Гундарєва Наталія Георгіївна

Народна артистка Росії, лауреат Державних премій СРСР і РРФСР, лауреат премій "Ніка", "Кришталева Турандот "," Кумир ", лауреат Міжнародної премії імені К.С. Станіславського, лауреат Всеросійських і міжнародних фестивалів

Народилася 28 серпня 1948 року в Москві. Батько - Гундарєв Георгій Макарович. Мати - Гундарєва Олена Михайлівна. Чоловік - Філіппов Михайло Іванович, актор театру імені Вл. Маяковського.

Наталя Гундарєва народилася і виросла в московській комуналці на Таганці, у родині, де пам'ятали позбавлення війни і долали труднощі післявоєнних років, де цінувалися працю і знання. Батько - Георгій Макарович, в юності наймитував, згодом багато роки працював на заводі малолітражних автомобілів, пройшовши шлях від робітника до інженера. Мати - Олена Михайлівна, багато років працювала в проектно-конструкторському бюро ЦНДІ будівництва торгових і промислових будівель інженером-проектувальником - керівником групи. Зовсім особливе місце в їх житті належало театру. Батьки були палкими шанувальниками МХАТу, особливо любили Хмельова і Ліванова. Олена Михайлівна брала участь у театральній самодіяльності свого інституту, грала у виставах, читала, співала. Нерідко на репетиції і на вистави вона призводила і доньку. А перші відвідини професійного театру (спектакль МХАТу "Синій птах") запам'ятався Наташі як щось чарівне, святкове: "Я не знала - ступати мені по підлозі в театрі або літати ".

Інтерес до театру підігрівала і школа. Особливо дівчинці подобалося читати п'єси "по ролям "на уроках літератури, а після занять займатися в різних гуртках в районному Будинку піонерів - драматичному, чтецком, співу. У 8-му класі Наталя Гундарєва записалася в Театр юних москвичів при міському Будинку піонерів, де вперше вийшла на сцену в ролі мами в спектаклі "Дика собака Дінго ".

Незважаючи на захоплення театром, Гундарєва не збиралася бути актрисою. Тоді їй здавалося, що це звичайне дитяче захоплення. За прикладом матері вона готувалася стати інженером-будівельником. У 1964 році після 10-го класу перейшла у вечірню школу і надійшла кресляркою в конструкторське бюро. За два роки роботи стала помічником головного інженера проекту. Потім вступила на підготовчі курси Московського інженерно-будівельного інституту, почала успішно складати вступні іспити. "Раптом забігає приятель, - згадує Наталя Гундарєва, - і з ходу кричить: "Ти що, з глузду з'їхала! Швидше неси документи до нас у Щукінське! "Я чомусь послухалася".

Скориставшись тим, що мама поїхала у відпустку, Наталя подала заяву в театральне училище і після здачі іспитів була зарахована на курс, яким належало керувати Юрію Васильовичу Катину-Ярцеву. Його помічниками, викладачами акторської майстерності, стали ведуча артистка Театру імені Євг. Вахтангова, Народна артистка РРФСР Діна Андріївна Андрєєва і досвідчений педагог Олександр Ісаакович Біненбойм (Сабінін). Товаришами Гундарєвої за курсом були Юрій Богатирьов, Костянтин Райкін, Наталя Варлей - в майбутньому знамениті актори.

Спостережливість, чіпка тривала пам'ять і цілеспрямована фантазія з перших студентських проб стали важливою професійною якістю Гундарєвої. Тоді ж виявилось і ще одне її властивість - тверезе, навіть критичне ставлення до самої себе, прагнення подолати власні слабкості і недоліки. Пам'ятаючи про те, що ще під час вступних іспитів деякі члени екзаменаційної комісії відзначали у неї відсутність пластичності, Наташа по кілька годин на день займалася танцем, сценічним рухом, пластичними етюдами. Володіючи вродженим почуттям ритму і музикальністю, вона завдяки щоденного праці знайшла виразну пластику, легкість, рухливість, що зробило її однією з найцікавіших виконавиць ролей у мюзиклах і шоу-буф.

