МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ

Ульяновський державний університет

ФАКУЛЬТЕТ КУЛЬТУРИ ТА МИСТЕЦТВА

КАФЕДРА КУЛЬТУРОЛОГІЇ

ЗАОЧНЕ ВІДДІЛЕННЯ

Контрольна робота

З ІСТОРІЇ КУЛЬТУРИ СЕРЕДНІХ СТОЛІТЬ І НОВОГО ЧАСУ (частина 1)

«ОСОБЛИВОСТІ СЕРЕДНЬОВІЧНОЇ АРХІТЕКТУРИ»

Виконала: < p> Проверила: МІШЕНЬКІНА

Наталія Сергіївна

Ульяновськ, 2004

Зміст

Вступ 3
1. Архітектура династії Каролінгів 4
2. Архітектура династії Оттонів 5
3. Архітектура романського стилю в країнах Європи 6
4. Архітектура готичного стилю в країнах Європи 11
Висновок 16
Список літератури 17

Введення

Архітектура Середньовіччя включає в себе 4 основні стилі:
«Каролінгської відродження», Оттоновское мистецтво, романський стиль іготика.

«каролінгської відродження» (розквіт культури, що відноситься до епохипершого імператора «Священної Римської імперії» Карла Великого і династії
Каролінгів (8 - 9 ст.). Епоха Карла Великого ознаменувалася реформуваннямадміністративної, судової та церковної сфер, а також відродженням античноїкультури. Столиця імперії Аахен стала центром цього відродження. Самимзначним збереженим спорудою є капела імператорськоїрезиденції в Аахені, приклад монументального грунтовності каролінгськоїархітектури, що слідувала раннім християнським зразкам. Нововведенням можнавважати західний боковий вівтар - паперть з цього боку церкви, оточенувежами. «Каролінгської відродження» мало великий вплив на Оттоновскоеі романське мистецтво.

Оттоновское мистецтво - мистецтво «Священної Римської імперії» 10 - 11ст. Назва походить від династії, заснованої Оттоном Великим. Про цеперіоді відомо в основному з образотворчого та прикладного мистецтва. Нацерковну архітектуру Оттоновского мистецтва справив великий впливкаролінзький стиль: базиліки будувалися зі східним і західним хорами татрансептом або з ретельно розробленої західній апсидою, прикрашалисямозаїками та фресками. Вежі й масивні стіни з маленькими вікнами робилиці базиліки схожими на фортеці. Оттоновское мистецтво зробилозначний вплив на все європейське мистецтво і стало основою дляроманського стилю.

Романський стиль (художній стиль в архітектурі та мистецтві
Європи в 11 - 12 ст. Термін спочатку застосовувався лише до архітектури, апізніше - до живопису, скульптури та інших видів мистецтва. Проте зазвичайроманським називають стиль, який сформувався одночасно у Франції,
Італії, Німеччини, Іспанії та Англії в 11 столітті. Незважаючи на певнінаціональні відмінності, він став першим справді загальноєвропейським стилем,що виділяють його з стилів «каролінзького відродження» і Оттоновскогомистецтва післяримський періоду. Відмінна риса романського стилю вархітектурі - це масивність, ваговитість, товщина стін, якапідкреслювалася вузькими прорізами вікон. Це надавало вигляду будівельвеличність.

Відродження церковного будівництва після періоду занепаду, появачернечих орденів, розвиток більш складних форм літургії (що вимагалобільшої кількості прибудов і більше великих хорів), вдосконаленнясамої будівельної техніки сприяли зведення більш складнихцерковних будівель в ранньохристиянських традиціях. У місці перетинутрансепта з поздовжніми нефами зазвичай знаходився світловий ліхтар або башта.
Кожна з головних частин храму представляла собою окрему клітинку,відокремлену від інших. Кам'яний звід прорізали арки і аркади,що знаходяться на значній відстані один від одного, створювали відчуттянепорушності і стійкості. У романський період з'явилися кам'яні замки,побудовані у формі величезних веж, в яких знаходилися житлові приміщення.
Спільними елементами всіх споруд романського стилю є круглі арки
(як у римських будівлях), на зміну яким поступово прийшли загострені
(стрілчасті) готичні.

Готичний стиль - художній стиль в архітектурі та мистецтві,змінив романський стиль. Готика виникла у Франції в середині 12 століття,швидко поширилася в інших країнах, головним чином у Північній
Європі, де панувала до 16 століття.

