Робота з історії світових цивілізацій

по темі:

РЕМЕСЛО, ТЕХНІКА І ТРАНСПОРТ СТАРОДАВНЬОГО ЄГИПТУ

Виконав: учень 10 «В» класу, школи № 653

СУХАРЬ РУСЛАН

МОСКВА

1998

ПЛАН

1) Вступ
2) Ремесло і його техніка: а) Гончарне б) Скляному в) Виготовлення цеглини-сирцю, процес і технологія будівництва пірамід г) Столярне д) Металургія е) У майстерні у гарбарника і ткача
3) Транспорт: а) Колісниця б) Водний транспорт

ВЕДЕННЯ

Перехід від привласнюючого господарства збирачів, мисливців я рибалокдо виробничого їжу господарству землеробів і скотарів відбувся в Єгиптів середині V тисячоліття до н. е.. в результаті удосконалення кам'янихзнаряддя праці. На підставі археологічних знахідок відомо, що жителінеолітичних посивінні Єгипту не тільки займалися землеробством іприрученням диких тварин, але уміли і використовувати і обробляти м'які інавіть тверді кам'яні породи кістку, глину і дерево.

ПРОРИВ в металообробці. НОВІ ТЕХНОЛОГІЇ
Період розквіту Середнього царства перш за все характеризується проривом наметалургійному фронті. Від часів XII династії збереглося чималопредметів, в яких зафіксований певний результат спроб доданняміді диктуються споживачем того часу якостей: твердості,зносостійкості, міцності. У Перехідний період добавки до мідізустрічаються різноманітні, проте магістральний шлях поліпшення властивостеймідних сплавів намацаний не був. А от після того, як на престолі запануютьнащадки Аменемхета I, стали з'являтися вироби де сплав міді з оловомнастільки близький в процентному відношенні до бронзи, що поява необхіднихдобавок в незначних об'ємах стає просто питанням часу. Причомудуже важливо, що з нового сплаву виконані деякі знаряддя виробництва
(скребки, свердла, різці), що свідчать про усвідомлене застосуваннязнайденого рецепту поліпшення характеристик виробів з міді.

Бо (якщо бути зовсім точним) з оловом мідь починають сплавляти вНаприкінці Перехідної періоду: існують декілька статуеток, датованихроками Х-Х1 династій і виконаних з подібного сплаву. Але відсутністьприкладного значення зробленого відкрита свідчить швидше про його випадковість,чим про результативність планомірного пошуку рішення поставленої задачі.
Незважаючи на те, що процентне співвідношення між чисто мідними виробами іїх бронзовими аналогами (вживаючи позначення «бронза» для сплавів міді золовом, необхідно враховувати, що в Древньому Єгипті значення терміна
«Бронза» дещо відрізнялося від сучасного, і, швидше за все,увазі руду, з якої виплавлялася мідь: «бронзу» (а точніше,слово, яке прийняте переводити так само) в Єгипті «добували врудниках », за нею відправлялися в експедиції в гірські райони) мінялося ріку рік на користь останніх, все ж таки нова маса речей виготовлялася по -як і раніше з міді без додаткового пріплава. Райони, де трапляютьсявироби з бронзи, досить великі, але все ж таки можна виділити кількавогнищ металургійного промислу, де була освоєна технологія виготовленнясплаву - По периметру районів попадання виробів з бронзи, мабуть,випадкове, пов'язане з природним розповсюдженням інструментівторговцями і артілями майстрів. Вогнища «бронзового» виробництва практичновсі розташовані досить близько до родовищ, олова, і слід,мабуть, зробити висновок про закономірної випадковості відкриття потрібного складусплаву, викликаною географічної співвіднесеність ареалів обробки міді іолова. Крім змін у структурі металу, з якого готувалисязнаряддя праці, відбувається збагачення номенклатури виробів. У Середньому царствізначно ускладнився пристрій металевих інструментів, багато чогосвідчить про комплектність використання однієї і тієї ж основи дляпроведення різних робіт в побуті виробництві. З'являються знімною-накладніприставки виробу, і, змінюючи насадки, можна було тепер, наприклад,шкребти, свердлити і зачищати отвори. Можна відзначити поліпшенняконструктивних властивостей відомих з давніх-давен і, здавалося б, практично непіддаються удосконаленню предметів. Наприклад, сокира в період Середньогоцарства за рахунок появи особливої шпильки на підставі металевої частини,що дозволила щільніше захопити топорище, став більш надійним. Це даломожливість зробити більш масивним вістря, поліпшити Ричагова якостіінструменту і одночасно за рахунок викривлення рукоятки полегшити працюпрацівника. Хоча вже саме по собі володіння знаряддями праці з металуполегшувало роботу тому, хто мав можливість придбати досить дорогий імалодоступний інструмент.

