Палацово-парковий ансамбль Гатчина.

Комплекс гатчинських парків (Палацовий, Сільвія, Звіринець) являєсобою абсолютно самобутнє творіння паркостроітельного мистецтва --унікальне триєдність, об'єднане руслами річок Гатчінкі і Колпанкі іланцюгом пов'язаних з ними озер. До нього примикає Пріоратскій парк, основноюводною магістраллю якого служить Пріоратскій водовід.

Головне композиційне ланка комплексу, Палацовий парк - осередокосновних озер, безлічі островів, а також палацу і сузір'я малихархітектурних форм.

За своєю об'ємно-просторової структурі Палацовий парк відрізняєтьсявід споріднених йому творів садового мистецтва пейзажного стилю XVIIIстоліття. Палацовий парк в Гатчині розпланований в системі примхливопереплетених двох річок і декількох озер. Ця специфічнатопографічна основа продиктувала не тільки загальний стрій композиційногорішення, але і планування окремих районів і малих садів, зумовилавибір місць для зведення палацу, мостів, воріт, прокладки алей іпристрої видових просік.

витягнутість території, зайнятої палацовий парк, різкі перепади висотміж як би западаючі ставками і здіймаються грядами островів іприбережних частин, стали тим природним мотивом, який отримав розробкуяк природні куліси, що закривають або розчиняються огляд на парковийпейзаж і його архітектурні акценти.

Початкова ярусність рельєфу підказала зодчим необхідністьзведення палацових веж, розташованих високо терас, оглядових майданчиківна воротах і височинах. Це дозволило ввести елемент багаторазовогопанорамного огляду парку з висотних точок, майже з пташиного польоту, якихнемає ні в одному з приміських ленінградських ансамблів.

Озера в системі парку також стали своєрідною ареною огляду йогопейзажів. Із суден "потішної флотилії" у XVIII-XIX століттях розгорталисяпобачені знизу панорами мальовничих берегів, картинно зігнуті мости іприбережні будови.

Таким чином, Палацовий парк можна сприймати в самих різнихрівнях: з гладі ставків, з берегових алей, насипних гірок та терас, змайданчиків на покрівлі Березових воріт і, нарешті, з башт палацу.

Оригінальною особливістю композиції гатчинського Палацового паркує співвідношення зеленого масиву і водного простору. З 143гектарів загальної площі майже 36 займають озера, що становить четвертучастину всієї території. При цьому водне дзеркало знаходиться не на периферії, авключено в саму серцевину планування, як композиційна і образнадомінанта.

Планування Палацового парку побудована на перехресті двох умогляднихосей. Одна вісь (коротка) - у напрямку північ-південь - проходить по центруплацу і палацу, через Біле озеро до павільйону Венери, до Березових воріт.
Друга (довга) йде зі сходу на захід - від Адміралтейський воріт через
Довгий острів до середніх воріт у Звіринець. Цей планувальний прийомзумовлює найбільш цікаві шляхи огляду парку. Якщо рухатися зпівдня, спочатку з'явиться монументальна куліса-заставка - палац, потімгряда і зелена стіна Довгого острова і далі - тераси Ботанічнсадів. Другий напрямок огляду - від Адміралтейський воріт - побудовано напанорамному розкритті перспектив на всю глибину простору Білого озера.
Ці два основні аспекти огляду доповнюються і збагачуються обходом побереговим алеях і вторять їм дорогах у глибині парку, а також поперечнимиперспективами з одного берега озера на інший.

Власний сад влаштований на насипний терасі з кам'яною підпірноїстінкою. Сад примикає до Арсенальної каре і Часовий вежі палацу, в ньогоможна було потрапити з особистих кімнат Павла I на першому поверсі Головногокорпусу. Сад ніс на собі типові риси регулярних садів: тут булидерева з кронами правильної геометричної форми, боскетів, трельяжі,повиті квітами, система алей; встановили чотирнадцять мармурових статуй, вцентрі - статуя Флори роботи італійського майстра Фабіо Медико, оточенанім (скульптурний бюст, що увінчує чотирикутний стовп, сатирів івакханок. Біля центрального корпусу палацу розташована тераса, перед неюраніше стояли два крилатих сфінкса, висічених з місцевого пудостскогокаменю.

