Георг Фрідріх Гендель (Handel)

(23. II. 1685, Галле - 13. IV. 1759, Лондон)

Георг Фрідріх Гендель народився в Галле 23 лютого 1685. Навчатися він почав у середньої, так званої класичної школи. Крім такого грунтовного освіти юний Гендель сприйняв деякі музичні поняття від наставника Йоганна Преторіуса, знавця музики та автора декількох шкільних опер. Крім шкільних занять, "мати толк в музиці" йому також допомогли вхожий в будинок придворний капельмейстер Давид Пооле і органіст Крістіан Ріттер, які навчали Георга Фрідріха грі на клавікордах.

Батьки, як це часто буває, звертали мало уваги на рано проявилася схильність сина до музики, зараховуючи її до дитячих забав. У будинку Генделем не могло йти і мови про справжнє навчання музиці. Лише завдяки випадковій зустрічі юного таланту з шанувальником музичного мистецтва герцогом Іоганном Адольфом доля хлопчика різко змінилася. Герцог, почувши дивну імпровізацію, зіграну дитиною, зараз переконує батька дати йому систематичне музичне освіта. Гендель став учнем відомого в Галле органіста і композитора Фрідріха ЦАХАЛ. Гендель займався у Цахал близько трьох років. За цей час він навчився не тільки писати, але й вільно грати на скрипці, гобої, клавесині.

В лютому 1697 помер батько Георга. Виконуючи бажання покійного, Георг закінчив гімназію і через п'ять років після смерті батька вступив на юридичний факультет університету в Галле.

Вже місяць через після вступу до університету він підписав річний контракт, за якому "студент Гендель внаслідок свого мистецтва" був призначений органістом до міського реформатський собор. Він стажувався там рівно рік, постійно "удосконалюючи спритність в органної грі". Крім того, він викладав спів у гімназії, мав приватних учнів, писав мотети, кантати, хорали, псалми і музику для органу, оновлюючи щотижня репертуар міських церков. Пізніше Гендель згадував: "Я в той час писав як диявол".

В травні 1702 почалася війна за іспанську спадщину, що охопила всю Європу. Навесні наступного року, після закінчення терміну дії контракту, Гендель покинув Галле і попрямував до Гамбурга. Центром музичного життя міста був оперний театр. До приїзду Генделя в Гамбург оперу очолював композитор, музикант і вокаліст Рейнхард Кейзер. Генделю було чому повчитися у Кейзера. Він став уважно вивчати стиль оперних композицій знаменитого гамбуржца, його мистецтво управління оркестром. Трохи пізніше Гендель влаштовується в оперний театр як друга скрипаля (а незабаром він став і першим скрипалем). Цей скромний факт у багатому на події житті композитора виявився вирішальним. З цього моменту Гендель вибирає терені світського музиканта, а опера, яка принесла йому і славу, і страждання, стає основою його творчості на довгі роки.

Головним подією життя Генделя в Гамбурзі можна вважати першою подання його опери "Альміра" 8 січня 1705 року. То був іспит для Генделя. Успіх опери був міцним - її грали близько двадцяти разів.

25 лютому того ж року ставиться друга опера - "Любов, придбана кров'ю і злом, або Нерон ". Ця опера витримала три подання.

В Гамбурзі Гендель написав свій перший твір у жанрі ораторії. Це так звані "Страсті" на текст відомого німецького поета ліжку.

Незабаром Генделю стало ясно, що в Гамбурзі йому більше нічого робити. Він виріс, і Гамбург став йому тісний. Накопичивши трохи грошей уроками і твором, Гендель несподівано для всіх поїхав.

Гамбургу Гендель зобов'язаний народженням свого стилю. Тут закінчилася пора учнівства, тут же молодий композитор пробував свої сили в опері і ораторії - провідних жанрах його зрілої творчості. Гендель поїхав до Італії. З кінця 1706 до Квітень 1707 він жив у Флоренції, а потім відправився в Рим. Восени 1708 року Гендель вперше добивається публічного успіху як композитор. При посередництві герцога Фердинанда Тосканського він ставить свою першу італійську оперу "Родріго". Він також виступає на публічних змаганнях з кращими з кращих в Римі, Доменіко Скарлатті визнає його перемогу. Його гру на клавесині називають "диявольську" - досить привабливим епітетом для Риму. Він пише для кардинала Оттобоні дві ораторії, зараз виконаних.