У період Середнього царства продовжують панувати і зустрічатися доситьшироко кам'яні вироби. У міських розвалинах часів XII династії вдекількох десятках кілометрів від столиці поблизу царської (!!!) піраміди булизнайдені кремнієві сокири, тесла, ножі, дрібні скребки або ножики, лезасерпів. Там же була виявлена шкіряна сумка, в якій лежали пліч-о-плічзалишки мідних знарядь і фрагменти інструментів з кремнію. Як і давнину,майстер, очевидно, вважав за краще поберегти дорогий інструмент з міді длядоведення вироби, і чорнові роботи проводив кам'яними різцями і теслом. Іце поблизу столиці!

У провінції, де рівень життя був на порядок нижче, нерідко буломайже повна відсутність в арсеналі ремісника виробів з металу.
Вимушено вся робота провадилася кремнієвими знаряддями, виробництвояких, природно, зберігалося і розширювалася. Виготовлення кремнієвихножів відображене на декількох малюнках періоду XI-XII династій, причомухудожник явно не з чуток був знайомий з деталями процесу обробкикременю. Можливо, в подібному співіснуванні бронзових і кам'яних виробів --авангарду і ар'єргарду технічного прогресу - чи випереджала основнумасу мідних виробів, або архаїчно виглядали на їх фоні, слід бачитинаслідки тимчасового перетворення міді на внутрішньому ринку в еквівалентторгового обміну, придбанняцим металом подвійного значення. В одних випадках його цінністьвизначалася за одними критеріями, в інших - з другого. Однак поступовомідь як I загального еквівалента витіснялася в період Середнього царствазолотом і сріблом. Відповідно зменшується і вживання кам'янихзнарядь в будівництві та на виробництві. Сприяло зниження попиту намідні вироби використання нових порід каменю в Єгипті періоду Середньогоцарства. Об'єднання країни зробило можливим варіювання матеріалу, пошукнайбільш відповідного для потреб будівництва. Найчастіше, як і ранішевикористовують вапняк, особливо при зведенні храмів і гробниць, алеразом з тим зростає застосування червоного граніту, здобувався вкаменоломнях Асуана, алебастру і пісковику.

У період Середнього царства відбувся ще один технологічний проривєгипетської цивілізації. У долині Нілу було освоєно склоробство.
Потенційна важливість цього відкриття вельми велика. Цим самим збагачувалисяможливості ювелірів, людей які займалися виготовленням посуду ілікуванням. У Єгипті Середнього царства продовжувала удосконалюватисядеревообробка (незважаючи на те, що ліси у зв'язку зі зміною кліматузникають практично повністю) Свідченням майстерності різьбярів подереву служать зображення і добре збережені предмети, виготовлені вбільшості випадків з привізного дерева, зокрема, з ліванського кедраабо Кілікійський сосни. Для обробки дерева існував досить великийнабір різних інструментів, у тому числі сокир, пилок, тесел, різців,свердл і калатал. Широкого розповсюдження досягло ткацьке справу. З льонувміли виготовляти кілька видів тканин: щільну, грубу парусину,мішковину, платьевую тканина різної товщини аж до тонкої, яка йшла навиготовлення шат жерців. Навчилися робити тканини плісировані. Роботавелася зазвичай на низьких горизонтальних верстатах зображення і моделі якихтраплялися не раз археологам. У Єгипті Середнього царства розвивається такожплетіння кошиків та циновок з тростини, очерету й папірусу, обробка шкіри.
Проте основним заняттям єгиптян, як і раніше залишається землеробство.

Поява мідних знарядь сприяло вироблення нових способівобробки каменю, кістки і дерева, а отже, значного підвищенняпродуктивності праці та рівня майстерності. Особливо збільшиласякількість і якість знарядь землеробської праці, які дозволилинаселенню осушити болота і створити систему басейнового зрошення, щозначно розширило площу орних земель. Розвиток землеробства,заснованого на іригації, і скотарства привело до надлишку продуктівсільського господарства, що населення змогло використати на утриманняремісників, жерців і представників влади. Таким чином, появамідних знарядь праці викликало значний прогрес у розвиткупродуктивних сил і створило умови для відділення ремесла від сільськогогосподарства і виникнення ранньокласового міста як його центру.

