РЕФЕРАТ
з історії на тему: «Золотий вік» російської культури
Умови розвитку російської літератури.
Важко й жорстокі були умови, в яких розвивалася передова російськалітература. Кріпосницький лад накладав свій відбиток на всі областіросійського життя. У країні панував важкий політичний гніт. Царська цензуранещадно придушувала вільне слово. Видатні діячі російської літературизазнавали переслідувань, багато хто з них закінчили своє життя трагічно.
Рилєєв був повішений царськими катами. На каторгу відправлений Одоєвський,засланий до Сибіру Бестужев. Геніальний Пушкін провів свою молодість на засланні,а згодом був зацькований придворної камарильєю і убитий в самому розквітісил. Лермонтова вислали на Кавказ. Полежаева віддали в солдати. Царськийуряд і дворянсько-монархічна кліка, що стояли при владі, буливорогами, злісними гонителями передової літератури.
Проте російська література досягла в XIX ст. дивовижно яскравогорозквіту і зайняла одне з перших місць в Європі.
кріпосницького режиму викликав невдоволення широких селянських мас. Упротягом усього XIX ст. в Росії зріла могутня демократична революція.
Кращі твори російської літератури і мистецтва виникли на гребені цьогодемократичного підйому; у них опосередковано, а іноді і прямо відбилосяневдоволення народних мас, їх обурення кріпаком гнітом. Літературавідіграла велику роль у розвитку передових ідей, була тією сферою, в якійособливо сильно й енергійно змогла проявити себе передова думка. «Ународу, позбавленого суспільної свободи, література-єдина трибуна, звисоти якої він змушує почути крик свого обурення і своєїсовісті »,-писав Герцен.
Російська література росла в напруженій ідейній боротьбі. Прогресивніписьменники і художники, натхнені ідеями волелюбства, вели постійнуборотьбу з літераторами реакційно-монархічного, а потім і буржуазно -ліберального спрямування, які захищали сучасний їм суспільний лад абосхильними його лише злегка реформувати.
Російські художники не були відокремлені від того, що відбувалося за кордоном.
Вони відгукувалися на суспільні події Західної Європи, засвоювалипередові досягнення мистецтва і літератури. Надзвичайна інтенсивність ішвидке зростання російської культури привели до того, що течії, що розвивалися влітературі та мистецтві Західної Європи протягом декількох століть,існували в Росії одночасно, переплітаючись один з одним. Класицизм,знайшов досконале вираження в різних сферах російського мистецтва,розвивався паралельно з романтичним напрямом, і разом з тим вже в
20-і роки в Росії визначалися риси реалізму, який став провіднимтечією літератури XIX століття.
Література початку століття.
Вітчизняна війна 1812 р. і пов'язаний з нею патріотичний підйомдали потужний поштовх розвитку російської національної культури. Найбільшосвіченим станом у Росії було тоді дворянство. Більшість діячівкультури цієї пори-вихідці 113 дворян або люди, так чи інакше пов'язані здворянської культурою.
Ідейна боротьба в літературі на початку століття йшла між групою «Бесіда»,об'єднала консервативних, охоронно налаштованих дворян, іпрогресивними літераторами, що входили в гурток «Арзамас». На початку 20-хроків велику роль в літературі грали поети і письменники, пов'язані здекабристським рухом або ідейно близькі йому. Вони і вели боротьбу протимонархічно-охоронного табору. Після розгрому повстання декабристів, уепоху глухий реакції, Пушкін відстоював прогресивні принципи російськоїлітератури в боротьбі проти Булгаріна і Греча, які нападали на прогресивнулітературу в своїх органах - газеті «Північна бджола» та журналі «Синбатьківщини ». Булгарин був близький до III відділенню. Разом з грецької він бувпрямим агентом уряду.
Найбільший прозаїк кінця XVIII-початку XIX ст., письменник і історіограф
Микола Михайлович Карамзін (1766-1826) в молодості був не чужий лібералізму
Його «Листи російського мандрівника» зіграли важливу роль в ознайомленнічитачів із західноєвропейською життям і культурою. Найвідоміша з йогоповістей-«Бідна Ліза» (1792 р.) розповідає зворушливу історію коханнядворянина і селянки. «І селянки відчувати вміють»,-ця укладена вповісті сентенція, незважаючи на її самовладання, свідчила про гуманненапрямку поглядів її автора. На початку XIX ст. Карамзін стаєконсерватором. Нові погляди письменника відбилися в його праці «Історіягосударства Российского ».
Твори Василя Андрійовича Жуковського (1783-1852) склали важливийетап у розвитку російської лірики - етап романтичний. Жуковський переживглибоке розчарування Просвітництвом XVIII ст., і це розчарування звернулойого думку до середньовіччя. Як справжній романтик, Жуковський вважав благажиття минають й бачив щастя лише в зануренні у внутрішній світлюдини. Геніальний перекладач, Жуковський відкрив російському читачевізахідноєвропейську романтичну поезію. Особливо чудові його перекладиз Шиллера і англійських романтиків.
На відміну від романтизму Жуковського лірика К. Н. Батюшкова (1787-1855)носила земний, чуттєвий характер, була пройнята світлим поглядом насвіт, гармонійна і граціозна.
Іван Андрійович Крилов (1769-1844) розпочав свій літературний шлях якжурналіст і драматург радикально-освітнього спрямування. Однакголовною його заслугою є створення класичної російської байки. Криловчасто брав сюжети своїх байок в інших байкарів, перш за все у
Лафонтена. Але при цьому він завжди залишався глибоко національним поетом,відображали у своїх байках особливості російського національного характеру ірозуму. Крилов виступає проти привілеїв дворянства і сваволі сильних,знущається над чиновниками, судить персонажів своїх байок з точки зорународу. Жанр байки він довів до високого природності і простоти.
Багато літераторів і поетів було серед декабристів. Громадянські мотивикласицизму, звернення до героїчних образів Катона і Брута перепліталися уних з мотивами романтичними, інтересом до національної старовини, доволелюбним традиціям Новгорода та Пскова. Найбільшим поетом середдекабристів був Кіндрат Федорович Рилєєв (1795-1826). Автортіраноборческіх віршів, таких, як «Громадянин» і «До тимчасового правителя», віннаписав також серію патріотичних «Дум». Під впливом Пушкіна Рилєєвстворив романтичну поему «Войнаровський», в якій зображена трагічнадоля українського патріота.
Ідейно були пов'язані з декабризму в певні періоди їх життя дванайбільших письменника того часу - Грибоєдов і Пушкін.
Заслуги Олександра Сергійовича Грибоєдова (1795-1829) перед російськоюлітературою засновані на одному творі. «Грибоєдов зробив своє - віннаписав «Лихо з розуму» », - такими словами Пушкін підбив підсумок короткої життясвого чудового сучасника.
У «Лихо з розуму» (1824 р.) немає інтриги в тому сенсі, як її розумілифранцузькі комедіограф, немає і щасливої розв'язки у фіналі. Комедіябудується на протиставленні Чацького іншим персонажам, що утворитьфамусовское коло, дворянське суспільство Москви. Боротьба передової людини
(Герцен прямо називає Чацького «декабристом») проти бар, нероб ірозпусників, що втратили національну гідність і плазунів передвсім французьким, тупих солдафонів і гонителів освіти завершуєтьсяпоразкою героя. Але громадський пафос промов Чацького відобразив всю силуобурення, яка накопичилася в передової російської молоді, їїбезмежну ненависть до кріпосництва. Шляхом сатиричного загостренняреальних рис Грибоєдов створив рельєфні типи, в яких намітив не тількисоціальні риси, але й індивідуальні ( «портретні», як говорив він сам)особливості. Він наділив кожен персонаж гострими, майже епіграмматіческімірепліками, які відразу стали прислів'ями.
Пушкін
Олександр Сергійович Пушкін (1799-1837) - великий національний геній,творець поетичних творі неперевершеної краси і досконалості.
Як художник він розвивався з надзвичайною швидкістю, безпомилково засвоювавнайцінніше і значне в російській та світовій культурі. Вихований нафранцузький класицизм XVII і освітньої літератури XVIII ст., він впочатку свого творчого шляху пройшов через вплив романтичної поезії і,збагатившись її художніми здобутками, одним з перших в літературі
XIX століття піднявся на рівень високого реалізму.
Юнацька лірика Пушкіна, в якій він прославляє насолода життям,любов і вино, дихає дотепністю, пройнята епікурейськими ставленням дожиття, успадкованим від поезії XVIII ст. На рубежі 10-20-х років у віршах
Пушкіна з'явилися нові мотиви: він славив свободу і сміявся над царями. Йогоблискуча політична лірика послужила причиною заслання поета в Бесарабію.
На півдні, в колі діячів зріє декабристського руху, у спілкуванні змайбутніми грецькими повстанцями Пушкін жадібно стежив за боротьбою народівпроти Священного союзу.
В цей період Пушкін створив свої поеми «Кавказький полонений» (1823-1821рр..), «Брати-розбійники» (1821-1822 рр..), «Бахчисарайський фонтан»
(1821-1823 рр..), «Цигани» (1824-1825 рр..)-Твори, сяючі яскравимифарбами романтизму. У південних поемах пробивається і реалістичне начало,що становить особливість дарування Пушкіна. «Ти для себе лише хочешволі »-в цих словах, звернених старим циганом до Алеко, виразилосянеприйняття Пушкіним того романтичного індивідуалізму, який займавуява його західних сучасників.
Після поразки повстання декабристів Пушкін починає пильновдивлятися в реальну дійсність, вивчає життя народу в минулому ісьогоденні, прагне до історичної об'єктивності, непохитноюреалістичної правді. Спираючись на Карамзіна і власне вивченняджерел, він створює національну історичну трагедію «Борис Годунов»
(1824-1825 рр..), Присвячену «добу багатьох заколотів» початку XVII ст.
Дивне проникнення в дух російської старовини, строга і ясна форматрагедії поставили її на величезну висоту в російському і світовому мистецтві.
Наприкінці 20-х років Пушкін звернувся до образу Петра 1. У поемі «Полтава»
(1828 р.), центральний момент якої становить полтавське бій, і вперших розділах незакінченого історичного роману «Арап Петра Великого» поетз історичною об'єктивністю зображує переломну епоху в житті Росії.
З 1823 р. Пушкін працює над найбільшим своїм створенням-романом увіршах «Євгеній Онєгін» (1823-1831 рр..). У «Онєгіні» дано широку картинужиття російського суспільства, а в ліричних відступах роману многообразновідбивається особистість самого поета, то замисленого і сумного, тодошкульного і жартівливого. У «Євгенії Онєгіні» Пушкін реалістичнопродовжує те, що почав в романтичних поемах більш раннього періоду, --розкриття образу свого сучасника, молодої людини дворянській епохи вросійською громадському русі XIX ст.
«Маленькі трагедії» (30-і роки) малюють зіткнення зухвалоїлюдської особистості з законами, традицією і авторитетом. Пушкін високоцінує красу вільної індивідуальності, але він засуджує демонічнийегоїзм, віддаючи перевагу нехитрою народної правді. Ця темасвоєрідно відбивається і в повісті «Пікова дама» (1833 р.), в якійзображений носій егоїстичної пристрасті до збагачення, що прагне зірватиприз життя, будь-яку ціну піднятися вгору.
У поемі «Мідний вершник» (1833 р.) Пушкін втілив свої уявленняпро історичний розвиток. У старому суспільстві прогрес здійснювався ціноюстраждань особистості. Дрібний чиновник Євген піднімає бунт проти «державцяполуміра », але в страху відступає, тому що не можна затримати невблаганний хідісторії, не можна перешкодити йому.
Особливу увагу Пушкіна привертає проблема селянських рухів. Вінторкнувся цієї теми в романі «Дубровський» (1832-1833 рр..), але не довів її докінця. Ретельно вивчивши всі доступні йому матеріали про Пугачова, зібравшивідомості на місці повстання, Пушкін створює книгу «Історія Пугачова»,перше історичне дослідження про селянській війні XVIII ст. Спираючись нахудожні принципи Вальтера Скотта, Пушкін написав «Капітанську дочку»
(1836 р.), історичну повість з класичною ясністю сюжетних ліній іглибиною психологічних характеристик. У «Капітанської дочці» Пушкінпоказав не тільки стихійний характер селянського руху, а й йогопоезію, і його приреченість.
Неповторна краса мистецтва Пушкіна з величезною силою проявилася вйого ліриці. Лірика Пушкіна не менш глибоко розкриває внутрішній світлюдини, ніж лірична поезія романтиків, але у великого поета душа ісерце гармонійно поєднуються з могутньою силою розуму. Твори Пушкінаовіяні духом гуманності. За глибиною почуття і класичної гармонії формивони разом з ліричними віршами Гете належать до кращихстворінням світової поезії.
Пушкін був центральною фігурою російської літератури перших десятиліть
XIX ст. Бєлінський прямо називає цей період російської літератури
«Пушкінським». З ім'ям Пушкіна пов'язаний не тільки високий розквіт російськоїпоезії, але і формування російської літературної мови. Пушкін показавдуховну красу і міць російської людини, красу рідної природи,народної поезії - казок, пісень, переказів. Його значення для російськоїлітератури незмірно. «Він у нас початок всіх початків», - говорив про Пушкіна
Горький.
