польщі. У ході бесіди Урбан показав йому газету, в якійговорилося, що Янтарна кімната закопана на полігоні Штаблак, в
Багратіоновском районі Калінінградської області.

Кох сказав, що німці не такі дурні, щоб закопати Янтарну кімнатуна полігоні, де її швидко розкопають росіяни. За його словами, люди з СДвідали Бурштинової кімнатою і вона захована в бункері, побудованому для СД натериторії Кенігсберга. Він, правда, не сказав, що це бункер «Вервольфа»,але в 1945 р. для потреб СД ніякого іншого будівництва не велось.Вбункерах, дійсно, крім великої кількості зброї та іншихатрибутів терористичної діяльності знайшли деякі творимистецтва, хоча і небагато. Тому, якщо підняти всі справи нашихконтрдіверсіонних підрозділів у Східній Прусії, мабуть, отриматиінформацію про знаходження невідомих бункерів буде можно.1

Морська версія.

Ще одна версія має досить солідну документальну основу.
Військовий журналіст Сергій Турченко виявив у Центральному державномуархіві РФ копію довідки, складеної відомим німецьким мистецтвознавцем
Георгом Штайн під назвою «Рух Бурштинової кімнати». Грунтуючись надокументах, він стверджує, що в січні 1945 року за наказом гауляйтера
Еріха Коха була здійснена спроба вивезти Янтарну кімнату разом зістаровинними іконами російськими та іншими цінностями на Земландскій півострів,щоб відправити на будь-якому із судів у Данциг, а потім ще далі - в
Гамбург або Кіль.

За іншими даними, гітлерівці завантажили Янтарну кімнату на транспорт
«Вельгельм Густлоф», який був торпедував в море радянської підводноїчовном «С-13» під командуванням Олександра Маринеско і затонув. Цю версіюбагато хто вважає можливою. Зараз в Калінінграді йде підготовка експедиціїдо затонулого в Гданськом затоці «Вельгельму Густлофу» 1.

Чи дадуть результат ці пошуки, невідомо.

ВИСНОВОК

Зате цілком реальна перспектива знову побачити Янтарну кімнату в
Катерининському палаці вже на самому початку ХХ I століття. Можна назвати і більшеточний термін - 2003 рік. Саме на цю дату орієнтовано підписану впочатку вересня нинішнього року в Катерининському палаці Угода провідтворенні Бурштинової кімнати. Цей документ підписав міністр культури РФ
Володимир Єгоров, директор Державного музею-заповідника «Царське Село»
Іван Саут та Голова Правління відомої німецькому компанії «Рургаз
АГ »- акціонера та ділового партнера російського Газпрому - Фрідріх Шпет. Направах ексклюзивного спонсора Рургаз виділить до трьох з половиною мільйонівдоларів на продовження і закінчення робіт з реконструкції шедевра, щобзавершити її до 300-літнього ювілею Санкт-Петербурга.

Слід нагадати, що ще в 1977 році за рішенням Ради Міністрів
РРФСР Янтарну кімнату радянські реставратори почали відтворювати позалишилися кресленнями та фотографіями. Десятки фахівців, художників -реставраторів і сьогодні зайняті цій важкій і дорогої роботою.

Залишається тільки сподіватися, що незабаром у нас знову з'явиться цейпрекрасний шедевр, і росіяни зможуть побачити справжню бурштинову кімнату, ане милуватися нею з картинок. Знайти ж оригінал навряд чи вдасться, і доля
Бурштинової кімнати назавжди залишиться однією з найбільших таємниць минулого.

Моя робота, зібравши в собі маловідомі факти і версії, допомогла менідізнатися дещо нове і цікаве про цей пам'ятник архітектура, найбільшомуяк за своєю шикарно і значущості, так і по тому, яку загадку з себепредставляє.

Список використаних джерел

«Експерт» № 27, 19 липня 1999

І. Бєлов «Друге життя« восьмого дива світу »

С. Тріфанов, «Скарби підземного Кенігсберга», М., 1998 р.

Н. Н. Непомнящий, «Енциклопедія загадкового і невідомого. Загадки і таємниціісторії », М.: ТОВ« Видавництво АСТ ». 2000

-----------------------< br>[1] С. Трифонов, «Скарби підземного Кенігсберга», М., 1998, с. 3
[2] Там же, с.5
1 С. Трифонов, Скарби підземного Кенігсберга, М., 1998, с. 10
2 Там же, с. 11
1 С. Трифонов, «Скарби підземного Кенігсберга», М., 1998, с. 15
2 Там же, с. 18
1 С. Трифонов, «Скарби підземного Кенігсберга», М., 1998, с 19.
1 Н. Н. Непомнящий. «Енциклопедія загадкового і невідомого. Загадки і таємниціісторії ». М.: ТОВ «Видавництво АСТ». 2000р. С. 269-282.
1 «Експерт» № 27, 19 липня 1999, с.56-58
1 Друге життя «восьмого дива світу», с. 5