РЕМЕСЛО І ЙОГО ТЕХНІКА

Гончарне

Одним з найдавніших виробництв в Єгипті було гончарне: глинянігорщики з грубої, погано переміщених глини дійшли до нас від епохи неоліту
(VI-V тисячоліття до н.е.). Виготовлення керамічного посуду почалося, які в сучасному Єгипті, з розмішування ногами глини, яка бачила водою, доякої іноді додавали подрібнену солому - для зменшення в'язкостіглини, швидкого висихання і запобігання при цьому надмірної усадкисудини.
Формування судин у неолітичний і додинастичний періоди проводилосявручну, пізніше в якості підставки що обертається, стали застосовувати круглуциновку - попередницю гончарного кола. Процес роботи на гончарномуколі зображений на розписі в гробниці Середнього царства в Бені-Хасане. Підспритними пальцями формувальника глиняна маса приймала форми горщиків, мисок,чаш, глечиків кубків, великих судин із загостреним або заокругленимдном. У розписі нового царства збереглося зображення великого глиняногоконуса, сформована на гончарному крузі, - судину роблять з його верхньоїчастини, яку відокремлюють від конуса мотузкою. При виготовленні великихгорщиків формували спочатку нижню його частину, а потім верхню. Після того якпосудина була сформована, його спочатку сушили, а потім обпалювали. Спочаткуце робили, ймовірно, прямо на землі - на багатті. На рельєфі в гробниці Тиими бачимо зображення гончарного печі з глини, що нагадує розширюєтьсядогори трубу; дверцята печі, через яку завантажували паливо, розташованавнизу. Висота печі на розписі Нового царства в два рази більшелюдського зросту, а оскільки судини в неї завантажували зверху, то гончарюдоводилося підніматися по сходах.

Єгипетська кераміка в художньому відношенні не може зрівнятися згрецької. Але для різних періодів можна виділити ведучі і в той же часнайбільш витончені форми судин, особливо для додинастичного періоду. Длятасійской культури характерні келихоподібних судини, що розширюютьсячашевидних у верхній частині, чорного або коричнево-чорного кольору зпродряпані орнаментом, залитим білою пастою, для бадарійской - керамікарізноманітних форм, покрита коричневою або червоною глазур'ю, з чорнимивнутрішніми стінками і краєм. Судини культури Нагада I - темного кольору збілим орнаментом, Нагада II - світлі з червоним орнаментом. Поряд згеометричним білим орнаментом на судинах Нагада I з'являються зображенняфігур тварин і людей. За часів Нагада II воліли Спіралевиднийорнамент і зображення тварин, людей і човнів. За часів Нового царствагончарі навчилися розписувати глеки і судини різними сценами,запозиченими іноді у різьбярів по каменю і дереву, але частіше породжуютьсявласною фантазією, - зустрічаються геометричний і квітковий орнаменти,зображення виноградних ліз і дерев, птахів, що пожирають рибу, що біжатьтварин.

Колір кераміки залежав від сорту глини, облицювання (ангоба) і випалення. Дляїї виготовлення вживали глину в основному двох сортів: коричнево-сірогокольору з досить великою кількістю домішок (органічних, залізистих іпіску), яка при випаленні набувала коричнево-червоний колір, і сірувапняну майже без органічних домішок, яка набуває після випаленнярізні відтінки сірого кольору, буре і жовтувате забарвлення. Перший сорт глинизустрічається всюди в долині і дельті Нілу, другий - лише в небагатьохмісцях, перш за все в сучасних центрах гончарного виробництва - у
Кенне і Беллас.

Найпримітивніша коричнева кераміка, часто з темними плямами врезультаті поганого випалення, виготовлялася у всі періоди. Хорошого червоноготону судин досягали високою температурою при бездимному випаленні взаключний стадії або облицюванням з рідкої червоної (залізистої) глини.
Чорні судини одержували, зариваючи їх розпеченими після випалення в полову,яка жевріла від зіткнення з ними і сильно диміла. Щоб зробити учервоних судин чорний верх або внутрішні стінки, половою закіптюженийпокривали тільки ці частини. До випалення на судини могли накладати світлуглину, розведене водою, яка не тільки підвищувала водонепроникність,але і додавала їм після випалення жовтуватий тон. Врезной орнамент,заповнений білою глиною, і розпис червонувато-коричневою фарбою (окисузаліза) на тонкому облицювання білою глиною наносилися до випалення. З часів
Нового царства ясно-жовтий грунт розписували фарбами після випалення.

СКЛО

Як самостійний матеріал скло стали використовувати з часу XVIIдинастії. Особливо поширене воно було в подальшу, XVIII династію.
Від часу Нового царства дійшли скляні вази, що свідчать прозародження виробництва скляної мозаїки. Склад скла був близькийсучасному (силікат натрію і кальцію), але воно містило мало кремнезему івапна, більше луги та окису заліза, завдяки чому могло плавитися прибільш низькій температурі, що полегшувало виготовлення скляних виробів. Увідміну від сучасного воно здебільшого зовсім не пропускало світла,іноді просвічувало, ще рідше - було прозорим.

У давньому Єгипті застосовували так зване "ката" скло. Йогоплавили в тиглях, і лише після другої плавки воно набувало достатнючистоту.

Перед тим як виготовити яку-небудь річ, ремісник брав шматокскла і знову його розігрівав. Для того щоб зробити судину, майстер спочаткуліпив подібність такої судини з піску, потім цю форму обліплювали м'якимтеплим склом, насаджували все на довгу жердину і у такому вигляді прокочували;від цього поверхня скла ставала гладкою. Якщо судину хотіли зробитиошатним, з візерунками, то на нього намотували різнокольорові скляні нитки,які під час прокатки вдавлювалися в ще м'які скляні стінкисудини. При цьому, зрозуміло, прагнули підбирати кольори так, щоб візерунокдобре виділявся на тлі самої судини. Найчастіше такі судини робилися зтемно-синього скла, а нитки брали блакитні, білі та жовті.

Щоб зуміти виготовити багатоколірне скло, склярі повинні добрезнати свою справу. Звичайно в кращих майстернях були старі майстри,володіли секретами складання кольорових скляних мас. Шляхом дослідівмайстри встановлювалася різна забарвлення скла, виходила від додаванняв масу фарбників. Для отримання білого кольору треба було додавати окисолова, для жовтого-окис сурми і свинцю; марганець давав фіолетовий колір,марганець і мідь-чорний; мідь в різних пропорціях забарвлювала скло всиній, бірюзовий або зелений колір, інший відтінок синього виходив віддодавання кобальту.

Ретельно оберігали свої секрети старі склярі, тому що тількизавдяки цим знанням цінувалася їхня праця, і славилися вироби їх майстерень.

ВИГОТОВЛЕННЯ цегли-сирцю, ПРОЦЕС І ТЕХНОЛОГІЯ БУДІВНИЦТВА ПІРАМІД

З появою мідних знарядь праці і розвитком техніки обробки каменювічні житла богів і померлих - храми і гробниці - стали будувати з більшміцного матеріалу - каменю. Але палаци, удома і фортеці продовжувалискладати з цеглини-сирцю. Тому культові і заупокійні спорудизбереглися до наших днів, а цивільні будови руйнувалися.

Зображення сцен формування цегли-сирцю і будівництва з нього раннє
Нового царства не збереглися. Однак це відсутність компенсуєтьсярозписом в гробниці верховного сановника XVIII династії Рехміра, на якійдетально зображено процес виготовлення цегли-сирцю і його кладка?? риспоруді житниці Амона. Вважають, що представлений в гробницібудівельний майданчик перебувала в Луксорі або Гурне. Вона була розташованабіля невеликого квадратного водоймища, оточеного деревами, з якогодва працівники черпали воду у великі високі судини із загостреним дном.
Водою зволожували мул, щоб він краще змішувався з соломою, змочували його іпри формуванні цегли. На розпису видно, як двоє працівників копає илмотиками і перемішують його. Третій працівник місить ногами суміш мулу зсоломою. Він же разом з працівниками, що орудують мотиками, наповнюєотриманою сумішшю кошики, які на плечах переносять до формувальник іншіпрацівники. Працівник, формующий цеглу, акуратно заповнює мокрою сумішшюпрямокутну дерев'яну форму, знімає надлишок її дощечкою і змочуєповерхню водою. Подальшою стадією роботи зайнятий іншою формувальник-оноднією рукою злегка поплескує по ребру перевернутої форми, а іншийпіднімає за ручку її протилежний кінець, щоб швидко зняти форму,не пошкодивши при цьому цегла. За роботою формувальників спостерігає наглядач,що сидить на глиняній лавочці, з палицею в руці. Дерев'яна форма длявиготовлення цегли була знайдена в поселенні XII в. до н. е.. в Кахуна. Утаких же формах виготовляють сучасні цеглу-сирці.

Процес і техніка будівництва пірамід були трудомісткі і прості.
Будівництво піраміди починалося з кладки центрального ядра на вирівняноюмайданчику кам'яного плато, для чого застосовували деякі простіпристосування. Ядро піраміди оточували щільно прилеглими стелами, якізакінчувалися ступенями-майданчиками. Кам'яні плити ядра укладалигоризонтальними рядами, стін - з невеликим ухилом всередину, для досягненнябільшої стійкості. Кладку ядра починали знизу, облицювання - з верхньоїмайданчика. Щілини між стіною і ядром забивали щебенем і шматками оббитікаменю. Кладку робили па глиняному розчині, який не відрізнявся великоюміцністю. Ретельної обробки кам'яних плит - тесанням іполіровкою-домагалися щільного прилягання їх один до одного. Археологибезуспішно намагалися протягнути нитку між гранями суміжних плит. Щобполегшити підйом великих кам'яних плит на верхні ряди кладки, споруджувалипохилі насипу з цегли-сирцю і лісу-платформи. Залишки таких насипіввиявлені в Медуме біля піраміди царя Хуні і в Гізі біля піраміди царя
Хафра. Ліси споруджували з коротких дерев'яних балок. Блоки з'єднувалися міжсобою за допомогою широкого виступу - шпильки - л відповідного йому паза віншому блоці. Для підняття ваги застосовували мідні крюки і канати. Щобпідняти каміння, їх, можливо, поміщали також на дерев'яні гойдалки, якінахиляли і підпирали клином. Позначки, що збереглися па кам'яних блоках,свідчать про те, що вже в каменоломнях робилася розмітка івказувалося, куди повинен бути покладений даний блок. Називали такожбудівельний об'єкт, на який відправляли камінь. Для зміцненняперекриттів робили помилкові зведення. Немає сумніву, що складання точних планіві орієнтування пірамід передували їх споруді. Для того, щобпроводити розрахунки і викреслювати плани пірамідних комплексів з храмами,підземною системою каналізації і дренажу дощової води, некрополями іпірамідними поселеннями, архітектори повинні були володіти великими знаннями нетільки в області будівельної справи, але також в астрономії, практичнійгеометрії та гідравліки.

СТОЛЯРНІ

У грандіозному будівництві починаючи із Стародавнього царства досить широковикористовували дерево. Піраміди і храми не могли бути побудовані безтранспортних засобів - суден, барж, саней і полозів, різних підйомнихспоруд - простих важелів, лісів-підмостків, розпірок, а також величезноїкількості знарядь - будівельних мотик, калатал, молотів, яківиготовляли з дерева. На судах і баржах перевозили худобу, зерно, фрукти таовочі. Розширення зовнішніх зносин Єгипту зажадало будівництва морськихпарусних кораблів. Велика кількість дерева витрачали на знаряддя праціземлеробів (сохи, мотики, прості важелі, коромисла, і різніпристосування, які вживали в сільському господарстві, - упряжки, клітинидля птахів і дрібних тварин і т.п. З дерева будували каплиці, альтанки,робили стелі, підлоги, колони житлових приміщень, двері, меблі, скрині,саркофаги, статуї і дрібні вироби.
Зображення столярних майстерень на рельєфах в гробницях Тии і Мерерука
(Стародавнє царство) показують, як столяри розпилюють стовбури мідними пиламина дошки (мал. 16). Тонкі і неширокі мідні пили завдовжки від 25 до 42 см зпохило розташованими зубами і дерев'яними ручками були відомі в
Єгипті з III тисячоліття до н. е.. завдяки чому єгиптяни з найдавнішихчасів уміли виготовляти дошки і тонку фанеру. Розпилює стовбурприв'язували верхньою частиною до стовпа, вбиті в землю. Згіднопоширеній думці, у розпил дошки вставляли клин, на верхньому кінціякого закріплений камінь-противага. Клин служив нібито для розширеннярозпила у міру просування пили, оскільки єгиптянам був ще невідомий їїрозлучення (почергове відгинання зубів в обидві сторони), необхідний длязапобігання затягування пили розпилювали частинами стовбура. Але існуєдумка що клин служив тут для натягування мотузок і закріплення дошки внерухомому положенні.

Столяри стругали дошки мідним теслом, яке замінювало древнімєгиптянам рубанок. Тесло було прив'язане до рукоятки шкіряним ременем абомотузкою. Долотом-стамескою видовбували паз на дошці або колоді, зарукоятці долота били калаталом. Пази видовбували для шипів, за допомогоюяких поєднували окремі частини дерев'яних виробів. Кришку скринькипросвердлювали трубчастим свердлом - предком нашого коловорот. Майстер тримаводнією рукою свердло за головку, інший приводив його в рух, обертаючирукоятку. Лещата й верстак були невідомі стародавнім єгиптянам. Дерев'янураму ліжка шліфували маленькими каменями. Долотом "довбали двері", тесломїї стругали.

Столяри Давнього царства вже вміли виготовляти тонку фанеру, про щосвідчить дерев'яний ящик в алебастровим саркофазі III династії - вінскладається з шести шарів фанери різних порід дерева (кожен завтовшки близько
5 мм), скріплених дерев'яними гвоздиками. Палацова меблі, виявленаархеологами у таємний гробниці цариці IV династії Хетепхерес (ліжко,підголовник, два крісла, стілець, носилки портшез і балдахін), дозволилавизначити й інші способи кріплення дерев'яних частин, відомі столярам
Давнього царства: зв'язування шкіряними ременями, які простягали черезневеликі, просвердлені у лісі отвори, з'єднання в шип, в лапу іласточкиним хвостом. Ніжки крісел, вирізані у формі анатомічно точновідтворених лап лева (передані навіть кровоносні судини), а також підлокотникі крісла, прикрашені плавно зігнутими лотосами, показуютьдосконале майстерність столярів та різьбярів Стародавнього царства. Протягом
Середнього і Нового царств знаряддя та способи обробки деревавдосконалювалися. Мідні леза знарядь поступово змінювалися бронзовими,а в період Пізнього царства - залізними. Розписи Нового царства показують,що і тоді в столярних майстерень розпил довгої дошки проводили тим жеспособом, що й у Древньому царстві, прив'язавши її до стовпа. Примітивна формаручної пилки ( «лисий хвіст») прийняла більш сучасний вигляд; крім того,перестали вставляти клин для розширення розпилу. Розлучення пив, можливовідомий вже на час Середнього царства, що в Новому царстві повсюдноувійшов в обіг. Маленькі дошки розпилювали сидячи не на підлозі, як у Стародавньомуцарстві, а на низенькому триніжку, впираючись ногою в дошку, щобнадати їй стійкість. Стволи, як і раніше обтісували металевимтеслом, замінюють рубанок, шліфували плоским каменем дрібнозернистогопісковика. Дрібні деталі і ніжки меблів вирізали долотом-стамескою. Спірнепитання про час винаходу токарного верстата: одні вважають, що він ставзастосовуватися лише в греко-римський період, інші - що він був введений раніше.
Проте точних доказів останнього не є, оскільки невстановлено, чи були ніжки деяких стільців і табуретів вирізані абовиточені на верстаті. Вперше в цей час меблі починають фанеровані. Тонкуфанеру вміли виготовляти вже за часів Стародавнього царства, але скріплювали їїдерев'яними цвяшками, а з Нового царства фанеру, зроблену з кращихсортів дерева, стали наклеювати на менш дорогу деревину. Обшиті фанероюстільці були знайдені в гробниці Туї. Розпис на стіні в гробниці візира
Рехміра показує, як це робилося: столяр ставив клей на вогонь, а потімобмазували їм тонку фанеру, яку приготував йому тесляр, після чоготретій майстер полірував її плоским каменем пісковика. Клей витягували зкісток, шкір, сухожиль і хрящів тварин шляхом кип'ячення, випаровуванняотриманого відвару і охолоджування у формах, де він застигав у тверду масу.

МЕТАЛУРГІЯ

Незважаючи на те, що мідь, що видобувається на горі, була м'якою, оскількимала незначну кількість домішок марганцю і миш'яку, Стародавніковалі вміли її гартувати за допомогою холодного кування і одержувати доситьтвердий метал. Ще в часи додинастичного мідь для поліпшення якостістали топити. Для цієї мети вживалися відкриті керамічні ікам'яні форми. Після виливки виготовляється з міді виріб піддавалихолодної куванні. Згодом, коли з'явилися спеціальні щипці дляметалу, стали кувати мідь в гарячому стані. При виготовленні якого -небудь знаряддя або зброї, наприклад долота або кинджала, його ріжучий крайотковивалі для отточкі і надання потрібної форми. Процес кування викликавзміна кристалічного стану металу, при якому мідь ставалатвердіше. Крім наборів інструментів в гробницях знаті мідні знаряддя працібули знайдені археологами на місцях роботи - в каменоломнях і копальнях. Накам'яних блоках, з яких були складені піраміди, видно сліди тількикам'яних і мідних гармат. Бронза, тобто сплав міді з оловом, тоді ще небула відома, з міді за часів Стародавнього царства виготовляли знаряддя дляобробки не тільки дерева і м'яких сортів каменя, але також і твердого каменю
- Граніту і базальту, про що свідчать сліди мідних інструментів,що залишилися на них. Тільки куванням і перековування знарядь стародавні ковалідосягали їх вражаючої твердості. Хімічний аналіз мідних знарядьпоказав, що з часом метал втрачав властивості, придбані куванням.

З часів Раннього царства для покриття дерев'яних виробів вживалитонку листову мідь - її прикріплювали мідними гвоздиками. Водостічніжолоби в пірамідних і храмових спорудах були викладені мідними листамибез слідів припою. Хімічний аналіз мідних виробі показав, що мідьніколи не була чистою - з руди в неї потрапляли такі домішки, як сурма,миш'як, вісмут, марганець, залізо, нікель і олово, Звичайно відсоток домішокбув невеликий, але коли він збільшувався, мідь ставала більш твердою.
З огляду на це, з часів Середнього царства при плавці в мідь стали додаватиолово, щоб отримати більш твердий і міцний метал - бронзу. Більш низькаточка плавлення бронзи і велика текучість полегшували процес її лиття.
Виробництво штучного сплаву міді з оловом означало прогрес урозвитку продуктивних сил - вступ суспільства та більш високуступінь цивілізації, в бронзовий вік.

У пізню епоху з бронзи відливали статуетки - суцільними або порожнімивсередині. Для цього застосовували спосіб литва по воскової моделі: з бджолиноговоску виготовляли модель фігури, яку збиралися відлити, покривали їїглиною і нагрівали - віск випливав через отвори, залишені для заливкиметалу, а на його місце в затверділу форму вливали розпечений метал.
Коли метал застигав, форму розбивали і поверхню статуї оброблялизубилом. Так само відливали порожні фігури, але воском покривали формувальнушишку з кварцового піску. Цим способом економили віск і бронзу. Незважаючина широке розповсюдження бронзи за часів Нового царства - з неївиготовляли не тільки гармати, але і зброю (кинджали, списи, наконечникистріл і т. п.), - з більш дешевої міді теж продовжували робити знаряддя ірізні предмети. У гробниці Тутанхамона мідних предметів виявилосябільше, ніжбронзових.

У МАЙСТЕРНІ У Кожевник І ТКАЧА

Істотне місце серед ремесел займали обробка шкіри івиготовлення з неї різних предметів побуту. Єгиптяни з найдавнішихчасів вміли обробляти шкури, які в достатку доставляли пастухи імисливці. З шкіри робили ремені, що служили для прикріплення до рукояткиробочої частини багатьох знарядь (сокир, тесел, мотик), для скріплення частинплуга і деталей меблів, бурдюки для води, кошелі, мішки, чохли та футляридля сувоїв папірусу і дорогоцінних виробів, пергамент, сандалі, щити тащити, а з Нового царства - деталі бойових і парадних колісниць, кінськізбруї.

Ось перед нами майстерні шкіряників. В глибині однієї з них відкритадвері в невеликий дворик, на якому група чоловіків зайнята обробкою шкір.
Один кладе у великий глиняний посуд шкури для вимочування, а двоє іншихвзялися за обробку вимочених, тільки що вийнятих з судини шкір. Одиншкіряник очищає шкіру від міздрі, а в руці він тримає інструмент з декількомавістря, схожий на гребінь. Його сусід видаляє з шкіри скребком шерсть.
Очищені шкури знову кладуть вимочувати в інші судини.

У самій майстерні працівники зайняті обробкою абсолютно готових,чистих і вимочених шкір. Частина їх промащують густим шаром жиру, а потімпочинають м'яти. Жир вбирається в пори шкіри, і вона стає гнучкою ім'якою. Інші шкури 'просто розтягують, вирізують з них шматки потрібноїформи і натягують їх на приготовані дерев'яні остови; так виходятьщити, щити, передки і боки колісниць. Все це висушується на сонці.
Висохши, шкіряні предмети стають твердими і міцними. З шкіриобробленої жиром, роблять сандалі, ремені, кінські вуздечки, нашийники длясобак. Додавши барвники, отримують кольорову шкіру.

У майстерні тісно й душно. Шкіри видають огидний сморід.
Фарби роз'їдають пальці працівників, шерсть забивається в ніздрі.
Одним із найдавніших видів єгипетського ремесла було ткацтво, якерозвивалося з плетіння кошиків. Збереглися зразки неолітичних,бадарійскіх і додинастичний плетений з листя фінікової пальми,різних трав і рослин. Залишки полотняних тканин дійшли до нас ще відепохи неоліту. Льон залишався до пізнього часу основним матеріалом длявиготовлення тканин, але збереглися також тканини з трав'яного ітростинного волокна.

Майстерня ткача завалена пакунками різних матерій. Тут і грубе,дешеве полотно, і дорогі, напівпрозорі тканини; є тканини з кольоровимивізерунками, є і обшиті бахромою. Тут прядуть виготовлене в сільськихмісцевостях лляне волокно. Спочатку волокно розтягують між двомапаличками і одержують тонку нитку. Потім її скручують, а скручені нитки,так звану «рівниці», ссучівают за допомогою веретена в одну нитку пряжі.

Веретено являє собою дерев'яний стерженек з надітим на ньогокам'яним або глиняним пряслице, воно допомагає веретену обертатися довго ірівномірно.