Нижній сад розпланували за зразком голландських садів з квітковимипартнерами, облямованими низько підстрижених чагарником, і трьомапривезеними з Італії мармуровими статуями (копія з «Амазонки» Поліклета,
«Молодий сатир» і «Марс»). Наприкінці XIX століття партеру саду засадили кущамиліловою бузку, вона росла ще в 1950-і роки, потім почалися роботи звідновлення ділянки в первинному вигляді.

У Верхньому Голландській саду, куди веде кам'яні сходи з Нижнього,на круглому майданчику в центрі стояла статуя Афіни (італійський майстер,
XVIII століття). Широка кам'яні сходи спускається до Карпіні ставку.

Липовий сад розкинувся уздовж Екатерінвердерского проспекту івідокремлюється від Голландських садів ровом. Тут ростуть по краях доріжокалейні липи, а також шпалерний (підстрижені, в ряді з чагарником) іштамбові, що стоять окремо на газонах.

Ботанічний сад створювався під наглядом майстра Ф. Гельмгольца.
Він передбачався як розплідник різних рослин, там знаходилися кам'яніоранжереї і теплиці, пізніше зруйновані (на місці цих оранжерей зараззнаходиться друкарня), уздовж центральної алеї були вириті ставки - Круглийі Восьмигранні, землю використовували для насипання Квітковий гірки. На трьох їїярусах в XVIII столітті виставлялися екзотичні південні рослини. Щев 1950 роках на квітковий гірці вирощувалася чудова колекціяжоржин та інших квітів. На доріжках Ботанічного саду були висадженідерева, незвичайні для північного клімату, - в'яз, тис, бук та інші,замінені потім липами та дубами.

На довгому острові за проектом В. тлінні, знаходиться павільйон Орла
(Темпль-храм) у вигляді круглої ротонди, перекритою напівсферичним куполом
(за переказами, на тому місці, звідки Павло I зробив влучний постріл в орла).

Горбатий міст складається з трьох основних частин - двох потужних береговихпідвалин і крутого аркового прольоту завширшки дев'ять і висотою більше трьохметрів. Устой справляють враження міцності та непорушності. Ці якостіпідкреслені в трактуванні їх підстав, складених з двох рядів великихкам'яних блоків. Над ними піднімаються похилі стіни з п'яти рядівкам'яної кладки. При цьому зв'язка між островами і мостом вирішена у виглядінизьких східчастих контрфорсів, а початок підвалин зазначено на всю висотуфасадних сторін контрфорсом у вигляді подовженої піраміди, вершина якоїзамінена масивною тумбою, що обмежує балюстраду. У середню частинукожного з підвалин вписана напівсферична ніша з сильно профільованимархівольтом і великим замковим каменем, який акцентує віяловоїфігурної викладкою. Ніші підкреслюють монолітність підвалин і вводятьдодатковий динамічний мотив у арочну опору.

Слід звернути увагу і на таку особливість планування Палацовогопарку, яку можна визначити як подвійне використання одного прийому.
Вона полягає в тому, що основні принципи розкриття паркових пейзажівзалишаються незмінними безвідносно до того, чи починається огляд від палацуабо Березових воріт, від воріт у Звіринець або Адміралтейський, хоча "картини"постають у зовсім іншому розвороті і послідовності.

Створений у два прийоми, в 1766-1783 роках і в 1783-1800 роках, урезультаті спадкоємного творчості архітекторів А. Рінальді і В. тлінні,садових майстрів І. Буша, Дж. Гекета і Ф. Гельмгольца, Палацовий паркдивно гармонійний за своїм побудови та композиції. У цій єдностіорганічно поєднуються пейзажний і регулярний стилі, відображені в рішенніокремих садів, як би складових кругову анфіладу зал величезногозеленого палацу, що доповнюють і розширюють інтер'єри кам'яного гатчинськогозамку.

Основою всього Палацового парку є пейзажної Англійська сад,що включає Біле і Срібне озера і частина прибережних територій.

