Реферат

на тему

«Мистецтво Рима 1-3 ст. н.е. »

своє ім'я я стер

Викладач: Строганова Є.Д.

Москва

1999

ЗМІСТ

ВСТУП ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3
ЛІТЕРАТУРА ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3
ЗОЛОТИЙ ДІМ ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
Колізей ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 5
Форум Траяна ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 7

колоні Траяна ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 9

ПОРТРЕТ ЕПОХИ Флавіїв і Траяна ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 10
ПАНТЕОН ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 11 Терми Каракалли ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 14
ВИСНОВОК ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 15

Література

1. ІСТОРІЯ МИСТЕЦТВ/НАВЧАЛЬНИЙ ПОСІБНИК/

Авт.-сост.: Воротніков.А.А., Горошковоз О.Д., Єркін О.А.

1997р.

2. ДАВНІЙ РИМ/НАВЧАЛЬНИЙ ПОСІБНИК/

Авт.-сост.: Бутромеев.Б.

1996р.

3. МИСТЕЦТВО СТАРОДАВНЬОГО СВІТУ

Автори: Гордон.К.Ю. Васільков.Р.М.

1992р.

4. ІСТОРІЯ Риму

Автор: Момзен.М.

1936р.

ВСТУП

З усіх цивілізацій римська відома нам найбільше. Римляни залишилиобширне літературна спадщина, що дозволяло простежити історію в усьомудостаток подробиць, які не перестають нас дивувати. Але як це непарадоксально, найважче знайти відповідь на питання: «Що являє собоюмистецтво Стародавнього Риму ».

Чи існувала взагалі стиль у мистецтві, притаманний саме стародавнього Риму.

Найбільш очевидне пояснення кроїться в тому, що римляни схилявперед грецьким мистецтвом всіх епох і напрямків. Вони тисячами вивозилиз Греції створені там оригінали і копії. До того ж те, що створювалося всамому Римі, було явним наслідуванням грецьким зразкам, а багато працювалитам скульптори і художники, починаючи з часів республіки і закінчуючиепохою краху імперії, були грецького походження.

Римляни зуміли створити одну з найбільш знаменитих цивілізацій зімператорської формою правління, це справила величезний вплив на мистецтвотого часу.

Монументальна скульптура відрізняється істинно римським величчю.
Архітектурні пам'ятники будуються з вражаючим розмахом і з рідкісних іцінних матеріалів (мармурове облицювання, різних кольорів позолота, рельєфитощо).

Так за часів правління Калігули Клавдія Нерона стіни і стелі будинківприкрашалися розписами в так званому четвертому помпеянські стилі.
Відрізняється особливою розкішшю в оздобленні фасадів палаців. Величезними повеличиною орнаментами. Такими ж були грандіозними і театральні декорації.
Що зробив великий вплив на оформлення житлових і парадних приміщень. У
Помпеях збереглися будинки з фресками, виконаними в цьому стилі. Часторозписи стін представляли собою копії зі знаменитих картин грецькиххудожників.

ЗОЛОТИЙ ДІМ

Золотий будинок побудований за наказом імператора Нерона в 6О роках 1 ст.н.е. поєднував риси палацу і величезною театральної декорації. Нерон бувшанувальником театру. Він навіть виступав в якості трагічного актора втеатрі. Нерон вибудував заміський маєток прямо посеред столиці. Незважаючина що виникали в такому проекті труднощі. «Золотий будинок» був оточений садамиполянами, лісом, сільце і навіть млином. У самому центрі Риму напагорбах Палатін і Есквіліі на величезній ділянці землі (попередньоочищеному від інших будівель) стояло маєток Нерона. Включало палац,
Парки з альтанками і статуями. Озеро з лебедями, виноградники, лазні,акведуки і т. д. Всередині палац був оздоблений різнокольоровим мармуром, прикрашенийрозписами в четвертому стилі живописцем Фабулл. Розписи були покритіпозолотою, що й послужило причиною назви палацу «Золотий будинок».

Після повалення Нерона «Золотий будинок» був частково зруйнований, а в 15-16століттях в епоху Відродження був розкопаний і продовжував дивувати художників
Відродження. Їм милувалися і Мікеланджело, і Рафаель, а художник Франческо
Д, Оланд 1538 перемалював розпис зводу кімнати № 60, відрізняласяособливим багатством декору.

Колізей

Після того, як зруйнували «Золотий будинок», у Римі звільнилося так багатомісця, що цього місця на зведення двох інших грандіозних споруд -терм Тита, і Колізею. На спорудження Колізею, були зібрані гроші з римлянамипроживали у високих (до п'яти поверхів) будинках. Працювати ці люди не дужехотіли, зате любили різного роду смути і революції, від яких їхдоводилося відволікати безкоштовними роздачами хліба і організацією простих ігрубих видовищ. Одним з подібних заходів в Римі були гладіаторськібої, що збирали юрби народу. Для гладіаторських боїв будували спеціальніамфітеатри, найбільшим з яких став Колізей.

Колізей був збудований в кінці 1 ст. в правління імператорів з династії
Флавіїв-Веспасіана і Тита. Він був розрахований на 56 тисяч глядачів. Своїмвидом Колізей, як і інші амфітеатри, найбільше був схожий на сучасністадіони. Еліптичну арену з усіх боків оточене піднімаютьсявгору рядами. Для більшої помпезності лавки були облицьовані мармуром.
Під місцями для глядачів знаходилися склепінні галереї, збудовані зцегли та бетону (римляни стали першими застосовувати бетон в будівництві), азовні величезна споруда обмежувалася овальної стіною з регулярнимиарками (римляни перші придумали арки). Колись в арках розміщувалисястатуї, але їх викрали звідти після падіння Римської імперії. Що стосуєтьсясамого Колізею, то, незважаючи на неодноразові спроби зруйнувати його, він додосі прикрашає центр Риму.

Менше пощастило палацу Флавіїв на пагорбі Палатін, витроенному дляімператорів архітектором Рабірій. Чи не женучись за славою новатора, Рабірійпросто збільшив до розмірів гідних імператорської персони традиційнийримський будинок з парадним залом і тими, що примикають до нього приміщеннями.
При Флавія ж на форумі Романум були збудовані храм Веспасіана ітріумфальна арка Тита, зведена імператором Титом з нагоди перемоги в
Іудейській війні. Арка рясно прикрашена складними композиціями ідекоративними орнаментами. Цікаво, що головні рельєфи, що розповідають проімператорському тріумф, розміщені дещо несподівано-у рамковому отворі. Зодного боку, зображений сам Тит на парадної імператорської колісниці,запряженій четвіркою коней і крилата богиня перемоги, вінчає переможцялавровим вінком.

З іншого боку в прольоті арки Тита поміщені солдати його армії, ззосередженими особами несуть через ту саму арку трофеї, награбованіними в храмі Соломона в Єрусалимі. У центрі композиції поміщений великийсемисвічник - головна реліквія, захоплена Титом в Юдеї. Відомо, щоримляни в ту епоху все ще розфарбовували, за прикладом греків, свої скульптуриі покривали окремі частини позолотою, що надавало рельєфів особливувиразність.

ФОРУМ ТРОЯН

Аполодор з Дамаску. Розквіт мистецтва завжди прямо пов'язаний зекономічним підйомом. Вдалі торгові операції, зростання виробництва абопереможна війна приносять суспільству ті кошти, які необхідні длязмісту художніх шкіл, оплати праці робіт скульпторів іархітекторів для великих будівельних робіт та дорогих матеріалів. Крімтого, у багатому суспільстві значно більше освічених людей з тонкимсмаком, здатних виступити в ролі замовників того чи іншого достатньовеликого твору мистецтва, чи то храм, статуя, живопис або ваза.

2-е століття н.е., а особливо його першу половину називають «золотим століттям»
Римської імперії. Імператор Траян (98-117) розширив кордони держави донайбільших за всю римську історію меж, що принесло Риму новуславу і багатства, що дозволили не економити на монументальної пропаганди.
Окрилений перемогами Траян задумав здивувати сучасників і нащадків,спорудивши найбільший архітектурний комплекс Стародавнього Риму. Дляздійснення проекту Траян запросив видатного римського архітектора,який витроіл в Римі новий форум.

Форум Траяна вийшов не тільки найбільшим, але й самим складним запристрою. На його територію потрапляли через тріумфальну арку, за якоюпростягалася велика прямокутна площа, прикрашений по краях статуями іколонами. У свята і іншим видатним днях площа служила місцемзбору римських громадян. А щоб інші жителі міста своїми криками НЕзаважали проведення урочистих церемоній, площа обнесли високою кам'яноюстіною. Праворуч і ліворуч стіна утворювала великі ніші, що служили длязорового розширення простору площі, причому зовні до однієї з нішпримикав ринок з п'ятиповерховими торговими будинками, з дахів яких стороннімогли спостерігати за тим, що відбувається.

Інші більш важливі частини форуму Траяна були недоступні стороннійпогляду. Навпаки тріумфальної арки за площею поперек форумурозташовувалася величезна базиліка Ульпія з п'ятьма нефами (просвіт міжколони). Відразу за базилікою містився невеликий двір з колонами іпримикали ліворуч і праворуч бібліотеками-грецькою і латинською. У центрідвору височіла меморіальна колона Траяна із статуєю імператора навершині і рельєфною стрічкою, по спіралі покриває всю колону, за двором зколоною знаходився ще один двір з храмом Траяна, тобто, як звичайнобагатьох повітелей, і не тільки римських, присвяченим імператором самому собі.

КОЛОНА ТРОЯН

Найвидатнішим спорудою на найбільшому римському форумібуло, без сумнівів, саме колона Траяна. Що піднімається з глибинитісного двору колона була розрахована на те, щоб дивитися на неї можнабуло тільки зсередини форуму, і не призначалася для сторонніхспостерігачів. Висота колони разом із статуєю Траяна становила 38метрів. У цій же колоні і похований прах імператора.

Темою для рельєфу послужив, вдалий похід римських воїнів проти даківна Дунай в 101-102, а також у 105-106гг. загальна довжина рельєфною стрічкиприблизно 200 метрів.

По суті, колона Траяна є розповідь про римську військового життя і прожиття Дарков 2-го століття н.е.

У композиції рельєфів відчувається рука одного майстра, проте фрагментибули виконані різними майстрами. Основний сенс колон Трояна -демонстрація дій римської військової машини, прославляння перемог, ібезсумнівно державної могутності. Сам імператор зображений на колоні 90 раз
(серед більш ніж 2000 фігур), причому на відміну від єгиптян зображалисвого фараона більшим ніж слуги, єгиптяни ж не виділяючи розміромсвого імператора. Траян виділений своїм начальницьким становищем (на чолігрупи легіонерів, на підвищенні), і це виглядає більш правдоподібно.

Знизу розглядати спіральний рельєф колони Траяна було дуже незручно, і для зручності римляни, спеціально, обладнали дахи двохбібліотек, знаходиться не підгрунтя.

ПОРТРЕТ ЕПОХ Флавіїв і Траяна

Характерна для класичної Греції ідеалізація образу змінюєтьсямистецтвом, яке на перший план індивідуальні особливості особистості,складний характер. Пов'язано це було з інтересом римського суспільства доеллінізму як об'єднавчої ідеї, здатної на основі глибокого шануваннягрецької культури розрізнені частини Римської імперії. Характерний портрет
Нерона, що зберігається в Римі, в національному музеї. У ньому є частинакласичного героя риси обличчя підкреслений важкий погляд з-під важкогочола, і в той же час підборіддя невоздержанного тирана.

Остаточне еллінізму вплив став переважати в останнійтретини 1 ст. У Лурве (Париж) змінюється портрет імператора Вітелло. Ставникипредставлений не молодим лисіючим людиною, однак енергійний поворот головиі ясний, проникливий погляд видають натури дієву, з почуттям гумору.
Близький до цього портрета з зображенням самого Веспвсія, а також дочки
Тита Юлія - вже не молодою жінкою. До часу Флавія в жіночому портреті,як і чоловічому, точне портретна схожість цінувалася вище, ніж спробиідеалізувати образ. Римські скульптори вміли знайти у своїх моделяхособливе, притаманне кожній конкретній людині чарівність, і ненав'язливо, зпочуттям міру винести його на перший план.

За імператора Траяні стиль портретного мистецтва змінюється. Увідповідності зі смаком самого правителя, що шукав у мистецтві простоту іясність. Портрет Траяна (перше двадцятиріччя 2 ст.), А також його дружини
Греблі і безліч інших римлян і рімлянок цього часу витримані встилі республіканського Риму. У моді скромність і помірність про те всесвідчить, що за їхніми плечима стояла грецька традиція скульптурноїпластики, яка обмеженою частиною увійшла в римське мистецтво.

ПАНТЕОН

Після Траяна керувати Римською імперією став Адріан. Як і йогопопередник, Адріан був покровителем наук і мистецтв.
Адріан увійшов в історію не лише як замовник кількох грандіознихспоруд в Римі, але і як архітектор деяких з них. Адріан був гарячимшанувальником грецької культури, на яку і орієнтувався у своїхідеалах. Його захоплення грецькими старожитностями виразилося в будівництві віллив теолого (околиці Риму). Тут з разючою точністю буливідтворені окремі будівлі Афін і Олександрії, наприклад афінський Лікейабо передмісті Олександрії канопи або так званий «строкатий тортик»,що стоїть в Афінах і розписаний там знаменитим художником Полігнотом. Пол істіни приміщень вілли були прикрашені мозаїчними картинами, такожповторювали в кілька спрощеній манері, знамениті грецькі оригінали.
Зображення блакитний чаші з водою сходить до мозаїки знаменитого пергамкогомайстри Соса.

