Зимовий палац

Архітектура

____________________________________________________________________________

_______

Міністерство загальної та професійної освіти

Російської федерації

Санкт-Петербурзька державна

Інженерно-економічна академія
____________________________________________________________________________

____

Курсова робота

На тему Зимовий палац

Студента групи 3Ткі-318

СПбЕТКП

Артюков Сергія

Керівник: Гусєва

Жанна

Миколаївна

Санкт-Петербург

2000 р.

ЗМІСТ:

I. Картка екскурсійного об'єкта.
II. Оцінка об'єкта:

1. Пізнавальна цінність

2. Популярність

3. Незвичайність

4. Виразність

5. Ступінь збереження

6. Місце розташування
III. Аналіз об'єкта:

1. Поєднання з місцевістю

2. План споруди

3. Конструкція

4. Поєднання зовнішнього і внутрішнього стилю

5. Утилітарність

6. Зовнішній вигляд

7. Внутрішній вигляд

8. Масштаб

9. Елементи національної та інтернаціональної архітектури

10. Синтез мистецтв

11. Будівельні матеріали

12. Будівельна техніка

13. Загальне підведення підсумків
IV. Аналіз архітектора

V. Час створення
VI. План об'єкта і маршрут екскурсії
VII. Портфель екскурсовода
VIII. Джерела відомостей про об'єкт
IX. Методична розробка

X. Індивідуальний розповідь

КАРТКА екскурсійний об'єкт.

Зимовий палац знаходиться зараз власністю Росії, і входить до складу музею Ермітаж, який охороняється державою.

Ермітаж міститься за адресою Дворцова набережна, 34

Контактний телефон 311 3465

Адреса в інтернеті www.hermitage.com

Години роботи з 11 по 18, окрім понеділка. У літні місяці з 10 до 18 годин. Каси музею знаходяться в Головному вестибюлі. Продаж вхідних квитків припиняється за годину до закриття музею.

Вхід до музею - з Головного під'їзду Зимового палацу (з набережної Неви).

Транспорт: Автобуси 10, 30 < p> Трамваї 21, 36

Тролейбуси 7, 9

Зараз Зимовий палац ідеально пристосований для прийому туристів і в ньому завжди відкриті двері для відвідувачів.

ОЦІНКА ОБ'ЄКТА .

1. Пізнавальна цінність.

Зимовий палац важко оцінювати з цієї точки зору, не взявши до уваги, що зараз це одна з будівель Ермітажу. Зимовий палац зараз не можна відокремити від тих виставок та експозицій що знаходяться в ньому, а, дивлячись з цієї точки зору палац, це майже невичерпна джерело знань, яку можна не просто розглядати, прийшовши до музею, але й вивчати протягом життя. Розглядаючи ж сам Зимовий палац можна зрозуміти, що це великий джерело відомостей про Росію, Петербурзі та імператорської династії. Адже саме він пройшов майже весь шлях від заснування Петербурга і Російської імперії як такої.

2. Популярність.

Можна сказати, що зимовий палац відомий в усьому світі, його знають також як французький Лувр і як англійська Тауер. Санкт-Петербург є одним з найцікавіших міст в Росії, і він дуже привабливий для туристів. І майже всі екскурсійні групи відвідують Ермітаж, де вони і пізнають історію Зимового палацу.

3. Незвичайність.

Зимовий палац не стільки незвичайний скільки, неповторним тільки постійні перепланування та геніальність і просто талант архітекторів, які створили той стиль, який притаманний Зимового палацу.

4. Виразність

Зимовий палац дуже незвичайний і виразний.

5. Збереження.

Зимовий палац, що входить до складу Ермітажу, є найбільшим музеєм Росії, і за його збереженням завжди добре стежили. І навіть зараз в наші важкі часи він підтримується в ідеальному стані і готовий до прийому туристів.

6. Росія. Санкт-Петербург. Палацова набережна 24.

АНАЛІЗ ОБ'ЄКТА.
1. Поєднання з місцевістю.

Три центральні площі Санкт-Петербурга - Дворцова, площа
Декабристів і Исаакиевский - з розташованими на них Зимовим палацом,
Головним штабом, Адміралтейством, Ісаакіївську собором та іншими будівлямиутворюють єдиний просторовий організм на березі Неви.

Ансамбль центральних площ сформувався і набув свогосучасний вигляд в результаті наступності творчої діяльностідекількох поколінь російських зодчих.

Своїми північними фасадами Зимовий палац, Адміралтейство,
Исаакиевский собор, Сенат і Синод звернені в бік Неви. Її широківодні простори нерозривно пов'язані з перспективами грандіозних площ іпотужними масивами розташованих на них будівель. Тут з особливою силою іясністю розкривається велич і неповторну своєрідність архітектурнихпанорам міста.
2. Конструкція Зимового палацу зазнала багато змін. Палац змінювавсяпостійно від невеликого двоповерхового будинку, критого черепицею, з двомавиступами по краях і центральним входом, до якого велося високий ганокдо нинішнього палацу з трьома поверхами і неповторною архітектурою. Внутрішнєоздоблення палацу взагалі зараз не схоже на початкове. Постійніперебудови кімнат, залів і галерей які не тільки перебудовували, іпросто міняли на зовсім інші приміщення і прикладів тому весь палац.
Наприклад, галерея Растреллі яку після пожежі 1837 переробили вкоридор і лише в 1926-1940 роках при проведенні реставраційних робіт їйповернули первинний вигляд.
3. Палац неповторний у своїй красі, як внутрішньої, так і зовнішньої, алеважко судити про поєднання цієї краси в ньому. Звичайно, кожен архітектор,який розбудовував палац, намагався зберегти його в єдиному стилі, але всеж зараз це будівля перетворилася на щось дійсно неповторне істилі, які здається, не можуть поєднуватися - поєднуються, говорячи про Зимовомупалаці треба зрозуміти що, це не стиль формує Зимовий палац, а сам палацформує якийсь свій особливий стиль - саме стиль Зимового палацу.
Звичайно, треба додати, що спочатку Зимовий палац зводився в стилі,який пресущ російської архітектури, це поєднання потужності і розмаху зневичерпної життєрадісний. Внутрішньо убрання відповідало жпобажань кожного імператора окремо.
4. Утилітарність
Зимовий палац лише на початку століття перетворився на музей, до цього ж вінвиконував роль зимовий резиденції імператора або імператриці.
Зимовий палац у той час являв собою величезний мурашник, депостійно кипіло життя, для підтримки палацу в порядку була потрібнавеличезна армія прислуги. У палаці були кабінети імператора, де він працювавз документами, а також маса інших службових приміщень. Адже в палаціпроживали не тільки імператор, але й високі гості, знатні персони ікоролівські
Прізвища інших країн. Під час революції в палаці деякий часрозміщувалося Тимчасовий Уряд. Уже після революції Зимовий палац бувперепланований, щоб він міг відповідати своєму новому статусу музею.
5. Зовнішній вигляд.
Різноманітність вражень, яке Зимовий палац виробляє з різних точокзору, залежить значною мірою не тільки від розстановки колон івідмінностей в композиції фасадів, а й від декоративного оздоблення. Тутвигадка зодчого невичерпна: незліченні форми наличників, що обрамляютьвікна палацу, з включеними в композицію головками або левиними масками іхимерними завитками. Лінії фронтонів, прикрашені ліпленням, достаток статуйі ваз, примхливі вигини складних карнизів, святкове розфарбовування створюютьвраження незвичайної урочистості та життєрадісності.
Всі ліпні прикраси фасадів виконувалися на місці. Зміцнена «внаброс»маса, що складається з суміші товченого цегли і
Вапняного розчину, різати і оброблялася різьбярами вручну, заданому зразку. Тому не було на Зимовому палаці двох абсолютно однаковихналичників, і кожний з них носив друк творчості російських народнихмайстрів.
6. Внутрішній вигляд
Інтер'єри Зимового палацу не тільки створювалися в різний час, вонибезперестанку перебудовувалися і перероблялися, отримуючи різніпризначення. Більшість залів взяли свій сучасний вигляд в 30 - 60 роках
XIX століття. В даний час в декорі інтер'єрів зустрічаються тількиокремі риси, за якими можна відтворити характер оздоблення,властивий роботам Растреллі.
Внутрішнє планування палацу відрізнялася ясністю і логічністю. Задум
Растеллі в основному зводився до наступного. По всьому нижнього поверху проходилигалереї з арками. Галереї з'єднували всі частини палацу. Приміщення по сторонамгалерей носили службовий характер. Тут знаходилися комори, караульнеприміщення, жили службовці палацу.
Парадні приміщення розташовувалися на другому поверсі і були вирішені в стиліросійського бароко. Для якого характерні анфіладне побудова параднихпокоїв, величезні зали, залиті світлом, подвійні ряди великих вікон і дзеркал,пишний декор «рококо», поширений в той час по всій Європі.
Потоки золоченого орнаменту охоплювали простінки, вікна та двері, вибігають нарами високих дзеркал, як би прагнучи не тільки приховати, але і подолатиконструктивні основні форми, розбити враження площині і перепони,створити відчуття необмеженого простору. Саме ці прийоми становилибагатство образної мови Растреллі.
7. Внутрішній вигляд
Внутрішній вигляд палацу вражав розкішшю та пишністю. Так само треба відзначитичіткість розташування приміщень всередині палацу.
8. Масштаб
Зимовий палац має форму прямокутника.
9. Елементи національної та інтернаціональної архітектури.
Зимовий палац зводився з монументальністю російської архітектури, але вінзвичайно ж не уникнув впливу західної архітектури того часу.
10. Синтез мистецтв
Зимовий палац постійно змінювався і перепланували, тому в ньому єпоєднання багатьох стилів. Але майже всі архітектори, що будували палац,намагалися дотримуватися єдиного стилю закладеного Растреллі.
11. Будівельні матеріали.
Під час будівництва і перебудови, а також відновлення палацу в ньомузастосовувалося маса нових і нерідко несподіваних рішень і матеріалів.
Останній четвертий Зимовий палац це будівля з масою архітектурнихзнахідок. Наприклад, заміна статуй на парапетах. Ще можна навести приклад зуказу Сенату від 1755 розпорядчого віддати в відомство «Канцелярії відбудівель »басейни річок, що впадають у Волхов, в Ладозький канал і в Неву -
Тосно, Мії та інших, - для заготівлі каменю на вапно і на фундаменти, дровдля випалювання цегли та лісів «ординарної заходи і великих щоглових» і «щобніхто ні лісів, ні дров, ні каменя там на інші роботи не заготовляв ». Цимже указом будівництво забезпечувалася кваліфікованими робітниками.
12. Будівельна техніка.
Для будівництва Зимового палацу застосовувалася застосовувалася стандартна длятого часу техніка хоча було досить багато нововведень, яківдало використовувалися.
13. Загальне підведення підсумків.
Зимовий палац це пам'ятка архітектури світового масштабу. Він міститьстільки інформації про культуру нашої країни і світу, що її досить не наодну сотню екскурсій.

ЧАС СТВОРЕННЯ.

Зимовий палац, звичайно ж, створювався протягом усієї своєї історії інерозривно пов'язаний з історією нашої країни. Майже всі історичні події,так чи інакше, торкнулися його як резиденцію імператора.

| 1754-176 | будівництво Зимового палацу архітектором |
| 2 | Растреллі на замовлення імператриці Єлизавети |
| | Петрівни |
| 1762 | початок царювання Катерини II |
| 1764 | придбання Катериною II першої колекції І. Е. |
| | Гоцковского |
| 1764-177 | будівництво Малого Ермітажу |
| 5 | |
| 1783 | будівництво Ермітажного театру |
| 1795 | створення Георгіївського залу |
| 1825 | сходження на престол Миколи I |
| 1826 | створення Військової галереї 1812 К. Россі |
| 1830-184 | створення інтер'єрів за проектом А.П. Брюллова |
| 0 | |
| 1833 | створення фельдмаршальський і Петровського залу О. |
| | Монферраном |
| 1837 | пожежа в Зимовому палаці |
| 1840 | відновлення парадних залів Зимового палацу |
| | Після пожежі В.П. Стасовим |
| 1852 | відкриття Імператорського музею Нового Ермітажу |
| 1858 | створення Павільйони залу А. І. Штакеншнейдером |
| 1860 | створення парадних інтер'єрів Великого Ермітажу |
| | А. І. Штакеншнейдером |
| 1865 | придбання "Мадонна Літта" Леонардо да Вінчі |
| 1870 | придбання "Мадонни Конестабіле" Рафаеля |
| 1885 | передача в Ермітаж колекції Арсеналу з Царського |
| | Села |
| 1894 | початок царювання Миколи II |
| 1914 | придбання "Мадонни з квіткою" ( "Мадонни |
| | Бенуа ") Леонардо |
| 1914 | початок Першої світової війни, пристрій госпіталю |
| | У парадних залах Зимового палацу |
| 1917 | Лютнева революція і зречення від престолу |
| | Миколи II |
| 1917 | скинення Тимчасового уряду |
| 1917 | оголошення Ермітажу і Зимового палацу |
| | Державними музеями |
| 1920 | передача 460 експонатів до Музею образотворчих |
| | Мистецтв у Москві |
| 1920-193 | передача пам'ятників з музеїв та |
| 0 | націоналізованих приватних колекцій |
| 1932-193 | продажу творів мистецтва із зібрання |
| 4 | Ермітажу та передача пам'яток в музеї союзних |
| | Республік |