Щоб розвинути творчу індивідуальність Гундарєвої Ю.В. Катін-Ярцев доручав їй самі різноманітні ролі: це і комедійна роль Анджолетти у п'єсі К. Гольдоні "Жіночі плітки", і трагікомічна роль Маттеї у виставі італійського драматурга А. Николаи "Зерно рису", і стримано зіграна Олена Андріївна в "Дяді Вані" А.П. Чехова, і господиня великосвітського салону Ганна Павлівна Шерер з "Війни і миру" Л.Н. Толстого. Вже в цих студентських роботах Катін-Ярцев відзначив важливу особливість творчої індивідуальності Гундарєвої - її високу аналітичну здатність, уміння не тільки відчути, але й усвідомити і обдумати нюанси характеру своїх героїнь.

У роки навчання Наталя Гундарєва не обмежувалася тільки професійними інтересами. Як і інші студенти, вона із задоволенням ходила в цирк та кіно, відвідувала виставки та поетичні вечори в Політехнічному музеї, намагалася не пропускати жодної театральної прем'єри. Особливо їй подобалися постановки "Современника", Театру на Таганці, Театру імені Ленінського комсомолу. З усіх академічних театрів вона відразу виділила Театр імені Маяковського, де подивилася охлопковскіх "Аристократів", "Смерть Тарелкіна" у постановці П. Фоменко, "Розгром" в режисурі М. Захарова і приголомшив її вистави А. Гончарова "Діти Ванюшина" та "Трамвай бажання ". Тому в 1971 році після закінчення Щукінського училища з усіх пропозицій вона вибрала саме цей театр. Театру імені Маяковського актриса залишається вірна і до цього дня.

Перші дні і тижні перебування в театрі були тим періодом адаптації, який зазвичай належить проходити починаючим акторам - участь у масових сценах, епізодичні ролі, вводи у вже йдуть спектаклі. Гундарєвої вдалося порівняно легко і безболісно пройти цей шлях. Вона розуміла, що їй необхідно ще багато чому навчитися у знаменитих артистів охлопковской школи, складали тоді основний кістяк трупи театру. Художній керівник театру великий Гончаров ще тільки придивлявся до молодої актрисі, визнаючи, втім, що її чекає цікава творча перспектива.

Перші відповідальні роботи Гундарєвої - вводи у виставах "Марія" А. Салинського (Василина), "Кінець книги шостої" Е. Брошкевіча (Дружина злодія Каспара) і "Діти Ванюшина" С. Найдьонова (Катя) - показали, що нова виконавиця зуміла органічно увійти до склався творчий ансамбль. Незважаючи на невеликий обсяг цих робіт, маститі актори доброзичливо поставилися до дебютантці, і А.А. Гончаров доручив їй одну з головних ролей у найближчій новій роботі театру - Варку у п'єсі Ю. Яновського "Дума про Британку "(1972). Глядачі тепло зустріли спектакль. Образ Варки, створений Гундарєвої, залучив психологічної достовірністю, переконливістю і чарівністю молодості. Ім'я актриси не раз згадувалося в рецензіях, а на Московському міському огляді творчої молоді її роль була відзначена премією - першого нагородою Гундарєвої на її великому творчому шляху.

Незадовго перед прем'єрою вистави "Дума про Британку" відбулися два значних події у творчій біографії актриси: вона зіграла роль Марфенькі в телевізійному виставі Леоніда Хейфеца "Безодня" за романом І. Гончарова і роль Надежкі в кінофільмі "Здрастуй і прощай", знятого режисером В. Мельниковим за сценарієм Віктора Мережко. Однак, незважаючи на перші успіхи в театрі, кіно і на телебаченні, своїм дебютом сама Наталя Гундарєва вважає роль Олімпіади Самсоновни (Ліпочкі) в спектаклі "Банкрут, або Свої люди -- поквитаємось "за п'єсою О. М. Островського.

Початок постановці, А.А. Гончаров призначив на всі ролі провідних артистів, а деяких молодих включив в другий склад. У цьому дублюючому складі на роль Ліпочкі і була названа Гундарєва. За кілька днів до прем'єри сталося непередбачене: актриса, що репетирував роль, терміново виїхала в закордонну поїздку, і Гончаров доручив Гундарєвої приступити до репетицій.

У багаторічній практиці режисера не часто зустрічалися ситуації, коли молода актриса, не провів жодної репетиції, всього лише скромно сиділа осторонь і спостерігала, як репетирує інша, досконально знає текст, все мізансцени, пам'ятає всі зауваження режисера, точно розуміє запропоновану ним трактування ролі. Такий чудовий випадок випав на долю режисера і актриси. Гундарєва не тільки справно відвідувала всі репетиції, а й уважно вникала у все, що відбувається на сцені, не відриваючи очей стежила за режисером і акторами. Адже, як говорив ще К.С. Станіславський, займатися своєю роботою не тільки в репетиційні години, а весь час, кожну хвилину - одна з найперших умов успіху в акторській професії.

