МУЗЕЙ ЧОРНОМОРСЬКОГО ФЛОТУ В СЕВАСТОПОЛІ
У будинку генерала Е. І. Тотлебена в 1869 р. був заснований музей оборони
Севастополя. Спеціальна будівля закінчили в 1895 р. за проектом архітектора
Кочетова. Малюнок і пластика ошатних архітектурних форм навіянітворами античності. На тлі білокам'яних стін контрастно виділяютьсячавунні пірамідальні композиції з військових атрибутів, а по боках відсходи на п'єдесталах підносяться колони зі світильниками. Всі ліпні ілиті прикраси виконав скульптор Б. Едуардса.
Література: Крим. Архітектура, пам'ятники: фотоальбом.
Авт. Фото Р.Т. Папікьян. Авт. тексту В.І. Тимофієнко. - Київ: Мистецтво,
1991.
Гармаш П.Є. Путівник по Криму. - Сімферополь, 1996.
| Про Бахчисарайському палаці І ЙОГО РЕСТАВРАЦІЇ |
| |
| Тісна гірську ущелину, замкнуте з обох сторін крейдяними і глинистими пагорбами, вузька зелена смуга |
| долини, мляво поточна в багнистих берегах річка, ряди баштанів і баштанів, фруктові сади з обсеченнимі за зиму |
| тополями, брудна, непомірно довга татарська село з двома, трьома мінаретами, старий сад посередині з |
| переховуються в ньому дахами великої садиби ... - Такі нескладні враження сучасного туриста, |
| навмисно ухилився в бік від звичайного шляху на Південний берег Криму, щоб, "шанувальником муз і світу", |
| відвідати "Бахчисарая в забутті дрімаючий палац". Його "безмовні переходи", "порожні покої і сади" так само |
| манять до себе російського мандрівника, як романтичні легенди Гренади і Альгамбри, настільки привабливо |
| звучать для європейського туриста. Всі ці колишні дива казкової східної розкоші та мистецтва представляють |
| нині лише жалюгідні залишки минулого, але навколо них виросла не тільки пишна зелень південного саду, прикривши |
| руїни і висохлі басейни, але разом і химерна мрійлива поезія романтичних легенд, епопей і поем, |
| і породжена ними література подорожей, що прийняла захоплені, підняті шаблони для своїх ліричних |
| розповідей про небачених чудеса в небачених землях. Однак, романтичний настрій, що захопила |
| мандрівника до підніжжя Гренади, швидко проходить під натиском пригнічують вражень жалюгідною |
| дійсності і змінюється розчаруванням і глузуванням. Як горезвісні палаци Альгамбри виявляються |
| поблизу одноманітними двориками, маленькими кімнатами, іграшковими башточками з дивовижними, правда, арабесками по |
| стін, але, завдяки подновленіям і размалевке, лішівшіміся половини своєї колишньої краси, так і палаци |
| Бахчисарая обов'язково розчарують відвідувача, особливо російського, на його малій підготовленості до того, що |
| він збирається дивитися, і по його звичайному зневаги до всіх вітчизняних пам'яток та історичних |
| дівам. |
| Мала підготовка і скептичне зневага, з неї випливає, були причиною того, що Бахчисарайський |
| палац, який дістався нам після пожежі 1736, при взятті Кримської столиці військами Мініха, і розорення |
| самими господарями, що від'їжджають геть, - у вигляді руїни, ніколи не був предметом серйозних турбот про його |
| збереженні. Починка і подмалевка, переробка і перебудова різних частин палацу ніколи не супроводжувалися |
| археологічним керівництвом. Тим часом, випадків до серйозного виконання на практиці завдання збереження |
| палацу, як історичної пам'ятки, було чимало: з часів Катерини бачимо ряд капітальних ремонтів, а |
| загальне керівництво до них дано було ще самим Потьомкіним. |
| |
| У 1783 році Потьомкін так наказував генерал-поручика барону Ігельштрому: "Що складається при Бахчисараї і, як я |
| чую, що приходить в запущеному ханський палац, іменований Ашлама, ексцеленції рекомендую |
| призвести до того стану, в якому він був раніше, і зіпсоване все виправити, з таким наглядом, щоб |
| збережений був смак, в якому все те побудовано ". У 1784 році він же писав правителю Таврійської волості |
| Каховському: "Бахчисарайський палац надаю вам полагодити, сад прибрати, що є в оном дерев'яного - |
| знову перефарбувати, і квітів помножити, фонтани полагодити; весь Бахчисарай вичистити, що Старий - поправити, |
| руїни зламати, вулицю намостіть, лавки виправити і також полагодити мечеті. На все це вжити призначаю |
| я з митних доходів до 10.000 рублів ". |
| Але ремонти, що вживали лише з потреби, з огляду на приїздів, були не менш згубні, по своїй недбалості, |
| для палацу, чим і сам час: у 1784 році ряд старих покоїв зламані, безліч інших перероблено |
| по-європейськи; в 1824 році знесений весь гарем, а замість нього збудований дачний флігель з цією назвою, |
| знищені стайні; в сорокових і шістдесятих роках весь палац зовні і всередині отримав недоладні |
| размалевку арматурою, букетами і плодами. Але бідне зміст, злиденне виправлення дахів (на загальну суму |
| 900 руб. на рік), а головне, погана споруда всіх житлових покоїв, привели і тепер палац до стану, який |
| вимагає негайного і капітального ремонту, в іншому ж випадку запущений загрожує перейти в руйнування. |
| Не зайвим буде тому, зважаючи на що йдуть нині міркувань за підлягає відомствам про реставрацію або оновленні |
| палацу, сказати посильну слово на користь підтримки пам'ятника, при всіх його вадах все ж чудового |
| та рідкісного, спробувати послабити скептичне ставлення до нього і вказати його історичний інтерес. Таким |
| чином можуть бути легко усунені і ті інтереси, які могли б викликати перебільшені вимоги |
| витрат на реставрацію, а, отже, викликати пошкодження благої справи підтримки - не менш, ніж саме руйнування. |
| Найкращий спосіб у цій справі оглянути палац і, забуваючи про романтичних мріях, дати собі звіт у його |
| стані і художньому гідність. |
| Перед нами Порта, вхідні ворота з моста всередину великої, колись проїзного, нині закритого двору: низ |
| воріт бутовий, верх - фахверк (саман), як всі житлові покої палацу: герб із двома драконами в замку склепіння, |
| поверх намальовано троянди, щитки. Ліворуч флігель "для мм. Вояжерам", збудований вперше в 20-х роках; на місці |
| його були низькі лавки, в яких, можливо, продавалися товари з господарства ханів, як колись у давнину на |
| Сході і в давнину на Заході. Збоку флігеля - руїни медресе-училища (головне і нині перебуває в |
| Салачику) зі зруйнованим фонтаном. По ліву сторону двору - масивна будівля старовинної мечеті, в Стамбульському |
| тип, з бічним галереєю; мечеть цікава і всередині, за своїм стелі, по різьбі міграба, за фаянсової |
| облицювання ханської ложі, за своїми килимах. За мечеттю стоять два тюрбе - важкі купольні будівлі, майже без |
| розчленування, мало цікаві і всередині, з гробницями ханів, а за цими будівлями, всередині низької огорожі, - |
| заросле садом мусульманське кладовище, в ньому близько півтораста звичайних могил з написами і орнаментом. Ще |
| недавно це кладовище було так мирно і красиво в своєму не займане рукою сучасності стані, і недарма |
| його тихий і сумний вигляд полонив поета і профана, - тепер білі шви свіжої штукатурки на розійшлися плитах |
| неприємно ріжуть очі. Було б бажано зберегти від реставрації та "ротонду" дервіша, рід кіоску з |
| стовпів, пов'язаних балюстрадою. Далі, по ліву сторону палацу, - йдуть служби. |
| Власне палац знаходиться з правого боку двору і по своєму розташуванню найбільш підходить до арабського |
| типу і до старого сераль Стамбула: очевидно, татарська архітектура користувалася готовим планом, утримуючи |
| оригінальне для деяких частин. Такі, наприклад, великі відкриті сіни, що представляються ліворуч від входу, |
| коли вже ввійдеш всередину, у дворі. Манштейн бачив їх ще в первісному стані: "уздовж стін з трьох |
| сторін, для зручності прислуги, розставлені низенькі, широкі лави ". Ці відкриття сіни з 20-х років закриті |
| скляною перегородкою, як і в інших місцях азіатський тип приміщень перекручений різними прибудовами. |
| Невеликий двір забудований досить хаотично, без жодного плану, ділили, як кому; низька огорожа прикриває руїни |
| гарему, і в ній - чудова монументальна двері. Її лиштви й косяки і весь верх з мармуру покриті |
| глибокої різьбленням - в типі Ренесансу XV століття (мармурові і майолікові кіоти, портали), різноманітними |
| орнаментами - то італійськими (вази з рослинами, аканта на капітелях, зубці, ови), то арабо-перськими |
| (квітковий килим у бубні, розлучення з маргаритками), то оригінальними (татарськими?) смужками тюльпанів і |
| т.п. Навіть в самій Італії цю браму вважалися б пам'ятником, гідним зберігання в музеї, для Криму ж це, |
| звичайно, коштовність. В самом деле, двері ці виявляються, з напису, виконаними в 1503 році. Вона |
| говорить: "володар цього палацу і повелитель цього країни, султан всемилостивий Менглі-Гірей-хан, син |
| Хаджі-Гірей-хана, - так помилує Бог його та дім його в обох світах. Цей чудовий вхід і ці |
| величні брами споруджено за наказом Султана двох материків і Хакана двох морів, султана, сина |
| султана Менглі-Гірей-хана, сина Хаджи-Гірей-хана 959 року "(= 1503 року). Але найближчі для порівняння по |
| орнаментиці (особливо за кутовими пальметкам) мармурові пам'ятники раннього італійського Ренесансу належать |
| 1470 років (наприклад, роботи Mino da Fiesole та ін) - вказівка швидкого переходу італійського мистецтва на |
| Сході, не позбавлене інтересу! |
| Між тим, двері або стояли, навіть не на місці і нікуди не ведуть: вони перенесені зі старого палацу, що був у |
| Салачику і побудованого Менглі-Гірея, але вже поставлені були на місці входу в гарем, і в минулому столітті |
| служили входом у фонтан, а нині в кут гаремного двору. Від часу ворота опинилися на деяку глибину в |
| землі, а їх мармурова різьба скалічена грубої строкатою размалевкой, під якою Г.І. Котов знайшов |
| світло-зелене забарвлення фонів і червону для орнаментів. Таке забарвлення вказувала як би на копію майолікові |
| оригіналу. |
| ДАЛІ>> |
Ідучи від брами 1503 наліво, всередину напівтемних сіней, перекритих балками,а за ним - стелею, бачимо ліворуч сходи в верхні покої, дерев'яну іпотворну, по боках ж, в кутах стін - два монументальних стіннихфонтану: фонтан Сліз, або Марії Потоцькій, і Золотий, або фонтан Каплан-
Гірея. Обидва фонтану понівечені грубої розфарбуванням, давно вже приречені набездіяльність і в цій темряві викликають зрозуміле здивування. Мимоволізапитуєш себе: навіщо грізний хан спорудив, на згадку сумною Марії,свій мармуровий фонтан у цьому відокремленому, але вкрай непривабливому і темномукуті? Невже хана була знайома романтична меланхолія, або тут маємознову справу з неосвіченим спотворенням пам'ятника і навколишнього йогообстановки?
Відомо, що легенда про Марію Потоцької склалася, через місцевіобставин, і утвердилася, за допомогою Міцкевича, на підставі легенди прохристиянської полонянку, а в свою чергу, ця легенда виникла зприродного припущення, що грузинка Ділара-бікеч, якій спорудженобуло особливе тюрбе за садом, була християнкою. Старожили Бахчисарая ще зачаси Домбровського пам'ятали, що Фонтан сліз знаходився раніше у цієї могилиі був перенесений сюди вже при Катерині. Погана постановка, засміченняводопроводів були причиною нестачі води у фонтані, але романтичнамрія додала думка цього недоліку: "дзюрчить у мармурі вода і капаєхладнимі сльозами, не без його участі ніколи ". Фонтан став" похмурим пам'ятником ",названий "Фонтаном Сліз", а між тим, напис називає його Сельсебійль,ім'ям райського джерела, поящего, за Кораном, душі полеглих за іслам, івихваляє хана, спорудивши фонтан для загального користування. Напис нафонтані говорить: "Слава Всевишньому, обличчя Бахчисарая знову посміхнулося;милість великого Крим-Гірея славно влаштувала! Невсипущими його стараннями воданапоїла цю країну, а з допомогою Божою він встиг би зробити і більше. Вінтонкістю розуму знайшов воду й улаштував прекрасний фонтан. Хто хоче повірити,нехай прийде. Ми самі бачили Сирію і Багдад. Про шейхи! Хто буде вгамовуватиспрагу, тому коран мовою своїм скаже хронограмму: Іди ж, пий воду чисту,вона приносить зцілення ". Хронограмма, за перекладенні букв на цифри, дає
1176 гіджри = 1756 рік.
Отже, фонтан Сліз перенесений сюди з відкритого місця, від тюрбе, близькоякого він колись був влаштований для блага країни. Але, крім нього, єдругий фонтан, споруджений, судячи з напису, в 1733 році, Каплан-Гіреєм.
Навіщо, однак, і цей фонтан опинився в темряві глухих сіней, в якомусьзакутку?
Досить імовірно, що колись сіни ці були відкритим внутрішнім двориком,який обходив кругом зал Дивана і відділяв його від малої палацової мечеті,побудованої в 1741 р. без будь-яких прикрас (на місце давньої, може,загиблої в пожежі 1736). Можливо, що одна частина двору була прикританавісом на стовпах з боку мечеті, і, таким чином, цей фонтан бувзвичайним фонтаном при мечеті. Це пристрій дуже нагадує Альгамбру зїї палацової мечеттю, відокремленої двориком з фонтаном, і, до речі, кіоскпоряд кличуть у Бахчисараї Альгамбра. У такому становищі все отримує сенс,а його порушення падає вже на європейську переробку: не терплячи окремихпалат і княжих, намагаючись влаштувати всюди внутрішнє повідомлення, дворикнакрили і безповоротно спотворили і знівечили кращу частину палацу.
Оточений двориком, зал Дивана (або Суду) було б теремом, палатою дляприйомів: це - велика і довга залу, на дві світлиці, яка зберегла своєпристрій, окрім стелі, заміненого місцями фарбованим полотном, алевтратила колишнього оздоблення. Старовинна двері, судячи з напису, 1742веде у вузьке приміщення для канцелярії; в темному ложі поверх - сиділи,ймовірно, дружини при прийомах; відкриті в сад аркади частиною закладені, одне зкольорового скла замінено простим.
Поруч чудовий кіоск на стовпах, з водометом нагорі та азіатськимидиванами, спотворений влаштованої внизу, поміж стовпів, фахверковоїпідкліть, яку місцеві Чичероне безглуздо іменують ханської скарбницею.
Оздоблення кіоску нагадує нам кіоск, також стоїть на стовпах, знизувідкритих, у дворі мечеті Омміазов у Дамаску, влаштований так - длязберігання від пожежі священних книг і рукописів. Оскільки, в даному випадку,приміщення кіоску поблизу мечеті відповідає даної мети, дозволено гадати проподібному ж його призначення.
Сад відділений від Головного двору низькою огорожею, розмальованої аркадами; вкінці саду - басейн, що наповнюються водою з мармурового сотенного фонтану ізовсім не нагадує "пучину вод", до якої була опущена ревнива Зарема,як запевняють провідники. Гарем був знесений ще у 1818 році; замість ньогопоказують довгу дерев'яну галерею в споруді, очевидно, переробленоїдо невпізнання. Але й тут вхідний ганок зберегло чудом уцілілустаровинну, або навіть давню, татарську різьблені двері, скоріше, наличник цієїдвері, весь прорізний і прикрашений різьбленням, що представляє вази, рослини,плоди і пр.
Житлові покої ханів були розташовані праворуч від воріт, поверх служб, по лінії
Головного двору, але були радикально перебудовані після пожежі і зновуперероблені за Катерини для прийому. Тут послідовно показуютьпочасти йдуть анфіладою, частково розташовані в різних сторонах кімнати ідають їм імена, лише в окремих випадках заслуговують на увагу: обіднійзал, царські (Олександра I) кімнати на місці ханської спальні, ханськацирульня, де зберігають парчеві покривало, кімната спадкоємця (Олександра
Миколайовича в 1837 р.), спальня Катерини, що зберегла майже все своєубрання від її часу, кімната Марії Потоцької з каміном, Посольський зал,посольська кав'ярня (за зразком стамбульських) і т.д. "Золотий" кабінет Керим-
Гірея довго, до початку шістдесятих років, зберігав все своє оздоблення тарозпис 1760-х років, і Домбровський бачив ще в цьому кабінеті всі стінирізьбленими з дерева і позолоченими разом з стелею: все це були Шкапа,під якими йшли розкішно вбрані дивани; поверх карниза виднілися засклом виліплені з гіпсу і алебастру плоди, дерева, кораблики, пташки,а вище карниза - розрізані кавуни, груші, гранати; стеля розписаний буввидами. Витіювата напис 1764 вихваляла хана: "розважальнийпалац, створений його високим розумом, виправдовує хвалебну пісню. Дивлячись намальовничу картину палацу, подумаєш, що це житло Гурій "..." Сам Маки
(перська живописець, який втік у Китай у III ст. по Р. Х.) схвалив би вибірі виконання картин ". У 1880 році фотограф І. В. Болдирєв відкрив під новоюразмалевкой, що вкрила старих часів, - частина старої розпису.
З окремих будівель цікаві Соколина вежа та кіоск на мармуровихколонках в перськом саду. За близькості знаходяться там руїни старого палацу,зазначеного на плані минулого століття, залишки великих бань, глибокого басейнуз фонтаном і терас, ще не розібраних від палацових садів, що нагадували,за переказами, подобу висячих садів Семіраміди. За межами саду, самотньона пагорбі, стоїть тюрбе Ділара-бікеч, коханої дружини Крим-Гірея: вже при
Муравйова в 1820 р. двері тюрбе була закладена, а нині і вікна - камінням,колишньої олов'яної даху немає, і будівля скоро перетвориться на руїну.
Яким шляхом, однак, пишна резиденція могутньою і страшною орди,панувати три століття на півдні східної Європи, перетворилася на жалюгіднуруїну? Хто в тому винен і, отже, що, насправді,дісталося нам, в разі завоювання Криму, і чим був палац при останніх ханів?
Такі питання, які має вирішити, перш ніж приступати доміркувань про реставрацію.
Бахчисарайський палац побудований близько 1519 року, і перша резиденція, точніше
- Перша притон орди був влаштований в Салачику, в декількох верстах від
Бахчисарая, де долина утворює особливо глухе ущелині, біля Успенськогопечерного скиту і по сусідству недоступною фортеці Чуфут-Кале. Від цьогопершого палацу, зліпленого ордою, не залишилося й сліду, як немає їх від
Великого Сарая, але прекрасне тюрбе з різьбленим входом, споруджена в 1501році Менглі-Гіреєм над прахом батька Хаджі-Гірея, ще стоїть понині приповороті до Успенського скиту. Від XIII-XV століть ми маємо кілька скарбів,знайдених в Сімферополі, Бердянську, Маріуполі, Ставрополі Кавказькому: багаторечей із золота, багато уборів найтоншої зернистою філіграні, бляшки відремінних поясів, коробочки, що носяться на грудях з листочками Корану, злистового золота і прикрашені арабесками. Все це - або речі привізноюарабської промисловості, або вироби місцеві, але за зразками, данимкультурними центрами Поволжя. Таким чином, Кримська орда з'явилася готовоїдо засвоєння мусульманської культури Стамбула, і хани, як передовевасала Турецької імперії, поспішали перебирати обстановку султана, і так якспоруди завжди робилися легкими, як і в самому Стамбулі, то в палацівироблялися, мабуть, постійні переробки, і від старого залишалисянерідко лише окремі палати, складені з каменю, подібно до дивану, ічастини, подібні до воріт, фонтанів і т.д. Коли війська Мініха взяли
Бахчисарай, ад'ютант Манштейн, що залишив записки, бачив ще в палацісуміш старого з новим, татарського з турецьким і східного з європейським.
Ось як описує він прийомну залу "Старого палацу", з мармуровим підлогою:
"стелю цієї зали розписаний блакитним кольором з золотом, із столярнимимозаїчні прикрасами. Зала ділилася на дві половини: правапредставляла як би алькови і була на один ступінь вище від лівиціполовини; на всю ширину зали, на 4 фути вище її статі, йшла відкрита галерея,шириною в сажень: вона була влаштована для зручності татарських вельмож, коливони справляли тут байрам. Стіни залу були замість килимів викладенірізнобарвним фаянсом; сама залу висвітлювалася вікнами в два ряди: у верхньомуряду скла були різнокольорові "та ін Що бачив ад'ютант Мініха:звичайну арабську залу з альковах або своєрідну палату ватажкакочовий орди, бенкетних терема, в якому для вождя і його товаришіввлаштовувався особливий поміст? Той же очевидець розповідає і про інших палатахпалацу, з басейнами і фонтанами, про гарем, про жіночу лазні з глибокимбасейном, про теплу лазні зі склепінням, особливо про велику ханської лазні,стайнях, різних альтанках і т.д.
За словами Манштейна, палац був звернений на попіл, але не можна не бачити в цьомуслові перебільшення: цілком ймовірно, багато будівель пропало, багато хто небули відновлені хан Крим-Гіреєм, але текст напису в його золотомкабінеті ясно вказує, що ліва частина палацу від воріт залишилася старою, ізнову побудована їм тільки частину приміщень з краю на правій стороні.
Останній хан Шагін, покидаючи Крим, повіз із собою все, що можна було взятиабо обдерти: шматки карнизів, Шкапа, стель, дверей, фонтанів, панелей іфаянсових облицювань. Розшукати цю мотлох для того, щоб скористатисяїї орнаментальними формами - справа нездійсненне. З 1784 по 1787 палацпіддався капітальної переробки, і хоча де-Рибас намагався поєднати
"азіатський" характер з європейськими вимогами, але французька мода,мабуть, діяла сильніше. Від 1798 дійшли до нас план і знімкифасадів палацу, сповнені англійцем Гесте (Hastie, William), ватласі, що зберігається в Публічній Бібліотеці (Отд. рукоп., л. F, від. XIII, №
6). На цьому плані знаходимо вже флігеля на всі боки воріт, фасад палацу,простягнутого по лінії двору, і всі будівлі для прийому Катерини,відповідають тому, що бачимо нині, але тут є план гарему, неіснуючого з 1818 року, і особливо частини, званої у Геста також
"Старим палацом", за близькістю великих бань. Все це було остаточнознесено винищувальним ремонтом 1820-х років.