прядильників обертають в руках веретена і ссучівают пряжу з декількохниток, звичайно з двох, іноді і більше; буває навіть, що число нитокдоходить до дванадцяти. Над головами прядильників укріплені в стіні палиці, дояких прироблені кільця. Через ці кільця і просмикнути нитки рівниці, якалежить в посудині, злегка змочений для того, щоб нитки йшли рівніший. Деякіпрядильників прядуть відразу на двох веретенах: це досвідчені майстри, добреякі знають свою справу.

Крім прядильників, в майстерні працюють ткачі і ткалі. Ткацьківерстати різного пристрою: деякі з них розташовані горизонтально,інші-вертикально. Останній рід верстатів був винайдений тільки за часів
Нового царства.

«ТРАНСПОРТ»

КОЛІСНИЦІ

За часів Нового царства розцвіла нова галузь деревообделочногоремесла виготовлення колісниць. У XVI ст. до в, е.. єгиптяни вивезли з Сіріїханаанські двоколісні колісниці і коней як військову здобич. Потім їходержували як дань. Але вже за часів XVIII династії єгиптяни самінавчилися виготовляти колісниці. Археологи виявили в Єгипті майстерні
Нового царства, у яких ще збереглися різні деталі колісниць, причомуколеса мали переважно чотири дерев'яні спиці. Легкі колісниці зтакими колесами на початку Нового царства використовували як бойові, а пізніше
-як гоночні при полюванні на швидконогу дичину (розпис в гробниці Усерхета XVв. до н. е..) і при виїздах знаті. У XIV ст. до н. е, стали робити бойовіколісниці, які ставили на колеса з вісьма спицями (рельєф на кузовіколісниці Тутмоса III). У гробниці Іуї, батька фараона Аменхотепа III, і вгробниці Тутанхамона (XIV ст. до н. е..) були знайдені колісниці з шістьмаспицями в колесах. Па такій бойовій колісниці Рамзес II воював у Сирії
(рельєф Рамессеума). Вважають, що колеса з вісьма спицями виявилисядуже важкими, і від них відмовилися. Колісниця майже цілком зроблені здерева, переважно з в'яза, як, наприклад, колісниця, що збереглася вгробниці Тутанхамона. Відкритий ззаду кузов складався з напівкруглої гнутоїдерев'яної рами, затягнутою шкіряним плетінням, і закругленою передка.
Спереду колісниця підтримувалася підпорою, скріпленої шкіряними ременями здишлом. Легка гоночна колісниця мала тільки дерев'яний кістяк. Кузовцарських виїзних і бойових колісниць спереду і в нижній частині був обтягнутийшкірою або полотном, прикрашений позолотою, розписом по накладеної штукатурці,усипаний дорогоцінного та напівдорогоцінного каміння (покриття не збереглося назнайдених: колісницях, не зображено на стінних розписах).

Для додання колісниці стійкості на поворотах кузов зміцнювалина осі так, що обидва кінці останньої виступали по сторонах кузова. Наприклад,ширина кузова колісниці Тутанхамона побуту 1, 02 м, а довжина осі міжколесами - 1, 75 м, тобто па 73 см у довжину. Висота передньої частини кузовацієї колісниці - 1, 25 м. На стінних розписах можна бачити, як уколесничних майстерень майстра гнуть дерево і вставляють гнуті порту в рамупідстави колісниці. Колеса були майстерно зроблені з декількох, скріплениходин з одним сегментів, випиляних з відповідної по товщині дошки. Спицітакож здебільшого виготовляли зі скріплених шматків дерева. Обід колесачасто обмотували, як і спиці, товстими ременями зі свіжої шкіри, що привисиханні скріплювала дерево. У майстерні звичайно показана полірування вжеготового колеса, але не обтягнутого ще шкірою. Діаметр колеса колісниці
Тутанхамона - 92 см. Якщо колісниця була гоночної, дерев'яне дишло,закріплене ременями біля основи кузова, для більшої стійкостізав'язували ременями і у ярма. Тому воно могло повертатися навколо шпильки.
Якщо на початку XVIII династії єгипетські колісниці ще нагадували своєїформою ханаанські, то з XIV ст. до н. е.. Єгипетські майстри зуміли знайтинову форму найбільш стійких колісниць. З цього часу їх досвід стализапозичувати іноземні майстри.

ВОДНИЙ ТРАНСПОРТ

Суднобудування в Єгипті займалися з найдавніших часів, алеспочатку човни і невеликі судна, призначені для плавання тількипо Нілу або в протоках Дельти, пов'язували із стебел папірусу. Збереглосябагато малюнків на додинастичного кераміці з Нагаде і на стінахдодинастичний і ранньодинастичного гробниць у зображають човни і судна зкаютою посередині (часто здвоєною). На підставі цих малюнків висловлюютьприпускає