У призначений день прем'єра відбулася. "Це був, мабуть, найбільш щасливий момент в моєму житті, - говорить Наталія Георгіївна, - коли все задумане збулося. Я виходила на сцену і відчувала, що мені все вдається. Так буває дуже рідко, але зате після я можу жити цим щастям ".

Вистава мала гучний успіх не тільки в Москві, але і в Ленінграді, Києві, Новосибірську, в інших містах країни, у глядачів Польщі та Югославії, куди театр виїжджав на гастролі. У численних рецензіях, в глядацьких відгуках перший серед інших імен акторів називалося ім'я Гундарєвої. Як говорив після вистави знаменитий драматург Олександр Володін, "при всій потворності нахабної, захоплено собою, хижої і жадібної натури, яку представила Наталія Гундарева, на сцені торжествувала гра, мистецтво, а в цій Хамка і дуроломке Ліпочке калатало щасливе невгамовна серце актриси ".

Після "Банкрута" Гундарєва здобуває популярність і визнання. На театральній сцені вона грає Зою в п'єсі Р. Ібрагімбекова "Неопублікований репортаж" (1974), Клару Фастос у виставі "Венсеремос!" ( "Інтерв'ю в Буенос-Айресі") Г. Боровика (1976), знімається в десятці телефільмів, серед яких глядачам особливо запам'яталися Мірандоліна в "Шинкарка" по п'єсі К. Гольдоні "Хазяйка готелю" (1975) і Дунька в "Любові Яровий" по п'єсі К. Треньова (1977), а також у художньому фільмі "Осінь" режисера А. Смирнова (1975), що викликала доброзичливий відгук критики.

Справжня популярність приходить до Наталії Гундаревій в 1977 році, після виходу на екрани фільму "Солодка жінка", в якому вона зіграла свою першу головну роль в кіно - Анну Доброхотова. Фільм викликав широкий резонанс в суспільстві і цілий потік відгуків, в яких високо оцінювалася роль актриси, яка створила настільки життєво достовірний і неоднозначний образ.

Створений актрисою образ не залишив байдужим глядача, а змусив співпереживати, разом з Анною шукати відповідь на мучівшій її запитання, чому доля обійшлася з нею так жорстоко. У глядацьких листах, що хлинули після показу картини, одні виголошували гнівні слова на адресу Анни, інші висловлювали гірке співчуття її людській біді, третій зізнавалися, що дізнавалися в Ганні себе або своїх близьких. Гундарєва ж, показуючи нездатність Ганни змінити свої погляди на життя, не раз відзначала у свого персонажа і чимало привабливого: наполегливість, працьовитість, життєву енергію. У цьому, на думку актриси, і полягає драма Анни Доброхотова.

Після "Солодкої жінки" читачі журналу "Радянський екран" назвали Гундарєва найкращою актрисою 1977 року. До неї прийшла загальна популярність, і цей успіх багато в чому задав рівень всіх подальших робіт актриси.

Потім послідував калейдоскоп ролей, серед яких виділяються роботи в картинах: "Подранки" (1977), "Вас чекає громадянка Никанорова" (1978), "Смішні люди" (1978), "Осінній марафон" (1979), "Уходя - уходи" (1980), "Білий сніг Росії" (1980), "Названий друг" (1981), "Одного разу двадцять років потому" (1981), "Самотнім надається гуртожиток" (1984), "І життя, і сльози, і любов "(1984)," Особиста справа судді Іванової "(1986), "Аеліта, не приставай до чоловіків" (1988). Вона знялася також у багатьох полюбилися глядачам телевізійних фільмах: "Вишневий сад" (1976), "Театральні історії" (1976), "Доходное место" (1977), "Стійкий туман" (1977), "Капітанська дочка" (1978), "Труффальдіно з Бергамо "(1978)," Відпустка у вересні "(1979)," Уявний хворий "(1979)," Слідство ведуть Знавці ". Справа 15-е. "Пішов і не повернувся" (1980), "Про бідного гусара замовте слово ... "(1980)," Дульсінея Тобосская "(1981)," Тупейний художник "(1981)," Господиня дитячого будинку "(1984)," Діти сонця "(1985)," Життя Клима Самгіна "(1988)," Серце не камінь "(1989). У складні для кінематографа 1990-ті роки актриса продовжує активно зніматися. Це фільми: "Паспорт" (1990), "Собачий бенкет "(1990)," Спокуса Б. "(1990)," Небеса обітовані "(1991)," Божевільний "(1991)," 1000 доларів на одну сторону "(1991)," Курка "(1991)," Осколок Челінджера "(1992)," Особисте життя королеви "(1993), "Заручники диявола" (1993), "Альфонс" (1993), "Московські канікули" (1995), "Вперед, гардемарини!" (1991), "Гардемарини-III" (1992), "Петербурзькі таємниці" (1994-1996), "Хочу у в'язницю" (1998), "Райське яблучко" (1998), "Ростов-папа" (2000), "Соломія" (2001).

