Літній сад

Найстаріший пам'ятник Санкт-Петербурга - Літній сад входить в історію нашого
Вітчизни і його культуру як найцінніше твір садово-парковогомистецтва XVIII століття. Його виникнення нерозривно пов'язане з підставою
Петербурга.
У 1704 році на лівому березі Неви, там, де з неї витікає річка Фонтанка,почалося створення літньої царської резиденції - Літнього саду.
Літній сад з того часу зазнав великих змін, збереглися лишеосновні риси планування, територія перших років, Карпов ставок, найціннішаколекція мармурової скульптури.
У перші роки (1704-1707) роботи під керівництвом Петра вів архітектор Іван
Матвєєв (Угрюмов) - розширював межі саду і визначав його первонах -чільного планування, почав спорудження фонтанів, осушення територій,створення твердого грунту та посадку дерев, готував для государя хороми
Конан. Прибувши на вимогу Петра зодчий Федір Васильєв будував першийдубові галереї корінфським ордером. До цього часу відносяться відомі намнайраніші розпорядження царя про будівництво саду. В одному з них
Матвєєву пропонувалося для подачі води до фонтанів, влаштувати в річці,
''яка йде повз дворище'', спеціальне споруда по додаєтьсякреслення. В іншому Петро наказує всі будівлі і двори знести на іншусторону Малої річки (Мийки).
У 1707 році Матвєєв вмирає, і організацію всіх робіт і спостереження забудівництвом у свою відсутність Петро доручає А. В. Кікіну, а з 1709 року
- А. Д. Меншикова.
Над здійсненням задуманого плану під контролем царя в саду працювалиросійські та іноземні архітектори, садівники, городники і сотні робітниківлюдей.
У 1709 році Петро наказав прислати з Москви до Петербурга 13 молодих хлопцівпо 17-18 років для навчання садовому справі. Їх прикріплювали учнями досадівникам - іноземцям. Деякі з них надалі працювалисамостоятльно і виявили видатні здібності в садово-парковий мистецтві
- С. Лукянов, І. Сурмін, І. Яковлєв і інші. За розпорядженням Петра длянавчання садовому справі деяких молодих людей посилали до європейськихдержави. В 1717 році в Голландії були направлені учні Слов'яно -латинської школи Єрмолай Крацев, Данила Овсянніков та Іван Алабін. Вони
''навчалися садовому справі та виготовленню Урнов''.
Першими в Санкт-Петербург приїжджають архітектори - іноземці Доменіко
Трезіні (1703), Яган Кінтлер (1707); в1712 році прибув садівник Ян Розен,пропрацював в Літньому саду біля 13 років (1712-1726), він керував усімасадовими роботами. У 1713 році приїхав архітектор А. Шлютері, в 1715 році -
Б. К. Растреллі, навесні 1716 - Ж. Б. Леблон.
Жан Батист Леблон був добре відомий в Європі своїми творами прорегулярних садах і лабіринтах Версаля. В 1715 році Петру привезли одну зйого книг -''Практика пана Леблона про городи''. У бібліотеці царябули й інші твори і креслення архітектора. Ж. Б. Леблон, минулогоархітектор французького короля, в 1716 році запрошується на службу доросійському государю.
Трохи пізніше до Росії з Італії прибули архітектори Г. І. Матарнові
(1717) та М. Мікетті, з Голландії-Г. Фонболес та інші.
Активно розгорнулися роботи зі створення регулярного саду вимагалипевного напряму. Потрібен був план. Таким, очевидно, одним ізперше, з'явився план-креслення, що приписується Петру і умовно відноситься до
1714-1716 років. На цьому плані чітко вказані межі первісноїпланування, показані основні поздовжні, поперечні та променеві алеї іінші елементи.
Наступним зображенням (кресленням) саду, ймовірно, був план Яна Роозена.
Він відноситься до 1716, основи його склав креслення Петра. На цьому планіпоказані багато рис царського''городу'', відсутні на першому.
Очевидно, до нього увійшли деякі декоративні атрибути регулярного саду,розроблені Леблоном, що приїхав до Петербурга, як відомо, в тому жроці.
Мабуть, ці два перших плану лягли в основу гравюри А. Ф. Зубова,виконаної у 1716-1717 роках, на якій зображений сад ще більш докладно.
На заболоченій місцевості величезних зусиль зажадали роботи з їїосушення, створення твердої поверхні і насадження дерев. Для осушеннятериторії стали рити ставки і канали. Самим раннім водоймою була гавань.