Слідом за Пушкіним і одночасно з ним виступали першокласні поети,які, спираючись на досягнення Пушкіна, пішли своїм особливим шляхом. Середних були полум'яний лірик Н. М. Мов, автор дотепних фейлетонів у віршах
П. А Вяземський, майстер елегійного поезії Е. А. Баратинський. Окремо відпушкінської плеяди варто Федір Іванович Тютчев (1803 -1873). Поет-мислитель,він досягає дивного єдності думки і почуття. Тютчев присвячує своїліричні мініатюри зображенню зв'язку людини і природи. Незважаючи на свійполітичний консерватизм, Тютчев ясно відчував нестійкість існуючихсуспільних відносин, ті підземні поштовхи, які віщували революцію.
Лермонтов
Наприкінці 30-х років намітився перехід до нового типу реалізму.
Бєлінський бачив основну його особливість у посиленні критичного початку,зростанні викривальної тенденції. Творчість видатного наступника Пушкінав області поезії, Михайла Юрійовича Лермонтова (1814-1841), зазначено пафосомзаперечення сучасної йому дійсності. Лермонтов склався як поет уепоху лихоліття, коли декабристський рух було вже придушене, а новепокоління російських революціонерів ще не зміцнів. Це породило в його поезіїмотиви самотності й гіркого розчарування.
Ненависть до «світської черні», до блакитних жандармським мундирамиколаївської Росії проходить через усю поезію Лермонтова. У його лірицізвучать мотиви заколоту, сміливого виклику, очікування бурі ..- Образи заколотників,шукають свободи і бунтівників проти суспільної несправедливості, частовиступають в його поемах ( «Мцирі», 1840 р.; «Пісня про купця Калашникова»,
1838 р.). Лермонтов - поет дії. Саме за бездіяльність картає вінсвоє покоління, виховане епохою реакції, нездатне до боротьби ітворчої праці ( «Дума »).
У центрі найзначніших творів Лермонтова стоїть образ гордоїособистості, що шукає сильних відчуттів у боротьбі. Такі Арбенін (драма
«Маскарад», 1835-1836 рр..), Демон ( «Демон», 1829-1841 рр..) І Печорин
( «Герой нашого часу», 1840 р.). Розчарований у навколишньому дріб'язковоїжиття, поет пройшов через захоплення такий демонічною особистістю, але у своїхтворах останніх років він розвінчує романтичну поезію гордогосамотності. У його творчості ясно намітилася глибока симпатія до простих,але повним справжньої самовідданості і героїзму людей, щось настрій,що утворює основний пафос російської літератури XIX ст.
Гоголь
Микола Васильович Гоголь (1809-1852) завершив надзвичайно важливий дляросійської літератури XIX ст. поворот до прозовим жанрами-повісті та роману.
Перше значне твір Гоголя «Вечори на хуторі біля
Диканьки »(1831-1832 рр..) Вводить читача в світ народних переказів.
Фантастика цієї книги і її безтурботно веселий тон мають мало спільного зподальшими творами Гоголя-реаліста. Друга книга - «Миргород»
(1835 р.), хоча вона і є продовженням «Вечорів на хуторі біля
Диканьки », носить більш зрілий характер. Чотири повісті, що становлять
«Миргород», як би контрастують один з одним. У «Тарасі Бульбі» Гогольпередає завзятість і героіку козацької вольниці. У повісті «Про те, якпосварилися Іван Іванович з Іваном Никифоровичем »показано засилля вульгарностіі дрібних інтересів в сучасному житті і розігруються нікчемніпригоди, від яких сумно і нудно стає кожної живої душі.
Страшній фантастики «Вія» протистоїть патріархальна ідилія
«Старосвітських поміщиків».
Особливе місце в спадщині Гоголя займають його «Петербурзькі повісті»,зображують сучасний Гоголю велике місто з його соціальнимиконтрастами. Одна з цих повістей, «Шинель» (1842 р.), мала особливевплив на подальшу літературу. Співчутливо зображуючи долю забитого ібезправного дрібного чиновника, Гоголь відкрив шлях всієї демократичноїросійській літературі 'від Тургенєва, Григоровича і раннього Достоєвського до
Чехова. «Всі ми вийшли з гоголівської« Шинелі »»-у цій фразі Достоєвськогосправжнє визнання значення повісті Гоголя.
У комедії «Ревізор» (1836 р.) Гоголь виступає як продовжувачтрадиції Фонвізіна та Грибоєдова. Він дає глибоке й нещадневикриття чиновної камарильї, її беззаконня і свавілля. Гоголь відкинувтрадиційну любовну інтригу і побудував свій твір на зображеннісуспільних відносин. Сатира Гоголя спрямована не проти окремих
«Зловживань», а проти самих основ суспільного ладу, тойдійсності, яка породжує Хлестакова і городничих.