До Англійського саду, з двох сторін охоплюючи східну частину Білогоозера, примикають регулярні сади. Це розташований прямо біля стін палацу
Власний сад, які перебувають з ним на одній осі Нижній і Верхній
Голландські сади, Липовий сад, Нижній і Верхній Ботанічні сади, сад
Ботанічній гірки, Водний і Лісовий лабіринти, сад на острові Любові.

Англійська сад - територіально найбільший в палацовому парку. Тількиплоща Білого озера складає 32 га, а довжина його звивистих берегівпростягнулася більш ніж на десять кілометрів. Англійська сад включаєдекілька взаємозалежних і разом з тим художньо самостійнихчастин. Перш за все, це Біле озеро з островами і сполучене з ним
Срібне озеро. Серединну частину Білого озера займає ланцюг з чотирьохдовгих, вузьких островів, пов'язаних мостами і узагальнено названих Довгимостровом. Вони доповнюються поперечним Захаровим островом. Острови поділяють
Англійська сад на лівобережну і правобережну частини, до кожної з якихвкраплені ділянки, що мають самостійний художній вигляд.

Найближчий до палацу ділянку лівобережної частини Англійського садурозташований на березі Срібного озера. Він так і називається - Прідворцовий.
Його займає великий, відкритий зелений луг, облямований алеєю, що йдеуздовж палацового фасаду і берегової лінії. Відкрите лугове простір,знижується до озера, підкреслено посадкою дубів, одна з яких мовпанує над лугом. У композицію Прідворцового ділянки включено триархітектурних акценту - восьмигранний колодязь, грот "Ехо" і Плоский міст.
Восьмигранний колодязь - одне з тих дивовижних архітектурнихтворів, які, незважаючи на порівняно невеликі розміри (близькосеми метрів і діаметром більше двох метрів глибиною), вражають ізапам'ятовуються простотою, витонченістю й досконалістю.

Абрис колодязя являє собою чергування чотирьох напівкружнихелементів, пов'язаних один з одним невеликими сегментами. Місця їхзчленування відзначені лопатками, середня площина яких виділенапрямокутним заглибленим контуром. Профільований пояс, що йде попериметру, підкреслює верхню округляє частина бортового гранітногообрамлення басейну, загальна висота якого трохи більше метра.

Гранітна чаша, ледве піднімається над рівнем газону, як би зливаєтьсяз ним і па перший погляд здається природним утворенням, а не творомархітектури. Але при підході і більш уважному огляді мимоволідивуєшся як би одним розчерком віртуозно намальованою лінії басейну,знайденому пропорційних співвідношень.

У декоративному вирішенні колодязя, що поєднує класичну симетрію ібарочну примхливість, відчувається індивідуальна художня манера А.
Рінальді.

Від восьмигранної колодязя прибережна алея веде до гроту "Ехо",який, так само як і колодязь, з'явився в 1770-х роках. Мабуть, вінвлаштований Рінальді одночасно із зведенням палацу, з яким пов'язаний гротпідземним ходом.

Підземні ходи і таємничі гроти були неодмінною "декорацією"літературних творів багатьох епох, починаючи з античності. Як образневідображення поетичного світу вони породили цілу тему в архітектурі парківрегулярного і пейзажного стилю. Але в регулярних парках це були святково вбрані,прикрашені колонами, скульптурою і морськими раковинами павільйони імонументальні споруди. Як того вимагала естетика романтичноїлітератури, у пейзажних парках гроти були відзначені природністю ітаємничістю вигляду, який посилювався затишному місця розташування.

Структура підземній галереї (120 метрів довжиною, 3,6 метра завширшки)відповідає вимогам архітектури класицизму: горизонтальні ряди блоківстін завершуються тягою, яка є імпостом зводу.