Спочатку термін мав зневажливого сенс: художники італійського
Ренесансу так називали «варварську» середньовічну архітектуру, помилкововважаючи, що її творці - готські племена, що зруйнували класичнемистецтво Римської імперії. Готика досі асоціюється головним чиномз архітектурою, особливо з трьома її особливостями: стрілчастої аркою;хрестовим склепінням, підтримуваних (або нібито підтримуваним) мимобіжнимиарками, і арочним контрфорсом, тобто зовнішньої опорою, не примикаєвпритул до стіни, а з'єднаної з нею аркою. Жодна з цих особливостейне була досягненням готики (всі вони існували у пізньому романськоїархітектурі), але їх поєднання створило новий тип каркасної конструкції,виробляла, на відміну від масивних, великовагових споруд романськогостилю, враження легкості і легкості.

Іншою характерною рисою готичної архітектури, що виникла трохи пізніше,є ажурний декор, що прикрашає віконні отвори і поверхні стін.
Причому в цій області був досягнутий такий рівень майстерності, що замалюнку (або його відсутності) можна було легко визначити приналежність дотого чи іншого періоду розвитку готичної архітектури.

Час і місце народження готичного стилю можна визначити точно. Це
1140 - 1144 рр.., Абатство Сен-Дені біля Парижа, де на замовлення настоятелямонастиря Сугерія, одного з відомих покровителів мистецтв того часу,проводилася перебудова церкви. Збереглася лише невелика частина будівлі --крита аркада криласу, але воно залишається одним з тих споруд, яківнесли революційні зміни в європейську архітектуру. Замістьвеликовагових конструкцій романського стилю з'явилися стрункі опори, арки іхрестові зводи, які створювали відчуття витонченості і легкості. У готичнихсоборах вікна збільшилися до таких розмірів, що утворювали напівпрозорустіну.

Пізніше французька готика набуває ще більшої декоративність.
«Лучистая» і «Полум'яніючі» готика, поширившись майже по всій Європі,у багатьох країнах прийняла своєрідні форми.

1. Архітектура династії Каролінгів

Протягом багатьох століть постійно відрізнялися спроби західноєвропейськоїцивілізації зрівнятися з досягненнями древніх римлян. У 5 столітті Західна
Римська імперія була завойована племенами варварів, розповсюдили своєвплив на всю Європу. У 711 році вестготи, які захопили Іспанію, буливигнані звідти арабами. В 732 році вождь франків Карл Мартелл у битві під
Пуатьє відбив напад арабської армії, що насувалася з Піренеїв з метоюпідпорядкувати на Заході Галію арабської імперії. Імперія арабів на той часвже охоплювала Сицилію, частини Південної Італії і майже всю Іспанію. Син Карла
Мартелла - Піпін III Короткий - в 751 році проголосив себе царем франківі заснував династію Каролінгів, ім'я якої сходить до Карла Мартелла.

Син Піпіна - Карл Великий (близько 742 - 814) - 25 грудня 800 року бувкоронований у соборі св. Петра в Римі і став першим імператором Священної
Римської імперії. Скоро сфера правління Карла Великого охоплювала майже всютериторію сучасної Німеччини, Нідерланди, Бельгію, Швейцарію, Францію і
Італію.

З архітектури Каролінгів до нас не дійшло практично нічого. Алезберігся, ймовірно, найбільш значний пам'ятник - знаменита палацовакапела Карла Великого в Аахені, що утворює сьогодні серце кафедральногособору. Вона була розпочата за наказом Карла Великого близько 790 року за проектом
Одо фон Меца і освячено близько 800 року. Але палац, до якого вонаставилася, зник майже повністю. Він повинен був нагадувати проімператорському Римі і відповідно називався Латеран, за назвою папськоїрезиденції в Римі.

Подібно до храму, що панує на римському форумі, палацова капела
Карла Великого стояла в кінці обрамленого колонами переднього палацу,який міг вмістити 7000 осіб. У західній частині капели перебувалалоджія, звернена на подвір'я. З неї імператор, сидячи на троні, міг спілкуватися знародом. Капела перекрита восьмічастним зімкнутим склепінням. Зовнішня стінамає 16 кутів.

Найвідомішим пам'ятником епохи Каролінгів вважається «надбрамний» залмонастиря Лорш 8 століття під Дармштадт, який за припущеннями побудованийу 800 році. Це вільно стоїть споруда - трипрольотні виїзні воротамонастиря, що нагадують римську тріумфальну арку. Напівколони і пілястри зканнелюрами і з вигадливо оформленими складними капітелями виділяються набагатоколірній тлі з кам'яних плиток коричневого і кремового кольорів.
Подібні ворота будувалися і в інших монастирях середньовічної Європи.

Культурний і інтелектуальний розквіт імперії Каролінгів закінчився в 9
- На початку 10 століття. Спадкоємцями Каролінгів стали Оттон.