Найбільше створення письменника-«Мертві душі» (1842-1852 рр..). Самоназва книги має не тільки прямий, але і узагальнений символічнийсенс .. Гоголь зображує цілу галерею виродків поміщицької Росії,втілюють різні форми паразитизму. Його твір названо поемою, іце назва лише почасти звучить іронічно. Воно дихає своєріднимпоетичним пафосом, який виростає з свідомості величезних сил народу, зпередчуття його великого історичного майбутнього. Все це знаходить своєвираження в ліричних відступи, що утворюють істотний елементоповідної манери Гоголя. Його гумор переплітається з серйозними, навітьтрагічними роздумами. Гоголь злякався того розмаху, який прийнялакритика російської дійсності в його творі. Він хотів у другомутомі «Мертвих душ)) показати моральне відродження своїх героїв.
Внутрішня фальш поставленого завдання спонукала письменника знищити багатоз того, що їм було написано.
Бєлінський
У кріпосницької Росії XIX ст. художня література була тієюареною, на якій усі суспільні питання ставилися з великою гостротою ісилою. Тому представники демократичної громадської думки виступалитоді переважно в галузі літературної критики. Діяльність
Бєлінського і його послідовників - Добролюбова і Чернишевського - маєпряму аналогію в діяльності західноєвропейських письменників, таких, як
Лессінг або Дідро. І ті й інші ставили основні суспільні питання вформі питань естетичних. Однак століття, який відділяє росіянмислителів від західноєвропейських, зумовило незмірно нового рівня розвиткуідей і більшої гостроти постановки суспільних питань.
Розвиток літературних поглядів Віссаріона Григоровича Бєлінського
(1811 - 1848) протікало складним шляхом. Однак при всіх своїх поворотах ізміни в переконаннях Бєлінський зберіг протягом усього свого розвиткудеякі керівні ідеї, що визначали сенс його літературноїдіяльності. Це перш за все думка про народність літератури. Ідеянародності, що носила у романтиків досить абстрактний характер, стає в
Бєлінського незмірно більш конкретною, тісно пов'язаної зреалізмом-правдивим, об'єктивним відображенням життя.
У Бєлінського чудово поєднувався теоретик літератури, історик її ікритик. У статтях «Поділ поезії на роди і види», «Ідея мистецтва»,
«Загальне значення слова література» та інших він розвивав найважливіші положеннянаукової естетики - принцип змістовності форми, теорію жанрів якспецифічних форм відображення життя і т. д.
В одинадцяти статтях про Пушкіна і численних оглядах російськоїлітератури Бєлінський дав струнку історію російської літератури починаючи з
XVIII ст. Високо оцінюючи Пушкіна, Бєлінський був гарячим прихильником новогонапряму в літературі, більше критичного по відношенню до навколишньогодійсності. Представниками цього напрямку є в його очах
Лермонтов і Гоголь. У Гоголя він бачив основоположника нового етапу врозвитку російської літератури-«натуральної школи».
Під цією назвою зазвичай мають на увазі письменників, що слідували за
Гоголем у критичному зображенні кріпосного права і співчутливоставилися до пригнобленого більшості народу. Серед них виділялисятворець «Записок мисливця» І. С. Тургенєв, автор «Антона Неборак» Д. В.
Григорович, А. И. Герцен та ін У тому ж напрямі розвивалася творчістьмолодого Ф. М. Достоєвського ( «Бідні люди»). У більш широкому сенсі в
«Натуральну школу» входили всі представники реалізму, що отримаврозвиток в 50-і роки. Діяльність Бєлінського була могутнім фактором,сприяв розвитку цього напрямку і перетворення російськоїлітератури в одну з найвпливовіших літератур світу.
Література 50-60-х років Революційно-демократичний табір.
Кінець дворянського періоду визвольного руху, і початокрізночинський, буржуазно-демократичного, не могли не чинити серйозноговпливу на розвиток російської демократичний табір літератури. Вона зробиларішучі кроки на шляху демократизації, наближення до бойових і актуальнимпитань суспільного життя. Остаточне розмежування ліберальної ідемократичної тенденцій в російському громадському русі привело доперегрупування сил і в літературі.
У 50-ті роки журнал «Современник» об'єднував навколо себе найбільшихдемократичних і ліберально налаштованих письменників. До кінця 50-х роківписьменники помірного напрямки остаточно поривають з журналом, і вінстає органом революційної демократії. Ідейним керівником журналустав Чернишевський. Революційно-демократичний табір в літературіпредставляли також Герцен, Добролюбов, Некрасов, Салтиков-Щедрін. Їмпротистояли літератори, які тяжіли до ліберальних і помірно монархічнимпоглядам. Найбільш значними з них були Тургенєв і Гончаров. Однакназріла необхідність буржуазно-демократичних перетворень та наявністьдемократичного піднесення в країні допомагали в ряді випадків і цим художникамзберегти у своїй творчості глибину і силу соціальної критики.
Революційно-демократичний табір в літературі був у Росії більшепотужним, згуртованим, ідейно зрілим, ніж в будь-якій іншій європейськійкраїні.
Олександр Іванович Герцен (1812-1870) був не лише мислителем іреволюціонером, а й чудовим письменником. Бєлінський казав, що в
Герцена-письменника на першому місці розум, а фантазія па другому. Особливість йоготаланту полягала не стільки в умінні створювати пластичні образи,скільки в здатності пояснити ті суспільні явища, які вінзображав. Зображення явищ життя служило Герцену для пояснення йогодумки.
У романі «Хто винен?» (1848 р.) Герцен показує, як перекручуєжиття людей кріпосне право. Представники дворянської інтелігенції,зображені в романс, розуміють вади навколишнього життя, але не знають дорігборотьби з ними і не мають сил для цієї боротьби.
Оповідання, написані Герценом в 50-60-і роки, побудовані вже назахідноєвропейської тематики. Кращий з них «Доктор, вмирає і мертві»заснований на протиставленні героїчних революціонерів 1789 лібералам
1848 р., що зрадили справу революції.
Герцен прагнув до вільній формі, яка давала б йому можливістьвисловити свої думки і почуття. Він знайшов таку форму в своїх чудовихмемуарах «Минуле і думи» (50-60-і роки). У них автор не тільки розповідаєсвоє життя, не тільки малює широку картину суспільної боротьби в Росії тана Заході, але висловлює також свої найбільш спільні і глибокі ідеї. Герцен --блискучий стиліст, дотепний, іронічний, справив великий вплив нарозвиток російської публіцистики.
Найбільшим представником революційно-демократичного напряму врозвитку естетичної думки і літератури був Микола Гаврилович
Чернишевський (1828-1889).
Естетичні погляди Чернишевського носять матеріалістичний характер іпов'язані з філософією Фейєрбаха. Однак Чернишевський зробив рішучий кроквперед у порівнянні з споглядальним матеріалізмом Фейєрбаха. Він вжерозумів революційну роль діалектики. Основним естетичним твором
Чернишевського є його дисертація «Естетичні відношення мистецтва додійсності »(1855 р.), в якій він полемізує з ідеалістичноїестетикою послідовників Гегеля. Відстоюючи матеріалістичну точку зору,
Чернишевський доводив, що прекрасне є життя. Завдання мистецтва полягаєтому і в тому, щоб зображати життя, і в тому, щоб виголосити вирокїї негативним явищам. Чернишевський пов'язує мистецтво з боротьбоюпроти реакційної дійсності, бачить головну його мету в служінні ідеїреволюційного перетворення суспільства.
Велике значення мав роман Чернишевського «Що робити?» (1863 р.). Уньому Чернишевський показав представників передової інтелігенції, висунутихепохою демократичного піднесення в Росії. Характерна риса творчості
Чернишевського-бажання пов'язати прагнення людей до розумного суспільногопристрою з їхніми реальними інтересами і потребами. Це знаходить виразв так званому «розумному егоїзмі», який сповідують герої роману. Черезобрази нових людей Чернишевський розкриває в романі своє уявлення просоціалістичному майбутньому, що відображає вплив ідей Фур'є.
Серед інших літературних творів Чернишевського виділяється
«Пролог» (кінець 60-х років), в якому письменник дає чудову поглибині і проникливості критику селянської реформи і боягузливоюполітики лібералів.
Учень і соратник Чернишевського Добролюбов Микола Олександрович (1836 -
1861) спирався у своїй критиці на ті ж революційно-демократичні ідеї,які лежали в основі підходу Чернишевського до питань естетики. У своїхвидатних статтях «Що таке обломовщина?», «Темне царство», «Промінь світла втемному царстві »та ін Добролюбов виступає, за його власним висловом,як представник «реальної критики». Розглядаючи літературнийтвір з точки зору відображення в ньому соціальних суперечностей, вінрозбирав суспільні питання, підняті письменниками, говорив не тільки пролітературі, а й про життя, розширював картина, намальована художником, і цимдопомагав читачеві усвідомити її суспільне значення. Такі корифеї російськоїлітератури, як Гончаров і Островський, високо ставили тлумачення їхтворчості, дане Добролюбовим.