Вихід з підземелля вирішено у вигляді грота довжиною по фасаду 19 метрів,розташованого біля самої п'яти пагорба і напівприкриті густий нависаючоюрослинністю. Він здається майже ілюстрацією до рядків В. А. Жуковського:

Низький, заглиблений арочний вхід обрамлений великими, грубообробленими і частково Околот пористими брилами туфу різних розмірів іформи. Мальовнича кладка циклопічних брил сприймається якприродна, в якій рука "первісного" зодчого проробила прохід.
Проте "випадковість" поєднання брил-результат художньої продуманості.
Кожен камінь підбирався і закріплювався на місці прихованими в кладці залізнимизв'язками. Декоративність светотеневой ігри поверхні каменів і глибокихшвів робить цю архітектурну іграшку привабливою в усі пори року.

На березі Срібного озера перед гротом збереглися залишкинапівкруглою кам'яної пристані, що нагадує про те, що шлях по підземномуходу міг продовжуватися і по воді.

Прідворцовий ділянку замикався тридцятиметровий трехарочним Плоскиммостом, перекинутим на Захаров острів. Огородження моста, складеного зоднакових кам'яних квадрів, складалися з чотирнадцяти ланок балясини,чергуються з профільованими тумбами двох розмірів. Конструкція мосту ійого підйом повністю відповідали місцем композиції в: площинність допомагалавиявити рельєф прибережного пагорба, а чисто функціональний декору не
"Перебивав" враження від восьмигранної колодязя і грота "Ехо".
Примітно, що Плоский міст дорівнює по довжині Великому кам'яному. Алеостанній включений в панораму Білого озера, і його архітектурне рішення, ввідміну від Плоского мосту, було направлено на те, щоб не вкрити, авиявити міст у панорамі парку.
Від місця, де починався Плоский міст (його відновлення входить доперспективний план реставрації парку), алея веде вздовж лівого берега
Білого озера, звідки добре проглядається що стоїть на мисі, що огинаєневеликий затока, Чесменський обеліск

Панорама Англійського саду відкривається від монументальних Адміралтейськийворіт, назва яких визначено близькістю до гатчинського Адміралтейству.
Ворота розташовані на кордоні парку і звернені на проспект імператора Павла
I (в минулому Великий Пороховской, Велика перспективна дорога), що єчастиною Київського шосе. Тому алея, що йде від них прямо до озера,називається Міський дорогою. Таким чином, найбільші іпредставницькі ворота Палацового парку служили головним входом з бокудороги, що зв'язувала резиденцію з Петербургом, і одночасно були зверненідо придворного містечка.

За суворості вигляду, "циклопічного" масштабу, лаконізмумонументальних архітектурних форм та матеріалу ворота є образнимкамертоном всього ансамблю.

Адміралтейські ворота споруджені за проектом В. тлінні в 1794-1796 роках.
Це потужне будову, зібране з тесаних блоків пудостского каменю, висотою
13 метрів, шириною-10. У масиві воріт прорізана арка висотою 8,5 метри зпружним напівциркульним завершенням. Архівольт арки підкреслять півкругомз вертикально викладених каменів і великим замковим каменем. По бокахверхнього краю пояса Архівольт поміщені два гладких виступаючих трикутнихпанно із зрізаними кутами.

Арка воріт фланкують майже восьмиметровим гладкоствольноюколонами з пишними коринфськими капітелями, також вирубаними зпудостского каменю. Колони спочивають на стилобаті з великим цоколем і несутькласичний антаблемент. Ворота вінчаються трикутним фронтоном, посередякого в дубовому вінку містився вензель "П" вінценосного власника.

Профільовані частини імпоста, фриза і карниза виходять на торцевібоку арки, ритмічно член по горизонталі їх вертикальні площини,посилюючи світлотіньову гру. Над торцями арки знаходяться прямокутніпостаменти, що призначалися для скульптурних композицій з військовихзбруї. У проліт арки, яка має ширину 4,5 метра, вписана скромна кутірешітка двостулкових воріт. Верхній її край має м'яку увігнутість,утворюючи разом з півкругом арки повітряний овал.

У композицію правої половини Англійського саду вкомпоновано пейзажнілабіринти - Лісовий та Водний, які сприймаються як дві частини єдиногоцілого, що охоплює площу більше ніж чотири гектари. Їх примхливогілкується система алей і водних проток створює живий контраст, збагачуючисприйняття пейзажу зміною вражень - від суворої площинності ігеометрично лінійності Ботанічн садів до м'якої мальовничості ірельєфності Лісового лабіринту.