2. Архітектура династії Оттонів

У 9 столітті внаслідок вторгнення вікінгів, магометан, арабів та мадярів,досягнення Каролінгів поступилися місцем глибокої кризи. Але Оттон I Великий
(936 - 973), який в 962 році був коронований в Римі як перший саксонськийімператор, знову реанімував імперську концепцію. Велика Оттонскаяімперія, що існувала до 1056, була за площею менше, ніж імперія
Каролінгів, оскільки до неї не належала територія нинішньої Франції. Вонавключала в себе, перш за все Німеччини та частина північної Італії. З цьогочасу Франція і Німеччина йшли кожна своїм шляхом, у них розвивалисясамобутні культури.

На тлі посилення феодальної системи імперські єпископи Оттонскойімперії будували як фортеці, так і церкви, створювали армії, викладалирелігійні принципи, там самим створювали образ войовничої церкви,якому романська архітектура Європи була покликана надати адекватневираз.

Майнцський собор, будівництво якого було розпочато в 978 році і з тихпір неодноразово відновлювалася, і закладений в 1009 собор у
Падерборн зв'язали каролінзький форми з ранньохристиянськими римськими в тойархітектурний образ, який ми можемо розглядати вже як типовонімецький. Твірна потужне враження церква св. Михайла (побудована
1001 - 1033 рр..) До Хільдесхайма в новітній час була відновлена у своємупервісному вигляді. Цей храм має на заході і на сході по однійкруглої апсиді, а так само західний і східний поперечні нави (трансепт) звежею над кожним средокрстіем і круглими сходовими вежами на кінцяххреста. Церква св. Михайла має деякі нові елементи - апсида назаході піднімається над крипто, до якої можна потрапити за що йде підземлю сходах. Вхід в саму церкву розташований в південному бічному нефі,який таким чином стає свого роду внутрішнім нартексом.

Потужний Шпейерскій собор з нефом довжиною 72 метри був побудований в 1030році при Конрада II. Цим же часом датована і потужна крипта зхрестовим склепінням; а стеля під нефом, який, можливо, був виконанийблизько 1060, являв собою плоску дерев'яну конструкцію. Під часнового етапу будівництва в 1082 - 1106 рр.. кожен парний пілонцентрального нефа був посилений колонами для підтримки кам'яного хрестовогозводу, який був зведений тоді ж. Хвилеподібний ритм об'єднує всюдекорацію фасадів в єдину систему, в якій домінують нескінченніаркатурних пояса, що прикрашають вежі, стіни, вікна, апсиду.

3. Архітектура романського стилю в країнах Європи

Франція. Франція більшою мірою, ніж Німеччина, постраждала від крахуімперії Каролінгів і що супроводжували його вторгнень вікінгів, мадяр іарабів. Історія Франції характеризувалася усобицею і боротьбою дрібних,ворогували між собою провінцій. У зв'язку з цим склався ряд регіональнихшкіл романського стилю. Найважливіші з них, поряд з Нормандія на півночі,розташовувалися у центральних та південних регіонах. Бургундія на сході,
Аквітанія на південному заході, Овернь в центрі, Пуату на заході, і Прованс на південно -сході, через них проходили важливі паломницькі шляху з їх особливоюархітектурою.

Найбільшою силою у Франції, без сумніву, була церква, вЗокрема, два провідних ордена - бенедиктинців та цистерцианців, - великімонастирі яких, Клюні і Сито, чинили величезний вплив на релігійнужиття, архітектуру та мистецтво всього західного християнського світу.

Франція внесла значний внесок у розвиток романської архітектури,перш за все в організацію простору і планування східного боку (такзваної вівтарної частини) церковних будівель. Так, наприклад, історикиархітектури пояснюють виникнення вінця капел тим, що серед священиківі ченців встановився звичай щодня читати месу; в той же час зросталапопулярність паломництва і поклоніння святим. Для того, щоб паломники втаких церквах, як церква Сен-Мартен в Турі, де недалеко від апсиди насході хору шануємо розташовувалася гробниця святого, могли відвідувати її, незаважаючи каноніком, зовні навколо апсиди була проведена галерея. До неї булиприбудовані додаткові капели з вівтарями у формі маленьких напівкруглихапсид. Така східна галерея навколо хору з радіальними каплицями сталашироко розповсюдженої в іконографії французького романського стилю іготики.

Одним з найбільш ранніх збережених прикладів галереї з вінцем капелє церква бенедиктинского монастиря Сен-Флібер в турне в Бургундії,будівництво якої тривало приблизно з 1008 і до середини 11століття з розширеннями, зробленими приблизно в 1120 році. Вестверк, Нартекс ісхідна апсида тут, як на рівні крипти, так і на нижньому поверсі,оточені вінцем капел. Завдяки відсутності витонченої орнаментики абопрофільованих карнизів, Сен-Флібер демонструє строгу простоту ранньогофранцузького романського стилю.

З іншого боку, різні частини будівлі по-різному і по-новому покритікам'яними склепіннями. Це нагадує про те, що Бургундія, страждаючи в першуполовині 10 століття від вторгнення мадярів, які спалювали і грабували міста ібудівлі, познайомила Європу з Пожежостійкість склепінчастими конструкціями.

Великий бенедіктінській монастир Клюні був не тільки найбільш значнимспорудою в Бургундії, а й одним з найвпливовіших об'єднань усередньовічній Європі. Він був заснував в 910 році Вільгельмом Благочестивим,герцогом Аквітанської, з привілеєм не піддаватися ніякому втручаннюззовні з боку церкви або світської влади. У ході наступних трьохстоліть тут був оптимально реалізований виник приблизно близько 820 року
Сан-гелленський план-проект ідеальної монастирського комплексу. Аббат Клюніпорвав з бенедиктинському традицією, згідно з якою кожен монастируправлявся самостійно, і здійснював безпосередній контроль над 1450клюнійскімі монастирями.

Сьогодні монастирські церкви в Клюні іменуються в хронологічномупорядку. Клюні I була освячена в 927 році та у 955 - 981 рр.. замінена на
Клюні II, в якій тільки близько 1010 був побудований циліндричнийсклепіння. Нарешті, у період 1088 - 1130 рр.. була побудована Клюні III - самаявелика церква християнського світу в той час. Кам'яні циліндричнісклепіння були ідеальним резонатором для антифон співу в латинськихмесах, якими був знаменитий клюнійскій орден. Монастир був узначній мірі зруйнований у 1810 році під час Французької революції.

Надзвичайно оригінальна церква Сен-Бенін у Діжоні є щеодним будинком бургундських клюнійцев, від якої сьогодні залишилося дужедеяке. Вона була побудована в 1001 - 1018 рр.. Вільгельмом фон Вольпіано.
Церква являла собою приклад фантастичного синтезу вельмишановнийпам'ятників минулого з архітектурними досягненнями 10 століття. Найцікавішимелементом була ротонда в східній частині церкви. Кругле приміщення Сен-
Бенін височіла над покритим склепінням крипт і було утворено трьомаконцентричними колами з двоповерховими аркадами на колонах. У самомувнутрішньому колі був ще й третій поверх у вигляді ліхтаря, зі світловимотвором нагорі.

Нормандія. Що прийняли християнство вікінги нормани створили по обидвабоку Ла-Маншу держави з чіткою організацією. Церква абатства Нотр-
Дам в Жюмьеже встановлювала норму для церковного будівництва внорманське романському стилі. У 1037 році було розпочато її будівництво, і 30роками пізніше вона була освячена Вільгельмом завойовником після йоготріумфального повернення з переможеної Англії. Для вражаючогозахідного фасаду були застосовані?? бичние на початку 11 століття в Німеччині парнівежі, завершення яких мали оригінальну октогональную форму. Високихнеф цікавий характерною зміною опор в парному ритмі: циліндричні пілоничергуються в багатоскладові стовпами, що проектують на стіну з вигляділопаток.

Пізніші романські і готичні церкви перекривалися кам'янимисклепіннями, що спочивали на таких складних опорах, але в цей час ще неіснувало рішень для проблем, що виникають при високих кам'яних склепіннях.
Стелі в Жюмьеже мали дерев'яну конструкцію. У поперечному нефі мивперше бачимо типово норманську кладку з двох рядів каменів. Тут стінанастільки масивна, що утворює самостійне будівельне споруда зпершим поверхом аркад і широкими внутрішніми хорами над ним.

Дещо пізніше виникли дві абатське церкви з більш сильнимтиском: Санте-Тріно, розпочата у 1062 році церкву жіночого монастиря, і
Сен-Етьєн, більш розкішна церква чоловічого абатства, розпочата теж в 60-ероках. У той час як нефи обох церков спочатку мали плоскідерев'яні стелі, які близько 1105 - 1115 рр.. були замінені на кам'янісклепіння, в вівтарному приміщенні церкви Санте-Тріно, ймовірно, вже в 80-і роки
11 століття був встановлений великий двопрольотні хрестовий звід. При цьому мовайде про ранньому європейському прикладі хрестового склепіння, перекриваєтаке широке приміщення.