Перед Наталею Гундарєвої ніколи не стояло питання, що вона любить більше - театр чи кіно. Для неї і театр, і кіно, і телебачення є Мистецтво, кожен вид якого має свою специфіку, свої особливості творчого і технологічного характеру. Але до театру у неї як і раніше відношення особливе. Театр сформував і відкрив її як актрису, приніс їй перший успіх. "Театр завжди був і буде зосередженням духовного життя людей. І в моєму житті він залишиться, напевно, головним "-- це думка самої актриси.

Головним, якщо не єдиним, режисером для Наталі Гундарєвої залишався художній керівник Театру імені Маяковського А.А. Гончаров. Всі спектаклі за участю Гундарєвої поставлені їм. Особливо цінним для актриси було те, що Андрій Олександрович завжди шукав і знаходив для неї такі ролі, які по-новому розкривали її творчі можливості. Це Люська в булгаковському "Бігу" (1978), Катерина Львівна Ізмайлова в "Леді Макбет Мценського повіту "М. Лєскова (1979), Мадам в" Агента-00 "Г. Боровика (1984), багато інших вистави: "Життя Клима Самгіна" М. Горького (Маргарита, 1981), "Чутка" А. Салинського (Садофьева, 1982), "Вона в відсутність любові і смерті" Е. Радзинського (Подруга матері, 1984), "Я стою біля ресторану" Е. Радзинського (Вона, 1987, режисер В. Портнов), "Вікторія? .." Т. Реттігана (Леді Гамільтон, 1991), "Жертва століття" О. Островського (Глафіра Фірсовна, 1994), "Театральний романс" ( "Зозулині сльози") А.Н. Толстого (Огнєва, 1995), "Любовний напій" ( "Леттіс і Лавідж") П. Шеффера (Леттіс Дуфф, 1998, режисер Т. Ахрамкова).

Колись великий Володін пильно розглянув в Гундарєвої одну чудову особливість її акторської натури. Кожну свою роль на сцені і на екрані актриса грає радісно, захоплено, з задоволенням, будь це роль комедійна, що вимагає веселого азарту і дзвінкості, або роль, зазначена складним психологічним малюнком, або навіть роль трагічна. Звичайно, у неї є ролі, які вона любить більше. Звичайно, у її житті трапляються прикрі і сумні події. Але все це залишається за межами сцени і за рамками екрана. Тому що з ранніх років Наталя Георгіївна переконана, що актор працює для глядачів і повинен дарувати глядачам радість.

Наталя Гундарєва - Народна артистка Росії (1986), лауреат Державної премії СРСР (1984), Державної премії РРФСР імені братів Васильєвих (1980, за роль у фільмі "Осінній марафон"), премії Ленінського комсомолу (1978), премії мерії Москви (1994). Нагороджена орденом "За заслуги перед Вітчизною "IV ступеня (1998). Чотири рази за результатами опитувань журналу "Радянський екран" (1977, 1981, 1985, 1990) вона називалася кращою актрисою року. У 1990 році вона удостоєна премії Спілки кінематографістів Росії "НІКА" в номінації "Актриса року", премії "Кришталева Турандот "(1996), незалежної премії" Кумир ". Їй вручено приз "Діамантовий вінець" Всеросійського фестивалю "Сузір'я" (1990), приз на IX Міжнародному кінофестивалі в Болгарії (1981) і приз за кращу жіночу роль на Міжнародному кінофестивалі в Монреалі (1990). У 2001 році Н. Гундарєвої присудили Міжнародну премію імені К.С. Станіславського.

Живе і працює в Москві.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.biograph.ru/