Лісовий лабіринт - ділянка між ботанічним садами і Воднимлабіринтом - покритий густою мережею алей. Вони витратиться з однієї точки,званої "п'ятьма кутами". Це піднесена майданчик, майже впритулпримикає до Верхнього Ботанічному саду. Звідси відкривається вид на Воднийлабіринт.

На умовній межі Лісового лабіринту, ближче до березового будиночка,знаходиться витягнутий прямокутний ставок. Його водне дзеркало облямованекрутими зеленими схилами. За своїми контурами і характером це типовийелемент регулярного парку. Лісовий лабіринт читається у компонуванні парку якгустий природний масив, про початковий період якого нагадуютьокремі екземпляри лип, дубів, кілька ялин і в'язів, посаджених на цихмісцях більше ста п'ятдесяти років тому.

У цій частині Лісового лабіринту, на околичній височини, знаходитьсяневеликий пагорб, велично іменується "Гора Хаос". Ця назва сходить донездійсненої задумом романтичного плану, відображеним у такзваному "Кушелевського альбомі" - зведенні різних креслень, проектів імалюнків, що відносяться до гатчинського ансамблю кінця XVIII століття,складеним чиновником гатчинського палацового правління Кушелєву.
Сповнений аквареллю малюнок зображує мальовничо нагромаджені кам'янібрили, нарочито грубо оброблені. Художній безлад як бизігнутих Він випростовує з надр землі вулканічних брил повинен був викликатиасоціацію з первозданним хаосом. З невідомих причин обмежилисянасипанням зеленого пагорба з видовий майданчиком, до якої вела серпантиннадорога. Але і від нього збереглися лише слабкий рельєфний натяк і гордовитоназву.

Водний лабіринт - одна з рідкісних паркових витівок, що збереглися до нашихднів з XVIII століття. У глибоко вдаються в сушу затоці Білого озера влаштованочотири штучних острівця. Їх конфігурація підпорядкована складного обрисиберегової лінії затоки. Розділені між собою протоками шириною від 7 до
12 метрів, острівці здаються з високого берега мальовничими зеленими панно,вставленими мерехтливим сріблом води.

Через два великих острови Водного лабіринту проходить так звана
Березова дорога. Вона починається від Адміралтейства, йде по містку підпротокою з Адміралтейського ковша, потім по трьом містках і двох островівлабіринту і, розгалужуючись до двох містках, встановленим над невеликимогібним каналом, вводить в сад на острові Любові, де знаходиться павільйон
Венери.

Острів Любові - типовий регулярний сад, замкнутість якого виявленострого лінійним каналом, відрізали його від основної території парку. Увідміну від пейзажних острівців з округлими або порізаними береговимилініями, острів Любові за своїми контурами чітко "рукотворен" іпідкреслено геометричний. За своєю формою він нагадує витягнутийтрикутник, вершина якого відзначена павільйоном. Відповідноконфігурації острова вирішена регулярне планування: перехідні одна віншу алеї, що йдуть по периметру, і середня алея, спрямована відпідстави трикутника до його вершини. В окремих місцях алеяакцентовані невеликими майданчиками, що призначалися для скульптури.
Простір між алеями зайнято фігурно посадженим чагарником,розміщення посадок по малюнку схоже з лабіринтом.

Подібно до інших регулярним гатчинських садам, в ансамбль острова Любовівходила декоративна скульптура, про що нагадують і документальнівідомості, і що збереглися постаменти XVIII століття. На найдовшоюстороні острова, зверненої до простору Білого озера, в 1790-х роках запроекту тлінні були побудовані дві однакові за розміром пристані-тераси,або, як їх ще називали, балкони. Одна з них повністю складена зпудостского каменю та огороджена суцільним парапетом, інша обнесена чавунноюбалюстрадою. Довжина кожної з терас майже шість з половиною метрів, ширина
- Чотири з половиною. Для масштабу острівної саду ці пристані євельми значними архітектонічними елементами і, головне,виключно вдало обраними оглядовими майданчиками. Звідси відкриваютьсяширокі та глибинні панорами Білого озера та вид на частину Довгого острова.

Час значно збіднив композицію і декоративну наповненість садуна острові Любові. Але тим не менш він залишається рідкісним зразком острівноїсаду регулярного стилю кінця XVIII століття, в якому відображено прагненнявідтворити в натурі елегійні живописні твори великогофранцузького художника Антуану Ватто (1684-1721).

Архітектурної і композиційною домінантою острови й саду Любові служитьпавільйон Венери, або, як його також називали, трельяж. Він приваблюєувагу незвичайністю свого вигляду. Не випадково І. Г. Георгі, описуючи
Гатчини в 1794 році, зазначив, що "Острів Любові відрізняється високимпавільйоном, що має прекрасний вигляд ". Насправді, висота павільйонунад рівнем землі складає близько дев'яти метрів. Але мініатюрне будівляздається значно більше своїх абсолютних розмірів завдяки точнознайденого місцем його постановки - на самому мисі острова і частково надводою на спеціальному свайне підставі. Павільйон немов відкритий назустрічпарку і добре видно і від Адміралтейський воріт, і майже з усіх вигинівберега Довгого острови, і з правобережної дороги уздовж Білого озера. Віннемов стягує до себе всі основні композиційні лінії, будучисвоєрідним "архітектурним маяком" середній частині ансамблю, що охоплює
Біле озеро.

Павільйон Венери, органічно пов'язаний з водним простором, повітряноїсередовищем і зеленим оточенням, дає настрій сприйняття всієї грандіозноїкартини, яку створили архітектори і садівники в серцевині ансамблі
Палацового парку.

У 1780-х роках поблизу острова Любові побудували Березовий будиночок.
Зовні - це як би штабель березових дров, а всередині його обробили зрозкішшю палацових споруд XVIII століття.
| | |
| | |
| | Березовий будиночок і портал «Маска ».|

Перед Березовим будиночком з блоків пудостского каменю звели портал
«Маска» (проект В. тлінні), який прикриває «штабель дров».

На східному кордоні Палацового парку знаходяться облицьовані місцевимвапняком ворота, що отримали, з-за близькості до березового будиночка,назва Березових воріт. За проектом В. тлінні їх побудував в 1795 -
1798 роках кам'яний майстер Джованні Вісконті. У нішах передбачалосявстановити статуї, збереглися навіть постаменти для них.

При вході в Палацовий парк ворота служать монументальної рамою картини,якою є вид на Біле озеро.

Прямо навпроти Адміралтейський воріт на березі Білого озера знаходитьсямініатюрний прямокутний водойму, обрамлений гранітним парапетом. До ньоговедуть три гранітні сходи. Це так звана Йордань, для влаштуванняякої використовували джерело. Йордані - найчастіше тимчасові дерев'яніогорожі на річках і ставках - влаштовувалися для свята хрещення,яке, згідно з євангельським переказом, відбувалося на річці Йордан. Удень такого свята, яке відзначалося в січні, проводилисяурочисті церемонії символічного освячення водою. Не замерзають і вхрещенські морози, прозорий джерело в гранітній оправі як не можна більшепідходив для цієї мети в великокнязівської, а потім царської резиденції.

У плануванні парку Йордань закріплює одну з кращих видових точок --прийом, який проведений по всьому ансамблю.

незрима лінія, що зв'язує Йордань і Адміралтейські ворота, єкомпозиційною віссю самостійного ділянки Англійського саду, званого
Адміралтейському. Він просторово розширюється озером, в строгопевному напрямку - на своєрідну водяну сцену, якаобмежена зеленими лаштунками Довгого острова ліворуч, пихтової острова вглибині справа і замикає зеленим завісою у далекій перспективі -
Захаровим островом. На цьому водному просторі вздовж правого берега Білогоозера розкидана ланцюжок малих островів: Лебяж'е, Ялиновий, Сосновий,
Вороний, Плавучий, Березовий. Вони відрізняються один від одного конфігурацією,посадками і рисами планування.

Від Йордані, дотримуючись берегової алеї, можна обійти всюправобережну частину Англійського саду, одночасно оглядаючи включені донеї регулярні сади.

З Білим озером невеликою протокою пов'язаний Овальний басейн, або
Адміралтейський ківш. На його березі розташована будівля, зовнішність якого нерозкриває з першого погляду його первісного призначення. Це
Адміралтейство - місце складання, ремонту і зберігання суден, озброєння іоснащення гатчинського палацової ескадри.

Гатчинському Адміралтейство являє собою велике квадратне будинок,вирішена у вигляді єдиного нерозчленованого обсягу. Його конструктивну основускладають 16 масивних стовпів Черницького каменю, ритмічно розставленихна рівних інтервалах один від одного. Кожен зовнішній стовп жвавий шістьмарустами, з яких найширший - нижній. Чотири стовпи знаходяться всерединібудівлі. На стовпах покояться перекриття і кроквяна система чотирьохскатнимпокрівлі. Між стовпами закріплені вузькі дошки, що надають фасаду ребриступоверхню. Спочатку за допомогою системи блоків і канатів ціпростінки піднімалися й опускалися подібно вітрила, відкриваючи стапеля звартими судами.

Адміралтейство, або, як його інакше називали, Голландія, з'явилося впарку на початку 1790-х років. У 1795 році перед Адміралтейством влаштувалиневелику гавань-ківш і короткий канал-протоку.

З петровського часу встановився і звичай влаштовувати в палацових садахі парках невеликі гавані - "гаванцев" і ковші. Гаванец мався на Літньомусаду, перед палацом Петра I, і в його заміській резиденції в Петергофі,перед Великим палацом і каскадом, і перед палацом Меншикова в Оранієнбаумі.
Таким чином, Адміралтейський ківш в палацовому парку - один з варіантіврішення архітектурної теми, характерної для паркостроенія XVIII століття.

У Адміралтействі влаштовувалися церемонії урочистого спуску зстапелів новозбудованих кораблів. Записом у камер-фурьерском журналізафіксовано, що 1 жовтня 1797 року, "у присутності августійшогосімейства ", зійшли на воду восьміпушечная яхта" Миролюб "ішестнадцатіпушечний фрегат "Емпренабль" (франц. imprenable - неприступний).

Наприкінці XIX століття Адміралтейство втратило своє пряме функціональнепризначення і перетворилося на музей старовинних корабельних моделей і рідкіснихпредметів матроського і офіцерського зброї, рибальських снастей, невеликихвітрильників та весільних судів.

В даний час Адміралтейство, зовнішній вигляд якого відновлений,як і раніше, відіграє чільну роль в мініатюрному ансамблі, в якийвходять це оригінальне будівля, ковш-гавань і протока з перекинутий черезнього металевим містком (в XVIII столітті підйомним).

Адміралтейський ансамбль, що входить в композицію правобережної частини
Англійського саду, системою прямих і звивистих алей пов'язаний з двомарегулярними ботанічним садами, Квітковий гіркою, Лісовим та Воднимлабіринтами.

У композицію гатчинського палацово-паркового ансамблю органічно включений
ПРІОРАТСКІЙ ПАРК. Він відділений від Палацового проспектом 25-го жовтня, або
Павла I і розташований вздовж берегів Чорного озера на площі понад 150 га.
Назву отримав після того, як на території Малого Звіринця булоспоруджено будинок Пріорат.

У 1798 році на його території влаштовувалися дороги та прогулянковідоріжки, поглиблювалась озеро, змінювалися обриси берегів, створювалисяштучні острови. На західному березі утворився високий насипнийпагорб, за укосів якого посадили ялини і сосни.
| | |
| | |
| | Пріоратскій |
| | Палац з боку |
| | Чорного озера. |

Пріоратскій палац був побудований у зв'язку з установою в Росіївеликого пріорства Мальтійського ордена (1797 р.). Замок, побудований в
Гатчині, призначався для розміщення в ньому пріору (настоятеля) лицарськогоордена - французького емігранта Конде, але ніколи не використовувався запрямим призначенням

-----------------------влучний постріл в орла).