Потім у південній частині саду, на місці природного невеликого болотистоговодойми, влаштовують ставок, що отримав назву Карпов.
У 1711 році уздовж західної частини саду почали рити канал, пізніше названий
Лебедячі. Він відділив сад від величезної площі, яку стали називати
Великим лугом, потім Пташиний полем. Лебедячий канал з'єднав Неву з ре кой
Мийкою. В 1717 році роботи були закінчені.
У ті ж роки прорили Поперечний канал. Випливали з Лебяж'е, він йшов до
Фонтанці, але до річки не доходив і ділив сад на дві майже рівні частини.
Тоді ж з'єднали річки Миття і Фонтанку, і основний масив саду виявивсярозташованим на острові.
Ставки та канали, як уже говорилося, були влаштовані для осушення територіїсаду, але в той же час вони з'явилися і декоративним оформленням.
Виняток становила гавань або гаванец Петра, який біля мису, утвореного
Невою і Фонтанка, до якої впадала вузька частина гавані, що мала формуковша. У 1705 році Петро наказав поглибити гавань скрізь на 8 футів іобкласти стіни її кам'яними плитами. Гавань служила для підходу до саду надрібних судах. У ті роки (до 1708 року) ніякого палацу, або хором, на мисіще не було.
Одночасно з пристроєм водоймищ велися роботи зі зміцнення грунту.
Для посадки дерев потрібна була тверда поверхня. Протягом декількохроків з різних місць в сад завозили землю у величезних кількостях. Деревасаджали і влітку і взимку. Так, у жовтні 1708 року доставили 60 дубів, але незмогли, так як від місця, де їх заготовляли, недалеко знаходивсяворог. Шведи весь час намагалися вигнати росіян і часто підходилизовсім близько до Санкт-Петербургу.
Перше місце в розробці декоративно-архітектурного оформлення Літньогосаду слід відвести Леблону. Відразу по приїзді Леблона до Петербурга Петродоручає йому скласти ряд проектів, у тому числі''пітергофскому грота іпитер гофскому городу''.
Коли креслення були готові, Меншиков посилає їх царя, в той час знадівшемуся в Голландії. Наприкінці березня 1716 вони, з зауваженнями Петра,були повернуті, і Меншиков на другий же день, віддаючи їх Леблону, звеліввсе виконати так, як зазначено в примітках царя.
На жаль, зауваження, зроблені Петром до проекту, поки не виявлені.
Але декоративне оформлення боскетів належало Леблону. Вони були найбільшошатними, а один з них так і називався - французька.
Під впливом французьких регулярних садів в оздобленні з'явилися огібниедороги і інший декор.
Основні боскетів з витівками були розташовані навколо Головної алеї (якщойти від Неви), що йшла, як і тепер, по центру саду. Паралельно їй, по обидвабоку, також були розташовані алеї, і всі три перетиналися поперечними.
В одному боскетів Леблон проектував ставок овальної форми, в іншому каскадз квітником і скульптурою, в третьому, з фонтаном у центрі хрестоподібнідороги, у четвертому боскетів -''вольєр і зверовой двор''.
Овальний ставок створювався на першому майданчику ліворуч від Головної алеї,між нинішніми алеями Невської, Косий, Двірцевій та Головної. Пристрійставка почалося після смерті Леблона, і до від'їзду у флот Петро керувавдеякими роботами - він сам розмітив площа ставу, стежив, як оброблялистіни цеглою з цементом, на дно звелів укласти глину. Але запущена двічівода не трималася, про що ухавшему Петру повідомляла Катерина. Тоді віннаказав поверх глини на дно укласти кам'яні плити і залити цементом.
У центрі ставка влаштували не великий острівець з альтанкою, купол якийзавершувався ліхтарем. Стеля альтанки був затягнутий полотном. По периметрумайже квадратного боскетів стояли зелені стіни шпалерніка та решітки ззалізного дроту. Тим гратами по березі ставка містилися вісімдерев'яних будиночків''столярної роботи''- це''пташині палати''. Одинз сучасників писав, що на ставку плавало безліч качок, гусей та іншихптахів рідкісних порід. Тут же біля берега був прив'язаний маленький човен, наякому нібито блазень Лакоста перевозив Петра на острів, коду цареві хотілосяпобути на самоті.

На північ від зверового двору розташований останній з чотирьох основнихБаскет з витівками - ялинова гай. Їли в боскетів створювали густу тінь, а вкритих алеях було так темно, що в них навіть удень горіли свічки в підвісних,спеціально виготовлених ліхтарів.

Фонтани і лабіринти

Особливу розкіш і жвавість надавали саду фонтани. Постійне дзюрчання
Струмує водометів, брижі і сплески у величезних шальках, що сяялиперламутром і сріблом бризки води - все це уособлювало рух інаповнювало алеї та майданчики життям.
У 1725 році фонтанів у саду було 20, а до 1736 - понад 50.Украшавшіе
Літній сад фонтани, як і багато чого іншого, стали нововведенням, і Петро багатоуваги приділяв їх будівництва, особливо перший час. Без них він немислив цього саду, здатного змагатися за красою своєї ззнаменитими парками Версаля. Тому, визначаючи план''городу'', одне зпершорядних місць він відвів спорудження системи фонтанів. Вже у 1705 роціцар наказав зодчому Івану Матвєєву, першою спорудою фонтани,''учинитиприготування паль, колеса великого ... також двох з пальцями і кількашестернею'', пояснюючи, що''це треба для зведення води до фонтанів''.
Після смерті Матвєєва будівництво фонтанів продовжували приїхали з
Європи архітектори Я. Кінтлер, Г. Фонболес, а з 1720 року їх спорудоюкерував Земцов.

Як і тепер, біля самого входу в сад з боку Неви відкриваєтьсяперспектива найширшої і величною Головної алеї. При їїперетині поперечними дорогами утворилися просторі майданчики. Якщопройти трохи вперед, опинишся на перше, колись називалася
Царицином, де струменів один з перших фонтанів. Вода однострйнийводомета падала в круглу чашу білого й чорного мармуру. Пройшовши ще вперед,потрапляємо на Шкіперскую майданчик. На ній розкішний дев'яти струменевий фонтанмав восьмигранний басейн білого мармуру, оброблений пудостскім каменем.
Зараз на цьому місці розбита велика кругла квіткова клумба. Про ціфонтанах вже говорилося вище.

Третій і четвертий фонтани на Головній алеї були однострйний, звосьміструйнимі водоймами, прикрашені білим мармуром, Тосненському плитою ідеревом.
Два фонтану струменями на майданчиках в кінці радіальних критих алей,що йдуть від Грота. Один з них називався Фаворит, на кличку улюбленого собакицариці фаворитки. Фонтан прикрашали свинцеві скульптури відповідалоодній з байок Езопа.

Водойми фонтанів виготовлялися з привізного мармуру і гадюки,останній доставлявся із Пскова та Нарви, іноді чаші привозилися готовими,наприклад з Ревеля, один з маскаронами - з Італії. Водойми фонтанівприкрашали раковинами і різьбленим деревом, мармуровими і свинцевими позолоченийнимі статуями, вазами, маскаронами.
У 1720-х роках у другому Літньому саду почалося будівництво лабіринту.
Лабіринт - характерні атрибут регулярного саду. На певній територіївлаштовували заплутану планування доріжок. Доріжки обсаджували шпалерами, іне вибратися з лабіринту було не так-то легко. Площадки, утворений ныеалеями, були прикрашені скульптурою, фонтанами. Проектування лабіринтубуло доручено Леблону У 1719 році. Але цього року він помер, і завданняпередали Земцова. Лабіринт будувався в другому саду, на площі між
Поперечним каналах і Карпіевим ставком. Тепер на місці лабіринту в Літньомусаду проклали променеві алеї, і це місце назвали Хрести.
Лабіринт складався з чотирьох куртин зі складною системою доріжок. У углибленіях зеленних стін були влаштовані 32 ніші. Свинцеві чаші басейну,обкладені мохом, наповнювалися струмує водою фонтанів. У кожній нішізображувалися герої який - небудь байки, більшість фігурок тварин булипредставлені у натуральну величину: миші, жаби, змії, яструб і двакурки, їжак, черепаха з орлом та інші.
Усі скульптури відлили зі свинцю і позолочені. У кожного фонтанустояв стовп з білою бляхою, на ньому чітким російським листом були написанібайка і її тлумачення. При вході у лабіринт височіла виконана внатуральну величину свинцева позолочена статуя горбатого Езопа.
Постачання фонтанів водою виявилося досить складною справою. Будучи в
Англії Петро придбав паровий насос. Вода надходить до фонтану з каналів,вона використовувалася на пивниці, пізніше її підвели на Фуражний двір, щона шпалерно вулиці де надходила в ветеринарний лазарет.

Мармурова скульптура

Літній сад - найбагатший музей садово паркової скульптури. У наші вінбагатьох приваблює своєю старовинною мармурової пластикою. Статуї та бюсти,
Прикрашають алеї та майданчики, з'явилися тут у першій чверті XVIII століття.
У Росії до початку XVIII століття світської пластики майже не було. У Літньомусаду, на Шкільної алеї є статуя, умовно названа дослідником Ж. А.
Мацулевіч''Німфей Літнього саду''. Очевидно вона і є копія Німфи лісу,створена невідомим римським скульпторам з оригіналу. Німфа типова дляраннього борокко. Молода жінка спирається на високий пень, на ньому внизувеликі листи і розквітла квітка. Це атрибути дріади. Вони жили влісах серед листя та квітучих дерев. Дослідники вважають цю статую одної з найцінніших придбань для Літнього саду.
У Петра I в Літньому садубила створена унікальна кол -лекція статуй і бюстів. У першій половині XVIII століттяїх налічувалося близько 200. Після Петра колекціїпоступово стала разобщатся: одні статуї відвезли в Ца -рское Село, до Павловська, інші потрапили в Ермітаж.Мно -го статуй загинуло особливо в XIX столітті.
В даний час в Літньому саду знаходиться 92 вилиці -ПТУР, з них 87 стоять на алеях, у тому числі несколь -ко - пізнього часу.
Пластику Літнього саду можна поділити за тематикоюна наступні групи: персонажі античного міфу --гии; грецькі і римські імператори, вчені та фі -лософ стародавнього світу; скульптори, що дозволяють в алегоричній форміпропагувати важливі для Росії суспільно - політичні події,прославляти перетворювальну і військову діяльність Петра I, і, нарештіпізнавально - розважальна скульптура -''Кругообіг діб''скульптура Д. Бонацца, що збереглася до наших днів. З першої групи вНині в саду є бюст Аполлона роботи П. Баратта та копіяантичної скульптури Аполлона Бельведерського, виконана в кінці XIX століття.
Серед зелені, у затінку дерев стоять статуї муз: Талія, Евтерпа,
Терпсіхора, Німфа повітря. На алеях і площах саду можна побачити статуївідомих на той час майстрів: Флору, Помони і Сатурна, погруддя Вахта,
Немезіда, Беллона, Сивіл Дельфійські, сивіли Лівійської та Європейську.

Серед скульптурних зображень персонажів давніх міфів особливовиділяються художньою досконалістю моделювання форм, тонкістю івишуканістю малюнка і композиції, одухотвореністю образів Мінерва,
Церера, Беллона і група''Амур і Психея.''Цю групу у 1719 роціпридбав Ю. Кологривов і писав про неї з великим захопленням.

Стілестіческое дослідження групи''Амур і Психея''і деякінепрямі архівні документи привели дослідників до висновку, що цяскульптура була виконана невідомим талановитим майстром школи Берніні.

До групи портретних скульптур відносяться бюсти Олександра Македонськогороботи скульптора П. Баратта; Цезаря; серпні-першого римського імператора,покровителя літератури, мистецтв і наук, за що час його правлінняназивали''золотим віком римської літератури''; Траяна Римського імператора,при якому були побудовані в Римі будівлі чудової архітектури. Крімперерахованих в саду стоять портретні бюсти Марцелла, Нерона, Клавдія,
Яна Собеського та інші. Скульптурні зображення філософів і вченихстародавнього світу сприяли поширенню наук, пропаганді культури.
На портер в північно - західному кутку саду стоять бюсти давньогрецькихфілософів: Демокріта -''в шапочці і хутряної тозі'', Геракліта -''вдрапіровці, що покриває голову'', та інші.

Погруддя римських імператорів, вчених античного світу та багато іншихскульптори Літнього саду поки залишаються безіменними. До алегоричнимскульптурам в саду відносяться, перш за все, група Ніштадскій світ, статуї
Слава, Навігація, Архітектура і чотири фігури, що зображують Щирість,
Істину, Милосердя, Правосуддя. Алегорії останніх чотирьох статуй булипокликані прославляти самодержавство і чесноти монарха, стверджуючиабсолютизм.

Ніштадтскій світ, Слава, Правосуддя, Милосердя-роботиП. Баратта.
Досліджуючи стилістичні особливості творів цього скульптора, можнаприпускати, що статуї Навігація та Архітектура теж виконані ім. П'єтро
Баратта найбільш яскраво виражав позднебарочний стиль.

Не може викликати сумніву, що статуя Навігація була замовлена дляросійського царя. На розгорнутому аркуші карти, яку тримає в руках
Навігація, зображений Скандинавський півострів з назвами країн, а намісці Петербурга рельєфно виділений сонячний диск у вигляді особи.

Те саме можна сказати і про статую Архітектура, стилістичні рисиякої дуже близькі до зображуваних скульптором жіночих фігур. Алегоріяцієї Статуї представляє бурхливе будівництво в країні нових міст іпортів.

Є архівний документ, що висвітлює історію придбання скульптури -тури Ніштадтскій світ.
В 1726 році С. Рагузінскій писав інтендант Б. Неронова про даний йомугосударем завданні замовити у Венеції в мармуровому зображенні висновок''скоронне Швецького вічного миру. ''І одночасно були замовлені ще двастатуї - Слава і хоробрість військова. За все він (Рагузінскій) сплатив 800рублів, скульптури були прийняті і встановлені в Літньому саду.

Якийсь час скульптурну групу Ніштадтскій світ називали Світ і
Сила-силенна. Але як бачимо, алегорія скульптури присвячена знаменної для
Росії події переможного завершення Північної війни і підписання в 1721році мирного договору в місті Ніштадте. Тому скульптурна група
Ніштадтскій світ і повинна так називатися. Саме за цю історичну перемогу
Петро I отримав титул імператора Великого і найменування Батька Вітчизни.
Скульптурна група Ніштадтскій світ в даний час встановлена нависокому гранітному п'єдесталі біля північного фасаду Літнього палацу. Своїмм'яким мальовничим силуетом білосніжна мармурова скульптура прекрасновписується у набережну ландшафт саду.
Композиційним і смисловим центром групи є велично сидить
Алегорична жіноча фігура з рогом достатку і перекинутою палаючимфакелом, що уособлює собою Росію. Біля її ніг знаходяться щит, гармата ібарабан, що говорить про постійної пильності.
Інша алегорична жіноча фігура розташована трохи вище, праворуч,своїми широко розкритими крилами напучує і оберігає сидить фігуру.
Це Ніка, богиня перемоги, вінчає Росію лавровим вінком, у руцівона тримає пальмову гілку-символ миру, а ногою по --бенкету поваленого лева, що уособлював Швецію.
Лев лапою притримує картуш з написом на латин --кою мовою:''Великий той, хто дає, і той, хто приймає,але самий великий той, хто і те, і інше здійснити мо --ет''. Девіз істинно великих, благородних особистостей, ко -торие не втрачають присутності духу і при ураженнях, ко -торие не втрачають присутності духу, і при досягненнівершин слави. Він як би зменшує, пом'якшує неізбе -жную прірва між переможцем і переможеним.
За досконалості композиції, пластичного рішення, заглибині проникнення в ідейно-емоційну сутність алегоричнихобразів скульптурна група Ніштадтскій світ належить, мабуть, до кращихзразків садово-паркової скульптури XVIII століття. У Літньому саду є бюстшведської королеви Христини (правила в 1644-1649 рр..). Довгий час він небув атрибутувати. А за зображення Христини брали бюст дружини Яна
Собеського Марії Казіміри.В 1950-х роках на підставі проведеногодослідження були зроблені правильні атрибуції, які підтвердилаприїжджав Шая з стокгольмського національного музею науковий співробітник Єва
Хофф.
У першій половині XVIII століття декоративна скульптура стояла переважнов першому парадному саду і в Гроті. Примеч встановлювалася вона на алеях ввідповідно до вимоги стилю - в строгому порядку, чергуванні: статуя,бюст - статуя і т.д. Від такого розташування створювалося особливу зоровесприйняття скульптур - як білою хвилястою лінії на тлі зеленого саду.

