Ференц Лист (Liszt)

(1811-1886)

Життя. Ференц Ліст народився 22 жовтня 1811 в селі Доборьян (Угорщина). У дитинстві був зачарований циганською музикою і веселими танцями угорських селян. Батько Ліста, керуючий у великому маєтку графа Естерхазі, був музикантом-аматором і заохочував інтерес сина до музики; він же дав дитині основи гри на фортепіано. У віці 9 років Ференц дав свій перший концерт в сусідньому містечку Шопроні. Незабаром він був запрошений в чудовий палац Естерхазі; гра хлопчика настільки вразила гостей графа, що кілька угорських дворян зголосилися оплатити його подальше музичну освіту. Ференца послали до Відня, де він навчався композиції у А. Сальєрі і фортепіано у найбільшого педагога Європи К. Черні. Віденський дебют Ліста відбувся 1 грудня 1822. Критики залишилися в захваті, і з тих пір Лісту були забезпечені слава і повні зали. Від відомого видавця А. Діабеллі він отримав запрошення скласти варіації на тему вальсу, придуману самим Діабеллі; таким чином юний музикант опинився в компанії великих Бетховена і Шуберта, до яких видавець звернувся з таким же проханням. Незважаючи на це, Лист (як іноземець) не був прийнятий до Паризької консерваторії, і йому довелося продовжувати свою освіту приватно. У цей час він здійснив ряд поїздок з концертами по Франції та Англії. Після смерті батька (1827) Лист почав давати уроки. Тоді ж познайомився з молодими композиторами Г. Берліозом і Ф. Шопеном, мистецтво яких справило на нього сильний вплив: він зумів «перекласти на мову фортепіано» колористичне багатство партитур Берліоза і поєднувати м'який ліризм Шопена з власним бурхливим темпераментом. У початку 1830-х років кумиром Ліста став італійський скрипаль-віртуоз Н. Паганіні; Лист задався метою створити настільки ж блискучий фортепіанний стиль, і навіть перейняв від Паганіні деякі особливості його поведінки на концертній естраді. Тепер Лист практично не мав суперників як піаніст-віртуоз.

Лист був людиною пристрасним і привабливим, він був гарний собою, і кожен його концерт перетворювався на справжню виставу. Лист став ідолом всієї Європи, і концертні поїздки тих років незмінно супроводжувалися гучними і публічно обговорювалося affaires de coeur, «романами». У 1834 Лист почав спільну життя з графинею Марі д'Агу (згодом вона виступила як письменниця під псевдонімом Даніель Стерн). Від їхнього союзу народилося троє дітей - син і дві доньки, молодша з яких, Козімо, вийшла заміж за великого піаніста і диригента Г.фон Бюлова, а потім стала дружиною Р. Вагнера. Зв'язок Листа з графинею тривала приблизно десять років, причому в останні роки цього періоду Лист відновив тривалі концертні поїздки і вів цілком вільне життя. Він виступав в Австрії, Бельгії, Англії, Франції, Угорщини, Шотландії, Росії і в 1849 дав цикл концертів, кошти від яких пішли на спорудження пам'ятника Бетховену в Бонні.

В 1844 Лист став капельмейстером при герцогським дворі у Веймарі. Цей невеликий німецьке місто був колись процвітаючим культурним центром, і Ліст мріяв повернути Веймар славу столиці мистецтв. У 1847, прийнявши рішення присвятити себе Веймар, Лист зробив прощальні концертні гастролі. Під час перебування в Росії він познайомився з княгинею Кароліною зайня-Вітгенштейн, і повернувся з нею в Веймар. У ролі капельмейстера Лист підтримував все нове, радикальне, іноді - Відкинуте іншими. З однаковим завзяттям він виконував твори старих майстрів і досліди початківців композиторів. Він влаштував тиждень музики Берліоза в той час, коли романтичний стиль цього композитора не зустрічав розуміння у Франції. Лист зумів навіть організувати у Веймарі прем'єру опери Вагнера Тангейзер в роки, коли її автор був політичним вигнанцем і йому погрожував арешт.

Лист встигав битися з герцогом Веймарським з приводу перевитрат у своєму бюджеті, відстоювати при дворі свою артистичну свободу і одночасно складати, диригувати і викладати. Саме у Веймарі з'явилася єдина фортепіанна соната композитора, а також ряд оркестрових п'єс, а з 1849 -- оркестрових поем. Лист складав масу віртуозної концертної музики і не шкодував часу на викладання: його класи, що проводилися в другій половині дня, були переповнені перспективними піаністами з різних країн, які, з волі вчителя, нічого не платили за участь в цих зборах присвячених. З 1858 Лист відмовився від поста капельмейстера, але мети своєї домігся: при ньому Веймар дійсно став центром європейської музики, а сам музикант - визнаним вождем європейської інтелектуальної еліти.

В 1860 Лист відправився в Рим, сподіваючись подолати низку перешкод політичного і релігійного характеру, які робили неможливим його шлюб з княгинею Вітгенштейн. Коли ж Римсько-католицька церква відмовилася благословити їх союз, палкий музикант, статут і розчарувавшись у житті, та й відійшов від мирської суєти. У 1865 Лист вступив у францисканський орден терціаріев (члени його могли залишатися в миру, одружуватися і мати власність, але брали на себе особливі релігійні зобов'язання і повинні були вести аскетичний спосіб життя і займатися благодійністю) і жив спочатку в Римі, а потім в Тіволі у кардинала Густава Адольфа Гогенлое. Це самота, однак, тривало недовго: через два роки він повернувся до свого звичайного життя мандрівного віртуоза. У 1871 Лист отримав звання радника угорського короля, і через два року в Будапешті було надзвичайно урочисто відсвяткували п'ятдесятиріччя творчої діяльності музиканта. У 1879 папа Римський Пій IX надав йому звання почесного каноніка, що давало право на носіння сутани, але не на титул «Абат Лист», яким композитор іноді підписувався. Після смерті Вагнера в 1883 Лист провів у Веймарі меморіальний концерт. На початку 1886 75-річний Лист вирушив до Англії, де був прийнятий королевою Вікторією і захоплено зустрінутий його шанувальниками. З Англії утомлений і погано себе почував Лист приїхав в Байройт на щорічну вагнерівський фестиваль. У цьому місті він помер 31 липня 1886.

Музика. Лист вважається першорядною фігурою в історії музики. Як композитор і автор транскрипцій він створив понад 1300 творів. Подібно до Ф. Шопену і Р. Шуману, Лист у своїй композиторської діяльності віддавав пальму першості сольному фортепіано. Напевно, саме популярний твір Ліста - "Мрії кохання" (Liebestraum), а серед грандіозного списку інших його творів для фортепіано можна виділити 19 Угорських рапсодій, цикл із 12 "трансцендентних етюдів "(Етюдів трансцендентного виконання - Etudes d'execution transcendante) і три цикли невеликих п'єс за назвою "Роки мандрів "(Annees de pelerinage). Деякі з" Угорських рапсодій "(в основі яких лежать скоріше циганські, ніж мадярські наспіви) пізніше були оркестрована. Лісту належать також більше 60 пісень і романсів для голосу з фортепіано й кілька органних творів, включаючи фантазію та фугу на тему BACH.

Велика частина фортепіанного спадщини композитора - транскрипції і парафрази музики інших авторів. Спочатку приводом до їх створення послужило бажання Ліста популяризувати у своїх концертах великі оркестрові твори майстрів минулого або нову музику невизнаних композиторів-сучасників. У нашу епоху публіка здебільшого проходить повз ці бравурних і стилістично застарілих аранжувань, хоча піаністи як і раніше, містять у концертний репертуар подібні п'єси, що дають можливість продемонструвати запаморочливу техніку. Серед транскрипцій Ліста - фортепіанні перекладень симфоній Бетховена і фрагментів з творів Баха, Белліні, Берліоза, Вагнера, Верді, Глінки, Гуно, Мейєрбера, Мендельсона, Моцарта, Паганіні, Россіні, Сен-Санса, Шопена, Шуберта, Шумана та інших.

Лист став творцем жанру одночастинна полупрограммной симфонічної форми, яку він назвав симфонічної поемою. Цей жанр був покликаний виражати внемузикальние ідеї або переказувати музичними засобами твори літератури і образотворчих мистецтв. Єдність композиції досягалася введенням лейтмотивів або лейттем, що проходять через усю поему. Серед оркестрових творів Ліста (або п'єс за участю оркестру) найцікавіші симфонічні поеми, в особливості "Прелюди" (Les Preludes, 1854), "Орфей" (Orpheus, 1854) і "Ідеали" (Die Ideale, 1857).

Для різних складів за участю солістів, хору й оркестру Ліст склав кілька мес, псалми і ораторію "Легенда про святу Єлизавету" (Legende von der heiligen Elisabeth, 1861). Крім того, можна згадати "Фауст-симфонію" з хоровим фіналом (1857) і "Симфонію до Божественної комедії Данте "з жіночим хором наприкінці (1867): обидва твори в значній мірі спираються на принципи симфонічних поем. До цих пір виконуються Листовський фортепіанні концерти - ля мажор (1839, редакції 1849, 1853,1857, 1861) мі-бемоль мажор (1849, редакції 1853, 1856). Єдина опера Ліста - одноактна "Дон Санчо" (Don Sanche) -- написана 14-річним композитором і тоді ж поставлена (витримала п'ять вистав). Партитура опери, довгий час вважалася загубленою, була виявлена в 1903.

Оцінки творчої спадщини Ліста - композитора та піаніста в період після його смерті були неоднозначними. Можливо, безсмертя його творам забезпечило сміливе новаторство в області гармонії, яке багато в чому передбачити розвиток сучасної музичної мови. Хроматизм, що використовуються Листом, не тільки збагатили романтичний стиль минулого століття, але і, що важливіше, передбачили кризу традиційної тональності в 20 ст. Радикальна «музика майбутнього », про яку мріяли Ліст і Вагнер, викликала до життя целотоновие послідовності, політональность, атональність та інші елементи, типові для музичного імпресіонізму. Подібно до Вагнера, Лист був прихильником ідеї синтезу всіх мистецтв як вищої форми художнього вираження.

Лист як піаніст. Лист виступав у концертах буквально до останніх днів свого життя. Деякі вважають, що він є винахідником жанру сольних концертів піаністів і особливого патетичного концертного стилю, який зробив віртуозність самодостатньою й захоплюючою формою.

пориваючи зі старою традицією, Ліст розгорнув рояль так, щоб відвідувачі концертів могли трохи краще розгледіти вражаючий профіль музиканта і його руки. Іноді Лист ставив на сцену кілька інструментів і подорожував між ними, граючи на кожному з рівним блиском. Емоційний натиск і сила удару по клавішах були такі, що під час турне він залишав за собою по всій Європі порвані струни та зламані молоточки. Все це було невід'ємною частиною вистави. Лист майстерно відтворював на роялі звучність повного оркестру, у читанні нот з листа йому не було рівних, славився він і блискучими імпровізаціями. Вплив Ліста дотепер відчутно в піанізму різних шкіл.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru