Дмитро
Степанович Бортнянський
(1751-1825)
Дмитро
Бортнянський разом зі своїм земляком Максимом Березовським (цим російським
"Моцартом" з загадковою і трагічною долею) належить до
видатним представникам російської музичної культури 18 століття. Однак, в
відміну від Березовського, Бортнянського доля склалася щасливо. Він прожив
довго і багато чого встиг.
Народився
Бортнянський в українському місті Глухові у 1751 році в сім'ї козака, що служив
у гетьмана К. Г. Розумовського. У шестирічному віці був відданий в місцеву
співочу школу, створену в 1738 р. і що готувала співочих для
санкт-петербурзького двору. Вже в 1758 р. Дмитрий потрапляє до столичної в
Придворну капелу. Його шанують сама імператриця Єлизавета Петрівна. У 11 років
він виконав тенорові партії Адмета в опері Раупаха "Альцеста". З
1765 юний музикант починає навчатися композиції у знаменитого італійця
Б. Галуппі, який служив у той час при дворі. Хлопчик робить такі успіхи, що в
1768 р., коли Галуппі повертається на батьківщину, Бортнянського відправляють разом з
ним до Італії для продовження навчання.
Італійська
період життя Бортнянського відомий порівняно мало. Він побував у Флоренції,
Болоньї, Римі, Неаполі. Склав у цей період три опери: "Креонт"
(1776, Венеція, театр "Сан-Бенедетто"), "Алкід" (1778,
Венеція), "Квінт Фабій" (1779, Модена, герцогський театр).
Цікава
доля "Алкіда". Виконана кілька разів під час венеціанського
карнавалу, партитура опери потім зникла. Тільки через 200 років сліди рукопису
знайшлися. Американка російського походження Керол Хьюз виявила копію
рукописи в одній з бібліотек Вашингтона і надіслала її відомому музикознавцю
Юрію Келдишу. А потім, завдяки зусиллям ентузіаста диригента Антона Шароєва,
опера вперше прозвучала на батьківщині (спочатку в Києві в 1984 році, а потім і в
Москві). Твір (лібретто П. Метастазіо) написано в дусі італійських опер-серіа.
Алкід (інше ім'я Геракла - прим. Пер.) Повинен самостійно обрати свій
шлях. Дві полубогіні Едонія і Аретея звуть його з собою. Перша - до житейських
радощів, другий - до героїчних звершень. І Алкід обирає другий шлях ...
У 1779 році
Бортнянський отримує листа від директора "над театрами та музикою
придворними "Івана Єлагіна, що закликає його звернути свій погляд на батьківщині:
"Як вже десять років минуло час перебування вашої в Італії, і ви, досвідом довівши
успіхи вашого мистецтва, вже відстали від майстра (Галуппі - прим. ред.), то
тепер час повернутися вам на батьківщину ..."
Повернувшись
додому, Бортнянський отримує посаду капельмейстера придворної капели з
окладом 1000 руб. на рік і екіпажем. З цього часу починається плідна
діяльність Бортнянського на ниві вітчизняної музики. З 1796 року він
керуючий капели, з 1801 - її директор. Найбільші досягнення композитора
пов'язані з жанром хорових духовних концертів a capella, в яких він з'єднав
православні традиції з європейською технікою письма. Про цих творах
Бортнянського захоплено писали згодом багато видатні композитори, в
т. ч. Гектор Берліоз, П. І. Чайковський, під редакцією якого концерти були
видані на початку 80-х рр.. минулого століття. Стилістика ряду інструментальних
творів Бортнянського сходить до ранніх зразків віденської класики.
Однак
захоплення театром, яке він пережив в Італії, не залишилося тільки в минулому. У
1785 Бортнянського запрошують на посаду капельмейстера "малого
двору "Павла I. Він погоджується, зберігши і всі свої основні обов'язки.
Відтепер багато що пов'язує його з придворної життям (переважно влітку)
Павловська і Гатчини. У цей період він створює три опери. "Святкування
сеньйора "(1786) написано на честь тезоіменитства Павла. У складанні лібрето
брали участь камергер гр. Г. І. Чернишов і, можливо, А.А.Мусін-Пушкін.
Алегорична пастораль, в персонажах якої вгадувалися члени тісної
придворного гуртка вельмож - так можна коротко охарактеризувати цей твір.
Увертюра Бортнянський запозичив із своєї італійської опери "Квінт
Фабій ".
Лібрето
наступної опери "Сокіл" (1786) склав бібліотекар великого князя
Ф.-Г.Лафермьер, що поклав в його основу відомий текст М. Седена, створений ним
для П. Монсіньі. Піднесена історія дона Федеріго, закоханого в молоду вдову
Ельвіру доповнюється комічним "другого плану" (слуги героїв Марина і
Педрілло). Стиль опери не виходить за рамки цілком традиційного італійського
bel canto, з додаванням деякої дещиці французького духу, так модного тоді
при дворі. Опера не забуто і понині. У 1972 році її поставив Камерний
музичний театр п/у Б. Покровського, нині вона в репертуарі театру
"Санкт'-Петербург'-опера". У 1787 році був написаний
"Син-суперник", в якому використані мотиви того ж сюжету, що
привернув увагу Ф. Шіллера при створенні "Дон Карлоса", проте з
щасливою розв'язкою. Цей твір вважається кращим в оперній творчості
композитора.
У середині 90-х
рр.. Бортнянський відходить від музичної діяльності "малого двору" і
більше опер не пише. Частково це пов'язано, можливо, з масонськими захопленнями
композитора (до речі, Бортнянський автор знаменитого гімну російських масонів на
вірші М. Хераскова "Коль славен наш Господь в Сіоні ").
Помер
Бортнянський у 1825 році в Санкт-Петербурзі. У день смерті він покликав до себе хор
капели і попросив виконати один зі своїх духовних концертів, після чого тихо
помер.
Євген Цодоков
Список
літератури
Для підготовки
даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru/