Порівнюючи алегорії скульптур з алегоріями живопису, інтер'єрів ібарельєфів, що прикрашають фасади Літнього палацу, живописом тріумфальних підрот, що відвідували певних подій, головним чином військовим іполітичним, з театральними постановками того часу, ми скрізь бачимоповторення одних і тих же алегорій, міфів, героїв і історичних епізодівдавнину, що служили прославлянню Росії та її військових перемог, звеличенняособистості Петра I, його талантів і т.п. Очевидно, згідно з цимиідеями були розставлені скульптура.

Однак згодом скульптори в саду переставляти. Розстановкаскульптур, що відноситься до XIX століття, зовсім не відповідала вимогам ізавданням, які висувалися до мистецтва петровського часу, статуї ібюсти в саду виявилися розставленими довільно.
У 1956 році був складений суміщений топографічний план з описів
1728, 1736, 1771, 1794-го і більш пізніх років, і на основі отриманихданих проведена перестановка всій пластики, яка в якійсь мірінаблизила її до друкарні петровського часу.
Вдалося з'ясувати, то що збереглася скульптура в Літньому саду за невеликимвинятком - петровського часу і що вона була зосереджений головнимчином на території парадного саду, там же, де й тепер.
Створений на початку XVIII століття унікальний комплекс скульптури Літнього садузіграв у свій час виняткову роль у розвитку світської об'ємноїпластики в Росії, естетичному вихованні, а також пропаганді мистецтв,наук, які служили основними цілями та ідеями державних, військово --політичних, економічних і культурних перетворень.

Грот

У 1714 році почалося будівництво Грота. Цей дивовижний садовийпавільйон захоплював кожного, хто його бачив, і тому він заслуговує на особливурозповіді. Розпорядження про проектування Грота Петро дає через десять роківпісля заснування саду, коли в городі''''працював Андреас Шлютері. Удокументі, підписане царем 2 травня 1714, говорилося:''У городізробити грот ... про що препорцію взяти у боудіректора, про який йому вженаказано ...''. В кінці травня або на початку червня цього року А. Шлютері несподіванопомер. Навряд чи при ньому встигли закласти навіть фундаменти Грота. Але відомо,то проект він встиг розробити, з докладним описом декору інтер'єрів.
Місце для нього було обрано у Фонтанки, не далеко від Красного, другийсаду. На цьому місці тепер стоїть Кавовий будиночок, або Павільйон Россі.
Будівництво Грота затягнулися на багато років. Оздоблення інтер'єрів бувзакінчена вже після смерті Петра.
Зі смертю Шлютері будівництвом керували послідовно видатніархітектори петровського Петербурга Ж.-Б. Леблон, Матарнові, Мікетті і,нарешті, з 1723 добудовував і декорував інтер'єри Грота М.Г. Земцов.

У 1716 році Меншиков писав Петру, що перебував за кордоном, що всізадумане в саду будівництво одночасно виконати неможливо і щовирішив перш обробити Грот, а потім інше.

Роботи велися інтенсивно і влітку, і взимку, але просувалися вони доситьповільно. Протягом 1717 - 1720 років все ще тягнули карнизи, стіниприкрашали раковинами, художник Георг Гзель розписував купол, ящики підфігури та інше.
Для прикраси Грота закуповувалися і привозили з-за кордону різнідорогі матеріали та твори мистецтва: різнокольорові мармури, раковини,різні мармурові ніші, маскарони, скульптури, орган. Тільки у 1721 році
Городова канцелярія прийняла багато різних речей для Грота з корабля з
Голландії, серед яких були дзеркальні круглі рами, свинцеві лебеді,чотири свинцевих амура на дельфінів, статуя Нептуна та інші.

З Венеції привезли два круглих столика з африканського мармуру.
Стільниця набірного мармуру покоїться на дерев'яній позолоченою фігурі,зображає Атланта. Один із столиків до цих пір зберігається в Літньому палаці
- Музеї Петра I.

І ось нарешті в 1722 році в одному з документів з'явилися відомості:''... в
Літньому будинку ... грот всередині ізукрашен весь раковинами, фігури і фонтанизасновані, нині вистилається підлогу мармуровими плитками ...''. Але через два рокибув отриманий новий наказ: замінити гіпсовіфігури в Гроті свинцевими. Майстра ливарного де -ла французу Ф. Вассу було доручено відлити по чер -тежам та моделями та добре вичистити фігуру Непту -на і чотири маскарони.
В1725 році в основному всі опоряджувальні роботи б -Чи закінчені. Три зали Грота об'єднувалися великими арочними отворами. Надцентральним височів скляний купол.

У безхмарний сонячний день в саду все струменіло, переливалося,блищало, повітря наповнювався ароматом запашних квітів і трав, чулисядзюрчання фонтанів і спів птахів. Опис Літнього саду в своєму щоденникукамер-юнкери Берхгольц укладав словами:''Одним словом, там є все, чоготільки можна бажати для розважального саду''. Захоплено писав про
''царському городі''і Феофан Прокопович-прогресивний деятельXVIII століття:
''... Царського дому на Брезе полуденному Неви, при самому ея на згаданих струменяподілі побудований, і при ньому ветроград зразком італійськоїнасажанний, з прекрасівимі Архитекторская гульбища та холодильниками,дивну являє красу і пловущіх по річці порадує''.

Здійснилася мрія Петра, в 1720 році він говорив:''якщо проживу 3 роки-

-буду мати сад краще, ніж у Версалі у французького короля:. Літній садстає центром політичного, офіційного життя, придворнихцеремоніалів і торжеств. Від первісного вигляду Літнього саду зберегласяосновна регулярне планування алей першого і другого садів, Карпов ставок.

Висновок

Наприкінці XVIII століття і в XIX столітті в Літньому саду з'явилися пам'ятники,гідно прикрасили ансамбль: Невська огорожа, по всій красі займаєвизначне місце серед аналогічних класичних творів архітектури,
Кавовий будиночок, оточений розрослися віковими деревами, у Карпіеваставка - ваза ельфдальского порфіру, пам'ятник великому байкаря І. А.
Крилова і, нарешті, дерев'яний Чайний будиночок, що дожив до нашого часу відпершій чверті минулого століття.

Дбайливе збереження всіх пам'ятників і Будиночка Петра лежить навідповідальності дирекції, наукового і масового відділів музею. Щорічнопроводиться ремонтно-будівельні, реставраційні роботи і за змістомзелених насаджень. Найбільш повна реставрація Літнього саду займаєпитання про збереження петровської мармурової скульптури. Вона знаходиться в дужеважкому стані - йде процес зміни скульптури мармуру з-занесприятливих умов зовнішнього середовища. Саме радикальне рішення полягає впереміщенні її в закриті приміщення і в заміні справжніх бюстів і статуйкопіямііз матеріалу, близького до мармуру.

У XVIII столітті в Літньому саду звучали вальторни, потім чарівна роговамузика, а з XIX століття й донині грають духові оркестри, а інодісимфонічний. В саду завжди людно, особливо багато гулящих у вільний відроботи дні. Ленінградці люблять своє Літній сад в будь-який час - навесні тавлітку, але особливо восени, коли так чудово виглядає скульптура натлі багатобарвна золотистих кущів і дерев, коли крони вікових лип ідубів своїм легким шелестом навіюють спокій.

Використана література

1. Архів Академії наук СРСР, опис скульптури Літнього саду.

2. Архів Державного Російського музею.

3. Загальний архів Міністерства імператорського двору.

4. Архів Державного Ермітажу.

5. Архів Академії Мистецтв (Ленінграда).

6. Архів Ленінградської інспекції з охорони пам'яток.

План

1. Літній сад 1-4

2. Фонтани і лабіринти 4-5

3. Мармурова скульптура 5-9

4. Грот 9-10

5. Висновок 11

6. Використана література 12

Реферат з історії міста

На тему:

Літній сад

учня Невського

Політехнічного

Ліцею групи Опі 4142

Яковлєва Олексія.