Після успіху в Римі Гендель поспішає на південь, у сонячний Неаполь. Постійний суперник Венеції в мистецтвах, Неаполь володів своєю школою і традиціями. Гендель пробув в Неаполі близько року. За цей час він написав чарівну серенаду "Ацис, Галатея і Поліфем", ще кілька речей в такому ж дусі, але менших за розміром.

Головним твором Генделя в Неаполі була опера "Горпина", написана влітку 1709 року і поставлена в тому ж році у Венеції, куди знову повернувся композитор. Прем'єра відбулася 26 грудня. Італійці, з притаманною їм запалом і натхненням, віддали належне молодому німецькому композиторові. "Вони були як громом уражені грандіозністю та величчю його стилю; ніколи не знали вони до того всієї влади гармонії ", - писав один з присутніх на прем'єрі. Італія надала Генделю привітний прийом. Однак композитор навряд чи міг розраховувати на міцне становище в "імперії Музики ". Італійці не сумнівалися в таланті Генделя. Однак, як згодом Моцарт, Гендель був для італійців великоваговим, занадто "німцем" від мистецтва. Гендель поїхав у Ганновер і вступив на службу до ганноверської курфюрсту придворним капельмейстером. Але й там він пробув недовго. Грубі звичаї маленького німецького двору, його безглузде пихатість і покірне наслідування великим столицям після Італії могли викликати у Генделя лише огиду.

До кінця 1710 року, отримавши у курфюрста офіційну відпустку, Гендель відправився в Лондон. Він відразу ж увійшов у театральний світ британської столиці, отримав замовлення від Аарона Хілла, орендаря театру Тайдмаркет, і незабаром написав оперу "Рінальдо".

Рішуче вплинув на долю Генделя дебют в дуже популярному в Англії жанрі церемоніально-урочистої музики.

В січні 1713 Гендель пише монументальний "Те деум" і "Оду до дня народження королеви ". Ода була виконана 6 лютого. Королева Анна залишилася задоволена музикою і власноруч підписала дозвіл виконати "Те деум". 7 липня з нагоди підписання Утрехтського миру в присутності королеви і парламенту урочисто-величні звуки генделевского "Ті Деум" оголосили склепіння собору Св. Павла.

Після успіху "Ті Деум" композитор остаточно вирішив робити кар'єру в Англії. До 1720 Гендель перебував на службі у старого герцога Чандоса, колишнього за Ганні суперінтендантом королівської армії. Герцог жив в замку Кеннон, поблизу Лондона, де у нього була чудова капела. Гендель складав для неї музику.

Ці роки виявилися дуже важливими - він освоїв англійський стиль. Гендель написав антеми і дві маски - скромна кількість при його надзвичайною продуктивності. Але ці речі (поряд з "Ті Деум") виявилися вирішальними.

Дві маски, два подання в дусі античності були англійськими за стилем. Обидва твори Гендель пізніше переробив. Одне з них стало англійської оперою ( "Ацис, Галатея і Поліфем"), інше - першою англійською ораторією ( "Есфір"). Якщо Алтема - героїчний епос, то "Есфір" -- героїчна драма на біблійний сюжет. У цих творах Гендель вже повністю володіє і мовою, і характером почуттів, що виражаються англійцями в мистецтві звуків.

Вплив антемов і оперного стилю виразно відчувається і в першому ораторіях Генделя -- "Есфірі" (1732 рік), в написаних слідом "Деборте", "Аталіі" (складені в 1733 році). І все-таки основним жанром 1720-1730-х років залишається опера. Вона поглинає майже весь час, сили, здоров'я і стан Генделя.

В 1720 році в Лондоні відкрилося театрально-комерційне підприємство з капіталом у 20 000 фунтів стерлінгів. Воно називалося "Королівською академією музики ". Генделю було доручено набрати в трупу академії найкращих співаків Європи, переважно італійської школи.

І Гендель став вільним підприємцем, акціонером. Майже двадцять років, починаючи з 1720 року, він складав і ставив опери, набирав або розпускав трупу, працював зі співаками, оркестром, поетами та імпресаріо.

Нове отечество не пестила Генделя прихильністю. Довгий час широка публіка взагалі не визнавала його. Він був відомий обмеженому колу. Англійцям більше подобалася італійська опера і її автор синьйор Бонончіні. "Легко і приємно "- девіз Бонончіні, сенс його життя і мистецтва.

12 Січень 1723 Гендель ставить "відгону". На цей раз він користується прийомами противника, він пише легко, мелодично приємно, це була сама популярна опера в Англії тих днів.

