Кобо Абе. Чуже обличчя

Дослідник, завідувач лабораторії в інституті високомолекулярний хімії, під час експерименту обпік собі обличчя рідким киснем, через що його обличчя вкрилося рубцями. Рани ніяк не заживають, і він весь час ходить з забинтованою особою. Він розмірковує про те, що відсутність на обличчі шкіри, яка є не більш ніж оболонкою, відгородили його від суспільства. Він відчуває себе втратили обличчя і зауважує, що особа грає в житті куди важливішу роль, ніж він припускав: навіть заспокійлива музика Баха здається йому тепер не бальзамом, а грудкою глини. «Невже знівечене обличчя здатне впливати на сприйняття музики?» -- скаржиться він. Герой роздумує, не втратив він ще чого-то разом з особою. Він згадує, як у дитинстві він стягнув і кинув у вогонь накладні волосся старшої сестри, що здавалися йому чимось непристойним, аморальним, а тепер бинти стали як би його фальшивим обличчям, позбавленим вираження та індивідуальності.

Герой намагається відновити фізичну близькість з дружиною, яка перервалася після нещасного випадку, але робить це надто різко, дуже грубо, і дружина відштовхує його. Його зв'язок з людьми порушилася: перехожі ввічливо відводять очі від його особи, товариші по службі старанно роблять вигляд, ніби нічого не сталося, діти починають плакати при погляді на нього. Герой хоче зробити маску, яка замінила б йому обличчя, відновила би його зв'язок з людьми. Насамперед він зустрічається з К. - ученим, які займаються виготовленням штучних органів. К. демонструє йому штучний палець, але особа - інша справа. На думку К., це не тільки косметична проблема, але й проблема, пов'язана з профілактикою душевних Захворювань.

К. під час війни був військовим лікарем і бачив, що поранені перш за все турбувалися не про те, чи будуть вони жити і чи буде їх організм нормально функціонувати, а про те, чи збережеться їх первісний вигляд. Один солдат, у якого було знівечене обличчя, перед самою випискою з госпіталю наклав на себе руки. Це переконало К, в тому, що «серйозне зовнішнє поранення обличчя, подібно до перекладної картинці, віддруковується у вигляді душевної травми ».

К. готовий зайнятися особою героя і впевнений, що зможе запропонувати йому щось краще, ніж бинти. Але герой відмовляється. Він купує штучний палець і поспішає якомога швидше піти. Вночі, поставивши штучний палець на стіл, наче свічку, герой обдумує свою розмову з К, Якщо особа - стежка між людьми, отже, втрата особи назавжди замурувала героя в одиночній камері, і тоді ідея маски подібна з планом втечі з в'язниці, де На карту поставлено існування людини. Герой дійсно шукає шлях до людей. Але ж особа не єдина стежка. Наукові праці героя по реології читали люди, які ніколи його не бачили, отже, наукові праці також пов'язують людей між собою. Герой намагається зрозуміти, чому штучний палець виглядає так відштовхуюче. Ймовірно, справа у відчутті шкіри. Щоб відтворити найдрібніші деталі шкіри, треба скористатися чиїмось чужим обличчям.

Герой зустрічається зі шкільним товаришем - фахівцем у галузі палеонтології. Той пояснює героєві, що навіть досвідчений фахівець може відтворити лише загальне розташування м'язів - адже якби скелет давав точне уявлення про зовнішній вигляді людини, пластичні операції були б неможливі.

Герой обдумує, яка особа йому підійде. Він шукає матеріал для гладкого епітелію, для кератінового сдоя епідермо, для внутрішніх шарів шкіри. Герой робить зліпок свого обличчя з сурми - це внутрішня поверхня майбутньої маски. Тепер йому необхідно вибрати тип особи для зовнішньої поверхні маски, що не так-то легко. Неможливість ні з ким розділити своє горе починає перетворювати героя в чудовисько. Якщо вірно висловлювання Карлейля, що сутана робить священика, то, може, вірно і те, що особа чудовиська створює серце чудовиська.

Герой починає любити темряву. Він іде в кіно, щоб побути в темряві, випадково потрапляє на виставку масок театру «Но». Йому здається, ніби риси їхніх облич рухомі, але він розуміє, що це обман зору: насправді змінюється не маска, а що падає на неї світло. Маски не мають свого вираження, але той, хто на них дивиться, бачить на них якесь вираз, кожен - своє. Все залежить від глядача, від його вибору.

У героя виникає думка вибрати тип особи з позицій близької людини - дружини. Герой говорить дружині, що в кіно глядачі як би беруть напрокат у акторів особи і надягають їх, і якщо особи акторів не подобаються, то фільм дивитися нецікаво. Дружина відповідає, що більше любить фільми, де немає акторів - документальні. Героя дратує, що вона весь час поступається йому. Повернувшись до роздумів про тип особи, він приходить до висновку, що, з точки зору його дружини, йому підходить «Негармонійним, экстравертный тип». Особа вольового, діяльної людини. Герой, з одного боку, прагне відновити стежку, що пов'язує його з дружиною, з іншого - Прагне помститися їй. Він відчуває себе мисливцем, чия стріла весь час спрямована на дружину.

Після довгих праць маска нарешті готова. Щоб приховати лінію її з'єднання з особою, герой робить масці бороду. Йому не подобаються бороди - це виглядає претензійно, але в нього немає виходу. Герой одягає маску, але власне обличчя здається йому неживим. Ймовірно, справа в тому, що маска не обертається і тому позбавлена вирази. Герой вирішує зняти кімнату в будинку S і там «привчити маску до зморшок», надати їй вираз.

Герой вперше виходить у масці на вулицю. Його мета - звикнути до маски, тому йому все одно, куди йти. Він заходить у тютюнову лавку. Продавщиця не звертає на нього особливої уваги, він для неї такий само, як інші. На наступний день герой просить керуючого здати сусідню кімнату його молодшому брату, щоб мати можливість приходити і йти у масці, не привертаючи уваги. На жаль, кімната вже здана. Тоді герой каже, що брат буде час від часу приходити і відпочивати в його кімнаті. Герой зустрічає у дворі дочку керівника, яка заплакала, коли вперше побачила його забинтованою обличчя. Дівчинка розумово відстала, і герой заговорює з нею. «Граємо в секрети», - каже йому дівчинка. Герой дивується, як точно відповідає ця випадкова фраза того, що з ним відбувається. Він обіцяє дівчинці купити нову іграшку. Маска починає здаватися героєві злим духом.

Залишається один день до закінчення його вигаданої відрядження. Йому необхідно повністю освоїтися з маскою. Він йде в магазин, купує для дівчинки обіцяну іграшку. Господар магазину показує йому духовий пістолет. Герой не хоче купувати його, але маска бере над ним гору, і він купує зброю. Герой відчуває маску як щось майже окреме від себе, майже вороже. Він хоче прийти до дружини в масці під виглядом чужої людини і спокусити її. Підійшовши до свого будинку, не впізнаний сусідками герой малює в своїй уяві зустріч дружини з маскою. Маска, яка повинна була б стати посередником між ним і дружиною, викликає ревнощі героя. Герой відчуває, що між ним і його маскою пролягає прірва. Зазирнувши у вікно свого будинку, герой бачить безліч бинтів, що звисають зі стелі стрічками: чекаючи його повернення, дружина випрала старі бинти, що він обмотував особа. Герой відчуває, що дуже любить дружину.

На Наступного дня герой до чотирьох годин приходить в масці на автобусну зупинку, щоб зустріти дружину, повторюється з лекції з прикладного мистецтва. Коли вона сходить з автобуса, герой заговорює з нею. Він запрошує її випити кави, потім пообідати. Вона незворушно дозволяє масці спокушати її, каже, що її чоловік у відрядженні, через кілька годин після знайомства вона йде з героєм в готель і віддається йому. Герой переживає почуття поразки. Він не розуміє дружину.

На Наступного дня, обмотавши особа бинтами, герой робить вигляд, ніби повертається з тижневої відрядження. Спочатку він іде на роботу, щоб заспокоїтися і звикнути до свого зовнішності в бинтах. Дома дружина зустрічає його як ні в чому не бувало. Він дивується -- він так відчайдушно бореться з роздвоєнням між особою і маскою, а тим часом дружина його абсолютно холоднокровно витримала роздвоєння, яке було для неї зовсім несподіваним, і не зазнала ні тіні сорому чи каяття. Після вечері герой, пославшись на незавершений експеримент, йде з дому. Через якийсь час він дзвонить дружині від імені маски. Вона каже, що чоловік повернувся, але незабаром пішов, і додає: «Шкода його дуже».

Герой розгублений, він ніяк не може розгадати свою дружину. Підходячи до свого притулку в будинку S, герой зустрічає дівчинку. Герой в сум'ятті робить вигляд, що не розуміє, про що йде мова: адже коли він обіцяв дівчинці іграшку, він був у масці. Але дівчинка каже йому:

«Не хвилюйтеся, адже ми граємо в секрети ». Герой бачить, що його маска не може обдурити навіть недоумкуватий дівчинку, але заспокоює себе тим, що дівчинка, як і собака, довіряє не зовнішньому воду, а інтуїції, саме тому її важче обдурити, ніж дорослої мислячої людини. Герой віддає дівчинці іграшку.

Надівши маску, він йде на побачення з власною дружиною. Повернувшись, він починає писати записки, щоб зруйнувати ним же створений трикутник. Він ніяк не може злитися з маскою, тому сприймає зв'язок маски з дружиною як зраду, як зрада. Це триває майже два місяці. Дружина героя зустрічається з маскою, а герой пише записки, покликані все пояснити дружині. Закінчивши записки, герой повідомляє дружині, як потрапити в його притулок в будинку S. Дружина приходить туди і знаходить три зошити, де герой описав всі свої думки і почуття, - зміст цих зошитів і є текстом роману. На закінчення герой пише дружині, де лежить його маска, і каже, що вона може робити з нею все, що завгодно.

На чистих сторінках останньої зошити герой робить записи для себе. Він описує, як сидів удома і чекав, поки дружина в будинку S читає зошити з його записами. Він сподівається, що викриття маски заподіє біль дружині, що їй стане соромно. Адже вона своєю «Зрадою» також поранила героя, значить, вони квити. Він вважає, що будь-яке рішення краще, ніж подібний любовний трикутник. Не дочекавшись дружини, герой поспішає до дому S. Дружини там немає. Маска як і раніше лежить в шафі. На столі він виявляє лист від дружини. Вона пише, що з першої хвилини про все здогадалася. Але він, який спочатку прагнув за допомогою маски повернути себе, з якогось моменту став дивитися на маску як на шапку-невидимку, але не для того, щоб сховатися від інших, а для того, щоб втекти від себе. Маска стала одним його обличчям. Дружина пише, що маска не була поганою, просто він погано знав, як з нею звертатися: у результаті маска нічого не змінила. Дружина звинувачує героя в тому, що він не бажає знати нікого, крім себе, і вважає його поведінка знущанням над ній.

Прочитавши лист дружини, герой намагається зрозуміти, в який момент зробив помилку. Два зауваження дружини поранили його найболючіше: по-перше, визнання, що, викривши справжню суть маски, вона продовжувала робити вигляд, ніби йому вдалося обдурити її, по-друге, докір у тому, що, незважаючи на безліч виправдань, він же підкріпив їх жодним справжнім дією, його тільки й стало, що на ці записки, які, по суті, роблять його схожим на змію, що вчепилася у власний хвіст. Герой відчуває, що маска була не стільки маскою, скільки чимось близьким новому, справжньому обличчю.

Він вирішує дати масці ще один шанс. Надівши маску і взяв духовий пістолет, герой відчуває, що настрій його відразу змінюється. Раніше він відчував, що йому вже сорок років, тепер же він відчуває, що йому всього сорок років. Властива масці самовпевненість дає себе знати. З слухняною, слабкою, осліплений ревнощами маска перетворюється на дикого звіра, здатного на все. Почувши постукування підборів, герой ховається за рогом і спускає запобіжник пістолета. Він сам не знає, як вчинить, - це зважиться останнім мить, коли жінка опиниться на відстані пострілу. Він ненавидить людей. Кроки все ближче. Останні його слова: «Більше ніколи писати не зможу. Писати потрібно, мабуть, тільки тоді, коли нічого не трапляється ».

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://briefly.ru/