Ймовірно, його можна порівняти з хрестовим склепінням Шпейерского собору,замінив дерев'яний стеля над середнім нефом близько 1082 - 1106 рр..
Характерною особливістю романських церков було посилення склепіньпідпружних арками, що розділяють кожен проліт нефа.

Англія. Схоже, що в кінці 11 століття ініціатива в будівництві склепіньдосить несподівано перейшла до Англії, де норманський стиль був введенийкоролем Едуардом Сповідників у Вестмінстерському абатстві навіть ще дозавоювання Англії норманнами.

Політика творення замість руйнування, яку нормани вели післязавоювання 1066, без сумніву, була нечуваною за масштабами іефективності. Типами будівель, що нормани винайшли в якості символівнового культурної та політичної єдності, були церква і замок.

На прикладі Вестмінстерського абатства з трьома апсидами на сході,парними вежами на заході і вежею средокрестія, стає ясно, щонорманський стиль укоренився б в Англії в будь-якому випадку, навіть якщо б нетрапилося завоювання. Але що почалася в Англії будівельна активність післязавоювання прискорила процес. Перелік нових великих тільки в 70-і роки 11століття включає в себе Кентерберійський, Лінкольнского, Рочестерського,
Вінчестерський собори, а так само абатства св. Едмонда, Сент-Олбані. Післясмерті Вільгельма Завойовника у 1087 році виникли собори в Норвіч, Або і
Дареме, собор Сент-Пол у Глочестері, а так само церкви абатств Туксбері,
Блит і Сент-Мері в Йорку. Ці церкви були частково перебудовані в пізньому
Середньовіччя, але за збереженими поперечним нефам в Вінчестерському і
Ілійський соборах з великими аркадні галереями верхнього поверху можнаскласти уявлення про розміри і вражаючому вигляді будівель кінця 11століття.

Розкішний західний фасад Лінкольнского собору (близько 1072 - 1092) --унікальний приклад норманської архітектури. Три великі ніші у формі арок назахідному фасаді іноді інтерпретуються як відгомін римських тріумфальнихарок.

Монументальність соборів Лінкольна і Туксбері знайшла своє повневираження в цивільної архітектури 11 століття, в будівництві кріпаківспоруд типу Білій вежі Тауера (близько 1077 (1097), а так само в щебільшому замковому комплексі Колчестера, Ессекс. Можливо, обидвіспоруди проектувалися одним і тим же архітектором.

нормандці були серед перших у Європі майстерних будівельників кріпаківкомплексів і замків. Біла вежа Тауера є першим прикладом.
Синтез оборонної споруди і представницького житлового будинку отримаєшироке розповсюдження в областях з норманнськім впливом. Вільгельмнаказав побудувати башту - в плані прямокутник - на Темзі, практично звнутрішньої сторони існуючої римської міської стіни Лондона. Звідси вінбачив всіх, хто наближався по річці і прилеглої місцевості. У башті булижитлові приміщення, які пристало мати короля. Для того щоб оцінитивраження, вироблене цим будинком на саксонську Англію, необхідновраховувати, що до часу норманнского завоювання в країні, ймовірно,було дуже небагато кам'яних будівель. Ця триповерхова вежа зі стінами,які в основі мали товщину 3,6 метра, мабуть була самимвражаючим споруд Англії тих часів.

Ніде в Англії релігійний та військовий норманський геній не проявлявсятак очевидно, як в архітектурі замку, монастиря і собору в Дареме,що стояли високо на крутій скелі над петлею річки. Будівництво новогособору в деремо було розпочато у 1093 році; оскільки собор належав доостаннім у ряду величних соборів 11 століття, архітектори могливикористовувати всі досягнення естетичної і технічної думки. Співвідношеннявисоти аркад поздовжніх нефів і розташованим над ним хорів тут більшегармонійно, ніж у Або або Глочестері. Існує тонка гармонія вчергуванні круглих пілонів і пілонів складного перетину, які навіть будучиабсолютно різними за формою, тим не менше, практично ідентичні ввізуальному сприйнятті. Масивні круглі пілони прикрашені глибокимабстрактним орнаментом у вигляді зигзагів і ромбів. Ще з початку будівництвау 1093 році для собору в Дареме була передбачена єдина мережа хрестовихреберних склепінь. Можливо, цей собор є першими в Європі спорудою,передбачив готичний стиль.

Норманнський стиль, як часто називають романський стиль в Англії, зплином часу ставав все більш розкішним і декоративним, поки в 70-ероки 12 століття не поступився місцем готичному стилю, причому перші готичніформи з'явилися у хрестових склепіннях Дарема вже близько 1100 Взаємнийперехід стилів добре простежується на прикладі собору в Або, будівництвоякого було розпочато в 80-і роки 11 століття. Однак робота розтягнулася аждо 13 століття. Розкішний західний фасад у Або, завершений в кінці 12 століття.
Включає потужну вежу та поперечні нави німецького романського стилю.

Іспанія. У 11 і 12 ст. християнське королівство на півночі Іспанії вході боротьби проти маврів змогли збільшити свою територію більш ніж удвічі.
На архітектуру Іспанії впливало наявність паломницьких шляхів з Франції. Наіспанській стороні Піренеїв шляхи сходилися в Пуенте-ля-Рейну, а звідти велаодна дорога до монастиря Сантьяго де Кампостела. Віра в те, що ньомупохований апостол Яків, мала таку силу, що монастир перетворився нанайзнаменитіше з середньовічних місце паломництва після Риму і
Єрусалиму.

Зовнішній вигляд монастиря в Сантьяго (близько 1075 - 1150) був зміненийепоху бароко. Архітектори, перебудовувати церква в 30-і роки 18 століття,зберегли не тільки романське оформлення інтер'єрів, також частини ізахідного фасаду, закритого чудовим новим фасадом.

Войовничий дух іспанського католицизму ніде не проявляється краще, ніжв укріпленої церкви з монастирем в Лоарре, яка могла служитифортецею, і датована кінцем 11 століття, а так само зведеної приблизно в цейВодночас міський стіні Авіли.

Вплив мосарабской архітектури і використання праці мусульманськихремісників перетворює іспанська романський стиль в особливо цікавийпредмет для вивчення. У монастирі Санто Домінго де Силос (близько 1085 -
1100), в якому знаходяться деякі з найбільш знаменитих зразківіспанської монументальної скульптури, кутові пілони прикрашені тонкоспрацьованими рельєфними пластинами за зразком романської різьблення по слоновоїкістки і мосарабскіх ілюмінованих рукописів.

Старий собор Саламанки кінця 12 століття можна розглядати яккульмінацію розвитку іспанської архітектури романського стилю, що спирається надва поверхи аркад монументальний купол має багатий зовнішній декор, вінвосьмикутний, з опуклим профілем і покритий кам'яними пластинами зорнаментом у вигляді рибної луски. Несучі фронтони та башточки з конічнимидахами сприяють створенню життєрадісного загального враження і складноюархітектурної поліфонія.

Італія. Так само як і у Франції, архітектура романського стилю врізних регіонах Італії відрізняється місцевим своєрідністю. Боротьба за владуміж окремими державами, а так само між татом і імператоромперешкоджала формуванню єдиного стилю.

Північноіталійські провінції створили власний монументальний стиль.
Він виник з освоєнням техніки цегельного будівництва і під впливомнімецької палацової архітектури та французького романського стилю. Ломбардніархітектори багато що запозичили з романської архітектури Саксонії і
Рейнської області. Прекрасними прикладами північноіталійського зодчестває церква Сан Мікеле в Падуї (близько 1100 - 1160), собори П'яченци
(1122 - 1158), Парми (початий у 1117) і Модени (розпочато 1099), а так само такіцеркви як Сан Дзено Маджоре у Вероні (розпочато 1123). Вони часто мають потужніфасади з аркадами, об'єднаними, єдиним широким фронтоном,карликові галереї під карнизом, що стали характерною ознакою ломбардськійстилю, а так само портали з вільними колонами, які стоять на спинах статуйтварин.

Міста Флоренція, Піза розробили дуже життєрадісні, неповторністилі, які неможливо ні з чим сплутати. У Тоскані було легше дістатикамінь і мармур, підтвердженням служить архітектура монументальноговосьмикутного Флорентійського баптістерія. Спочатку він був споруджений в
5 столітті, але знайшов свій сьогоднішній вигляд у 11 - 12 ст. Як зовнішня, так івнутрішня мармурова інкрустація є типово флорентійської реакцією напідкреслену декоративність античної римської архітектурою. Вона різковідрізняється від романського стилю Північної Європи, який орієнтований намасу, вага і пластичну монументальність.

Той самий вид мармурового облицювання в поєднанні з рядами відкритих колонадє особливістю потужного Пізанського собору (розпочато 1063). Представляютьінтерес аркади з античними римськими гранітними колонами, привезеними сюдиз Ельби. Капітелі варіюються за стилем: від імперських римських довізантійських, а стіни прикрашені мармуровими інкрустаціями з римськимирельєфами і написами. Собор у поєднанні з баптистерієм 12 століття, «Падающейвежею »кладовищем Кампо Санто 13 століття утворює один з наймальовничішихансамблів.

Рим і південь, навпаки, як центри романської архітектури мають маленькезначення.

4. Архітектура готичного стилю в країнах Європи

Лише дуже небагато періоди світової історії архітектури удостоїлисянастільки уважного стилістичного дослідження, як готика. Існуєбагато різних пояснень несподіваного розквіту у творчості, сьогодні взначній мірі встановилося єдину думку, що колискою готики близько
1130 стала Іль-де-Франс, область навколо Парижа.

Незважаючи на те, що такі характерні елементи, як реберної
(нервюрний) звід і стрілчаста арка, зустрічалися і в ісламській і вроманської архітектури, готика, тим не менше, пориває з минулим. Цейочевидний розрив у відмові від кам'яних замкнутих масивів і фронтальностіроманських церков. Їм на зміну прийшли більше легке, прозоребудівництво, при якому підкреслювалися діагональні лінії і просвіти.

Готика поширилася з Франції на бульш частина Європи, але неторкнулася Англію.

Франція. Хор і Нартекс церкви бенедиктинского монастиря Сен-Дені (1140
- 1144) є найбільш раннім і важливим прикладом нового стилю. Замовникомбув настоятель абат Сугерій (1081 - 1151), один з найзначнішихмеценатів в історії французької цивілізації. В образі нового великогобудівлі Сугерій створив символ, що мав національне значення.

На заході собору Сугерій наказав побудувати нартексом з парними вежами -близнюками і круглим вітражним вікном-«трояндою» - в центрі фасаду.
Використані Сугеріем елементи - стрілчасті арки, ребристий склепіння, вінецькапел навколо хору - зустрічалися і раніше. Нововведення полягало у відмові відмасивних розподільних стін, які були замінені стрункими колонами.
Приміщення могли плавно протікати один в одного, що супроводжувалося гроюсвітла і тіні. Складалося то вертикальне напругу, яка створює ядроготичної архітектури. Хор Сен-Дені є важливим раннім зразкомрясного використання в готичних інтер'єрах різноколірних стекол зфігуративного живописом.

Хоча будівництво соборів у Лане і в Парижі починається приблизнов один і той же час (близько 1160), тим не менше, ці дві церкви єприкладами зовсім ранньої інтерпретації ранньої готики. Лан висловлює живурадість, у той час як Нотр-Дам випромінює спокійну впевненість. У цихсоборах використовувалися однотипні пілони, оскільки чергуються пілонипослаблюють враження просторової динаміки.

Лан, перш за все, примітний своїми п'ятьма вежами: пара веж назахідному фасаді, по одній башті фланкують трансепт і один підноситься надсредокрестіем, вежі прикрашені шістьма величезними статуями биків.

Перехід до характерної для багатьох будівель зрілої готики гармонійноїзамкнутості стає помітний вже при погляді на план розпочатого близько 1163м. собору Нотр-Дам в Парижі. Інтер'єр собору оформлений як єдине ціле, безбудь-якого поділу на частини в плані або у внутрішній структурі, що булотипово для романської архітектури. У момент свого виникнення собор бувнайбільшою церквою християнського світу.

Шартрський собор був заново відбудований після пожежі 1194 і довгий часвважався ключовим для розуміння стилю зрілої готики. Наповнення конструкціїсвітлом досягалося в Шартрі шляхом відмови від поверху емпоров; інтер'єрголовного нефа був триповерховим: внизу високі аркади, потім нижня галерея,а над нею вікна верхнього поверху. Вікна собору прикрашені вітражами, вонизанурюють церква в той неземної світло, яке стає квінтесенцієюготики.

Реймський собор (розпочато 1235) виявляє перші приклади справжньогоажурного орнаменту, конструктивні елементи покриті багатими скульптурнимиприкрасами, включаючи ангелів на зовнішніх Фіали, Краббе, водостоки зприкрасами у вигляді фігур і листя на порталах і фризах. При ажурномуорнаменті Реймса подвійні вікна складають єдиної заскленій простір зрозташованими над ними шестипелюсткових трояндами.

Ажурний орнамент є готичним винаходом найбільшого значення,оскільки в кінцевому підсумку цілі будівлі складалися тільки з ажурногоорнаменту і відповідного остеклененія.

Ам'єн, на загальну думку, вважається класичним прикладом зрілої готики.
Звід піднімається на 42,5 м, триває традиція ажурного орнаменту стіни.
Тут над четирехчастнимі вікнами розташовуються три круглих ажурних вікна,що здається, ніби стіна повністю складається зі скла і тільки обтягнутакам'яними мембранами.

Видатними пам'ятниками французької світської архітектури 12 - 14 ст.є укріплені замки і міста, які виникали по всій країні,особливо в період Столітньої війни.

Замкові комплекси формувалися навколо головної вежі, яка частопредставляла собою круглу споруду або мала в плані багатокутник. У 17столітті багато замків були знищені за вказівкою кардинала Рішельє,наказав знести всі феодальні оборонні споруди.

Одним з прекрасних збережених споруд є папський палацв Авіньйоні, потужне, складне кріпосне споруда, оточене вежами івисокими стінами.

Англія. У 1174 р. висока духовна особа в Англії прийняв рішенняпобудувати Кентерберійський собор у стилі нової архітектури, що склалася в
Іль-де-Франс. Що виник в результаті цього хор у Кентербері належить донайранішим готичним архітектурним пам'яткам в країні. Старий
Кентерберійський собор був знищений після пожежі. Французькому архітектору
Гійому з Санса не вдалося переконати ченців повністю замінитинорманський хор, йому довелося створити над старою крипт і міжзбереглися стінами бічних нефів норманнского хору готичнуконструкцію. Тим не менше, зовнішність нового триповерхового хору з ребернихшестичастинним кам'яним склепінням, зв'язками колон, скульптурними капітелями ввигляді листя аканта, стрілчастими арками і напівкруглою галереєю бувнадзвичайно вражаючим.

Лінкольнского собор (початий в 1192 р.) є настільки новаторськимшедевром готики, що не має аналогів у Франції. Хор Сент-Хью несе, такзваний, «божевільнийзвід »Лінкольна. Можливо, він є першим дляготичної Європи зразком реберного зведення, у якому функціональна рольребер поступається місцем їх декоративної ролі. Тут склепіння представляють собоюнаскрізну лінійну мережу, яка майже не має відношення до членуваннягоризонтальними балками і забезпечена тьерсеронамі, тобто допоміжними абовторинними ребрами, що ведуть не до центральної точки, а різним точкамвздовж центрального ребра, що утворює полюс зводу. Та ж безтурботнеграйливість визначає оформлення декоративної аркатурою уздовж стін хору.

Будівництво головної церкви Вестмінстерського абатства (розпочата в 1245р.) представило у вкрай престижному національному контексті змішанняанглійських традицій з новими тоді французькими досягненнями.

До французьким елементів у Вестмінстері відносяться: завершення хору знапівкруглою галереєю і вінцем капел, високі вузькі пропорції нефа, а такж тонкі стіни з контрфорсами і без галереї перед верхнім поверхомцентрального нефа. Англійська традиція проявляється в далеко видатномутрансепт і виникає динамічному враження, наче вікна верхнього поверхувідступають занадто далеко від стінових ребер. Помітна вона і в широкій галереїтріфорія, і в особливому використанні поверхні, що виражається в багатомузастосуванні мармуру, а також в декоративних аркадах з ромбоподібниморнаментом, листям і фігурними скульптурами.

Історію готичної світської архітектури можна почати з валлійськихзамків, побудованих за наказом Едуарда I в кінці 13 століття, щоб закріпитиперемогу над Уельсом. Сильне прагнення до симетрії виражається в такихпам'ятках, як Харлечскій замок з його концентричним планом пофранцузької та італійським зразком. Споруди згруповані навколотипово англійської сторожової вежі. Цим замок відрізняється від довільноскомпонованого комплексу Стокс Кастл, також розташованого в Шропширі,будівництво якого було розпочато лише кількома роками раніше. Урамках одного комплексу Стокс поєднуються різні функції окремихбудівель при їх спільному асиметричному розташуванні. Це було нормою длядрібних середньовічних садиб.

Німеччина. У Німеччині, як і в інших країнах Центральної Європи, готикапроклала собі дорогу пізніше, ніж у Франції чи Англії, тому всізбереглися там пам'ятники здебільшого побудовані впозднеготічеськой стилі.

ульмську кафедральний собор є яскравим прикладом пізньоготичногостилю. Закінчений у 1434 р., Нартекс на заході повністю відображаєдекоративну складність пізньої готики. Зал з високими потрійними аркамирозташовується під потужною вежею, яка, всупереч ідеалам зрілої готики,виростає з центру західного фасаду. Пізніше башта була покрита великимкількістю декоративних елементів. Східні вежі собору були побудованітільки в 19 столітті.

Шпиль вежі Страсбурзького собору перетворився на свого роду прозоруготичну ступінчасту піраміду або в Вавилонську вежу, пронизанувідкритими гвинтовими сходами. Вона стала прикладом позд