Растреллі (RASTRELLI) Варфоломій Варфоломійович (Бартоломео Франческо)

(1700-1771)

Архітектор. За походженням італієць. У 1716 році приїхав з батьком,
Б. К. Растреллі, в Петербург. Навчався за кордоном (можливо в Італії) між
1725 і 1730. У 1730-1760 роках придворний архітектор, з 1771 почеснийвільний общнік АХ. Найбільший представник російського бароко, Растрелліпереосмислив традиції європейського бароко під впливом російськоїхудожньої культури. Його будівлі відрізняються прагненням допросторового розмаху ансамблю, застосуванням характерних для російськоїзодчества дзвіниць, голів, ганків, тонких колонок, захопленням інтенсивноїзабарвленням стін, великою кількістю позолоти,
Архітектор. За походженням італієць. У 1716 році приїхав з батьком,
Б. К. Растреллі, в Петербург. Навчався за кордоном (можливо в Італії) між
1725 і 1730. У 1730-1760 роках придворний архітектор, з 1771 почеснийвільний общнік АХ. Найбільший представник російського бароко, Растрелліпереосмислив традиції європейського бароко під впливом російськоїхудожньої культури. Його будівлі відрізняються прагненням допросторового розмаху ансамблю, застосуванням характерних для російськоїзодчества дзвіниць, голів, ганків, тонких колонок, захопленням інтенсивноїзабарвленням стін, великою кількістю позолоти, рослинних мотивів в декорі (собор
Смольного монастиря, 1748-1764). У 1745-1755 роках працював Растреллі надспорудою Великого палацу в Петергофі (нині Петродворец): розширив середнючастина старого палацу петровської епохи, пристроїв до його торцях палацовуцерква і "корпус під гербом", наново створив всі інтер'єри, збагативши їхяскравою поліхромією, пишним декором. Особливою виразністю відрізняютьсябудинки Растреллі 1750-1760 років. Пластика, рельєфність архітектурнихформ, складний ритм розміщення колонад, просторовий розмах поєднуютьсяв них з чіткістю обсягів, ясністю силуету, строгістю планів - Великий
(Катерининський) палац у Царському Селі (нині м. Пушкіно), палац Воронцова,палац Строганова, будинок Штеггельмана. У 1754-1762 роках Растреллі створивмонументальний і величний ансамбль Зимового палацу, чудове пограндіозність задуму і урочистій святковості споруду. Помер, по -Мабуть, у Петербурзі. Ім'ям Растреллі названа площа (колишня
Катерининська) перед Смольним монастирем

Портфель екскурсовода.

ДЖЕРЕЛА відомостей про об'єкт.

1. «Пам'ятники архітектури Ленінграда». 1971 Ленінградська друкарня

№ 3

2. «Ермітаж. Будинки і зали музею ». "Радянський художник". Ленінград. 1967

3. «Ермітаж. Плани виставок ». Лениздат. 1976

4. www.hermitage.com

5. www.saint-Petersburg.com

6. www.museums.ru

Методична розробка.

ІНДИВІДУАЛЬНИЙ РОЗПОВІДЬ.

Здравствуйте! Мене звати Сергій Артюков.
Я проведу з вами екскурсію по Зимового палацу. Моя розповідь триватиме 1,5години, і за цей час ви отримаєте масу цікавої інформації.
Почнемо ми нашу екскурсію тут на Двірцевій площі. Палацова площамає свою історію, яка не менш цікава, ніж історія Зимовогопалацу.
Дворцова площа сформувалася в 1754 році під час будівництва Зимовогопалацу за проектом В. Растреллі. Також у формуванні Двірцевій площіважливу роль зіграв К. І. Россі, який у 1819-1829 роках створив будинок
Головного штабу і будинок Міністерства і зв'язав їх в єдине ціле??прекрасною Тріумфальною аркою.
А Олександрівська колона зайняла своє місце в ансамблі Двірцевій площі в
1830-1834 роках, на честь перемоги у війні 1812 року. Примітно, що В.
Растреллі припускав розмістити в центрі площі пам'ятник Петру I.
Завершує ж ансамбль Двірцевій площі будівлю штабу гвардійського корпусу,створеного в 1837-1843 роках архітектором
А. П. Брюллов.
Тепер давайте підійдемо до самого фасаду Зимового палацу. Ми увійдемо до палацуз північного боку, цей вхід завжди був головним, саме до нього в гостідо імператорської сім'ї або на прийом підпливали прекрасні човни, з знатнимигостями. Як ви бачите, в наш час Палацова набережна була значнорозширена і зараз нам вже не побачити прекрасний причал, що колись прикрашав
Неву. Також велику роль грав Південний фасад, який прорізаний трьома арками.
Пізніше кадру вже була закінчена площа, і дороги Санкт-Петербурга буливимощені, сюди часто приїжджали карети. І саме звідси імператоривиїжджали в свої заміські резиденції, такі як Гатчина і Пушкін. Самеце вхід веде до Йорданської сходах мова, про яку піде пізніше.
Зимовий палац був створений у 1711 році Петром I, палац яким ми зараз йогобачимо, був побудований в 1732-1735 році архітектором Растреллі, саме він в
1754-1762 році і створив монументальний трьох поверховий будинок. Палац задуманийі здійснений у вигляді замкнутого чотирикутника з великим внутрішнімдвором. Фасади палацу антаблементом розділені на два яруси. Вонидекоровані колонами іонічного і композитного орденів. Подивіться,бачите колони, об'єднують другий парадний і третій поверхи.

Складний ритм колон, багатство і розмаїття форм наличників, велика кількістьліпних деталей, безліч декоративних ваз і статуй, розташованих надпарапетом і над численними фронтонами, створюють виключне за своєюпишноти і пишності декоративне оздоблення будинку.
Тепер давайте увійдемо в сам Зимовий Палац. Спочатку пройдемо в роздягальню,де ви залишите свій одяг.
Перед собою ви бачите великий зал, далі розташована Йорданська сходи,вона називалася також Посольській в 18 столітті. Ця велична і широкасходи, розділена на дві урочистих маршу, вона займає всю висотубудівлі.
У вісімнадцятому столітті сходи була вирішена у стилі бароко. На її верхніймайданчику зводи спиралися на здвоєні колони з рожевого штучногомармуру, стіни прикрашала декоративна скульптура і витіювата позолоченаліплення, позолочені були і балясини перил.
Коли В.П. Стасов відновлював головну сходи після пожежі 1837 року,він зберіг грандіозний задум Растреллі і повторив всю основну їїкомпозицію майже без змін, заклавши тільки для посилення світловогоконтрасту віконні прорізи нижнього ярусу.
Була частково відновлена колишня оздоблення стін, а там, де орнаменти незбереглися, Стасов створив нові, наслідуючи стилю бароко. Якщо подивітьсянаверх, замість легких рожевих колон ви побачите монолітні колони зсірого сердобольского граніту.
Також Стасов замінив золочені різьблені балясини важкої мармуровоїбалюстрадою. Тепер у всьому приміщенні став переважати білий колір ззолотом.
Вибравши в коморах Ермітажу плафон 18 століття із зображенням Олімпу, Стасоввключив його в композицію стелі, а тому що новий плафон виявився трохименше старого, що залишився простір художник А.І. Соловйов розписав поескізами Стасова.
Мармурові статуї в нішах, що зображують Могутність, Справедливість, Антінояі Діану, були взяті з Літнього саду, статуя «Володарка» для центральноїніші була привезена з Таврійського палацу.
Перейдемо в Білий зал. Він створений А. П. Брюлловим на місці ряду приміщень,що мали по фасаду в центрі три напівциркульні, а з боків по трипрямокутних вікна ця обставина навело архітектора на думку розбитиприміщення на три відсіки і виділити середній особливо пишною обробкою. Вінвідділений від бічних частин арками на виступаючих пілонах, прикрашенихпілястрами, а центральне вікно і протилежна двері підкресленікоринфскими колонами, над якими поміщені чотири статуї - жіночіфігури, які уособлюють мистецтва. Зал перекритий напівциркульними склепіннями.
Стіна проти центральних вікон розроблена аркатурою і над кожним півколомрозміщені попарно барельєфні фігури Юнони і Юпітера, Діани і Аполлона,
Церери і Меркурія та інших божеств Олімпу.
Звід і всі частини перекриття над карнизом оброблені кесонами з ліпленням втому ж перенасиченому декоративними елементами позднеклассіческом стилі.
Бічні відсіки орнаментовані в дусі італійського Ренесансу. Тут підзагальний увінчує карниз введений другий більш дрібний ордер з тосканськимипілястрами, покритими дрібної ліпленням з гротескним орнаментом. Над пілястрамипоміщений широкий фриз з фігурками дітей, зайнятих музикою і танцями, полюванням іриболовлею, жнивами і виноробством або що грають в мореплавання і війну.
Таке поєднання архітектурних елементів різного масштабу і перевантаження залуорнаментикою характерні для класицизму 30-х років 19 століття, і тільки білийколір додає залу відому цілісність.
У залі розміщені експонати відділу західноєвропейського мистецтва.
Тепер давайте пройдемо до іншого знаменитого залу Зимового палацу Військовоїгалереї 1812 року.
Військова галерея є своєрідним пам'ятником героїчному військовомуминулого російського народу. Вона містить 332 портрета генералів, учасників
Вітчизняної війни 1812 року і закордонного походу 1813 - 1814 років.
Портрети виконані відомим англійським художником Дж. Доу за участюросіян живописців А.В. Полякова і В.А. Голик. Більшість портретіввиконано з натури, але так як в 1819 році, коли почалася робота, багатьохвже не було в живих, деякі портрети писалися за більш раннім,збереженим зображенням.
І все ж під тринадцятьма порожніми рамами, затягнутими зеленим шовком,який ви бачите перед собою, довелося поставити тільки імена, на згадкутих, чиї обличчя вже не можна було відтворити.
Галерея займає в палаці почесне місце, вона безпосередньо примикає до
Георгіївському залу, в якому ми тільки що були.
Будували її архітектор К.І. Россі знищив що існували тут ранішешість невеликих кімнат. Галерея висвітлювалася через засклені прорізи всклепіннях, підтримується арками. Арки спиралися на групи здвоєних колон,що стояли біля поздовжніх стін. НА площині стін у простих позолочених рамах вп'ять рядів були розташовані відомі вам портрети. На одній з торцевихстін, під навісом, був поміщений кінний портрет Олександра I роботи Дж.
Доу. Після пожежі він був замінений таким же портретом пензля Ф. Крюгера,саме знаходиться його живопис і перед вами, по боках її поміщенізображення прусського короля Фрідріха Вільгельма III, сповнене також
Крюгером, і портрет австрійського імператора Франца I роботи П. Крафта,які також знаходяться перед вами. Якщо ви подивитеся на двері провідною в
Георгіївський зал, то по боках її побачите портрети фельдмаршалів М.І.
Кутузова і М.Б. Барклая де Толлі кисті Доу.
Колони з жовтого стюка, теплий червонуватий відтінок стін гармонійнопоєднуються з розміщеною тут живописом.
У 1830 роках тут часто бував А.С. Пушкін. Він увічнив Військову галерею ввірші «полководець», присвяченому Барклаю де Толлі:
У царя у палатах є палата:
Вона не золотом, не оксамитом багата;
Але від верху до низу, на всю довжину, кругом,
Своєю кисті вільної і широкої
Її розмалював художник бистроокой.
Тут немає ні сільських німф, ні незайманих мадонн,
Ні фавни з чашами, ні повногруда дружин,
Ні танців, ні полювань, - а все плащі, та шпаги,
Та особи, повні войовничої відваги.
Толпою тісно художник помістив
Сюди начальників народних наших сил,

покритих славою чудового походу

І вічною пам'яттю Дванадцятого року.

Пожежа 1837 не оминула й галерею, але всі портрети були винесенісолдатами гвардійських полків.
Що відновив галерею В.П. Стасов в основному зберіг її колишній характер:він повторив обробку стін здвоєними коринфскими колонами, залишив той жерозташування портретів, зберіг колірне рішення. Але деякі деталікомпозиції залу були змінені. Стасов подовжив галерею на 12 метрів. Надшироким вінчають карнизом був поміщений балкон для проходу на хори суміжнихзалів, для чого ліквідували арки, що спиралися на колони, ритмічнорозбивають занадто довгий звід на частини.
У зв'язку з тим, що після пожежі в цьому, як і в інших залах, вирішиливлаштувати сполучені між собою балкони, Стасов змушений був перекритиприміщення єдиним Коробкова склепінням, розписаним гризайль, де аркивідтворені в малюнку. Галерею відновили в 1839 році і з тих пір вонане піддавалася ніяким змінам.
Після Великої Вітчизняної війни галерея була реставрована і в нійдодатково поміщені чотири портрета палацових гренадером, ветеранів,пройшли компанію 1812-1814 років рядовими солдатами. Ці роботи такожвиконані Дж. Доу.
У 1949 році до сто п'ятдесятиріччя від дня народження А.С. Пушкіна першарядки вірша «полководець» були висічені на білій мармуровій дошці,укріпленої в простінку між колонами,її ви бачите перед собою. Навпаки поміщена картина Чернецова, що зображає
Військову галерею такою, якою її знав і любив
А.С. Пушкін.
Галерея є пам'ятником військової слави Росії.
Давайте перейдемо до Петровського зал.
Петровський зал також відомий як Малий тронний зал. Оброблене з особливоюпишнотою в дусі пізнього класицизму, він був створений в 1833 роціархітектором А.А. Монферраном.
Після пожежі зал відновлений В.П. Стасовим, причому первинний виглядзалу збережений майже без змін. Основна відмінність пізнішої обробкипов'язане з обробкою стін. Раніше панно на бічних стінах поділялося однієїпілястрів, тепер їх поміщено по дві. Були відсутні бордюр навколо кожногопанно, великий двоголовий орел в центрі, а на оббивці яскраво-червоного оксамиту були вдіагональних напрямках укріплені однакового розміру бронзовіпозолочені двоглаві орли.
Зал присвячений пам'яті Петра 1. Схрещені латинські вензелі Петра, двоглавіорли і корони включені в мотиви ліпного орнаменту капітелей колон іпілястр, фриза на стінах, в розпис стелі і обробку всього залу. На двохстінах поміщені зображення Полтавського бою і битви під Лісовий, в центрікомпозицій-фігура Петра 1 (художники Б. Медічі і П. Скотті).
Стіни оббиті червоним оксамитом, вишиті сріблом. Оббивка була в останній раззамінена новою в 1857 році; вона виконана у Франції в м. Ліоні майстром
П.Ф. Ле-Світом.
Головну роль в композиції залу грає що знаходиться навпроти вікон великаніша. В глибині її поміщена картина венеціанського художника Д. Аміконі,зображає «Петра з Мінерва». Картина написана в 30-х роках XVIII століттяв Лондоні (де в той час жив Аміконі) для російського посла при англійськомудворі-Антіоха Кантеміра. Так як Петра вже не було в живих, художниккористувався, очевидно, для своєї роботи портретом Петра кисті Каравака.
Картина поміщена в обрамлення з білого мармуру і бронзи, прикрашене двомамонолітними колонами з ревневской яшми і увінчана вензелем Петра 1 ікороною.
На підвищенні перед картиною стоїть срібний трон, виконаний в 1731 роціу Лондоні майстром Н. Клаузеном. Це монументальне крісло з високоюспинкою, дерев'яна основа якого оправлені в масивне визолоченесрібло. Вся поверхня покрита суцільним карбованим орнаментом, складенимз волют, акантових листя, завитків, розеток, сітчастого візерунка. Локотникізакінчуються орлиними головами, а передні ніжки-орлиними лапами. Коронанад спинкою крісла додана пізніше. Трон оббитий червоним оксамитом. На спинцішите золотом зображення двоголового орла. Одночасно з троном виконанаоббиті червоним оксамитом лавочка для ніг, також в обрамленні з срібла.
Всі срібні вироби, що прикрашають зал, за винятком чотирьох стоять настолах канделябрів, виконані петербурзьким майстром Бухом між 1791 і
1802 роками.
Петровський зал дуже постраждав під час Великої вітчизняної війни.
Сирість зіпсувала його ремонт; крім того, коли один із німецьких снарядівпотрапив у сусідній Гербовий зал, від струсу зірвалася бронзова люстра,сильно попсувавши складальний паркет з кольорового дерева. Зал був повністювідновлений в 1947 році.