У самому Римі Андріан за власним проектом побудував біля Колізеюхрам Венери і Роми, теж відрізнявся грандіозними розмірами і впливомелліністичного мистецтва. Займане Андріаном суспільне становище ітехнічні можливості найбагатшої держави тодішнього світу дозволили
Андріянові не зважати на труднощі. Захоплений монументальними формамиправитель Риму Андіан тут і там розставив по місту спорудження величезногорозмаху, до кожного з яких підходять визначення «найбільший»,
«Видатний», «грандіозний». Навіть власний мавзолей Андріан вибудував утаких масштабах, що він став найбільшим надгробним спорудою Рима.
Круглий за планом, мавзолей мав дуже товсті стіни, а зверху закінчувавсяскульптурною групою. Побоюючись за збереження гробниці, Андріан, здавалося,знав, що через багато століть італійці перероблять мавзолей в обороннуфортецю, а пізніше навіть до в'язниці.

Однак самим знаменитим і видатною спорудою епохи Андріанає Пантеон. Пантеон (храм усіх богів) в основі свого плану маєколо. Масивні циліндричні стіни, полегшені за рахунок влаштованих у їхтовщі парадних ніш, що служили в давньоримське час вівтарями. На верхнючастина краями спирається гігантський купол, своїм прольотом (43 м.)перекриває без єдиної опори весь внутрішній простір. У самому центрікупола є невелика круглий отвір для освітлення нутрощіхраму. Споруда Пантеону датована 125 р. н.е., а його купол,виготовлений з бетону і цегли, до цих пір вважається справжнімархітектурно-інженерним шедевром. Подібно іншим римським храмам, Пантеонбув багато прикрашений і робив своїм монументальним величчю незабутнєвраження на які його бачили людей різних епох.

Бажання Адріана бути відбитим у образі грецького філософавиразилося в мармуровому бюсті імператора, що зображує його з відчуженимвиразом обличчя, зануреним у роздумах (це погруддя зберігається у Ватикані). Зтого часу протягом усього 2 ст. в римському портретному мистецтві сталапанувати тема самозаглиблення, роздуми, печалі. Мармурові статуїперестали бути розфарбованими, став цінується високий рівень обробкимармуру. Зіниці статуй з часів Адріана іноді спеціально не намічаютьсярізцем, щоб образ був більш відчуженим.

Терми Каракалли
Наступний, 3 ст., Пройшов для Риму в умовах кризи, що розвивається.
Громадянських війн. У влади утримувалися в цей час тільки найбільшжорстокі і суворі імператори. У портретному мистецтві стає важливою недетальне опрацювання, а узагальнена ліплення особи з характерними рисамиобразу. Головну увагу скульптора зосереджено на вольовий характеробразу. Ось портрет «солдатського імператора» Філіпа Гешем
(Ермітаж), а також Каракалли, зображеного жорстоким і грубим, одного знайлютіших римських тиранів.

Каракалла, однак, прославився ще й тим, що побудував в Римігромадські терми-лазні. Крім ванн і басейнів він влаштував там майданчикидля фізичних вправ, місця для відпочинку, бібліотеку і даж?? магазин. Утермах Каракалли могли одночасно перебувати 18ОО чоловік. Прибудівництві терм були використані всі, що застосовувалися в той час уримському будівництві архітектурно-художні прийоми. Імператор вирішивперевершити всіх в складності і різноманітті декоративних елементів і пишнотиоформлення. Терми Каракалли-це архітектурна енциклопедія для вчених, вонибули прикрашені мозаїками, що зображали атлетів-переможців з вінками іпальмовими гілками, особи їх були підкреслено грубими, а тіла --неправильними, з анатомічної точки зору.

Переживаючи занепад разом з імперією, римське мистецтво протягомнаступного століття остаточно втратило класичні риси елліністичногомистецтва.

ВИСНОВОК

Спочатку історії Римської імперії ідеалом для римлян були класичнігрецькі зразки.

Проте за часів розквіту і могутності Римської імперії римськемистецтво набуває істинно римські риси: пишність, розмах, багатствоприкрас ( «Золотий будинок» Нерона 60г н.е., Колізей 1-в н.е., Колона
Траяна).

2-в н.е. називають «золотим століттям" Римської імперії. За імператора
Траяні (98-117) Рим збільшив свої кордони, славу і багатства. Розквітімперії позначився в архітектурі грандіозного Форуму Траяна, колони Траяна,
Пантеон, «Строкатий портик», Колізей. У портретному мистецтві характерна длякласичної Греції ідеалізація образу змінилася інтересом до індивідуальниххарактерних особливостей особистості (портрет Нерона).

Скульптурні портрети з часу Адріана стають відображеннямнездійсненні мрії римлян про «золоту добу», спокійна ясність виглядузмінюється меланхолією і сумом (портрет Антіноя, кінна статуя Адріана).

3 століття н.е. - Вік кризи імперії і громадянських воєн відбився впортретах суворих і жорстоких тиранів (портрет Пилипа Гешем). Кочасу занепаду Римської імперії римське мистецтво остаточно відійшло віделліністичних зразків.