Після цього дотепного контрудару Гендель пішов у наступ. У травні 1723 -- "Флавіо", в 1724 році дві опери - "Юлій Цезар" і "Тамерлан". У 1725 році - "Роделінда". Це була перемога. Остання тріада опер була гідним вінцем переможцю.

Але доля зіграла злий жарт - незабаром смаки змінилися, і тепер англійці сміялися над італійською оперою, над Генделем - вигадником італійських опер, над Генделем, що перемогли італійців.

Для Генделя настали важкі часи - все було проти нього. Старий курфюрст, єдиний сильний покровитель - Георг I - помер. Молодий король Георг II, принц Уельський ненавидів Генделя, улюбленця батька. Георг II будував йому підступи, запрошуючи нових італійців, нацьковував на нього ворогів. Публіка не ходила на опери Генделя.

В такій обстановці Гендель не переставав писати і ставити опери - його завзятість нагадувало безумство! Щороку він зазнавав поразки, щороку він спостерігав приблизно одну і ту ж картину: мовчазний, неуважний, порожній зал.

В 1734 і 1735 роках у Лондоні був у моді французький балет. Гендель написав опери-балети у французькому стилі: "Терпсіхора", "Альціна", "Аріодант" і пастіччо "Орест". Але в 1736 році, у зв'язку з загострилася політичною обстановкою, французький балет змушений був виїхати з Лондона. Врешті-решт, Гендель розорився. Він захворів, його розбив параліч. Оперне підприємство закрили. Друзі дали йому в борг трохи грошей і відправили на відпочинок в Аахен.

Відпочинок був лаконічним, як сон. Він прокинувся, він стояв на ногах, права рука рухалася. Сталося диво. Здоров'я повернулося до Генделю.

В грудні 1737 він завершує "Фарамондо" і береться за нову оперу "Ксеркс". 1738 був вдалим для Генделя. Сонце успіху знову обдарував його теплом.

В початку року публіка охоче пішла на "Фарамондо". У лютому Гендель поставив пастіччо "Алессандро Північно", а в квітні -- "Ксеркс". У березні друзі влаштували на його честь концерт. Він поправив свої справи, розплатився з більшістю боргів. Нужда ненадовго відступила.

Наступний рік - знову розчарування. Знову запущені справи, театр пустує, знову нехтування до його музики.

А в цей час він пише надзвичайно добре: фантазія була надзвичайно багатою, прекрасний матеріал слухняно підкорявся волі, оркестр звучав виразно і мальовничо, форми виходили відточеними.

Він складає одну з кращих своїх "філософічних" ораторій -- "Життєрадісний, задумливий і помірний" на прекрасні юнацькі вірші Мільтона, дещо раніше - "Оду св. Цецилії" на текст Драйдейа. Знамениті дванадцять Кончерто-гроссо написані саме в ті роки. І саме в ці роки Гендель розлучається з оперою. У січні 1741 була поставлена остання - "Деїдамія".

Закінчилася двадцятирічна боротьба Генделя. Він переконався, що піднесений рід опери-серіал не мав сенсу в такій країні, як Англія. Двадцять років Гендель упирався. У 1740 він перестав перечити англійському смаку - і британці визнали його геній. Гендель більше не противився виявлення духу нації - він став національним композитором Англії.

Якщо б Гендель написав лише опери, все одно його ім'я зайняло б почесне місце в історії мистецтв. Але він ніколи не став би тим Генделем, яким ми його цінуємо понині.

Генделю опера була потрібна. Вона виховала його, визначила світський характер його мистецтва. Гендель відшліфував в ній свій стиль, удосконалив оркестр, арію, речитатив, форму, голосоведення. В опері він знайшов мову драматичного художника. І все-таки в опері йому не вдалося висловити головні свої ідеї. Вищим змістом, вищої доцільністю його творчості були ораторії.

Багато роки, проведені в Англії, допомогли Генделю по-новому осмислити свій час, епічно, філософськими категоріями. Тепер його хвилювала історія існування цілого народу. Він уявив собі англійську сучасність як героїчне стан нації, епоху підйому, розквіту кращих, скоєних сил, розуму і таланту народу.

Гендель відчув необхідність висловити новий лад думок і почуттів. І він також звертається до Біблії, популярної книзі пуританської нації.

Композитору вдалося в грандіозних біблійних епопеях-ораторіях втілити оптимізм перемагає народу, радісне відчуття свободи, самовідданість героїв.

Вибір таких сюжетів, вибір ораторіального стилю виявився знаменним в житті Генделя. Композитор йшов до нового етапу з самого раннього періоду свого творчості.

Нова епоха почалася для Генделя 22 серпня 1741. У цей пам'ятний день він приступив до ораторії "Месія". Пізніше письменники нагородять Генделя піднесеним епітетом - "творець Месії". Для багатьох поколінь "Месія" буде синонімом Генделя.

"Месія" - Це музично-філософська поема про життя і смерті людини, втілена в біблійних образах. Втім, прочитання християнських догматів не так традиційно, як це може здатися на перший погляд.

Гендель завершив "Месію" 12 вересня. Ораторію вже почали репетирувати, коли Гендель несподівано покинув Лондон. Він поїхав в Дублін на запрошення герцога Девонширського, намісника англійського короля в Ірландії. Там він давав концерти весь сезон. 13 квітня 1742 Гендель поставив у Дубліні "Месію". Ораторію тепло зустріли, і він повторив її. У серпні Гендель повернувся до Лондона. А вже 18 лютого 1743 відбулося перше виконання "Самсона" - героїчної ораторії на текст Мільтона.

"Самсон" Мільтона - один з кращих європейських трагедій другої половини XVII століття. "Самсон" Генделя - одне з кращих музично-драматичних творів першої половини XVIII століття. "Самсон" Мільтона - синтез біблійного сюжету і жанру давньогрецької трагедії. У Генделя - синтез музичної драми і хорових традицій ораторії.

В 1743 у Генделя з'явилися ознаки серйозного захворювання. Щоправда, він досить швидко одужав.

В наступні два роки акції Генделя знову впали. Війна в Європі затягувалася. Англійська народ виявляв невдоволення, "патріоти" обурювалися, в парламенті відбувалися битви пущі військових, нарешті, прем'єр-міністр Картерет пішов у відставку, а в 1745 році в Шотландії висадився "романтичний" принц Едуард - останній з роду Стюартів. Лондону було не до Генделя.

А композитор писав і писав ораторії. 10 лютого 1744 він ставить "Семелу", 2 березня - "Йосипа", в серпні закінчує "Геркулеса", у жовтні - "Валтасара". Восени він знову орендує на сезон Ковент-Гарден.

Взимку 1745 він ставить "Валтасара" і "Геркулеса". Його суперники докладають всіх зусиль, щоб не допустити успіху концертів, їм це вдається - Гендель знову на межі розорення. У березні він захворів, захворів, але дух його не був зламаний.

11 Серпень 1746 Гендель закінчує ораторію "Юда Маккавей" - одну з кращих своїх ораторій на біблійну тему. У всіх героїко-біблійних ораторіях Генделя (а їх у композитора цілий ряд: "Саул", "Ізраїль в Єгипті", "Самсон", "Йосип", "Валтасар", "Юда Маккавей", "Ісус Навин" і інші) в центрі уваги - історична доля народу. Їх стрижень - боротьба. Боротьба народу та його ватажків із загарбниками за незалежність, боротьба за могутність, боротьба з відступниками, щоб уникнути занепаду. Народ і його ватажки - Головні герої ораторії. Народ як дійова особа у вигляді хору - надбання Генделя. Ніде в музиці до нього народ не виступав у такому облич.

В 1747 Гендель ще раз орендує Ковент-Гарден. Він дає серію підписних концертів. 1 квітня ставить "Юду Маккавея" - йому супроводжує успіх. Нова ораторія виповнюється ще п'ять разів. Гендель знову торжествує, він знову, в який раз на висоті.

Вдалим був для Генделя кінець 1740-х років. Англія оцінила його заслуги, віддала йому належне. У 1747 році Гендель пише ораторії "Олександр Балус" і "Ісус Навин". Навесні наступного року він ставить нові ораторії, а влітку пише ще дві - "Соломон" і "Сусанна". Йому було 63 го?? а.

В 1751 здоров'я композитора погіршився. 3 травня 1752 йому оперують очі. Безуспішно. Хвороба прогресує.

В 1753 настає повна сліпота. Гендель відволікає себе концертами, граючи на пам'ять або імпровізуючи. Зрідка пише музику. У суботу 14 квітня 1759 його не стало.

Так він прожив своє життя - варто було йому побачити нову, нескорену вершину, і він линув до неї.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru