Йоганнес Брамс (Brahms)

(1833-1897)

"Я знав ... і сподівався, що прийде Він, той, хто покликаний стати ідеальним виразником часу, той, чия майстерність не прокльовується із землі боязкими паростками, а відразу розквітає пишним цвітом. І він з'явився, юнак світлий, біля колиски якого стояли Грації і Герої. Його ім'я - Йоганнес Брамс ". Цими пророчими словами Роберт Шуман в полум'яної статті "Нові шляхи", написаної в жовтні 1853 року, звеличив абсолютно нікому не відомого до того дня художника.

Йоганнес народився 7 травня 1833 року в гамбурзькому кварталі Шлютерсхоф, де сім'я займала квартирку, що складається з кімнати з кухнею і крихітній спальні. Невдовзі після цього батьки переселилися на Ультріхштрассе, користувалася поганою славою через безліч розташованих тут борделів. Хлопчик зацікавився фортепіано, і тому у віці семи років батько відвів його до іменитому піаністу Отто Фрідріха Віллібальд Коссель. У десять років Брамс вже виступав у престижних концертах, де виконував партію фортепіано, що давало йому можливість зробити турне по Америці. На щастя, Коссель вдалося відмовити батьків Йоганнеса від цієї ідеї і переконати їх, що хлопчикові краще продовжити навчання у педагога і композитора Едуарда Маркса.

У чотирнадцять років Йоганнес приватне закінчив реальне училище. Після закінчення школи, разом з продовженням музичної освіти, батько став залучати Брамса для вечірньої роботи в різних місцях. Йоганнес був крихким, часто страждав від головних болів. Можливо, позначилося довге перебування в задушливих, прокурених приміщеннях і постійне недосипання через роботу по ночах.

Вже у віці двадцяти років Брамс справляв на оточуючих враження егоцентрики і інтроверта, "стороннього спостерігача", як він називав себе в більш пізні роки життя. Він вважав за краще відмовлятися від нових знайомств і жити у світі свого творчості.

За рекомендацією його друга, скрипаля Йозефа Йоахіма, Брамсу випала можливість особисто познайомитися з Робертом Шуманом. Це сталося 30 вересня 1853. Шуман умовив Брамса виконати що-небудь з його творів і вже після декількох тактів скочив зі словами: "Це повинна чути Клара!" Вже на Наступного дня серед записів у видатковій книзі Шумана з'являється фраза: "В гостях був Брамс - геній ". Клара Шуман теж відзначила першу зустріч з Брамсом у своєму щоденнику: "Цей місяць приніс нам чудове явище в особі двадцятирічного композитора Брамса з Гамбурга. Це - справжній посланець Божий! По-справжньому зворушливо бачити цю людину за фортепіано, спостерігати за його привабливим юним обличчям, яке освітлюється під час гри, бачити його прекрасну руку, з великою легкістю справляються з найважчими пасажами, і при цьому чути ці незвичайні твори ... "

Сам Брамс побачив у Кларі щось що викликає повагу і піднесене: дружина знаменитого Шумана, мати шістьох дітей, іменита піаністка, крім того, вона була красивою і витонченою жінкою. Він був прийнятий сім'єю Шумана не тільки як учень, а й як син. Йоганнес довгий час жив у них до самої смерті Роберта Шумана в липні 1856 року.

Постійне перебування поряд з Кларою Шуман породило конфліктну ситуацію, яка визначила весь його подальший шлях, оскільки Йоганнес все життя перебував у полоні чарівності цієї видатної жінки - дружини людину, яку він безмірно поважав.

Для юного, недосвідченого і кілька незграбного Брамса Клара була символом надзвичайно тонкої, прекрасної і, не в останню чергу, яка знає, досвідченої жінки, що стала незабаром для нього предметом романтичної пристрасті.

Як не парадоксально, але після смерті чоловіка Клари Брамс вирішив розірвати їх відносини. Так, для Йоганнеса минуло тяжкий час кризи - його "Вертеровскій період ". Він зрозумів, що йому потрібна творча свобода. Інстинкт генія підказав йому шлях самопожертви і сумного самотності. З 1857 по 1859 рік він був учителем музики та хоровим диригентом при дворі Детмольд, у столиці якого він зміг знайти бажаний спокій після років, проведених в Дюссельдорфі і зазначених тривогою і занепокоєнням. Цьому світлого, безтурботному настрою душі ми зобов'язані обома оркестровими серенада Ре-мажор і Сі-мажор.

Наприкінці липня або на початку серпня 1858 Брамс познайомився в Геттінгені з дочкою професора Агатою фон Зібольда. Він дуже сильно був закоханий у цю дівчину, але знову зіграла свою роль установка "готовність до втечі", і їх відносини не привели до шлюбу.

"Гамбурзький період "життя Брамса почався з тріумфального виконання 24 березня 1859 його фортепіанного концерту ре-мінор. Роки, проведені в Гамбурзі, дали потужний поштовх його творчості, не в останню чергу через те, що здійснилася можливість виконати за участю жіночого хору речі, складені в Детмольд. Їдучи пізніше до Австрії, він віз із собою великий музичний багаж: квартети, тріо Сі-мажор, три фортепіанні сонати, а також безліч скрипкових п'єс. 8 Вересень 1862 Брамс вперше приїхав до Відня. Його захопленню не було меж. Ось що він писав тоді: "... Я живу тут в десяти кроках від Пратера і можу випити склянку вина в шинку, де часто сидів Бетховен ". Спочатку він показав квартет соль-мінор знаменитому в той час піаністу Юліус Епштайну. Захоплення було настільки велике, що скрипаль Йозеф Хельмесбергер, присутній при першому виконанні, зараз включив цей твір "спадкоємця Бетховена "у програму своїх концертів та 16 листопада виконав його у концертному залі "Товариства друзів музики". Брамс із захопленням повідомляв батькам, як тепло він був зустрінутий у Відні.

Йому вдалося отримати місце хормейстера Віденської вокальної академії восени 1863 року. Його діяльність в якості хормейстера тривала всього один сезон, частково через інтриги, частково через те, що Брамс вважав за краще не зв'язувати себе жодними зобов'язаннями і бути вільним для творчості.

У червні 1864 року він знову поїхав до Гамбурга. Відносини між його батьками були дуже складними, і незабаром, після повернення сина додому, стався остаточний розрив. Йоганнес підшукав окрему квартиру для матері і сестри, допомагав їм матеріально і всіляко підтримував.

Незабаром мати Брамса померла від інсульту. Йоганнес важко переживав її смерть. У тріо для валторн Мі-мажор він, особливо в середній частині, спробував висловити свою тугу і гіркоту втрати. В цей же час у нього починає визрівати план твори "Німецького реквієму".

Про історію створення "Німецького реквієму" відомо лише, що цей проект займав композитора більше десяти років і що Брамс, вражений трагічною долею Шумана, незабаром після його смерті хотів скласти жалобну кантату. Смерть матері могла стати останнім поштовхом до продовження і завершення реквієму. Брамс закінчив шосту частину реквієму тільки в 1868 році і написав на титульній сторінці: "В пам'ять про матір".

Перше виконання ще не завершеного твору 10 квітня 1868 відбулося в Бремені і потрясло слухачів. Захоплених відгуків реквієм удостоювався і надалі. Наприклад, "Нова євангелістська церковна газета" після виконання твори 18 лютого 1869 в Лейпцигу писала: "І якщо ми очікували генія ... то після цього реквієму Брамс дійсно заслужив цей титул ".

Одна з найбільших успіхів у житті Йоганнеса Брамса - знайомство зі знаменитим хірургом Теодором Біллротом, запрошеним в 1867 році до Віденського університету. Біллрот -- великий любитель музики - став для Брамса одночасно і одним, і критиком, і покровителем.

У січні 1871 року Йоганнес отримав звістку від мачухи про те, що його батько тяжко хворий. Коли Брамс на початку лютого 1872 приїхав у Гамбург, то побачив, що той безнадійний. Наступного дня батько помер. Син важко переживав його смерть.

Восени того ж року Брамс почав свою діяльність як артистичного директора "Товариства друзів музики" у Відні. Однак робота в "Товаристві" незабаром стала для композитора тягарем, і він витримав лише три сезони. Потім він знову переселився в Баварські гори, де в Тутцінге під Мюнхеном почав працювати над великою симфонічної формою. Там же з'явилися обидва скрипкових квартету до-мінор, які він присвятив Біллроту.

Наприкінці січня 1874 Брамс виступав з концертами в Лейпцігу, там він на початку лютого знову зустрів свою колишню ученицю - баронесу Елізабет фон Штокхаузен з Відня. Десять років тому він раптово перестав займатися з нею зі страху "наробити дурниць "і без розуму закохатися в цю обдаровану, красиву і розумну дівчину. І ось він знову зустрів ту, чия краса не згасла з роками. Елізабет уже давно була одружена з композитором Генріхом фон Герцогенбергом, якого Брамс дуже почитав. Тепер Йоганнес, без остраху за свою свободу і незалежність, міг знову закохатися в неї, але ця закоханість мала, швидше, платонічний характер.

Тим часом фінансове становище Брамса настільки зміцніла, що він у 1875 році міг подумати про те, щоб більшу частину часу присвятити творчості. Він, нарешті, завершив роботу над своїм квартетом до-мінор, яка була розпочата ще в будинку Шумана. Квартет був виразом внутрішньої боротьби між любов'ю до Кларі і вірністю Роберту Шуману. Крім того, після двадцятирічної процесу визрівання прийняла остаточну форму його Перша симфонія.

Влітку 1877 в Пертшахе на озері Вертер з'явилася його Друга симфонія, що є повною протилежністю суворої Першої і відбиває своєю світлою життєрадісністю спокій і впевненість, досягнуті в довгій боротьбі. За симфонією в 1878 році послідували скрипковий концерт Ре-мажор і соната для скрипки Соль-мажор, яка отримала назву "Сонати дощу". У цьому ж році Брамс став почесним доктором університету в Бреслау, з нагоди чого відпустив розкішну бороду, яка надавала йому солідний вигляд. Його популярність зростає.

У 1880 році Брамс відправився в Бад Ішл, думаючи, що там його менше будуть турбувати туристи та мисливці за автографами. Місце справді було дуже спокійним, що сприяло зміцненню його здоров'я і прекрасному душевному настрою. Тоді ж почалася дружба Брамса з Іоганном Штраусом. Брамс був зачарований особистістю і музикою цього композитора.

Влітку наступного року Йоганнес переселився в Прессбаум, де завершив Другий фортепіанний концерт, радісний характер якого нагадує про мальовничий ландшафті Віденського лісу.

А ось літо 1883 року призвело Брамса на береги Рейну, в місця, пов'язані з його юністю. У Вісбадені він знайшов затишок і комфортну атмосферу, яка надихнула його до створення Третьої симфонії. Його остання, Четверта симфонія, була складена в 1884-1885 роки. Перше виконання 25 жовтня в Майнінгене викликало одностайне захоплення. Після успішної прем'єри Четвертої симфонії Брамс перебував у найкращому настрої. Став привітним і товариським. Наступні три літа в Хофштеттене (Швейцарія) були для нього щасливим часом. Тут з'явилися друга соната для скрипки, "Соната мейстерзінгери", а також третя соната для скрипки. Поряд з цими творами були складені фортепіанне тріо, а також чудовий концерт для скрипки та віолончелі.

Брамс був у зеніті слави. Крім друзів і шанувальників, спеціальні "Брамсовскіе центри "дбали про те, щоб ближче познайомити публіку з його творами. Особливо шанували композитора у Відні, де вперше виконувалося більшість його творів. Заключна фаза життя Брамса було спокійним і нормальним. Він любив затишну атмосферу свого холостяцького будинку й незалежність.

Брамс НЕ переставав працювати, в останні роки він завершив цикл німецьких народних пісень. На жаль, радість творчості все частіше затьмарювалися хворобами. Брамс помер вранці 3 квітня 1897.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru/