Міністерство освіти Російської Федерації

Пермський Державний Технічний Університет

Кафедра: Архітектури

Готичні собори Франції

Виконав: Студент гр. ПЦБ-03-1

Загоскіна А.А.

Перевірив: Викладач Маковецький А.І.

Пермь 2003

План.

1. Введення.

А) Готичне мистецтво

Б) Будівельні матеріали і основні типи будівель.

В) Просторові рішення.

2. Аналіз архітектурних пам'яток.

А) Собор у Шартрі.

Б) Собор у Анжері.

В) Собор Богоматері в Парижі.

Г) Собор у Аменьене.

Д) Собор у Реймсі.

Е) Собор в Лані.

3. Висновок.

4. Список літератури.

Введення.
Найменування «готичне мистецтво» (від італ. Gotico - «готський», заназвою германського племені готів) виникло в епоху Відродження.
«Готичні» у ті часи означало «варварське» на противагу «римського»:готичним називали мистецтво, яке не слід було античним традиціям, азначить, не представляло інтересу для сучасників. Такі уявленнязмінилися лише в XIX ст., коли епоху Середньовіччя перестали вважати
«Темними віками» в історії людства. Однак назва «готична»збереглося за європейським мистецтвом пізнього Середньовіччя. У різнихєвропейських країнах готика мала свої характерні особливості іхронологічні рамки, але її розквіт припадає на XIII-XIV ст. В історіїмистецтва прийнято виділяти ранню, зрілу (високу) та пізню
( «Полум'яніючі») готику

Готика розвивалася в країнах, де панувала католицька церква,і під її егідою феодально-церковної основи зберігалися в ідеології ікультурі епохи Готики. Готичне мистецтво залишалося переважнокультовим по призначенню і релігійним по тематиці: воно було спільноти пов'язане звічністю, з «вищими» ірраціональними силами.

Готика виростала поступово з романського стилю перетворюючи його майженепомітними нововведеннями. Вона народилася в Північній частині Франції (Іль-де-
Франс) у середині 12 ст. і досягла розквіту в першій половині 13в
В готичному Франції органічно переплелися ліризм і трагічні афекти,піднесена духовність і соціальна сатира. Поворот до готики почався зархітектури, і лише потім став поширюватися на скульптуру і живопис ..

Тридцяті роки XII ст. були часом бурхливого зростання французької культури.
Зовнішність Франції сильно змінюється. Багато церков згоріло, але на їх місцібудуються нові.
Саме в цю епоху, коли стикалися різні погляди могло зародитисяготичне мистецтво з усім багатством його образів, стримуваних єдиноїдогмою католицької церкви. Протягом цього часу не припинялися зв'язку з
Візантією. Саме XIII ст. залишив найбільш досконалі пам'ятникиготичного зодчества, поступово перероджуючись живляться новимиестетичними ідеалами готичні форми продовжують жити аж до початку
XIV ст.

Прагнення до краси засвідчуючи про свіжість почуттів та інтелектузавжди властиво епосі підйому високої культури воно притаманне готичномумистецтва аж до кінця XIII в. Вищим його вираженням був готичний храмз його єдністю архітектурного образу що включав в себе якпластичне, так і чисто мальовниче оздоблення.
На відміну від романського періоду центрами європейської релігійної,культурному, політичному та економічному житті до кінця XII ст. стали немонастирі, а міста Головне громадська споруда середньовічного міста,його собор, призначений не тільки для відправлення культу, а й длязборів міської громади. Собори повинні були вміщати все численнеміське населення. Перед соборами виступали проповідники, проводилидискусії професори і студенти. Влаштовувалися тут і театралізованірелігійні уявлення. Будували собори міські майстри (а немонастирські, як раніше). Самі городяни часто були замовниками аботворцями творів мистецтва для прикраси соборів.

що стала справою всього міської комуни архітектура соборів втілилаістотні риси середньовічної ідеології, теологічного уявлення провелич і стрункості світобудови, суспільного устрою (ієрархічнаструктура суспільства). Піднялися високо над дахами звичайних будинківграндіозні кам'яні собори, оздоблені мереживом майже ювелірної різьблення,з'явилися найважливішим і найбільш яскравим породженням готики (яку багатодослідники вважають національним французьким стилем). Це - пліднавченого досвідом людського розуму, натхненної творчості обдарованихмайстрів, а разом з тим і тривалого, іноді двох-трехвекового трудовогоподвижництва народу, одержимого ідеєю спокутування земних гріхів шляхомслужіння Богу
. Художню досконалість готичних споруд немислимо безчудової якості робіт, що виконувалися організованими в цехубудівельниками-професіоналами. Вражаюча цілісність, притаманна навіть тимбудівель, де первинний задум значно змінювався в процесібудівництва, їх до тонкощів продумана структура були б недосяжнібез нової особи - очолював будівництво майстра-каменяра, більшоїчастиною залишався невідомим і лише де-не-де зазначені серед візерунківдекору, т. зв. лабіринтів, на кам'яній підлозі собору або відбитого вскульптурі

Будівельні матеріали і основні типи будівель.
Що йде вглиб на 100-120м внутрішній простір, підняті нанезбагненну висоту склепіння (в паризькому, Реймського, Ам'єнський соборахвідповідно на 32,5, 38 і 42,5 м), пропорції нефа, висота якогоперевищує ширину в 2,8-3 рази), стрункість, витягнутість всіх видимихглядачеві конструктивних елементів народжують разючу враженнядинамічної спрямованості вгору. Смеркова, переливається барвистимивідблисками середу здається ірреальної, як би виконаною таємниці божественногоприсутності. На противагу Поворот до готики почався з архітектури, ілише потім став поширюватися на скульптуру і живопис. Архітектуранезмінно залишалася основою середньовічного синтезу мистецтв. Якщопорівнювати типові споруди романського стилю і готики, то здається, щовони протилежні. Одні - представники масивності, інші - легкості.
Думка зодчих йде до того, щоб розширити і полегшити систему склепінь.
Суцільні склепіння замінюються реберних перекриттями - системою несучих арок.
Вся легкість, вся казковість готичного будови має раціональнуоснову: вона випливає з каркасною системи будівлі. Так з'являютьсянаскрізні галереї, аркади, величезні вікна. Галереї використовуються для установкистатуй, а вікна - для монументального живопису з кольорового скла.
У готичної архітектури в цілому розрізняються періоди: ранній - 12 ст.,зрілий - 13 ст .- 1-а пол. 14 в. і пізній - 2-а пол. 14 ст .- 15 ст. (влітературі існує й інша періодизація). Розвиток готичних формпочинається з виділення в хрестових склепіннях несучих нервюр і полегшенихраспалубок, що дало можливість перекривати приміщення будь-якої форми (напр.,апсиди, кільцеві обходи), поділяючи їх в плані на трикутники, окреслені погранях склепінь нервюрами, а також зменшити розміри, а отже, ітовщину кожної розпалубки
Основою романського храмового будівлі служила сама кам'яна маса. Ця масаз її товстими, глухими стінами підтримувалась і врівноважуваласяпідпружних арками, стовпами та іншими архітектурними деталями,виконували опорні функції. Для більшої стійкості будівлі романськийзодчий збільшував товщину і міцність стіни, на якій і зосереджувавголовна увага. Саме вдосконаленню опорної системи судилосяпровести справжню революцію в тодішньому архітектурі.
Створення найвищих хрестових склепінь на стрілчастих ребрах, або нервюр [1]беруть на себе всю вагу перекриття, збільшення числа нервюр,що виходять з кожного стовпа, утвореного пучком колон, введення такзваних аркбутанів-полуарок, що переносять тиск верхніх стін середньогонефа на продовжені вгору могутні зовнішні стовпи-контрфорси [2] бічнихнефів, що виконують функцію протидіє сили, - все це настількизбагатило опорну систему, що вона придбала самостійне значення. Уцьому й полягала досконала революція.
Так що вся будівля звелося до остову - у подоланні тяжкості чудоворозрослося вгору каркасу, який став основою всієї готичної архітектури.
Треба нагадати ще про одну особливість готичних будівель: їх частинидоступні більш уважного розгляду були розфарбовані.
Художню досконалість готичних споруд немислимо безчудової якості робіт, що виконувалися організованими в цехубудівельниками-професіоналами. Вражаюча цілісність, притаманна навіть тимбудівель, де первинний задум значно змінювався в процесібудівництва, їх до тонкощів продумана структура були б недосяжнібез нової особи - очолював будівництво майстра-каменяра, більшоїчастиною залишався невідомим і лише де-не-де зазначені серед візерунківдекору, т. зв. лабіринтів, на кам'яній підлозі з де вперше відбулосяподіл будівельних конструкцій на активний несе кістяк і несомихоболонку-заповнення, народився художня мова готичної архітектури. Їїтектонічної основою з'явився каркас - складна система локалізуючої зусиллянервюрних склепінь, стовпів, аркбутанів (передавальних розпір зовнішнімконтрфорсами), що дозволило дати пряме світло в середній неф храму через вікнапідноситься центральній частині, а її характерними формами - стрілчастіобриси склепінь, арок та отворів, профільовані нервюри і пучкових опори,гострокінцеві вімпергі, цьому щільна, цілком матеріальна зовнішня масасобору, підтримувана ребрами аркбутанів, кострубатий пінаклі, шпилямивеж, вімпергамі порталів, спливла над містом, наче корабель у повнійпарусній оснащенні, вражає своєю могутньою речовинності. Ці конструкціїгромадяться за величним головним фасадом з його парними вежами, міжякими неф відкривається великим круглим, вишуканим по малюнку кам'янихпалітурок вікном-трояндою.

Просторові рішення.

Старі міста поступово зростали, міцніли, перебудовувалися, новізвичайно зводилися на регулярній основі, часто мали прямокутну сіткувулиць, дуже щільну забудову і дві головні площі - соборну і ринкову.
Звичайно в центрі міста, пануючи над його забудовою, знаходився собор,ставав осередком міського життя і той, що у Франції своїкласичні форми.
Це три - п'ять нефние базиліки з трансептом і напівкруглим обходом хору,вінцем капел, високим і просторим інтер'єром, двох баштовим фасадом зтрьома перспективними порталами і готичної трояндою в центрі. Творираннеготічеського зодчества (церква абатства Сен-Дені: собори в Сансе, ок.
1140, в Парижі, в Шартрі) зберегли масивність стін, огрядність нервюр,горизонтальність композицій ліній фасадів, важкі двох пролітніаркбутани.
Вони ніби увібрали в себе світ середньовічного міста. Якщо навіть зараз, всучасному Парижі, собор Паризької Богоматері панує над містом, і передним меркне архітектура бароко, ампіру, класицизму, то можна уявити,як ще більш переконливо він виглядав тоді, в тому Парижі, серед кривихвуличок і маленьких двориків по берегах Сени
Простір собору - з численними архітектурними і скульптурнимиприкрасами, світлом, що ллється крізь скло вітражів, - створювало образнебесного світу, втілював мрію про диво.
На фасадах соборів варіюються стрілчасті арки і багаті архітектурно -пластичні декорації, деталі - візерункові вімпергі, Фіали, Краббе і т. д.
Статуї на консолях перед колонками порталів і в їх верхній аркової галереї,рельєфи на цоколях і в бубнах порталів, а також на капітелях колонутворюють цільну символічну сюжетну систему, в яку входять персонажій епізоди Священного писання, алегоричні образи. Кращі твориготичної пластики - декор, статуї фасадів соборів у Шартрі, Реймсі,
Ам'єні пройняті натхненною красою, щирістю і шляхетністю.

у готику Франції органічно переплелися ліризм і трагічні афекти,піднесена духовність і соціальна сатира, фантастичний гротеск іфольклор
У готичний період змінився образ Христа - на перший план висуваласятема мучеництва: готичні художники зображували Бога скорботного істраждає, що прийняв муки на хресті за гріхи людства. Готичнімистецтво постійно зверталася до образу Богоматері - заступниці іпрохачки за людей перед Богом. Культ Богоматері склався практичноодночасно з поклонінням прекрасній дамі, характерним для Середньовіччя.
Нерідко обидва культу перепліталися, і Богоматір поставала у виглядіпрекрасної жінки.

У той же час зберігалася віра в чудеса, фантастичних тварин,казкових чудовиськ. Їх зображення зустрічаються в готичному мистецтві ввигляді скульптур - химер або статуй-водостоків - Гаргула.

Шартрський собор

(додаток 6)
Собор у Шартрі (XII-XIV ст.) вважається одним з найкрасивіших в Європі .
Шартр, де перебували дорогоцінні реліквії Богоматері, користувався особливимзаступництвом короля Людовика IX, який подарував собору велике вікно -троянду. Вітражі пожертвували собору ремісники міста. У будівництвісобору брало участь велика кількість людей: наприклад, у 40-х рр.. XII ст.нормандських тисячі паломників з'явилися у Шартр і кілька місяців вкочуваликам'яні блоки в стінах собору досягають двох-трьох метрів завдовжки і одногометри у висоту.
Західний фасад - єдине, що вціліло від попередньої споруди. Йогостворення відноситься до 1170 року. Фасад прикрашають три пишно прикрашенихпрекрасними кам'яними барельєфами порталу, що відносяться до XII століття.
З півночі і з півдня на фасадах будівлі можна бачити дуже характерне дляфранцузької готики величезне, кругле мереживне вікно, в прорізи якого всвинцевих палітурках вставлені кольорові вітражі.
Діаметр вікон трансепта становить 13 метрів. Подібне вікно увійшло в історіюмистецтва під назвою "троянда". Вперше воно з'явилося в Шартрський соборі,як стверджують, на замовлення короля Людовика IX Святого та його дружини королеви
Бланки Кастільської. На вітражах "троянди" можна бачити герби Франції та
Кастилії, сцени із земного життя Богоматері і сцени Страшного суду. Собор у
Шартрі краще освітлений, ніж паризький, завдяки високим вікнам нефа, ажурнимкапела великого п'ятинефні хору і світлого, блакитно-бузковогоколориту вітражів, відрізняється хрестоподібно розвиненим простором,стриманим благородством інтер'єру, перекритого чотирьох приватними склепіннями,органічністю структури.

«Королівський портал» (1145 - 1155 рр..) собору в Шартрі - яскравий зразокготичної скульптури. Собор у Шартрі славився також своїми вітражами,які займали площу більше двох з половиною тисяч квадратних метрів. У
1194 собор у Шартрі майже повністю згорів, збереглися тільки
«Королівський портал» і підстави веж. Пізніше будівля була зновувідбудовано. Зведення собору вважалося праведним справою, за яке віруючимпростяться гріхи, і буде забезпечене порятунок на небесах.

Собор у Анжері.

Собор у Анжері що відноситься до готичним конструкціям, зберіг всіособливості західних областей Франції. Автор проекту не потовщує стін.
Він прагнув врівноважити розподіл ваги, посилюючи вертикальнунавантаження. Склепіння храму сильно опуклий. Його потужні нервюри є одним зприкрас будівлі, тому що проходить між двома валиками плоска стрічкапокрита різьбленням; між ними як би протягнута гірлянда з квітів. У соборізбереглися вітражі, що відносяться до різних періодів.

Ретельне опрацювання чудово освітлених склепінь собору в Анжері моглаб дозволити запропонувати, що вони колись то, так само як і стіни під високопоставленими вікнами, були покриті розписом.

Нотр-Дам де Парі

(додаток 3)
Характерні риси ранньої готики втілилися в головному соборі столиці
Франції - Нотр-Дам де Парі (Паризької Богоматері). Величний Нотр-Дамде Парі було закладено в 11б3 р., але його будівництво продовжувалося протягомкількох століть - до XIV ст.
Собор являє собою базиліку завдовжки сто двадцять дев'ять метрів,що складається з п'яти поздовжніх нефів і одного поперечного - трансепта .. Цеграндіозний (довжина 130 ж, висота склепінь 32,5 At) п'ятинефні храм,розділений посередині довжини коротким трансептом і завершений хором зподвійним обходом (1182), так що весь план вписується в прямокутник. Пришестичастинним склепіннях і однакових круглих стовпах головною аркади, увінчанихвеликими капітелями, поставленная на них стіна ще масивна вона отрималавеликі верхні вікна, необхідні для освітлення нефа Хор собору, а такожфасад з його ясними горизонтальними і вертикальними членуваннями, як би зпрацею врізаними в щільну стіну порталами, чудовою трояндою і немовщо виросли з тіла споруди монументальними вежами - досконалетвір цілком усталеного стилю.
До храму ведуть три входи-порталу, обрамлених що йдуть в глибину арками, отакними знаходяться ніші зі статуями - так звана «королівська галерея»,зображення біблійних царів і французьких королів, яких ототожнювали зперсонажами Старого заповіту. Центр західного фасаду прикрашає вікно-троянда, анад бічними порталами витягнулися вгору вікна під стрілчастими арками. Набаштах собору розташовуються скульптури фантастичних чудовиськ - химер.
У Нотр-Дам де Парі з'єдналися риси романського і готичного стилів.
Масивні вежі фасаду характерні для романської архітектури, у той час якхрестовий звід, який спирається на арки, використання аркбутанів іконтрфорсів, стрілчастих арок і безлічі вікон - риси, властивіготичному мистецтву.
Собор Нотр-Дам в Парижі відповів зростанню політичному значенню містаяк столиці держави і завершив перший етап розвитку готичного стилю.

Собор в Ам'єні

(додатки 5,8)
Собор в Ам'єні (1220-88, Робер з Люзарша, Robert de Luzarches, 13 ст.,
Тома з Кормопа, Thomas de Cormont, і його син Рено - 15 ст.) - Завдовжки стосорок п'ять, висотою сорок два з половиною метри і площею 7700 м2 - самийвеликий у Франції.
Враження, яке справляє на глядача цей собор, архітектурнийпам'ятник зрілої готики, передають наступні слова відомого мистецтвознавця
XIX ст. П. П. Гнєдича: «Ці нескінченно переплітаються аркади і склепіння,здається, ведуть кудись в інший світ. Все прагне до чогось вищого,гігантському ... на колосальні стовпи колон громадяться нові стовпи, надними нависають наскрізні повітряні переходи; склепінняздіймаються вище і вище, а над ними йдуть дзвіниці, далі дзвіниці ще йще, і їхні гострі башточки, здається, губляться в хмарах. Всередині, під склепіннямстрілчастих дуг, нескінченний ряд колонок, переходів, статуй і гробницьоповитий мереживом витонченого орнаменту ... Те вищий прояв готики, доякого дійшла середньовічна архітектура, безперечно може бути названопарадоксальним. Це не будівлі, це якісь ювелірні роботи, трактованогов колосальному розмірі ».
. Запаморочлива висота нефа, чистота профілю всіх нервюр, - активнакривизна 2-ярусних аркбутанів, точність їх нахилу і примиканнясвідчать про повне оволодінні законами рівноваги. Світло в достаткуллється з суцільно заскленого (включаючи тріфорій) хору та четирехчастних віконнефа, немов розквітаючій кожне трьома трояндами. Співвідношення мас і прольотівбудівлі, значущість головною аркади, рівної по висоті тріфорію івікон, створюють чудову просторі-ність інтер'єру. Простота іцілеспрямований-архітектурних ліній контрастують з багатопланової структуроюфасаду, насиченого різьбленням і скульптурою

Реймський собор

(додатки 4,7)
Архітектурі Реймського собору (1211-1331) при строгості тектонічногопобудови властивий підкреслений вертикалізм, витягнутість всіх елементів іфігур, велика кількість скульптури і декоративних деталей, які, мов буйнапоросль, пробиваються вгору, перетинаючи горизонтальні членування. Навітьстрілчасті обрамлення порталів настільки підвищені, що центральний тимпанпрорізає ще одна троянда. Весь абрис фасаду полегшений, помітно звужуючисьдогори.
Головний фасад Реймського собору значно відрізняється від класичного
Фасаду. Портали, виступаючі вперед, глибоко лежить троянда в обрамленнівисокої стрілчастої арки і високий другий поверх создаютновий типготичного фасаду: у ньому рішуче переважають вертикальні лінії
Викликають захоплення капітелі розташовані на одному рівні, не перериваючи тимсамим чергування вертикальних і горизонтальних ліній.Ето враженняодноманітності посилюється подібним оформленням бічних нефів.

Ланский собор

(Додаток 2)

У Ланському соборі (1150-1215), де потужний 7-башенньгй силует сходитьдо романської традиціям Клюні і Нормандії, але в інтер'єрі завдяки круглимстовпів нижній аркади досягнута краща зв'язок головного і бічних нефів.
Стіна як несуча конструкція зруйнована, але ще не знищена; шестичастинним склепіння і чергування опор різного профілю та побудови зумовлюютьритмічну розчленованість простору; нервюри щодо огрядний,аркбутани невеликі по прольоту, в композиції фасадів ще не відпрацьованітипові риси, що дозволяють втілити тему послідовного полегшення

Висновок

У XIII-XV ст. готична архітектура поширювалася по різних країнах
Європи, купуючи певні риси, і зростала поступово з романськогостилю перетворюючи його майже непомітними нововведеннями.
У ХІІІ столітті посилюється зв'язок між двома королівствами Іспанії та Франції.
Французькі архітектори працюють на території Іспанії. Сліди їх діяльностіпростежуються в соборах Леона, Бургоса і Толедо. Іспанська архітектура
ХIII столітті здається гілкою французької.

Майже завжди ворожі, але завжди близькі відносини з Англією НЕмогли не позначитися на архітектурі обох королівств. Наприклад, французькаархітектор Гійом з Санса побудував 1175 собор у Кентбері. Будучи ближчевсіх інших англійських храмів до французького плану, собор Вестмінстерськогоабатства залишився пам'ятником близьких відносин між королівствами. Його хороточений вінцем капел, центральний неф вище, ніж це було прийнято ванглійських храмах.

Вплив англійської готики на французьку, падаюча на XV століття,торкнулося не основний конструкції будівель, але головним чином їх
«Полум'яному декору»

Чудова готична архітектура Чехії XIV століття також пов'язана зім'ям французького архітектора Матье з Арраса, який почав будівництвособору св. Вітта в Празькому граді.

Збереглися відомості про те, що в1287 році Етьєн де Боннейл відпливаєз помічником до Швеції, щоб побудувати собор в Упсалі. Норвезька король
Магнус, отримавши від Пилипа сміливого шматок тернового вінця, будує в Бергені
Капелу, яка імітує паризьку Святу капелу.

Ми знаємо про роботу Віллар де Оннекур в Угорщині. Там же працював Мартен
Равежі. Експансія французів на схід не могла не позначитися на спорудженихтам пам'ятників. У горах, на схід від Тріполі, була побудована сильнафортеця Крак, що закривала доступ до християнських володіння. Вона буласпоруджена у XII столітті і розширена близько 1200 року. Але за часів Людовика
IX був ще збудований великий зал, оточений галереєю.

Собор в Нікозії нагадує собор Паризької богоматері. Цікаво, щов Фамагусте в першій половині XIV століття (близько 1311) була вибудованацерква з апсидою, скопійованою з апсиди в Сент-Юрбент в Труа.
Фасад з високими вімпергамі нагадує фасад Реймського собору.

Висновки, до яких ми прийшли, закінчуючи характеристику церковногоготичного зодчества у Франції, належить саме до її національномустилю.

Однак французька готика в силу особливих історичних умовз'явилася виразницею високого підйому середньовічної культури в цілому.
Вона справді була кам'яною енциклопедією, стояла значно вищесучасної літератури. Весь час, спираючись на античну спадщину, вонавиробила в архітектурі, скульптурі і вітражах власні коштивирази. Вона відобразила вищі ідеали, сподівання і розчарування самихрізних верств середньовічної Франції. Оскільки готичний стиль повиненбув задовольняти потреби широких мас народу, він був у своїй основімонументальним. Для французької готики характерна гармонія і ясність, щозмусило дослідників говорити про її «аттічному» характер, але це невиключає внутрішнього пафосу, схвильованості почуття, що пронизуєархітектурний образ. Він такий багатий, як ні одна з існуючих до і післястилів, тому що його творці зуміли одночасно використовувативплив архітектурного простору, лінії, пластики і чистої грикольору. Завдяки цим своїм якостям французька готика, незважаючи нанашарування століть, зберігає своєрідна єдність, і дійшли до наспам'ятники не здаються дисгармонійний.

Готика, як архітектурний стиль, характерна для певної епохивсієї Західної Європи, але провідна роль в її створенні, розвитку та втіленніналежала Франції.

План собору в Реймсі (Франція). 1211-1311г.

Додаток 1

додаток 2 додаток
3

додаток 4 додаток 5

додаток 6

додаток 7.Западний фасадсобору в Реймсі.

додаток 8.Собор в Ам'єні.

Список використаних джерел

1. Крижанівська М.Я. «Мистецтво західного середньовіччя», Москва, 1963 р.
2.Лясковская О.А. «Французька готика XII-XIV століть», Москва, 1973 р.
3. Мала історія мистецтв. Тяжлов В.Н. «Мистецтво середніх віків у
Західній та Центральній Європі.», Москва, 1964 р.

4. Велика багато іншого. I - II тому. 1980р.

5. Воронцов А.І. Екскурс світових визначних пам'яток.

-----------------------< br> [1] Нервюри-арка із каменя клінчатих каменів, що зміцнює ребра зводу.
[2] контрфорс-устой , поперечна стінка, вертикальний виступ, що зміцнюєосновну несучу конструкцію.