Третій видатний критик тієї епохи-Дмитро Іванович Писарев (1840 -
1868) за своїм загальним рівнем стояв значно нижче Добролюбова і
Чернишевського. Його критичні статті з'явилися в основному після 1863 р.,коли суспільний підйом кінця 50-початку 60-х років був уже позаду.
Послідовник вульгарно-матеріалістичної філософії Бюхнера і Молешотта,
Писарєв всі надії покладав на розвиток наукових знань, які повиннібули, на його думку, сприятиме суспільному прогресу. Писарєввважав, що художня література є дозвільної безделкой,відволікає людей від головної мети - пропаганди наукових поглядів. Вінзаперечував, наприклад, високу оцінку, дану Бєлінським поезії Пушкіна. Одна зстатей Писарева полемічно заголовок «Руйнування естетики». Але Писарєвбув рішучим ворогом феодально-кріпосницького режиму і прекраснодушнолібералізму. Майстер бойової публіцистики, він будив критичну думку,викликав ненависть до кріпосницького ладу. До революційно-демократичноготабору, очолюваному Чернишевським, примикали два великиххудожника-Некрасов і Салтиков-Щедрін. Редактор «Современника» і
«Вітчизняних записок» Микола Олексійович Некрасов (1821 - 1878) був другомі однодумцем Бєлінського та Чернишевського. У боротьбі, якуреволюційні демократи вели проти ліберального табору, Некрасов тримавсторону демократів, хоча і не завжди послідовно. В особі Некрасоваросійська література висунула революційно-демократичного поета величезноюідейної глибини та художньої зрілості. Громадянська тенденція його поезіївиступає в нього не у вигляді абстрактній декларації, вона цілком випливає зреалістичного відображення життя.
Народ зображений в багатьох віршах Некрасова, таких, як «Морозчервоний ніс »(1863 р.),« Кому на Руси жить хорошо »(1863-1877 рр..). Поетпоказав не лише страждання людей з народу, але й їх фізичну таморальну красу, розкрив їх уявлення про життя, їхні смаки. Поетстверджує перевагу селян над панами, зображає корисливість іжорстокість бар-дармоїдів. У його поемах виведені і образи тих, кого Некрасовназиває «народними захисниками», - борців за інтереси народу. Ліричніпоезії Некрасова розкривають образ самого поета, передового письменника -громадянина, що відчуває страждання народу, рицарственно відданого йому,готового піти «на смерть за честь вітчизни».
Михайло Євграфович Салтиков-Щедрін (1826-1889) - сатирик світовогозначення. Його сатира, пройнята свідомої революційно-демократичноїтенденцією, спрямована проти суспільного устрою самодержавної Росії,оголює потворність цього ладу, доводить їх до карикатури і гротеску. Щедрінвиявляє велику свободу у виборі форм та жанрів, вдається до сатиричногонарису і фейлетону, до роману і діалогу, до комедії і памфлету. В «Історіїодного міста »(1869-1870 рр..) він дає узагальнене сатиричне зображенняцаризму, верховної влади російської імперії. У романі «Панове Головльови»
(1870-1880 рр.). Показаний розпад дворянській сім'ї, а в образі Іудушкавтілені гидоти та сморід кріпацтва. Свій художній аналіз
Щедрін уточнив і доповнив в «Пошехонське старине» (1887-1889 рр..), Деобробив той же життєвий матеріал у формі, близькій до мемуарної. У
"Казках» (1869-1886 рр.). Щедрін, використовуючи умовно-фантастичну форму, звинятковою силою, наочністю і виразністю показав соціальнітини російського життя-селян, чиновників, панів генералів, а такожвідносини між ними.
Щедрін безжалісним до всіх ліберальним спробам підчистити і підправитистарий кріпосницький порядок, «викрити» його другорядні вади, щобврятувати основне. Сміх над ліберальними фразерами, легко поступаютьсясвої позиції і плазує перед кріпосниками, становить одну зпостійних тим Щедріна. Разом з тим Щедрін, непідкупний і стійкий захисникнароду, був чужий сентиментальному прикрашання і ідеалізації «мужичка».
Навпаки, з гіркотою, гнівом і нещадною іронією говорить він про плазування,темряві і темряві, які допомагають гнобителів народу.
Островський
Олександр Миколайович Островський (1823-1886)-виняткова постать натлі літератури XIX ст. На Заході до появи Ібсена не було ні одногодраматурга, якого можна було б поставити в один ряд з ним. У життікупецтва, темного і неосвіченого, обплутана забобонами, схильногодо самодурства, безглуздим і кумедним примхам, він знайшов оригінальний матеріалдля своїх сценічних творів. Картини життя купецтва давали
Островського можливість показати важливу сторону російського життя в цілому,
«Темне царство» старої Росії.
Але Островський не тільки малює «темне царство» неосвічених купців,хабарників-чиновників, тихо доживали віку паразитів з дворян. Вже вдрамі «Гроза» він вивів жіночий характер, повний моральної сили ічесності, нездатний до примирення з рабством, який протестує проти нього. Уп'єсах «Остання жертва», «Безприданниця», «Таланти і шанувальники»
Островський показав трагічну долю жінки в світі багатих і бідних,панів і рабів. З нещадним презирством зображує драматург нікчемнихдворян, які змушені були відступити перед ділками нового типу. Переможцемвиявляється цивілізований буржуа, тверезий, розумний і безжальний. Показуючийого енергію і хватку, Островський протиставляє йому інтелігента -різночинця, що захищає демократичні ідеали.
Островський - народний драматург в справжньому і глибокому розумінні цьогослова. Його народність виявляється і в безпосередньому зв'язку його мистецтваз фольклором - народними піснями, прислів'ями та приказками, складовиминавіть названня його п'єс, і в правдивому, пройнятому демократичноїтенденцією зображенні народного життя, і в надзвичайній опуклості,рельєфності створених ним образів, наділених в доступну і демократичнуформу і адресованих народному глядачеві.
Тургенєв.
Іван Сергійович Тургенєв (1818-1883) почав свою літературнудіяльність у 40-і роки, коли в російській суспільного життя щеостаточно не розмежували ліберальна і демократична тенденції. Вінвипробував на собі благотворний вплив ідей Бєлінського. У нарисах, які
Тургенєв друкував на сторінках «Современника» під загальною назвою «Запискимисливця »(1847-1852 рр..), показано нелюдське гноблення селян прикріпосне право. У романах «Рудін» (1856 р.) і «Дворянське гніздо» (1859р.) письменник зображає передового представника дворянства, що відчуваєглибоку незадоволеність навколишнім його середовищем, але не знаходить в собіенергії, щоб порвати з нею і стати борцем проти неї. Як Пушкін в
«Євгенії Онєгіні», що послужив прообразом для цих романів, Тургенєвзіштовхує свого «зайвої людини» з жінкою, що володіє сильнимморальним складом. Тонкість і глибина психологічного аналізу,проникливе зображення російської природи, класична завершеністьстилю роблять ці романи чудовими творами російської та світовоїлітератури.
Тургенєв не обмежився зображенням «зайвих людей». У романі
«Напередодні» (1860 р.) він показав болгарського революціонера Інсарова, заяким самовіддано пішла російська дівчина Олена Стахова. Але Тургенєв шукавгероя, що склався на російському грунті і присвятив себе служінню Росії.
Такий образ він знайшов в особі різночинця Базарова, зображеного ним у романі
«Батьки і діти» (1862 р.). Базаров заперечує поезію і високі почуття,якими пишаються представники дворянського середовища (тому він у їхніх очах -
«Нігіліст», негативне), він думає, що головне завдання полягає впоширенні природних наук. Хоча деякі риси Базарова коробитьписьменника, Тургенєв зображує все ж таки свого героя як глибоку ітрагічну особистість, справжнього гіганта поряд з дрібними фігурамиосвічених поміщиків.
В останні роки свого життя письменник майже постійно жили за кордоном.
Він виступав на Заході в ролі пропагандиста російської літератури; йоговласні твори багато в чому сприяли її світового впливу.
Гончаров.
Видатний російський романіст Іван Олександрович Гончаров (1812-1891)поділяв з російськими просвітителями ворожнечу до кріпосного права і віру в те,що його знищення принесе злагоду в Росії. Однак за своїмиполітичним поглядам Гончаров схилявся до ліберально-консервативноїпозиції. Романи Гончарова «Звичайна історія» (1847 р.) і «Обломов»
(1859 р.) з'явилися до 1861 р., тобто до остаточного розмежуванняліберальних і демократичних тенденцій. Як і Тургенєв, Гончаров випробувавна собі вплив Бєлінського. У «Звичайної історії» він висміяв дворянськийромантизм, неробство і безпідставність дворянських мрійників.
Кращим створенням
