Рей Бредбері: 451 ° за Фаренгейтом

Роман (1953)

Америка щодо недалекого майбутнього, якою вона бачилася автору на початку 50-х рр.., коли і писався цей роман-антиутопія.

Тридцятирічний Гай Монтег - пожежник. Втім, у ці новітні часи пожежні команди не борються з вогнем. Зовсім навіть навпаки. Їхнє завдання відшукувати книги і зраджувати вогню їх, а також вдома тих, хто насмілився тримати в них таку крамолу. Ось уже десять років Монтег справно виконує свої обов'язки, не задумуючись про зміст і причини такого кнігоненавістнічества.

Зустріч з юною і романтичною Кларисса Маклеллан героя вибиває з колії звичного існування. Вперше за довгі роки Монтег розуміє, що людське спілкування є щось більше, ніж обмін завченими репліками. Кларисса різко виділяється з маси своїх однолітків, схиблених на швидкісній їзді, спорті, примітивних розваги в луна-парках і нескінченних телесеріалах. Вона любить природу, схильна до рефлексій і явно самотня. Питання Кларісси: "Щасливі ви?" Монтега змушує по-новому поглянути на життя, яке веде він, а з ним і мільйони американців.

Досить скоро він приходить до висновку, що звичайно ж щасливим це бездумне існування за інерцією назвати не можна. Він відчуває навколо порожнечу, відсутність тепла, людяності.

Немов підтверджує його здогад про механічне, роботизованим існування нещасний випадок з його дружиною Мілдред. Повертаючись додому з роботи, Монтег застає жінку без свідомості.

Вона отруїлася снодійним - не в результаті відчайдушного бажання розлучитися з життям, але машинально ковтаючи таблетку за пігулкою. Втім, все швидко встає на свої місця. За викликом Монтега швидко приїжджає "швидка", і техніки-медики оперативно проводять переливання крові з допомогою новітньої апаратури, а потім, отримавши належні п'ятдесят доларів, видаляються на наступний виклик.

Монтег і Мілдред одружені вже давно, але їхній шлюб перетворився в порожню фікцію. Дітей у них немає - Мілдред була проти. Кожен існує сам по собі. Дружина з головою занурена у світ телесеріалів і тепер з захопленням розповідає про нову затію телевізійників - їй прислали сценарій чергової мильної опери з пропущеними рядками, які повинні заповнювати самі телеглядачі. Три стіни вітальні будинку Монтегов являють собою величезні телеекрани, і Мілдред наполягає на тому, щоб вони витратилися і на встановлення четвертої "Телесто" - тоді ілюзія спілкування з телеперсонажів буде повною.

швидкоплинні зустрічі з Кларисса призводять до того, що Монтег з налагодженого автомата перетворюється на людину, яка бентежить своїх колег-пожежників недоречними запитаннями та репліками на кшталт: "Були ж часи, коли пожежники не спалювали будинки, але, навпаки, гасили пожежі? " Пожежна команда відправляється на черговий виклик, і цього разу Монтег випробовує потрясіння. Господиня дому, викрита у зберіганні забороненої літератури, відмовляється залишити приречене житло і приймає смерть у вогні разом зі своїми улюбленими книжками.

Наступного дня Монтег не може змусити себе піти на роботу. Він відчуває себе зовсім хворим, але його скарги на здоров'я не знаходять відгуку у Мілдред, незадоволеною порушенням стереотипу. Крім того, вона повідомляє чоловіка, що Кларісси Маклеллан немає в живих, - кілька днів тому вона потрапила під автомобіль, і її батьки переїхали в інше місце.

У будинку Монтега з'являється його начальник брандмейстер Бітті. Він відчув недобре і має намір привести в порядок забарахлила механізм Монтега. Бітті читає своєму підлеглому невелику лекцію: "Двадцяте століття. Темп прискорюється. Книги зменшуються в об'ємі. Скорочене видання. Зміст. Екстракт. Чи не розмазувати. Швидше до розв'язки! .. Твори класиків скорочуються до п'ятнадцятихвилинної передачі. Потім ще більше: одна колонка тексту, яку можна пробігти очима за дві хвилини, потім ще: десять-двадцять рядків для енциклопедичного словника ... З дитячої прямо в коледж, а потім назад в дитячу ".

Зрозуміло, таке ставлення до друкованої продукції - не мета, а засіб, за допомогою якого створюється товариство маніпульованим людей, де особистості немає місця.

"Ми всі повинні бути однаковими, - вселяє брандмейстер Монтегу. - Не вільними і рівними від народження, як сказано в конституції, а ... просто однаковими. Нехай всі люди стануть схожими один на одного як дві краплі води, тоді всі будуть щасливі, бо не буде велетнів, поруч з якими інші відчують свою нікчемність ".

Якщо прийняти таку модель суспільства, то небезпека, що виходить від книг, стає самоочевидною: "Книга - це заряджена рушниця в будинку в сусіда. Спалити її. Розрядити рушницю. Треба приборкати людський розум. Хто знає, хто завтра стане мішенню для начитаного людини ".

До Монтега доходить сенс попередження Бітті, але він зайшов вже надто далеко. Він зберігає в будинку книги, узяті ним з приреченого на спалення будинку. Він зізнається в цьому мілдью-ред і пропонує разом прочитати і обговорити їх, але відгуку не знаходить.

У пошуках однодумців Монтег виходить на професора Фабера, давно вже взятого на замітку пожежниками.

Відкинувши початкові підозри, Фабер розуміє, що Монтегу можна довіряти.

Він ділиться з ним своїми планами щодо відновлення друкарства, поки нехай мізерних тиражів. Над Америкою нависла загроза війни - Хоча країна вже двічі виходила переможницею в атомних конфліктах, - і Фабер вважає, що після третього зіткнення американці одумаються і, за необхідності забувши про телебачення, відчують потребу в книгах. На прощання Фабер дає Монтегу мініатюрний приймач, що поміщається у вусі. Це не тільки забезпечує зв'язок між новими союзниками, але й дозволяє Фабер отримувати інформацію про те, що діється у світі пожежників, вивчати його і аналізувати сильні і слабкі сторони противника.

Військова загроза стає все більш реальною, по радіо та ТВ повідомляють про мобілізацію мільйонів. Але ще раніше хмари згущаються над будинком Монтега. Спроба зацікавити дружину та її подруг книгами обертається скандалом. Монтег повертається на службу, і команда відправляється на черговій виклик. Цього разу машина зупиняється перед його власним будинком. Мілдред доповіла щодо книжок куди потрібно. Втім, її донос трохи запізнився: подруги проявили більше моторності.

За розпорядженням Бітті Монтег власноруч зраджує вогню та книги і будинок. Але потім Бітті виявляє передавач, яким користувалися для зв'язку Фабер і Монтег. Щоб уберегти свого товариша від неприємностей, Монтег направляє шланг вогнемета на Бітті.

Потім настає черга двох інших пожежників.

З цього часу Монтег стає особливо небезпечним злочинцем. Організоване суспільство оголошує йому війну.

Керуючись інструкціями Фабера, Монтег йде з міста і зустрічається з представниками дуже незвичайного спільноти. Виявляється, в країні давно вже існувало щось на кшталт духовної опозиції. Бачачи, що знищуються книги, деякі інтелектуали знайшли спосіб створення перепони на шляху сучасного варварства. Вони стали заучувати напам'ять твори, перетворюючись на живі книги. Хтось затвердив "Держава" Платона, хтось "Подорожі Гулівера" Свіфта, в одному місті "живе" перший голова "Уолден" Генрі Девіда Торо, в іншому - другим, і так по всій Америці. Тисячі однодумців роблять свою справу і чекають, коли їх дорогоцінні знання знову знадобляться суспільству. Можливо, вони дочекаються свого. Країна переживає чергове потрясіння, і над містом, який нещодавно покинув головний герой, виникають ворожі бомбардувальники. Вони скидають на нього свій смертоносний вантаж і перетворюють на руїни це диво технологічної думки XX століття.

С. Б. Бєлов Гай Монтег - людина зі світу майбутнього, що малюється в романі як урбаністична антиутопія: небо розриває гуркіт реактивних літаків, по шосе несуться реактивні авто, витончена електроніка забезпечує тотальний контроль за населенням, життя поглинена, а то й заміщена телезреліщем. У той же час загроза насильства повсякденно, щохвилини - велика війна вибухає у фіналі роману і тут же кінчається, залишивши лисині ззаду згарищ на місці густонаселених міст. М.

- пересічний, але за статусом привілейований мешканець цього дивного світу. За професією він пожежний, причому суть і призначення його ремесла прямо протилежні його розуміння. Справа пожежного - не рятувати від вогню тендітні твори людської культури, а зраджувати їх очисних полум'я, знищуючи викарбувані у книгах (451 ° за Фаренгейтом - температура, при якої загорається і горить папір) історію, інтелектуальне багатство, складність і проблематичність буття. Пожежні захищають право більшості на безпам'ятство: цензори, судді та виконавці вироків над інтелектуалами -- дисидентами або просто диваками, "вибивається з ряду". Вони оберігають громадський спокій, мертва суть якого давно вже нікому з пересічних громадян не помітна. Випадкова зустріч з Кларисса Маклеллан, сімнадцятирічної оригіналка, вважає за краще неповторно-живе в природі і в людях штучно-конформному, бентежить безтурботний до того часу дух М., змушує раптом відчути себе нещасним і неспроможним функціонувати далі у встановленому соціальному режимі. М. починає читати заборонену літературу (якою є будь-яка література, від Священного Писання до віршів Метью Арнольда) і на цьому грунті зводить знайомство з колишнім професором Фабер, який пояснює йому значення книг: вони, з одного боку, виховують чуйність, увага до деталей, з іншого - "зшивають клаптики всесвіту в єдине ціле ". Книги - основи опору безособовим і масовидність силам візуальної культури, які мнуть людини як глину, стрімко, в обхід розуму, приводячи його до заданих висновків. М. виявляється викрито у своєму відступництво і підданий для початку принизливого покарання: його змушують спалити власний будинок з виявленими в ньому книгами. З цього моменту його таємне інакомислення переростає в явний і безкомпромісний бунт.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://http://lib.rin.ru