Справа з ремонтом почалося ще в 1818 році, але два роки пройшли непомітно всперечання з питання про те, хто складає план і кошторис: Новоросійськийгенерал-губернатор, Таврійський губернатор або Будівельний Комітет
Міністерства Внутрішніх Справ; в 1820 р. суперечки перервалися, і справа буладоручено одному архітектору Колодін. Той, перш за все, поспішив скласти
"опис знайдених в натурі ветхість азіатському в Бахчисараї палацу":палац ніби-то зовсім ізветшал, кімнати були без підлоги, все дерев'янепотлело, стіни падали, стелі і підлоги вимагали перекладки. За кошторисом, нанеобхідні виправлення було потрібно 126.000 руб., на повну переробку -
200.000. Тим часом ні Пушкін, ні Муравйов не говорять про подібний руйнуванніпалацу: Муравйов говорить тільки про "занепад" гарему; великий поет висловиввсі свої враження в двох-трьох віршах, але це - жива картина "тихо ісумно "" дрімаючого в забутті палацу ":
Ще досі дихає нега
В пустих покоях та садах;
Грають води, жевріють троянди,
І в'ються виноградні лози,
І злато блищить на стінах.
Я бачив старі решітки ...
Очевидно, що архітектор подивився на це "занепад" по-своєму,приблизно в тому роді, як якби він був відомий кравець Петрович, апалац був - пред'явлена йому шинель Акакія Акакійовича. Комітет стоявтакож за "повну переробку" палацу, "щоб надати палацу вигляд гідногопам'ятника ", але вважав, що флігеля, малий гарем, перська палац істарий палац - "не чудові" ні по зовнішності, ні обробкою і можутьбути небезпечні в пожежному відношенні, а якщо вже їх знести, то потрібно непонад 161 тисячі.
Невігластво і зла воля досягли успіху: вже в 1822 році Колодін доносив про
"успішне" закінчення розбирання старого палацу, персидського палацу і гарему;на місці їх ставилися альтанки з фонтанами і зводилися нові будівлі.
Вся живописна робота була проведена унтер-офіцером Дорофеева "поазіатському смаку майстерним мистецтвом, з міцністю і пристойної красою ",а столярна дехто були майстру скарб, що "привів її знову впервісний стан ".
Чутки про неосвічений перебудові дійшли до М.С. Воронцова, і він надіслав у
1823 в Бахчисарай ад'ютанта з архітектором, які й донеслигубернатору, що: "воля Государя Імператора, щоб палац був збудований варабською смаку, не виконана, бо багато частин оного зовсім поєвропейській архітектурі споруджуються; багато матеріалів погані, прикрасинепривабливі і не в східному смаку; рахунки ведены недбало, записинеправильні, а тим часом, вже витрачено до 70 тисяч рублів "і т.д. Роботибули припинені, і призначена слідча комісія. Але Колодінговорив, що робив за словесним наказам Таврійського губернатора, і врезультаті вийшло тільки Справа на 430 аркушах і висновок Комісії,вельми двозначного властивості, помітивши лише різні тонкощі і дрібниці,в роді того, що Колодін упустив "зняти вид живопису, що в покояхзнаходилася ", і замінив її, в сваволі живописця, і т.п. Справа ж у тому,що від асигновано суми захопили половину, близько 90 тисяч, які йпоспішали витратити, доручивши архітектору Ельсона "закінчити реставрацію".
У 1825 м. Бахчисарай відвідав Імператор Олександр I, роботи йшли вже близькороку, але простяглися на шість років, - до 31 травня 1831 року. Часу науважне обговорення того, що треба було робити, було досить, алепитання ці не приходили в голову. Вся художня сторона справиобмежувалася китайськими дахами, камінами, високими трубами, кольоровимисклом, фонтанами. Не вище стояла і технічна сторона: перед самоюздачею робіт в 1830 році почали ремонт ушкоджень "від сирої землі,морозів, багатогранності кутів, куди не проникають сонячні промені ". І,дійсно, палац, що складається в більшості з фахверкових будівель, зобшивкою тесом, алебастровий облицюванням, потребує постійної лагодження,або викликає, швидше, переробку, ніж європейський ремонт. Різноманітністьбудівель, велика кількість легких декоративних частин, азійська байдужість допитань про прибирання снігу, про стік води, всі основні властивості кочовоготабору були застосовані і в Бахчисараї.
Вже в 1837 р. палац знову "був виправляємо" до царського приїзду, а в 1845 р.
- До приїзду Великого Князя Костянтина Миколайовича. Ремонт 60-х роківостаточно зіпсував оригінальний пам'ятник ярмаркової размалевкой стін,дверей, карнизів, в останні ж роки занепад багатьох частин будівлі пішов щешвидше. Постає питання: що слід робити, щоб не допустити перетворенняпалацу в руїни?
Перш за все, потрібно перейнятися переконанням, що ханський палац
Бахчисарая та інші пам'ятки Кримської орди (мечеті і тюрбе в Салачику ітощо) мають безперечне історичне значення і повинні зберігатися якнезабутні свідки вікової боротьби російського народу і славного подолання.
Весь Бахчисарай становить собою один історичний пам'ятник, що даєглибоке повчання. Навпроти того, художнє значення палацу, як вінТобто, вельми невисоко і не може заслуговувати особливих жертв державнихкоштів на його підтримку. Палац ніколи не був цільним монументальнимбудівлею і, крім окремих показних палат з каменю, з кам'яними статями,завжди представляв ряд легких, у європейському розумінні, будівель, вельмиживописних і декоративних, але нашвидкуруч і недбало зроблених. Фахверковістіни легкі, дешеві, сухі, допускають тонку оброблення - мальовничу, ліпну,столярну, пристрій внутрішніх шаф, панелей, фонтанів, але вкрайнеміцні і розраховані у східного володаря на його лише час.
Підтримуючи і відновлюючи таку споруду з увагою і по частинах, можназберегти будівлю сотні років, але не можна робити суцільну реставрацію,яка зроблена в Альгамбра або Альказар. І там відвідувач з обуреннямбачить різку і строкату размалевку серед тонких півтонів старовини, а в
Бахчисараї така реставрація ще більш спотворить пам'ятник. Далі багаточастини палацу, особливо від минулого століття, виконані були вже при ханах вбазарному Стамбульському смаку, і на самому Сході не становлять ніякоїрідкість, а тому, дійсно, не заслуговують серйозної переробки.
Будь-яка старина і всі її пам'ятники мають також і свою відміннуцінність: таких мармурових надгробків, якими наповнене кладовищі при мечеті,можна нарахувати тисячі на Балканському півострові і в Малій Азії. Але цінадгробки знаходяться у нас, на Руській землі, і з них складаєтьсяісторичний пам'ятник, який зберігати - обов'язково для всякогоісторичного народу. Звичайно, займатися питанням про повної реставрації
Бахчисарайського палацу було б захопленням, тому що довелося б багато частинвибудувати заново у розширеному східному стилі. Інша річ, якщо б вдалосявідкрити в мотлоху старих будинків Бахчисарая старовинні татарські орнаменти вматерії, різьбі, тоді оздоблення збережених частин за допомогою цьогоматеріалу сприяла б справжньої археологічної реставрації пам'ятника.
Але по тому ж самому багато частин палацу не заслуговують такої переробкинаново, - по-стародавньому, як частини, що не належать до старого ханськогопалацу: флігель "для вояжерам", приймальні покої Катерини і до нихпримикає, нарешті, так званий гарем. Ці частини треба залишити в томувигляді, як є, і надати часу знищити те, що погано побудовано.
Тим часом, частини палацу, що мають історичне та художнє значення, інами перераховані: ворота 1503, Диван, кіоск біля нього, фонтани,
"золотої" кабінет, мечеть, дві тюрбе поруч, тюрбе грузинка, медресе і йогофонтан, тюрбе Менглі-Гірея і багато деталей слід відновити в колишньомустані і навіть, якщо можна, вигляді, приклавши старання до їхньої підтримки умайбутньому. Слід відновити і колишні сади палацу, наповнивши їх знову ітерасами, і деревами. Непростимо залишати довше грубу размалевкупалацу і фонтанів, оспіваних Пушкіним, не відкрити різьблених стель, прихованихпід полотном і штукатуркою, і не відновити оригінальної краси східнихбудівель, нині спотворених неосвічений заробкою. Врешті-решт треба внайближчому майбутньому приступити до підтримки палацу і грунтовного ремонту,інакше треба очікувати руйнування багатьох частин палацу, яка - треба матиця обставина також на увазі - не створить мальовничої руїни, але утворюєбридку купу валяється всюди сміття, яке потім доведеться зноситигеть, вже не розбираючи, що було б у ньому гідно збереження. Який видвізьмуть тоді інші частини палацу - бажаючі можуть скласти собі заздалегідьпоняття з інших згарища Стамбула.
Її величність Історія розпорядилася так, що в VIII-VI ст. до н.е. стародавнігреки - елліни, що заклали основи сучасної європейської цивілізації, булизмушені освоювати берега Середземного і Чорного морів далеко від Еллади.
Малородючі землі і відносна перенаселеність країни, найгострішіполітичні протиріччя і конфлікти, а також торговельні інтереси - все цепривело до масових переселення і виведенню колоній.
Херсонес Таврійський був заснований в кінці VI ст. до н.е. вихідцями з
Гераклеї Понтійської (тер. сучас. Туреччини). Поселення виникло на скелястомупівострові між нинішньої Карантинної та піщано бухтами Севастополя.
Херсонес в перекладі з давньогрецької означає "півострів", а Таврікой
(країною таврів) елліни називали південний берег Криму.
Херсонес Таврійський типовий грецький поліс, тобто самостійниймісто-держава з демократичною формою правління. Народні збори,складалося з вільних громадян, вирішувало питання війни і миру і стверджувалозакони. Щорічно обирається міська Рада готувала проекти законів іконтролював діяльність виконавчих органів влади. Наприклад,колегія стратегів відповідала за обороноздатність поліса, номофілакі
(стражі закону) зберігали державні документи і стежили за виконаннямзаконів, агораномів і астіноми здійснювали нагляд за діяльністю ринку іправильністю мір і ваг. Збереглася Присяга жителів Херсонеса --унікальний і безцінний для нащадків документ, вибитий на біломармуровійстелі. Присяга зобов'язує кожного громадянина "... служити народу тарадити йому найкраще і найбільш справедливе для держави ігромадян ". Жителі інших грецьких міст за видатні заслуги отримувалиПроксенія - почесне херсонського громадянство. Херсонес брав активнуучасть у загальногрецьких святах, спортивних змаганнях, вів активнузовнішню політику.
Важливою обов'язком громадян було шанування батьківських богів. Серед них: Зевс
- Голова олімпійської родини богів, батько богів і людей; Діоніс - богвиноградарства і виноробства; покровитель міст і мистецтв - Аполлон.
Користувався популярністю культ Геракла, іменем якого була названаметрополія Херсонеса - Гераклея. І все ж основне місце в духовному життіміста займав культ богині Діви, в образі якої втілилися рисигрецької Артеміди і жіночого божества аборигенів Криму.
Другу половину IV - першу половину III ст. до н.е. називають "століттямрозквіту "Херсонеса. Населення міста перевищувало п'ять тисяч людей,міська територія (26 га) була обнесена потужною оборонною стіною звисокими вежами, які захищали місто з суші і моря. Херсонес підкорив собівелику територію Південно-Західного Криму - хлібну житницю міста. Йогоопорними пунктами стають Керкинітіда (Євпаторія) і Калос Лімен (сел.
Чорноморське).
Вже в IV-III ст. до н.е. Херсонес випускає масові серії срібнихмонет, успішно конкуруючих з іншими валютами чорноморського регіону.
Торгівля Херсонеса була в основному посередницької. З грецьких міст
Малої Азії, островів Егейського моря і материкової Греції (Гераклея, Синопа,
Делос, Родос, Афіни) торговці привозили сюди украності з дорогоціннихметалів, зброю, розписної чорно-лаковий посуд, оливкова олія, мармур іт. п. Частина цих товарів перепродувалася сусідам - скіфам. Значнучастку херсонеського експорту становили тубільні товари: хліб, худобу, шкіри,хутра, мед, віск, а також раби. Гераклейський півострів херсонеситиперетворили у свою сільськогосподарську округу - хору, де були зведеніукріплення, садиби, розмежовані наділи, зазеленіли виноградники і сади.
Виноградарство і виноробство склало основу місцевого сільського господарства. Усамому місті розвивалися ремесла: гончарне, ковальське, ливарне,будівельне та косторізне справу. В усі часи жителі Херсонеса буливідмінними мореплавцями і рибалками.
Друга половина III-II ст. до н.е. - Час запеклого протидії
Херсонеса потужному натиску, що виникла в Криму скіфської держави з центром в
Неаполі Скіфській (у сучас. Сімферополя). Була втрачена Керкинітіда, зруйнований
Калос Лімен, ворог неодноразово стояв при вході до міста. У цих умоваххерсонесити звернулися по допомогу до видатному діячеві давнинупонтійського царя Мітрідату Евпатору (132-63 рр.. до н.е.). Понтійськецарство, розташоване в Малій Азії, довгий час відігравала вирішальну роль уполітичного життя Східного Середземномор'я. Військові походи понтійськихвійськ до Криму (111-107 рр.. до н.е.), очолювані полководцем Діафантом,надовго усунули скіфську загрозу. За спокій довелося розплачуватисясвободою. Херсонес опинився в залежності від Понтійської держави івходив до її складу Боспорського царства.
